优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
民初女画家潘玉良的传奇一生。 潘玉良原是江南的妓女出身,对绘画独有天分，却无人赏识。 一次机缘让她认识了芜湖海关盐业总监潘赞化（尔东升饰），随即被纳为妾。她随潘赞化到了上海,因为见她喜欢绘画，潘赞化介绍了专业老师让她学习，从此开始了学画的学生生活。 其后由于潘赞化的正室的介入让原本感情很好的二人渐渐产生了矛盾。她于是留学巴黎,渐渐成为国际著名的画家。上海美术学院校长刘海粟观念开明,请她回国任教,不料学风开放的欧洲与国内艺术界的情形大相径庭。一心为艺术的潘玉良被保守的知识分子们指责为“妓女艺术家”，抨击与阻碍她教授的人体画艺术......人妖阿发痴人三部曲1/3Miss事故调～天才?天之教授的调查档案～我心飞扬水手服反逆同盟女巫布莱尔燃烧的腐魂又酷又有点冒失的男孩子们真人版红罂粟2珍妮和朱诺明日即今日擒凶记1956我的心吉屋藏娇我为喜剧狂第五季吸血夜鹤唳华亭胜利之光第二季萤之光大司机黑钱胜地 第二季春去春来寅次郎的故事11：寅次郎勿忘我钻石13计划黑钱东莞女孩惹鬼回路致命关系(2018)人民公仆电影版人质2016雷神4：爱与雷霆陨落星辰第三季醒狮2007孤注一掷：巴西国家队我是帕拉杰诺夫达格雷街风情
长篇影评
1 ) 玉良还是被拍成了良玉
女性导演在那个年代拍的电影有一种特别的质感，大抵还是好看的。就是爱奇艺的版本删除了太多片段，画质也很差，而且配音太过出戏，没有投入太多的感情。但毕竟瑕不掩瑜，玉良还是被拍成了良玉。
巩俐的美就是那么大气动人，其实蛮适合这个角色的，但历史中的潘玉良绝非巩俐和李嘉欣这两个扮演过她的演员这样的美女，反而她本人是女生男相，长得颇有点粗糙，加之性格豪爽外放，爱喝酒划拳，唱戏也不唱花旦或青衣，只唱老生，颇有点孟小冬那个意思。她后期有福袒胸露乳的自画像，应该是比较写实了，真正的狂放不羁爱自由是也。尔冬升扮演的潘赞化，也还是比较有味道的，毕竟他年轻时可是张曼玉的男友啊！
从青楼到大学教授和著名女画家，这中间经历的事情想必一定是惊心动魄，她承受的非议和压力也非常人可以想象，所以她最后还是回到了巴黎定居。
她的个人意识的苏醒应该是始于青楼里那个姐姐意外去世吧，她放佛一眼看到自己的未来。那时她就下定了决心一定要逃出青楼。所以后来她又自己做主，要学画画，要出国留学，于是开启了非凡的人生旅途。
每个人觉醒的时间和激发点都不太相同，我记得自己小时候就特别反感过年时要给家里长辈磕头拜年这件事情，我从不给爸妈磕头，我觉得这个礼太重太没有尊严了，浑身别扭。我小学时就跟奶奶商量：我跟你说新年好，不磕头，压岁钱我也不要了。家里人也就应了我，从那以后，我拥有了对很多事情的话语权，家里人不会强迫我做任何违背我意愿的事情，可见还是可以为自己争取点权益的，不要太强迫自己做内心不愿意的事情，毕竟找到自我和塑造独一无二的自我是人生中一等一重要的事情了。没有了自我的和解，你不可能拥有任何珍贵的感情。
掌握了自己命运的她的画有点野蛮生长，活泼泼，鲜艳艳的感觉，充满活力和生机，真实且浓厚。
1937年，潘玉良再次赴欧，之后便旅居海外40多年。潘赞化曾为潘玉良写情书，“六二老妪如少女，摩挲怪兽古雕镌。温柔敦厚仍如昨，文采风流未减前。”媳妇62岁了，在他心里，依然宛若少女。
1940年玉良所绘的《自画像》中的她穿着绣花黑旗袍，潘玉良把这张画拍成照片寄给丈夫，在背面题诗：“边塞峡江三更月，扬子江头万里心”。剧中导演精心复刻了一件一模一样的旗袍，穿在巩俐身上别提多优雅了，可见用心。
丈夫潘赞化在1955年的与妻书中评价道：“你一生不解（讲）究装饰，更有男性作风。少年骑马射箭，都是好手……” 可见随着岁月的流逝，玉良还是改变了穿着风格不少。
