路遥的同名作品改编,吴天明执导。高加林的人生起落,看似咎由自取,但却是造化弄人。单从高加林的人物立场来思考,在贫穷时生活相依的文盲刘巧珍,在工作上情投意合的老同学黄亚萍,在其不同社会地位下的爱情取舍已经是脱离情感的功利行为,在对于爱情执着的两位女性面前,高加林显得是如此的不堪。”性格决定命运“下微妙的几个小转折缺能改变一个人的人生,影片没有塑造一个个脸谱化的”好人“”坏人”,而是融合了复杂而矛盾的人性,带来的不是只是批判而更应该是一种深层次的思考。
这部电影影响巨大,是路遥的成名作,也是周里京的成名作。时光荏苒,路遥逝,周的人生仿佛也在最璀璨的一闪之后,不复有新的足以超越的闪光。不过这都是外人的痴人说梦,就像欧阳奋强饰演贾宝玉,陈晓旭饰演林黛玉,被束缚了的陈晓旭终于走了,放开束缚的欧阳反倒自由自在地在卖萌。
说回《人生》。很早之前就知道,这部戏说的是人在关键的时候的几步路,对一个人多重要。又好像是说,高加林是现代陈世美,既然是现代社会,怎么会让陈世美得逞呢,所以高加林注定是不会有好下场的。
现在来看,高加林简直没有任何错误。第一,从头到尾,都是巧珍主动,高加林的心思不在男女之事上,而在工作事业上;第二,城里的播音员和不识字的巧珍,看起来在心灵层面也更契合。从婚后生活看,高加林选择放弃巧珍也许不算是错误;第三,既然城乡差别这么大,高加林进了城,自然与依然是农民的巧珍的距离越来越远。结婚了的同志们都知道,距离对夫妻来说显然不是美感,而是灾难,特别是青年夫妻。
某种意义上,高加林反倒是值得同情的。因为他原本可以积极跟播音员好下去,起码有这种可能,但他没有。他在确定必须回去当农民的时候,跟播音员说他更喜欢巧珍,或者只是他希望给播音员一个台阶,断了她的念想,各人过各人的日子。从这个角度看,高加林是个令人恐惧的清醒的人,他对自己和他人处境的态度,以及他面对悲剧的态度,冷静到令人悲悯。
我们也不用去谴责顶了高加林职位的支书,以及告发高加林的情敌的妈妈,他们为了自己的孩子,做了自己能做的事儿,而已。我们也不必对播音员失望,她显然并非什么不得了的大人物的子弟,她只是一个寂寞的文艺青年,现在生活中的黄土中一粒种子是如何生长的这种事情对她都是难题。她有追求自己爱情的权力,当她接受现实,放弃高加林的时候,显然也是唯一的选择。我们甚至不用觉得巧珍的爸爸嫌贫爱富,谁不指望、巴望自己孩子过得更好呢。当他看到高加林有了希望,也就是巧珍的未来有了希望,他拿出珍藏的瓷器盘子的时候,那才是真真的父亲对女儿的爱。
反倒是巧珍,作为一个年近不惑的中年人(这是多么悲伤的事儿啊亲),我觉得她虽然可爱,却实在做了太多伤害亲人的事情。她对高加林的追求,颠倒了男女常见的模式,只能说她太年轻了。她可以喜欢高加林,但不用那么直接去表白,既然她明知道这么做会给自己的家人带来多大的难堪。而她对高加林的藕断丝连,说不准也是她以后生活的祸根。这样的女子虽然可爱,但多少有些悲剧,他们往往自己不顾一切地燃烧了,浑不觉自己把亲人,特别是爱她的亲人也烧着了,而且疼的时候,更疼。
这部电影的导演拍的时候一定柔肠百结,所以这部戏里没有一个可恨的人。他们都很善良,淳朴,又身不由己,活在那个被规定了程序的小世界里。乃至,人物的性格决定了结果,性格也是被设定了的。改革开放后,高加林的日子会不会有大的变化?不管怎么样,那个被设置的小世界里,左右人们命运的真不是自己,而是程序。事实上,即便到现在,我们看似拥有了网络,拥有了一切可能,但世界仍是封闭的小世界,程序仍是被程序员们设定好了的。而那些个程序员,你这么牛逼,你妈逼家里人知道吗?
