三个奶爸

文/黄鑫亮

聚焦现实题材的电视剧大多是都市剧，都市剧则乐于瞄准北上广的漂一族们，一千个人的眼里就有一千种漂法，电视剧往往会走两边的极端——打鸡血式的励志和洒狗血式的悲情。直到最近热播的《三个奶爸》张萌饰演的邹男映入更多人眼前，才让正在漂的和想要漂的朋友看到一个立体的北漂，而非是其他电视剧里点、线、面单薄的隔靴搔痒的北漂角色。这固然与张萌本人曾经也是北漂一员有关，而漂洋过海到澳洲求学又让她提前尝到了“澳漂”的滋味，可落实到一堆奶爸从中的邹男这一角色的塑造，更多的是张萌超乎一般演员的领悟力和诠释的精准度。

 

《三个奶爸》三个类型不同、年龄迥异的男人遇到一个不知从何而来的孩子，这样的情节设置高于现实，而北漂奋斗甚至有点不折手段的邹男才是真正的源于现实，这么来看《三个奶爸》里负责描绘社会现状的就是邹男，张萌饰演的邹男有时候都有点像一部北漂纪实片，给合家欢的电视剧涂上厚重的色彩，可见邹男这一角色的重要程度，如果说孩子是开启三个奶爸挣奶粉钱的油门，那么邹男就是推动情节深入的引擎。

 

邹男的男朋友是摇滚青年夏峰，或许会被网友诟病的是邹男利用夏峰为自己铺路，她更多的是选择利益而非爱情。这里张萌的演绎就足见功底，她不是让邹男明显的偏向一端，而是如她所说“邹男一定是属于在自己可以买得起面包之后再去好好谈感情的人，也许他会选择夏峰那样真心实意的男人”，张萌是真正读懂邹男，正是由于珍惜爱情才不轻易投入一段感情之中，而北漂最缺的就是安全感，一个执着于事业打拼的北漂，只有自己努力获得的东西才能让她踏实，此时再去选择伴侣才能尊于爱情，而倘若一个北漂小姑娘立足未稳就将自己托付一个男人，那她才是更多的着眼于物质而不是爱情，看似不解风情的邹男才是奉行爱情至上的性情女子。

 

张萌能将邹男演进观众的内心深处不仅仅是剧本解读能力，更有她独到又敏锐的洞察能力。小镇姑娘、名校学霸、律政佳人、北漂吃闭门羹、住地下室、没钱交房租……北漂们能能从邹男这一角色里看到他们自己和身边的人，而其实邹男只是一个人，张萌是如何将千万北漂融汇到邹男这一角色里，这足以说明她的心里装得进海洋，只有是一片海洋，气场才能让百舸争流，其实北漂之间没有什么认同感，而张萌能将不同的北漂都作为一种现象，先作为素材把他们都录入到自己的心里，才剪辑出每一种北漂的缩影，尽管张萌只是《三个奶爸》一个演员，其实无形中她一个人犹如一个剧组，看来张萌饰演的邹男戏里戏外都是“奋斗姐”。

 

我们不妨就把《三个奶爸》看成是一部漂流记，三个奶爸合租就是一条皮划艇上的三个人，直到艇上多了一个孩子，增加了重量让原本出工不出力的三人为保皮划艇不往下沉而同心协力划动，而张萌饰演的邹男则是一个人的帆船，她要会看准风向行驶，同时也要海洋上独自一人的坚韧和耐心，“我不会认输，我永远不会认输”就是邹男的自我激励，北漂其实就是一场漂流，不一定有一个确定的地点，有的人漂到了补给站裹步不前，有的人漂回了家乡，邹男则是那个一直迎风起舞、迎接第二天旭日东升的水手，纵然她顶着别人浪涛般的口水倾覆，可那又如何，张萌的心里早就装得进海洋，就让邹男漂到天涯海角，漂到地老天荒，远远的岸边会有夏峰和其他一众北漂们的憧憬和崇敬。

文/田金双

曾经看到过一个真实的段子，某工程师学术化报料说：“在高原地区，不仅人会呼吸困难，机器也会。”如若将这段话借用在亲子话题上，套用在《三个奶爸》这部剧上显然则是：“在亲子问题上，不仅女人会照顾娃，男人也会。”