1959年夏天，潘玉良在自己的照片背面题字：“赞兄！你的意中人的心时刻在你身边！”
Ps.昨天师兄问我成都有什么好，我说：这里的人特别包容，温和幽默，热爱生活，生活成本也低，安逸舒适。一想到万一有可能有一天要离开的话，就会真的有点心痛舍不得。只有在这里，我才会有这是my place的感觉。别的城市再好，也没有给过我这种家的感觉。或许，潘赞化就是潘玉良心中的成都吧。
再，年少时的赵薇在剧中还扮演了一个群演，有点意思，还是挺有古典美的。
2 ) 那些陪衬的女子们
只是伤心到一个程度，不到悲的地步，却揪心。
我们在自己的生命经历里，在别人的故事中，都以无比的热情关注着那些事件中心的人们，和他们同喜悦共悲催，又有几多闲情余光扫过那边缘的个体。
看到了在怡红院里服侍玉良沐浴的小姑娘，没有勇气和她一同逃走，却握着玉良的手说：“姐姐，我真的不想看到你回来，你逃吧。”寥寥几个月的时间，当已经是潘家小妾的玉良坐在潘家车上路过曾经的青楼，脸上的表情让我明白了什么叫纠结，曾经的姐妹们跑出来看，其中就有当时那个小姑娘，发髻盘起来，穿起妓女的衣服，不顾一切的，追着那辆黄包车，又一次握着玉良的手，说了什么我忘记了，但的确没有说：带我走吧。因为她也知道，玉良没有那样的能力，甚至不能确定未来的自己。
镜头里，那个姑娘，最终被青楼的老鸨拉拉扯扯直到青发散落在地。。。
那个和玉良一同在上海美专的女孩贺琼，在那个岁月里，敢在众学生面前宽衣解带，做人体模特，虽然也有害怕，但着实是勇敢的。多年之后，当玉良带着遗憾回到巴黎的时候，在红灯区的巷口遇到了浓妆的贺琼，她拒绝了玉良的邀请，“范无还等着钱用。”这是她哽咽的理由。
而最终把贺琼抛弃在狭小的板楼里，携着富家华商千金远走高飞的，也是那个范无。贺琼独自躺在阴冷褶皱而肮脏的床榻上，斩断了与所有熟人的联络，几乎就是在死亡的等待中熬着日子。直到华侨联谊会的人终于打探出了她的住地，通知了玉良。
“我要穿那件绿色的旗袍，我要画画。”看着镜子中的自己，褪去了衣裳，像她在上海美专的第一节人体课一样，要做自己的模特，但是，剧烈的咳血已经让这个叫琼的姑娘不能稳稳的用铅笔在画布上逗留一个点的时间。“玉良，还是你画吧，你画的好。”最后，贺琼死在玉良为自己的人体肖像晕色的过程中。
这些女人的生命，就这样消逝在残酷的时光里，每个人都是平等的，这是赞化第一次在自己的寝室里看到惊惶失措的玉良时对她说的话，玉良是一个勇敢的女性，敢爱敢狠，但那些女孩儿们有何尝不是呢，她们的命运有因何有了更多短促的快乐与漫漫似无期的等待、失落、终至绝望。
感谢导演吧，能够让我在电影里把更多的感情倾斜在配角的演绎上，着实也不易。
3 ) 故事，就是别人嘴里的事。
对潘玉良的印象来自于小时候妈妈的讲述，那时候应该是她看了什么电影或资料，又讲给我听，或许就是这部93年的画魂。时间太久，已不太记得妈妈当时讲了些什么内容，只记得潘玉良，本姓张，从夫姓潘。爱情故事总是吸引人的，哪怕对一个刚刚上小学的小女孩也不例外。
画魂，我看了几个版本，有巩俐的，有李嘉欣的，还有一部音乐剧，叫潘张玉良。就这几部而言，巩俐的这个版本无疑是最成功的，从青楼小丫鬟时期的无助到旅法学画所学有成的潘教授，巩俐身上的气质转化天衣无缝。她身上自然的流露着那种坚韧与刚强。
这部电影或许是最贴近潘玉良生平的一部。美化了爱情，但是并没有因为描述爱情而折损了她自身的追求。潘玉良的一生，爱情成为了最被后人津津乐道的事情，艺术并不是每个人都能懂。但是每个人都喜欢看一份爱情传奇，从青楼到世界级艺术殿堂，这里面需要的有运气，但更多的是天赋与常人所不能有的努力。