父亲母亲离婚已有5-6年的时间。
他们是60年代生人,和剧中的人物处于一个时代。
现在看来,父母简直就是现实版的高加林和巧珍,只不过父母之间是没有任何感情基础的,靠说媒认识、结婚、生下两个姐姐和我。
父亲和高加林一样是当时的高中生,没有考上大学,母亲和巧珍一样没有文化,没上过学,不认识几个字。
父亲很少跟我讲过他的过去,据说当年也是在大连做过几天老师,母亲一直在家里拉扯我和姐姐长大,那时候日子苦的很,要考外祖父、外祖母的接济、帮衬,母亲带着我们姐俩勉强度日。
由于父母两人之间文化差距太大的缘故,人生观价值观存在很大差异,在我的童年记忆中,俩人几乎每天都在争吵打骂中度过。
一般是母亲先开炮,嘴巴不饶人,看不上父亲拖沓、黏糊、又天天一副穷酸书生的样子,身体不好,拖累了一家子跟着受罪,没有给孩子创造任何条件。父亲看不上母亲文化水平低,嘴巴又说不过,经常只能摔盆子砸碗,经常动手打母亲,有几次还流了血。
当两个人吵架成为日常的沟通习惯时,是万难再改变的。
父亲确实不争气,比高加林更加可悲,一是身体不好,二是也没有机会借助亲戚的力量走出去,三是性格更加浮躁,四是穷酸书生气息太浓,优柔寡断、目光短浅、没有担当。今年已过花甲之年,落得个妻子离婚而去、皮肤病缠身、一人在老家照看90多岁奶奶,生活异常拮据,基本没有任何积蓄,靠田里那点聊胜于无的收成和我定期的汇款过活。
母亲已改嫁,现在手里多少有些积蓄,省吃俭用,就图不给儿女添麻烦,每次打电话都挺乐观,不管生活如何踏踏实实地生活着。离婚以后再也不用天天数落我的父亲,不再天天吵架,也不再每次电话里都咬牙切齿的细数父亲曾经的“罪状”。
如今,我已大学毕业已有十一年,工作、成家、生子全靠自己和妻子两人,勉强扎根于城市。
今天看电影《人生》,回头想想父母的大半生,真是荒唐的结合、错误的婚姻、悲剧的大半辈子。离婚前每次吵架后,母亲经常对父亲说的一句话是:我都是为了孩子,等孩子成人了,我就不跟你过了。我大学毕业没两年母亲就离婚改嫁。
人生啊,也许就是如此。
如果父亲或者剧中的高加林,能够少些不务实的念头,脚踏实地的走好眼前路,珍惜、尊重、爱护眼前人,生活也许是另一番景象。
2022年11月6日,观《人生》感悟父母的大半生。
对我影响最大的人是路遥。18岁时我再度高考失利,应聘了五六个工作都没人要,只能去当送杂志的零工,是《人生》改变了我,让我意识到不放弃总有机会,否则我现在还在踩三轮车呢。
——马云
30年阅读史中,对我影响最大的一本书是路遥的《人生》。读这本书的时候我还是个上中学的孩子。这么多年我看过很多作品,都对我的电影创作有很大的影响,但是对我帮助最大的反而是这本《人生》,它让我开始对社会有了新的认识,开始思考我的人生。
——贾樟柯
十多年前的一次阅读彻底改变了我,这本书就是路遥先生的《平凡的世界》。彼时我刚脱离农村,考进城市里的一所中专学校。
《人生》里的主人公高加林,与《平凡的世界》的孙少平有相似之处:出身农村,都有知识喜欢读书,都试图与命运抗争。不同之处《平凡的世界》是全景式的农村描写,《人生》则只是一个剖面。而这一个剖面却较之全景式的描写,更具有现实意义,《平凡的世界》充满了理想主义色彩,《人生》则有着强烈的社会批判意识。高加林原本是个优秀教师,结果却让有权力的村支书儿子顶了。权力这支魔棒可以轻而易举的改变一个人的命运,转瞬间高的叔父成了干部,高就这么又脱离了农民身份。高的叔父坐着小吉普车“衣锦还乡”之际,高家高朋满座,包括将高放归村里的乡干部村支书。周围乡亲的眼神充满了羡慕,村支书谄媚的笑着。路遥的这支箭射向了权力崇拜!拥有了权力就拥有了一切。
高加林来到县城挑粪,遭一城里妇人侮辱骂他满身臭气。“我有知识有文化,我比这里的青年哪一样差?我一定要到这里来!” 路遥的这支箭射向了城乡户籍制度。
我觉得路遥肯定深受司汤达的《红与黑》影响,《人生》里的高加林像极了于连。他高傲有才气却又出身底层。不愿意服从命运的安排,最终皆以悲剧结局。他们要抗争的,是那个挡在他们之间那个看不见摸不着,却有着巨大能量的等级制度。《红与黑》与《人生》是一个底层青年追求平等机会的故事
“你该把根扎在咱们土里,可如今你变成了豆芽菜,身上一点土都没有了”老爹的话句句扎在我的心里,就像高加林一样,我一心想着留在都市,早已将故乡的人故乡的土忘记。自己斩断了根脉,犹如游魂一样,既无法在城市立足,又不愿意回归故土。
叹曰:“曾经沧海难为水,除却巫山不是云!”