有关奶爸带娃的影视作品，其实很多，前者，如《奶爸当家》，还有《三个奶爸一个娃》，后者，如成龙老爹的《宝贝计划》，不过，细数活跃在屏幕上的奶爸嘴脸，多是一个“萌”字了得！之所谓，卖萌男人欢乐多！剧中，三个男人在照顾孩子的过程中，渐逐找准自己的人生目标，最后找到真爱。

在《三个奶爸》这部家庭剧中，三个奶爸，分别代表三个类型的极品男人：蔫男、心机男和花心男人。之于已婚后悄然离婚的徐峥（李晨 饰），本身是个性格极好超级有爱心的“蔫男”，而之于夏峰和张一男，则分别是经常失业的驻唱歌手和富二代。这样三个性格奇葩的男人聚在一个房子里，肯定会碰撞出许多有趣好玩的故事。更何况，故事刚刚开场，突然之间凭添了一个身份不明、来历不明的萌娃呢？

在《麦田里的守望者》中，作者塞林格有这样一句话经常被人反复引用：“一个不成熟男子的标志是他愿意为了某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为了某种事业卑贱地活着。”同样，在《三个奶爸》中，除了工作、爱情和饮食起居等日常生活外，照顾从天而降的“萌娃”亦是这三个男人未竟的事业。在剧中，这个莫名其妙到来的“萌娃”才是故事中的真正的隐线。正因为这个萌娃，三个各怀心机、均有苦衷的男人，找到自己共同扮演的社会角色——超酷奶爸！换言之，《三个奶爸》更像一部与孩子有关的爱情必修课，这样的必修课，蛮适合所有想恋爱、正在恋爱和已经恋爱的小鲜肉。

必须一提的是，大黑牛李晨在剧中的角色和其本人真的很搭，毫无违和感。大黑牛饰演的余峥粗枝大叶、疏于思考，“蔫”得让人干捉急。在剧中，他主要负责和上司斗志斗勇，同时要被自己的岳父使坏，步入“被离婚”的险境。之于余峥本人，被甩之余，但苦苦等候着陶语桐的回心转意。这样的剧情，很容易让人联想起李晨现实生活中曾经上演的那出“石头记”，不过，幸好，大黑牛最后幸福地和范冰冰起到一起。而之于故事中陈赫饰演的张一男，在剧中除了负责和各色女孩各种偶遇外，更多还是“小鲜肉”式的扮酷和各种谈情说爱，似乎这本身就是生活的全部。也许，生活本就是一部戏，历尽各种激情之后，才能找到内心的自己。所以，张一男最后终于明白人生最重要的不是卖萌和炫富，也不是金钱和泡妞，而是家庭中的温暖和亲情。

这部播目前还在热播，这个故事最后会怎样收场呢？答案肯定是皆大欢喜。之所谓，一个萌娃穿针引线，卖萌男人欢乐多！换言之，《三个奶爸》本就是关乎三个年轻奶爸的爱情贱身课，在这场贱身课中，三个男人的内心悄然长大。而之于这个从天而降的萌娃，就像一个意外的邂逅、一个喜剧的误会或一个芝订大的差池，一个不经意的相逢或遇遇，境界全拧，一切都被改变。

就在刚刚，国家中共全会公报全面实施二胎政策。新政下有人欢喜有人优，还有不少人质疑二胎政策的可实施性，在不少都市家庭中，别说二胎，就连一胎，很多人都不想生。究其根本原因，中国家庭中男性育儿比例过低，男生养娃从主动性到经验的不足让女生们压力倍增，阻挡了二胎时代的真正来临。

男生该如何承担养育下一代的责任，逐渐引发了全民讨论。近日热播的电视剧《三个奶爸》正侧面印证了这个话题的火热程度。再往前说，真人秀《爸爸去哪儿》的火爆也早已说明了男性育儿的刻不容缓。

由著名编剧赵冬苓、张云霄执笔，耀客传媒出品的《三个奶爸》正是在此背景下诞生，它全面展示了当代青年男人因为一个婴儿的到来所引发的生活巨变。收视率话题度双双攀升之余，为当下还视养孩子为女人天职的中国男性上了一堂生动的教育课。