然而，对于后世的大众而言，步履艰辛的奋斗，比不得才子佳人风流韵事，也比不得裸体画作思想风潮中的风言风语有看头。对于公众人物，大众永远保持着一种又想看脱光了表演，又想在看的酣畅淋漓的时候同时酣畅淋漓的骂婊子戏子，既满足生理又满足心理。
想看女神脱衣献激情，但真的献了就成了婊子。聪明的人会欲隐欲现，欲罢还休的吊着。这些人就成了艺术家。实诚的人，和豁出去贪一时风光的人，却往往把这路走没了。
潘玉良是聪明的人。
在所有潘玉良的叙述中，都着重强调一点，出身青楼却没卖过身，第一次被送出去卖身就送给了潘赞化。其实这第一次不第一次的，放在今天全无大碍，但聪明的人会让自己不被任何可能的谣言传言中伤，哪怕自己讲的本就是事实，也需要不断的强化和反复。
而在后期的所有影视改编，文字传记中，最着重强调的都有两件事，对潘赞化唯一的爱情，以及在国内任教期间受到的欺辱。一个用来证明她对爱情的忠贞，哪怕后期数十年旅法都与王守义长相厮守；另一个用来解释她为何选择离开故土放弃教育事业，因为她不堪国内舆论压迫，其实她归国期间举办了近十次成功画展，并受到业界的高度赞扬。
她的选择没有错，彻底的离开故土已经划开了她与潘赞化之后的人生，而国内的局势动荡更不能让她安稳的追求艺术。没有人会责怪她，但她依然坚持着为自己诉说。聪明的人，会在事实的基础上，进一步润色，提高自己的光彩程度，而不是原生态的袒露给别人让自己受无端发散的猜测与攻击，哪怕是问心无愧。
所谓故事，都是从人的嘴里讲出来的。自己或者旁人。没有武则天立无字碑的魄力，大多数人还是愿意故事从自己嘴里说出。
无论当初是什么，都已经不再重要。人的一生，无愧或有愧，都不如最后交一份尽力的答卷来的实际。有了这份答卷，故事就是你说了算。
哪天要再去一次montparnasse公墓，去找找看潘玉良的墓碑，不为她的传奇历程，不为她的爱情故事，只是看看这位曾经为自己奋斗和坚持了一辈子的人。
4 ) 如果爱情没那么美好
我是红色片子喂大的80后。当有一天，听到花谢的声音，我的脑子里不再只是概念，萌动的潮流推着我，但我不知道会被推向哪里，只是很兴奋，很向往。那是上大学之后，我有一大把一大把的时间消磨在电影上，于是我一部接一部看电影，基本是爱情片。
看完《乱世佳人》《蝴蝶梦》《卡萨布兰卡》《罗马假日》…..又是《风月俏佳人》《泰坦尼克号》《诺丁山》《珍珠港》……疯狂地补回曾经的电影荒。如果你认为艺术等于生活，很容易做一个彼岸的南柯梦。误解了电影的好。这时我已不纯粹地搜索爱情片了。我遇到《画魂》。
这不是爱情片，但爱情却是命运的起承转合。不是爱情，潘玉良可能永远沦落风尘；不是爱情，天赋异禀可能埋没；不是爱情，怎能异域安心镀金；不是爱情，似乎不会有潘玉良。潘赞化是她的伯乐。因为他，她似乎比所有的女子幸福幸运。如果没有潘赞化，似乎会万劫不复。原来女人的幸福是男人给的。知道这些，我们还高兴得起来吗，或许民国的时代背景所限。幸运的潘玉良出走巴黎，且闯出些名堂。在谈潘玉良之前，我想聊聊其他三位女性。
千岁红——青楼头牌，集万千宠爱于一身，使其有了资本赎身成自由人。在她红妆登场的同时，死亡的气息萧然来袭。老鸨的软要挟，满足了，她养成的生活方式的虚荣心，使其永远难离其间。虚荣浮华使她顺应这样的生活安排。而后的玉良，小兰又延续着这样的方式。她们曾经都反抗过命运的不公。在现实生活的一板一眼里，反抗就这样被腐蚀。千岁红被残忍他杀，而影片的小兰就是其生命的延续。延续这样的萎靡，这样的忍辱，这样的浮华。潘玉良在青楼窝里是个异数，她逃脱了。但也逃不开青楼的染指，成为日后的诟病。