路遥是我的青春启蒙。至今《平凡的世界》还是我心目中的青春圣经,任何时候翻看,每一个人每一句话依旧让人心波动不已。甚至,我当初选择往西安厮混三年,一半原因也是为了路遥笔下的黄土高原。
《人生》拍得像路遥的文字一样质朴。吴玉芳扮演的刘巧珍下巴太大,不过很耐看,尤其那双眼睛,用俗话说她的眼睛“闪耀着母性的光辉”。周里京挺有魅力,称得上是八十年代的国产高仓健,周里京如果晚生二十年,在电影圈的位置至少能与刘烨陈坤并驾齐驱。
痴情女子负心郎 加林不比谢永强 知青如是下乡去 象牙山是好地方
路遥小说改编,改编的十分漂亮。所以,在爱情里的选择真的是一个难题,高家林起起伏伏的人生和爱情故事也十分的幻灭和无奈。
1985年5月27日,成都举行百花奖,那天刚开会就下起大雨。散会后,没人离场,四川大学一万两千名师生披着雨衣、顶着草帽站在雨中看完了那届最佳故事片——吴天明的《人生》。 电影放完,学生们自发地高喊“人生万岁”、“电影万岁”,甚至还有“吴天明万岁”。 谢飞导演说:“最伟大的电影莫过于此,一万两千人站在雨里看电影节!”
所以说文艺青年最不可靠,无论什么年代。
高加林和刘巧珍都是在生活面前坚韧不屈的人,但一个不甘平庸、想要抓住机会出人头地,一个自知不足、热忱追求所爱无私付出,两个不同向的人注定了会有精神上的距离,再加上后来物理上的距离,两人的关系越来越远。城里姑娘黄亚萍的出现只是一个催化剂,只要有发展的机会,高加林还是会陷入抉择。巧珍除了不识字,真真一个无可挑剔的女孩儿,最后嫁给一个“合适的人”,何尝不是映照了当下一些人的婚恋选择;善解人意的品质在她身上让人感到深重的酸楚与心疼。高加林渣吗?一半一半吧,即使放到现在也还是有很多这样的人,受制于不公平、怀才不遇,机会是何等珍贵;在挣扎后选择对现实妥协,在无奈中逼着自己绝情,结果什么都失去了,也是很悲情了。此情此景不可追,曾经沧海烟云过,终局悠长的西北民歌鸣着诉不尽的惆怅,人生啊,没法从头来过。
这个片子的伦理旨意就是:"人生的两种选择,服从天性和学会仁慈。无论世事变迁,我必选仁慈。"
这可能是当时那个时代为数不多现实题材里面最有水平的大陆电影了。个人的命运在时代里沉浮,这就是人生。
路遥知天命,平凡见人生
一个人应该有理想,甚至应该有幻想,但千万不能抛开现实生活,去盲目追求世界上不能得到的东西;这不仅是一个悔教夫婿觅封侯的故事,这是一个时代的彷徨,这是一个男人的软弱,正因这般软弱,他将永远处于后悔无法幸福;但凡未得到,总是最登对。
选择后的命运,这里主要还是展现历史下体制的束缚,而离开家乡理想与现实的碰撞搁当今中国还是受用。有小说的底子剧本台词俱佳,吴导也很好的捕捉到了从村到镇到市原生态的群众和景象以及心理,民俗与老一辈德顺的故事也很难得,周里京是好演员。回村远景各种声音的结尾像极了锡兰的《冬眠》,资料馆百子湾160分钟版本。
这部电影就是告诉我们 无论在哪个年代 文艺青年都是不靠谱的
