外婆的新世界

　总听人说，鬼门关走过一遭，很多事就会想明白。

孙玉萍，一个年纪轻轻就丧夫的寡妇，一个人靠摆摊卖臭豆腐拉扯大独生女儿窦晓静的单亲妈妈，一个女儿离异后继续帮着抚养外孙女窦绮的贤惠外婆，一个女儿开起米粉店、外孙女也大学毕业搬进新家的功成身退者，一个突发心梗昏倒在地板上被及时抢救回来的独居老太……

当她从鬼门关绕了一圈，清醒之后，听到的第一句话却是：

遗嘱该立一下了，房子留给外孙女吧。”

而这句话出自这个世界上她最爱的人——自己的亲生女儿窦晓静。

面对亲生女儿自然而然地“逼宫”，任劳任怨一辈子的孙玉萍当然说好，逆来顺受的孙玉萍当然也二话不说把房产过户给了外孙女，只是，这一次她不再是那个以前的她了。

她选择在一个普通的一天出发，或许就套上那件她惯常穿的碎花衬衣和起球的毛线马甲，随便拖个行李箱，没留下一句话，就这样走出家门离开。只是这一次她没再去女儿的米粉店帮工，她的下一站是，未知的远方。

从离开家门的一刻，她不再是窦晓静的妈妈，也不再是窦绮的外婆，她变回了孙玉萍，变回了那个被所有人、包括自己所遗忘的、一个久违的“我”。她就这样头也不回地离开，一走就是五年。

还得是李樯，他笔下的女性人物从不令人失望：

他写爱情是《姨妈的后现代生活里》里，赌上棺材本也要赌一把浪子真心的上海退休女教师叶如棠；

他写梦想是《立春》里，平平无奇却志向高远的小县城音乐老师王彩玲；

他写生活是《好想好想谈恋爱》里，19年前就穿着吊带、谈着“集抛男友”的都市丽人；

这一次，他选择写私奔的女人。然而这女人并非时下流行的追梦少女，去最美的远方，谈最养眼的爱情，抛下一成不变的日常，换一个地方生活，爱情和梦想就像天边的云彩一样唾手可得。　

他写的主角甚至没有狗血故事，没有夫妻不合，也不是多激烈的家庭矛盾，虽然女儿窦晓静脾气有点大，态度有点差，但买了新房子不是也第一时间邀请母亲搬去同住，是她自己非要不去的嘛。哪怕心梗以后，女儿提出立遗嘱过户房产的要求看似不近人情，也同样情有可原。倘若没有遗嘱，下次万一再心梗，那就平添很多麻烦事。人不能光靠感情活着，成年人的世界，肯定是理智第一的。

由此可见，孙玉萍的离开就是这样无厘头，早就不是冒冒失失的无知少女了，也没有了不得的家庭矛盾。女儿虽然脾气大些，日子虽然紧巴些，也不是过不下去，老母亲怎么能说走就走呢？

这就是《外婆的新世界》的厉害之处，也是李樯的傲骨。他不需要讨好观众，用最美丽的少女，讲最绮丽的故事，而是选择一个不起眼的老太婆，一个影视剧中永远的配角，一个妈妈，一个外婆，一个老年妇女所拥有的一切身份符号，然后再将这些符号一一打碎，让她义无反顾地出发，回归最初的那个自己，一个被所有人遗忘的“我”，一个叫孙玉萍的老年妇女，由此开启她的冒险之旅。

如果这样的角色你还觉得乏味、不够先锋、不够女性主义，那就来看看本剧的叙事方式，新颖中又不失故事的观赏性与丰富性。

非线性叙事串联起外婆的“晚年冒险之旅”，他人口中的描述勾勒出外婆“鲜为人知”的形象。还是那个好心办坏事的老人，还是那个为他人做嫁衣裳的老者，可这回，她的形象却丰富多样起来，不再是那个满身油烟，还吃力不讨好的老婆婆。旅途中，她不再是那个串起无数他人生活的、可有可无的路人甲，而是为他人生活带出希望与改变的“全民外婆”。