大夫人——她甚至没有一个真正的名字，虽然她还是一个大家闺秀。因为她的男人不爱她，与她同床，只是为了一个儿子。她就是不折不扣的生孩子机器。她不知道什么新思潮，她服从于三纲五常。关心丈夫。不像夫妻，更像母子。她是旧时代的遗产，承担了旧时代没落的重负，可新时代真的到来了吗。如果潘玉良代表新思想，不也难返家乡。还是潘玉良有旧时代的根子。最后为什么她要被火烧死，惩罚她什么呢。
贺琼——她是新时期女性。向往外面世界的美好，于是来到巴黎继续油画学习，谈恋爱。全心全意爱着这个薛无，甚至放弃自己原先的梦想。糟蹋自己，成全对方。最后才知遇人不淑，如梦方醒。在生命走向尽头的时候，想起自己当初美好的心愿。那一刻她应该是最美的。做回了自己。
看完了这三个女性，潘玉良的幸福幸运，就很有人工加工的嫌疑。潘赞化只是一个有思想的人，在时代的逆流里，谁能躲过历史狂妄的一击。所以，电影大有“不管了，上菜”的味道。
5 ) 挺好的感觉
要是我有八房姨太太你也跟我
如果我欺负你怎么办
要是我转手把你卖了呢
什么牛啊马的 现在男女在一起也得讲感情
没有感情 就像强奸一样
时候不早了 你歇吧
电影里很艺术化理想化，拍摄的不缓不急，潘赞化这个人物尤为儒雅善良，付出那么多那么多；真的是相遇改变了人的命运。
真相呢，虽然没有那么美，但也还有挺好的感觉。
http://www.tudou.com/programs/view/YW8HvG9KWx4/
--
小宝出演该片同年，还拍摄《新不了情》
6 ) 力量的故事
这是一个女性的故事，但是不只是爱情故事，甚至可以说这是个和爱情不大相关的故事。这是一个关于坚持，关于热爱的故事。 艺术不是温室的鲜花，是孕育在大地上勃发的生命力，潘玉良的经历如此的坎坷也没熄灭她心里的艺术之火，这是一个力量的故事。不管是在什么时代，能够如此执着的追求自己的事情，都是很难得的事情。对于潘赞化，她不是不遗憾的，但是生命的内在需要她燃烧给艺术，我愿意称之为女性的力量，智慧的力量和生命的力量。这样的电影看一遍都能感受到闪闪发光。
黄蜀芹导演继《人•鬼•情》之后，又一部女性主义题材的电影作品。《人•鬼•情》里相对自由的作者表达，跟本片中融艺术性、市场效应与社会接受度于一体的拍摄考量之间的反差，本身就是上世纪80年代与90年代不同时代氛围之间的真实写照。即便在这种多方因素的考量之下，本片（笔者观看的是124分钟的光碟版）的最终呈现，仍然体现出多维度的纵深感。一是女性的自我与独立意识，跟作为其拯救者的丈夫关系之间的张力；二是婚恋自由与解放的时代背景下，被解放者（潘玉良、潘赞化）与被牺牲者（潘赞化正房夫人）个体命运之间的冲突与悲剧性；三是社会归属感与艺术归属感构成持续性矛盾的家乡中国与艺术家乡法国之间的对照关系（在法国，其艺术得到承认，但商业化环境让其不得不卖画为生；在中国，其艺术受到攻击，但去世后，仍然希望画作回归故乡）
导演是在九十分钟的时间中来讲述性格刚烈 决不妥协的杰出女画家潘玉良的一生 从最初的妓女出生到优秀画家 我们除了看到一段坎坷艺术之路外 还有一段凄苦 伟大的爱情 本片是巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象” 接拍其他导演的第一部作品 巩俐将一个不屈服命运的女人极富传奇色彩的故事演绎得至诚至真 经典
《画魂》电影里潘赞化说国人的思想十年前什么样，十年后还是什么样。其实过了一百多年，现在网络的“键盘侠”和当时辱骂打压潘玉良的民众没有本质区别，时代是进步了，人性却从未变过。
手法太中规中矩了，就是把事一件一件讲下去，潘对于绘画与艺术循序渐进的感悟给简单粗暴的简化成说教式的“我就是要为艺术献身”，人物命运与时代大背景也很脱节，可惜了这么个题材
资料馆2014.7.23.7pm 青楼和芜湖部分拍的还不错（雪地上千岁红的尸体），上海及法国则较为浮光掠影，虽然也展现了一些遭遇，但缺乏对历史更深的切入。
