无尽
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
本剧根据1988年从江苏海安到云南宁蒗彝族自治县支教的优秀教师群体的真实事迹改编，讲述20世纪80年代江苏教师支教云南小凉山的故事，剧中凉海中学的原型为宁海民族中学。 李海从师范毕业，得知父亲李曙明带一批教师到小凉山支教，李海对父亲的选择感到不解。来到泸沽湖畔，困难远远超过李曙明的想象：泥石流冲击、学校工地遭人阻挠、学生基础差--有人打起了退堂鼓，有人写匿名信状告他，妻子积劳成疾离他而去……李海不顾父亲的反对，辞职来到珠海。格格不入的环境、女友的离开让他迷惘徘徊，无奈之下他也来到小凉山。在一段随父支教的难忘经历之后，他发现自己已经离不开小凉山，离不开彝族姑娘阿香了。而此时，李曙光捧着爱人的遗像，也决定永远留在小凉山。打金枝风城大佬第二季分歧人生西西里人雄起酒家挪威7·22爆炸枪击案幸福空间要上帝饶命神秘的马第一季多明戈英雄假面：崛起新欢乐满堂爆炸新闻小滋味无敌雄鹰人鱼先生黑暗杀机第七座墓志铭神女德里罪案第二季汉武大帝诛仙番外之铃心剑魄叶问外传：张天志粤语版À Table！~跟着古代食谱学做菜森林深处2015回来的福丹芝蓝色的眼泪租借女友一路走來半世纪粤语生死新纪元汤姆·索亚历险记追凶三少年十大奇冤沃尔特紫雨风暴一个购物狂的自白当爸爸来敲门查理的王国古墓探秘我的婆婆怎么把OO搞丢了失物招领2022
长篇影评
1 ) 有些东西从来没变
片名想到了凌峰的纪录片《八千里路云和月》。小时候对港台的消息很感兴趣。
关于八一三战役。
艺人。
坏东西。谴责汉奸行为。想到现在逢“反美”、“反日”、“反韩”等就有人跳出来让各种罢买的，人家国家都没说话，你自己都未必做得到就来道德绑架甚至强迫剥夺人家选择的权利。
接产室。
结尾以提问结束，让观众反思，倒是罕有，可能那个年代的电影不少见。那个大大的问号，一定启发了《太阳和人》的白桦老师。
国难当头，该干嘛还得干嘛，该结婚还是得结婚（何况是胜利日，更加值得庆贺），该欢喜还是得欢喜，总不能都是哭哭啼啼，凄凄切切，毕竟生活还得过。就像疫情封闭下，很多人自娱自乐或者“与众同乐”、苦中作乐一样。整天惨兮兮的反让人更难熬，更易生病。
麻将真是什么时候都那么受国人欢迎。又想到Y情下，有人在家打麻将结果被红袖章冲击打砸的事。有了一点点的权力就膨胀，何况这权力还是违法的。
看到了奇梦石老师的名字。这名字太特别了，所以很小就记得。但对他的样子是没印象的。
还有陶金老师。
导演之一王为一哎，《七十二家房客》的导演。
2 ) 表层的无私实为极致的自私
江玲玉、高礼彬夫妻还想怎么样呢？
他们两次的房子都是凭关系住的（一豪一贫），他们各自的工作都是凭关系（一男一女）找的，他们生孩子的钱也是凭关系缴的（全体战友的工资）。经济上对他人有如此强大的依附性，有何脸面自己多次谈到自己的尊严？敢情所有人都应该为他们的尊严付出经济上的支持？尊严放心里还敬她忍辱负重是个能屈能伸的人。
我更想看到什么呢，看到那个失业的年代，这么多人想要找教职工作，那个被高礼彬挤掉的那个求职者怎么样了呢？他是否是师范学校毕业，因比不过一个演剧队半路出家的而感到自己年华虚度？那个被江玲玉挤掉的求职者怎么样了呢？是否苦练文笔数十载，发现自己依然比不过一个凭关系进来的充满斗争热情的人？那些拿出自己所有工资给他们生娃的人怎么样了呢？是否家中孩子嗷嗷待哺，家中老父愁眉不展？这个年代，底层的又有谁好过呢？
有钱的家人未嫌弃他们，在他们手头拮据时主动找到他们，收留他们，他们还凭借在其家里听到的私事来想整垮人家，对，贪官该整，但不该是既得利益者拿来彰显价值观的工具，多么正气凛然，大义灭亲，灭掉在他们贫穷的时候几次三番主动找他们，还想带他们赚钱的亲人，真是一点犹豫都不给啊。我无法理解这种自己把自己塑造成一个伟人的方式。如果他们把这事告知好友寻求解决措施，好友浩然正气地去揭露，这才比较符合常理。