接下来再来看下，孙玉萍在旅途中都遇上了怎样的人，发生了怎样的故事？

第一段旅程是遇见“危险少女”廖向梅：表面看，孙玉萍与在逃杀人犯廖向梅是“girl help girl”的情节，但抛开孙玉萍单独看廖向梅的故事，是廖与闺蜜何欢的生死陪伴。何欢当年为了护住廖向梅的背包，意外被害，而廖向梅则放弃了享受生活、温暖的爱情，一心为死去的好友讨一个公道，甚至因此搭上自己的后半生。饰演廖的黄尧，反而演出了一种侠女的执嗔痴，女性如男子侠客般为知己肝胆相照、两肋插刀，这样的生死至交怎能不为之动容？

第二段旅程是遇见残疾女店主祝美红。

看似是孙玉萍在流浪的路上，随便打个零工的日常。但再仔细看看祝美红的故事线，一个学业顺利、体格好到能练拳击的幸运女孩，却因一次路见不平，终身瘫痪。

面对男友的求婚，美红最终拒绝了。祝的性格与外婆形成鲜明反差：作为老一辈人的外婆，总爱用宽容的心去对待别人，女儿不易，前女婿不易，外孙女更是不易……至于祝，则以冰冷的、怀疑的、人性本恶的眼光揣度他人：前男友肯定不想守着一个残废；店铺老板是个虚荣的小人。她自认为掌控人性，不料栽在一段尘缘中。

当独立撑起来一个咖啡店，遇见同样单身的书店男老板，本该发展一段志同道合的爱恋。但故事走向变成了揭发黑心虐猫双面人的悬疑剧。这里面表面看是祝美红命太差，遇人不淑，但仔细一想，还是自己审人不明。

最终，她同平日里瞧不上的隔壁商铺老板们一起揭露了虐猫者的伪善面孔。

第三段旅程是拜访童年好友田淑芳。

当白发苍苍的“草原小姐妹”在街边的林荫小道上，再一次默契起舞，那一刻，我的屏幕花了。

相信有闺蜜的人都做过这样的美梦：等我们都老了，变成老太婆，还要跟我的老姐妹一起闹腾，即使偶尔吵架，也会和好。说好了的，要做一辈子的好朋友！而田淑芳的故事，抛开热闹的网红直播，其探讨内核还是：家庭或者儿女，对于一个女人到底意味着什么？是源源不断的付出、娇惯，直到毫无底线、没了自尊？还是保持母亲身份的同时，兼顾那个早已丢失的自我呢？　　　

预告里的第四段旅程，应该是孙玉萍的爱情。看皮相一点不好看的老头老太太，谈着或许没那么浪漫的爱情也挺有趣的。现实生活里，我们的妈妈、奶奶、外婆们，除却这些家庭身份之外，那个真实的女人，她多久没有爱过了？或者她究竟此生有没有爱过？无人关心，我们只希望她像个妈妈或者祖母的样子，仅此而已。

如果你理解这种被忽视的女性情感需求，你就会懂为什么是以外孙女窦绮的角度来“复盘”孙玉萍的冒险之旅。因为老年女性从来都是不配拥有名字的故事背景板，哪怕是血脉至亲的儿女，我们从未认真倾听或者注意过厨房里的妈妈、客厅里的祖母。

她们也从结婚或者生娃开始，就没了自己的生活，她们的世界只有我们，那些翅膀硬了就会迫不及待离巢、疏远的人类幼崽。

真好，这一次留在原地等待或者懵逼的是我们，看着那个一去不复返的衰老又自由的背影。

（老规矩、不是影评）

私人原因，看到“外婆”完整版是2022年秋，四个形容观后感——心惊肉跳。

怎么能这么厉害！！！

转念一想，这不就是那个我认识的李樯么，天才写作者，以最强悍的技术、外科手术般的精准著述人性、又以最柔软的善念拥抱人心。

一、

认识李樯有快15年了，嘴上称兄长，心里尊为师。

跟他的创作能力比较起来，李樯的为人更令我汗颜。当初《黄金时代》做完后，筋疲力尽的我最终没有选择持续做原创，而是跑去了倒腾《哆啦a梦》系列赚钱，拿为了生病的父亲和家人赚钱麻醉自己。