一段历史一段人生，把玉良拍的有点圣母了，不过这也是古典套路。关于裸体画，玉良在女浴池没经过人家允许画不妥当，大家都没穿衣服，怎么就玉良穿了？
巩俐颜色无两（她好会演欲望）。潘就是新旧冲突中的矛盾体。电影似乎垂怜太多而深掘稍弱。@电影资料馆 修复版
原來真有潘玉良這麼一個傳奇女子！又多了個崇拜對象！！女性意識相當強烈，可以媲美《人鬼情》，對自己身體的發掘，再到思想上的解放，很不錯的片子！！！PS.看到趙薇的龍套了嘿嘿，還有爾冬升！那麼年輕的爾冬升！！！
潘玉良的艺术还有她的人生，都是反思那段昏黄历史与国民性的绝好素材，被侮辱被损害，然而她是不幸中有幸的，潘赞化就是她生命中的贵人，没有他就没有她，更没有那些惊世骇俗的画作。讲的绘画艺术，实际也是爱情，是茫茫人海中的灵魂伴侣，得之我幸，不得我命，如此而已。
【B＋】足本实在找不到，只能把90分钟HK公映版给看了。这片子属实很神奇，无论黄蜀芹张艺谋，还是刘恒巩俐，放在内地都算得上独当一面的作者了，但偏偏是HK的电影工业将他们捏合在一起，有些“类型至上”的端水范，一切严肃表达都为大众娱乐服务。主题是真不错，透过人体艺术反映女性觉醒，配角比主角都要扎实。尔冬升的角色称得上同题材电影中，对历史局限与思想进步融合的最好的角色。只不过在港片高度醇熟的类型市场下，创作初衷还是有些消费女性的意味。
在纪念馆看到过很多她的自画像和照片，形容粗悍，表情冷漠，从未笑过。总觉得电影里过度重于“谈情”而没有“画魂”。人肉背景板里的赵薇真是惊为天人。我信那个演小燕子之前是内向女孩的说法。像一颗转瞬即逝的露水。
这应该是跟外婆一起看的唯一一部电影吧，外婆和妈妈一定很后悔带我去看吧，当时完全不能理解，还一直以为是去看“画皮”一直期待着女鬼出现。2014.9.7.重看，当然还是有鬼，只是不是女鬼。
电视上看到的时候，已经放了一大半了，依然看得很感动，有天分和执着的女人果然是幸福的
给人的感觉很平淡，没有重点，导演有些仓促，似乎要表达尽潘玉良的所有，伟大的先行者总是受到世俗的排斥。巩俐很漂亮，表现不错。PS:看见了赵薇顶碗，那时就像个小孩啊
潘玉良是个幸运的人，青楼遇到的第一个男人成为终身伴侣；她自始至终出淤泥而不染，皆因有后盾支持；她成为一个传奇，只因为选对了三件事：男人－潘赞化，兴趣－西洋画，栖息地－法国。所有的选择连在一起，我由衷佩服她的明智。如此，她避开了多灾多难的命运，没有成为娼妓，没有经历战争和文化大革命
不少亮点。1，大太太很可怜。平白无故做生育工具还得忍受骨肉分离,2，达式常啊，小时候曾经奉为帅哥啊，妈妈的偶像。结尾那个脱帽礼非常优雅。3，尔冬升把握很准。
属于中国电影史上极罕见讲述一个女人的传奇的传记作品！巩俐在她最好的年纪，塑造了一个兼具东方古典气质和西方现代思维的传奇女画家，在柔弱婉约、风情万种和自信坚定等多种面相间游走，光芒四射。
4K修复完整版130分钟没有看见130分钟版本，这个是法国115分钟DVD画质版本，中规中矩的人物传记电影，说到青楼必须有妓院，而千岁红对年幼的玉良还是有影响的，以致她后来的绘画都有了她的影子；说到赎身，必须就要牵扯男人恩人，潘赞化到底是负心玉良还是被她感恩一辈子的男人，各有微词，不就历史考证单说电影已经是把家庭、愛人的复杂和社会的丑恶嘴脸摆了出来，在那样一个时代，窑姐儿、女画家、留法学生都够让一个达官贵人被人议论纷纷了。（更加）惦记那个4K修复的130分钟完整版。
“在巴黎，陶瓷是艺术品。陶瓷虽美，但在它的故地上，人们永远忘不了它是泥胎。”
潘赞化，乃真英雄也！！！潘玉良，为西画艺术而生，也是命好，遇到了潘赞化，年轻时的巩俐，穿上男装真是帅啊