所以呢，养不活自己，养不活自己的父母，养不活自己的孩子，还想着要去教导老百姓，我无法劝服自己说这不是一对想要沽名钓誉的夫妻。导演可能自己都劝服不了自己了，最后一定要让女主因营养不良处于垂死状态来博得观众的同情心。好吧，有小提琴也不舍得当掉给孕妇补营养。这可能是为了追求音乐艺术而放弃生命的人。敬佩。
3 ) “八千里路云和月”的多重时空解读
“我们这八年的苦真的是白吃了吗？抗战八年，我们忍受着一切牺牲，无非想胜利以后，中国的一切会进步起来，我们的日子就会过得有意思。可是，现在，你看，这一切的一切，都叫我们不能不伤心。”这一段告白，是本片的题眼。这些简单纯粹质朴的知识分子，凭着一腔热血，以为奉献牺牲燃烧了自己，就能照亮这个昏暗的世界；然而，八千里路云和月，三十功名尘与土，在接收大员的映照下，一切的价值和意义都变得那么虚无可笑。
抗战八年的八千里路云和月，看似狼狈不堪其实苦中有乐，看似绝望却从不缺少希望，是“记忆的时空”。抗战胜利后的“今日之中国”，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，是“正在发生并讲述着的时空”。两年后成立的新中国，就像那个刚出生的孩子，代表着生机和希望，是一个“未来的时空”。当然，随着电影的不断被赏析，其后还有一个个“重新阅读和阐释的时空”。当穿越这些时空，再去看待这一段“八千里路云和月”，就会带来更加多样化的思考。
4 ) 曲折有情节
一个雨夜，玲玉准备写稿揭发周家的罪恶。在回家的路上，不幸昏倒街头，礼彬和朋友们四处寻找，终于在医院找到了她……
5 ) 理想与现实之间的差距
很早以前就听说这部片子很好，但是因为各种各样的原因，我一直没有能真正静下心来看这部影片，终于啊，都2020年了，我才看了这部片子，然后就颇有一种我有眼不识金镶玉的忏悔之感！
这部和一江春水向东流有点联动的意思，男女主角都是陶金和白杨，所以，刚看这部时，我都有些跳戏了！这部两人的表演空间发挥，可能就不如一江春水向东流了，但从剧本、场景角度来看，
窃以为这部其实比一江春水向东流更好，但是名气上就逊色很多（这里没有拉踩的意思），说这部好的意思，更展现了普通热血青年年对于抗战的全身心投入，注重描写抗战时文化艺术工作者颠沛流离的生活，抗战后工作生活却更加艰难，描写手法上注重细节，少戏剧张力。
比如，1这部更写实，战时，艰难抗战，但热血沸腾；战后，辛辛苦苦生活，理想被现实击溃。可一江春水向东流，从一无所有的穷小子，能够利用好各种关系，最后扶摇直上，俨然大鳄，虽然很有矛盾冲突、戏剧张力，但也太传奇了。 2热血青年和接收大员们的生活、思想形成了鲜明对比，让人一窥好人的受难，钻营者的无耻和敛财。
总之，这部就给人普通人都能有的遭遇，最后一个问号，是主创在问我们，我们也会扪心自问，男女主角的遭遇，我们何尝不是经历者，冷漠旁观者，就有感同身受之感；而一江春水向东流虽然也能带来震撼，但始终都有看戏之感，有感慨，但更多是指向外的，而不是指内的。
6 ) 补
1947 导演史东山 联华影艺社成立后第一部影片。以史诗的风格讲述了一个时代，两个阶级的两种生活。
以抗战初期到战后初期为历史背景，以写实的风格讲述了江玲玉和高礼彬的经历。
艺术处理上很有特色
具有很强的纪实风格，是抗战期间成为时尚的纪实性美学观念的承续和发展。
还穿插了战后上海街景的纪实镜头
生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野！
这么说教真的好吗？