最不敢跟李樯说，毕竟当初他是那个最支持我的人，怕他失望。十年里，每次都是他主动关心我，得知家里情况给予最大的包容与支持。他总是一边鞭笞我的那些别人压根看不见的脆弱与不堪，一边鼓励着我去做应该的事。

毫不留情又极尽温柔……（这么说有点肉麻，但确如此）

看外婆的时候，感觉自己袍子下面的小再次被挤压了出来，李樯写《外婆的新世界》仿佛把每个观众都当做了身边朋友，小心翼翼地挤压着那些“袍子下面的小”，让我审视着自己的生活和懦弱，然后温柔的说：“别怕，往前走。”

如果外婆都可以，你凭什么不行？

很难想象，有创作者能一边这么“毒舌”一边这么“甜”。

二、

最不想谈论李樯的剧作技术，实在没有评价的能力，如果有专业学习的人，可以试着等故事结束后，拉片试试，探寻下他到底玩了多少反类型与类型的技巧，比较起来，更期待李樯出版原始剧本，方便我观摩学习。

跟技术比较起来，更想说他的视野。

如果有人站在《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》为坐标观察《外婆的新世界》会觉得奇怪，换一个角度，把他2004年的作品《好想好想谈恋爱》与《外婆的新世界》放在一起，就会发现，他始终不是书斋里的创作者，相反始终对社会生活保持着最近的距离与敏感观察与深入思考。如果再加上《致青春》。

李樯的作品显然能够梳理出三条清晰的线索：

1、原创艺术探索的线索；

2、切中时代大众情绪的通俗娱乐线索；

3、理性观察现实的线索。

换言之，我认识的李樯，是一个早已兼具了艺术水准、大众情绪同频和社会性书写的创作人。而这些能力在《外婆的新世界》中得以集中展现，且平衡得当！

影视本就应该是雅俗共赏的大众娱乐，入口要宽、出口得经过净化。“外婆”如是。

三、

不论其他，《外婆》就与我而言，是一味猛药，入口麻辣爽甘、荡涤自我。

袍子下面的“小”被挤压出来，放在太阳下晒晒才真正有益身心，才好继续前行。

杀死那个懦弱的自己，外婆可以，你我亦可。

作为匡扶摇公众号的铁粉，也作为《私奔的外婆》的第一批读者，对《外婆的新世界》这部剧的期待是可想而知的。

2021年9月，在杀青的第一时间来豆瓣标记了“想看”。直到确切看到定档5月7号的消息，才意识到时间飞逝。要知道，距离第一次看到《私奔的外婆》这个推送到现在，竟然已经过去了四年。

一口气追完了五集，原本准备标记一个四星短评就走，却无意中看到评论区里一些难以苟同的负面言论——“旁白影响观感”“剧情太扯了”“刻意煽情”“过于刻板的女性角色”... ...

作为一名货真价实的原著党，也作为一名对女性话题、现实议题极其关注的普通观众，我下定决心，就算是熬夜也得写一篇长评，好好说说剧中的一些用心的角色、情节设定点。

那些被画出来的细微“情绪”

先从匡扶摇说起，咱们来看看《外婆的新世界》这整个故事的基础架构。

从《老关的理发店》开始，到《她所摸索的生活》，再到《人们参差入眠的晚上》... ...我想，很多人和我一样，迷上匡扶摇的漫画，多多少少都是因为发现自己与画中主角们的想法产生了细微且精妙的共鸣。

他画中的主角往往都具有真实人生中的种种难以察觉的特质，但同时她们又似乎游离在真实生活之外。面对看似无关紧要但又舍不得放弃的生活，说着看似絮絮叨叨却又精准无比的旁白。

这么描述可能有点拗口，简单来说就是，在他的漫画故事里，我们能看到那个缩在无人知晓角落里的、胡思乱想的自己。

一个很有趣的细节。在《一席》的演讲中，他曾提到自己学画画的过程。别人学画画都是从临摹名画开始 ，他学画画却是从这种画风开始——

图片来自“一席”

他的画风总结一下，就是非常“不乖”。

如果用极其现实主义的评判标准来看，这样古灵精怪的画者讲出来的故事，肯定会是有那么一点“魔幻”色彩在的。

说回《外婆的新世界》，我们设想一位60多岁的老年女性在离家出走后一路狂奔，她遇见逃犯、遇见表里不一的虐猫狂魔、误打误撞成为直播网红，在最新的第六集预告中，她似乎还遇见了迟来的爱情... ...