国际大趋势也正在流行“奶爸”，美剧《御姐奶爸》、《少男奶爸》、《奶爸当家》已然形成新的题材类型，国产《三个奶爸》承流行之势，却不乏自我特色。该剧充满了奶爸系列共有的由性别倒错引发的喜剧色彩。余铮、夏峰、张一男三个合租男人分别为程序猿，北漂音乐人和花花公子，一个婴儿的意外到来为一窍不通的他们打开了新世界的大门，三位男主人公从不会换尿布，不懂喂奶的手忙脚乱开始，一点点摸索，最终进化为在网上开育儿专栏的“奶爸”能手，过程艰难无比也笑料不断。堪称“奶爸囧事”。

除却喜剧元素，《三个奶爸》也有着鲜明的时代特色，它围绕奶爸育儿话题展开却并不止步于大男人照顾小婴儿的故事，反而利用奶爸这个崭新的视角审视了当下都市青年职场、恋爱、婚姻等等现实话题。奶爸们的囧不仅仅体现在照顾孩子上，生活中也“囧事”不断，余铮与律师妻子陶雨桐婚姻触礁，妻子挂在嘴边的口头禅是“把户口本找出来去离婚！”；夏峰在邹男和唐爽两个女人之间举棋不定，一边是一心往上爬的同乡女友，一边是受渣男伤害需要照顾的邻居，选择恐惧症妥妥爆发；张一男想搞清楚家中的婴儿到底是谁的，却搞不清楚老妈的男友换到了第几个。三个奶爸的故事也是三个普通男人的故事更是新一代都市青年男女的缩影，时下正值青春奋斗的80，90后都能从他们身上看到自己的影子，共鸣感十足。

张歆艺、李晨、陈赫、田雷几位主演的出色演绎则持续为剧集增添热度，张歆艺特别适合强势的律师形象，干练的女强人范儿十足。《奔跑吧，兄弟》中的两大跑男，陈赫算是本色出演，犀利的台词配上偶尔坏坏的一笑有着不俗的笑果，李晨则一反跑男中喜欢往前冲的勇猛形象，在《三个奶爸》中用平实的言谈举止和真诚的眼神塑造了一个温文有爱心的居家男，算是全剧的灵魂人物，发挥矛盾调合油的作用。


这场年轻人的意外“奶爸之旅”，困难重重却不沉重，都说几个女人一台戏，几个男人凑在一处更加是非不断，再加上这部剧的节奏很快，剧情可谓是高潮不断，奶爸们也散发出了“不疯魔不成活”的气质，闹出了不少笑话。不过他们敢于向人生自嘲的精神，直面困境的勇气，互相打气的兄弟情却贯穿着作品的始终，让人从该剧强烈的外衣下感受到其温情的内核。

一个小小的婴儿让三个男人初尝爸爸的喜悦，让奶爸观众看到相似的场景会心一笑，并给男性育儿零经验的家庭来了一番预备役演练。更值得肯定的是《三个奶爸》通过三位男主人公的成长和蜕变，传递着一种正能量，一个能突破男性拒当奶爸心结的正确价值观。孩子的到来，并不是毁掉平静生活的炸弹，反而更像是火箭助推器，可以帮助你再一次成长，重新找到人生的价值和方向。

剧中的人物设定和剧情都很狗血，除了陶语桐，其他人都是奇葩，现实如果真有这样的人的话，那么都是自作自受。

一、余峥与陶语桐的关系
余峥一点坦诚都没有，违反约定背着陶语桐把房子租出去，莫名其妙来的孩子也不跟陶语桐说明真相，陶语桐有那么不明事理吗？各种事情余峥都是欺骗陶语桐，这样的人怎么做得成夫妻，离婚才是应该的。