看的黑白版本，两个小时的。挺好看的。
教育片，结尾实在是令人吐血！
太多独白以及表演太过话剧腔，进步倒是满进步（只差明说演剧团就是共产党了），小市民阶层也很善良。基本属于女性视角，就观视结构而言，直面摄影机的大段激昂台词倒是在突破“第四堵墙”。特写较少，运动不甚得章法。言而总之电影化程度不算高，过场戏略好一些。音乐只用作转场。
一个理想主义者家庭的困局。生个孩子多好玩啊……
昆仑影业公司 出品 从个人命运也家庭关系切入,叙述人生,探讨现实,深刻揭示社会矛盾与本质,具有透视社会历史史诗风格,其高超的叙事技巧和审美表现力,推动电影历史的创新,形成了现实主义创作的高峰....好nb
其实片子刚开始还有段戏中戏的设计呢，要是真把戏中戏的结构一直贯穿全片，这电影就真是碉堡了。故事内容跟当今时代还真是呼应啊，好多当时的弊病现在又死灰复燃了。表哥按今天某些女生的说法，也算是个持之以恒的痴情人了，都成人妻了还追求不息。不知怎么得这片子让我想起《南海十三郎》。
前一个小时剧本几乎没有任何矛盾点，后一个小时渐入佳境。结尾的那个问号直到今天看来依然敲打着每个人们的头颅。其实政治，千年来都不过一首单曲循环的歌曲。
囤积居奇，抬高物价，扰乱金融，破坏抗战，都是你。你的罪名和汉奸一样的。别人在抗战里，出钱又出力。只有你，整天地在钱上打主意。想一想你自己，死要钱做什么，到头来，你一个钱也带不进棺材里。你这个坏东西！真是该枪毙！
情景剧史诗，战后纪实风格代表作，战时艰苦抗战与发战争财、战后贫困潦倒与富有显赫形成鲜明对比，揭露了国统区的统治黑暗。
看了此片，体会到了当时的知识青年和劳苦大众是以何种心情期盼和迎接新社会的来临；可是再看看当下，无语
关于社会环境的褒贬时弊，老一辈的导演是如此地忧心社会
《八千里路云和月》跟《一江春水向东流》差太多了，意识露骨，说教严重，剧作结构单一且涣散，人物命运起伏性不强有小打小闹之嫌。
白杨大妈说着说着，就直接对镜头喊话了，中间还各种卖眼骚……前面还OK，中途打开天窗拉小提琴的也可以。可惜，结尾弱爆了。
开镜很赞的战争剪影，后面剧团辗转南方各省积极宣演的串场剪辑，都表现出史东山不俗的导演功力。可一进入角色互动主剧情，影片就陷入到即使不以今日眼光也很难消受的各种技术缺陷之中，特别是那个几十年前侯宝林相声就吐槽过的糟糕“国语念白”。批评的总体来说没错，却又不可一概而论。公平地说，应该是：老演员比年轻演员好，男演员比女演员好，女演员在情绪激动时（白杨痛斥表哥无德）要比平常说话情事撒娇时更好。再说剧情部分。与同期的一江春水和万家灯火相比，本片的格局企图要更大，弱化了“命苦”，突出了“气节”。可问题是导演自身的历史社会视角就极其有限，观点阐释既不可避免地流于肤浅，更由于上面提及的技术问题而显得尬尴。影片最好的一场戏，白杨失踪陶金焦虑上楼幻影，恰恰是因为终于舍大去议扬长避短回归到了自己更擅长的苦戏中……
66年后，大光明依旧人头攒动。人生如梦，白云苍狗。
15th SIFF闭幕日6.24，特意所着的旗袍正合身。电影本身有不轻的意识形态先行和教育意义，但很多对物价啊民主啊贫富不均啊机会均等啊的吐槽，七十年后看依旧有效。故事饱满，演员出彩，尤其那段阁楼提琴，云开月明，比《一》不足比《十》绰绰有余。结尾处理有些做作了，去掉那个添足的结语会更好一些。
史东山的特色是出色的场面调度。不过，我所以为佳的部分全在前一个小时。至于后面一小时，正和片名一样，“八千里路云和月”。史东山太想以这一对爱人为锁链，串联一出贯穿中国八年抗战直至解放的史诗。但是因为拖得太长，元素拉杂太多元，最后节奏没法掌控了。结尾收得很潦草。可惜了。原本应该震撼人心的高潮始终没有出现。
日本国立电影资料馆 大问号一出来 日本观众笑场了