作为屌丝很心疼巧珍,我很懂那种跟爱慕对象没有共同语言于是努力去学但还是做不到的心情。嗯,我学习的是星座、日剧、台剧……大晚上突然好想读路遥的书啊,把《平凡的世界》再读一遍吧。
一年前看了路遥的《人生》,再来看电影,对某些话体会很深。巧珍说:“加林哥,你要是不嫌我,咱俩一块过。你在家里呆着,我给咱上山劳动,不会让你受苦的。”加林说:“天黑了,走吧。”…这种转移话题的本领是男人与生俱来的?知识分子的婚姻和前途为何总要以无辜女子做代价呢?张贤亮是模范带头啊。
文本改编太成功,原著的意味尽显。特别理解男主高加林这种非典型性凤凰男在面对命运刁难、与命运抗争时的焦虑、彷徨和无奈。环境太重要,共同语言也很重要,人生呢,无非就是关键时候的选择,只是人往往看不清最珍贵的是什么,想到了面对现实种种未必也敢坚持。镜头太稳了,不亚于《黄土地》的摄影,构图一绝,很多的大远景穿透,黄土地、田野、农林、平房、土窑、乡间小道,大西北黄土地的粗犷气,直呈陕北乡土的淳朴。 现在来看,我太喜欢这部电影了。吴天明任西影厂厂长那几年的几部西影厂电影,真是国产电影瑰宝。8.3
1、吴天明是民俗的忠实粉丝,《变脸》、《百鸟朝凤》自不必说,《人生》中的信天游、婚俗等,皆见吴之品味。2、大约二十年前偶然读过路遥的小说,当时还挺懵懂,但情节有印象,电影剧情与小说基本一致,难得的是吴天明拍出了黄土风情。3、路遥的小说,是有时代局限性的。
不急不徐的人物塑造,举重若轻的场面调度。知识分子留不住时代,斗不过权贵,亦对不住真情。
吴玉芳在这电影中简直就是中国的原节子了!周里京也不愧是八十年代中国保罗纽曼。影片的动能太强大了。
修复版色调实在太艳。总得来说还是精致的制片厂风格,但吴手下的西影风格向来比其他四家写实点。主角不太符合我心中原著的形象。初中看书时就对这故事很无语,现在依然。人生是什么呢?没有对错,只有单向选择。
#资料馆留影#路遥的忧思穿越了时代的界限,即使现在欣赏这部84年老电影,依然不会觉得“老土”“过时”,反而生出不少共鸣与感动。所谓人生不就是高加林所经历的那些吗?对他千好万好的刘巧珍,以及她所代表的那个落后却淳朴善良的农村,相对的就是五光十色却让人眩晕的“现代都市”,两种生活方式,两条人生道路,摆在了一个惶惑不安的年轻人眼前,他需要抉择需要取舍。城市未必美好,农村未必不幸,而可悲的是,那时的高加林离开了故土还可以低着头默默回去,而如今的高加林出来了就回不去了。无论时代发展到什么阶段,人生的主题永远不变,踏踏实实做人,认认真真做事,无愧于心。ps 尽管周里京的颜值全程在线,演得最好的还是吴玉芳,陕北的风土民情让人难忘,还有冯建雪唱的那几首信天游很是怀旧。
这种直面生活的现实主义题旨,和充满活力的浪漫主义景象,树立起了理想主义洋溢的大银幕风景,其间的人物,故事,表演,场景,无一不是朴实,自然,真切,澹泊。从容不迫地娓娓道来,这些成为80年代特有的国产电影的纯爱氛围。令人感同身受,心有戚戚。五星。