二、余峥的弱智
余峥的人物设定是程序员，还是经验丰富很牛的那种，智商不高做不来，回到生活编剧就忘了他是高智商的了，租房子的是完全就是弱智行为啊：
陶语桐把房子租给余峥要8千，余峥1500元就把次卧租出去了，那意思就是主卧6500元（除了没床铺的书房没别的房间了）。
夏峰把次卧转租给张一男一年6万，也就是一个月5千，谎称是两年，也就是一个月2500，结果夏峰加500块就把主卧次卧全包了，整套房子租出去了，余峥就收了2千，一时糊涂也就算了，敢情这房租只是说说而已，每月自掏6千给陶语桐的时候，他就没想过？

三、莫名其妙的三人感情
三个人莫名其妙地就熟了，出了事这三个人反而有商有量，还没离婚的夫妻，这陶语桐怎么感觉都变成外人了，连刚认识的陌生人都不如。

四、坑蒙拐骗的夏峰和心机婊邹男
这一对就没有好结局。

这个戏唯一一点期待的，就是要看到陶语桐东山再起。

       看到电视剧的名字，我就对这部剧充满了期待，看了几集，我对里面的演员感觉很满意，觉得把角色塑造得很丰满，不过剧情确实是这部剧的硬伤。

       剧中有很多与实际不符的地方，让人觉得有点假，如果用“艺术高于生活”也能说得通。但有两处情节我是觉得不太合理的，这两处都在该剧的前半段。第一处就是三人将孩子丢到弃婴安全岛又折返的情节。在此之前，孩子基本上都是余峥一个人照顾，夏峰和张一男基本上就是甩手不干，但将孩子丢弃后却突然发疯似的跑回弃婴安全岛抱回孩子，对于后面两个人来说确实有些太突然。用两人突然良心发现来解释我感觉有些牵强。第二处则完全没有什么理由可以来解释，就是逻辑上存在问题。第一天，陶母跑到陶语桐家要求余峥回来一起住。结果余峥去了一趟超市，8个月过去了，丁丁长大了。再过后，就变成了余峥第二天去陶语桐家。这明显不合理。那个8个月的镜头可以放到这两天前，也可以放到这两天后呀。对于这个地方所出现的不合逻辑问题，我觉得编剧实在是太不认真了。

       不过剧中的几个人物倒是塑造得不错。邹男绝对是首当其冲。邹男从小城市来，总是抱怨社会不公，觉得陶语桐过得好是因为她含着金钥匙出生（我觉得她没有看到陶语桐付出的努力和艰辛，只看到了人家风光的一面）。做人做事没有底线，觉得别人对她的帮助都是理所应当，为了自己的快速成功不惜利用对她一片痴情的夏峰，陷害帮助过她的陶语桐。当她收到别人的批评、欺负时，她就觉得自己遭到了不公待遇；而她自己则心安理得的陷害、欺负别人。最后她成功地赶走了陶语桐，又还处处提防新的助手李翠芳，但很多同事也开始处处提防她，并拒绝与她合作。邹男这个角色，把人性的奸诈、阴险和自私充分地展现了出来，也表明没有底线去耍心机的人也会被大家所孤立。很多网友攻击邹男这个角色就说明这个角色演绎得非常好。

       陶父这个角色也演得很好。对余峥不苟言笑，把中国一些中老年男性的严肃展现无遗；对丁丁外冷内热，也是许多中国男人含蓄表达爱的展现。而陶父在最后一次出庭说的那段话，则更是让我感动落泪。（其实剧中还有一个没被很多人指出的心机男——天秤的主任，当你能为他所用时就说你各种好；当你出了点问题后，就把自己与其中的关系撇得干干净净。陶语桐就说过他的“御人之术”就会害了天秤。主任这个角色也塑造得非常好）

       我感觉编剧想通过剧中人物善与恶、好与坏的对比，唤起大家对善良、勤劳的追求。朴实的余峥、热心的陶语桐让人称赞；心机深、不会反思自己的邹男，吃女人软饭的沈军，不管孩子、成天游手好闲的乔天天让人愤怒甚至唾弃。但塑造出的人物也有些不合理的地方。余峥善良得都有些窝囊了，老板一直拖欠工资，他都快没钱生活了，他不好意思要也就罢了，但他有那么好的技术难道不会换一家公司吗？这个地方确实有些让我费解。

       总之，这部剧演员真的演得不错，但剧情中一些不合逻辑的地方确实拉低了这部剧的水平。