这样的设定魔幻吗？可能是有那么一点魔幻。

但你能说这样的故事不现实吗？单元剧里的故事，可是一个比一个更加真实啊。

母女关系：一切冲突与爱意的源泉

这种“真实”的力量体现在哪里呢？

举个例子，窦晓静和孙玉萍母女俩一起买衣服的情节，弹幕里有观众评论说“这母女关系也太令人窒息了”。

感到窒息的根本原因，想必是我们在现实生活中经历过（或是见到过）太多难以调和的代际关系问题，因此在看到此类情节的时候受到了触发。

荧屏里的情节，只不过是把现实生活中的情绪进行加浓、夸张的版本。

无论是着眼于代际关系的《瞬息全宇宙》，还是关注阿尔茨海默症群体的《妈妈！》，近些年女性题材的爆款影片非常之多，而其中只要牵扯到母女之间情感的内容，往往都会成为剧情中最具争议、同时也最具戏剧张力的部分。

分析其深层原因，不外乎是女儿与母亲这两个角色之间天然就存在着“微妙的竞争性”与“强大的包容性”两种互相制衡的关系模式。

以《外婆的新世界》为例来说，因为早早失去了丈夫，孙玉萍对女儿窦晓静是充满愧疚的。为了能让女儿窦晓静幸福，她恨不得把自己的全部都奉献出来，但这样过度奉献的结果却又反过来养成了女儿窦晓静的潜在压力，做多错多的孙玉萍俨然成为女儿“失败人生”的“出气筒”，以至于女儿会将自己人生中所有的错误决定都归咎于母亲身上。

这种母女之间不健康的相处模式持续了几十年，直到孙玉萍遭遇心梗，在生死线上挣扎了一遭，这才真正想通了。

年轻的时候失去丈夫，老了又被女儿埋怨，孙玉萍似乎是不太幸运的。

但大难不死，还收获了一个重新活过来、叛逆一把的机会。

相比剧中目前出现的其他女性角色，孙玉萍似乎又是极其幸运的。

女性，是一种处境

目前已经看完的五集里，几个主要的女性角色带给我的触动都很深刻。

当看到廖向梅在被拖行着昏死过去的何欢身边撕心裂肺哭喊的时候，当看到田淑芳被“啃老族”儿子嫌弃、满眼都是小心翼翼的时候，我的心被深深刺痛了。

有弹幕说，剧里的女性角色过于片面、过于刻板印象了。

廖向梅淳朴单纯，但也会因为一时的贪财而失去工作；何欢真诚善良，但最终却没能获得一个美好的结局；田淑芳对儿子百般迁就，但儿子似乎将这一切当成了理所当然；祝美红看似有着极佳的洞察力和极强的防备心，但还是被虐猫狂魔的“高超”演技给骗了... ...

剧里这几个女性角色，似乎与“完美”没有半毛钱关系。但换一个角度来看，这种“不完美”恰恰给剧情增添了一些可信度，你会渐渐发现廖向梅、何欢、田淑芳、祝美红这些角色身上的点滴特质，其实都来自于你身边那些有血有肉的人。

跟随这些女性的视角去看这个故事，我们会发现每个人都是立体的、复杂的。抢劫犯的父母并非十恶不赦的坏人，而是勤恳老实的小商贩；啃老的儿子并非无药可救，他也有自己的压力与苦衷。

真正好的文艺作品不能只呈现“伟光正”的东西，它需要一些模糊的阴影、一些可以讨论的灰色地带。

作为观众，我们要绝对警惕，不要成为非黑即白的二极管，将角色的性格缺陷与整部剧的缺点画上等号。

想起在前段时间参与的一场沙龙活动上，戴锦华老师非常动情地说：“女性是一种处境，女性是很多种处境，女性是今天世界上所有的处境的承受者。”即一种力施加在另一种力身上后所产生的某种效果与影响。

女性主义并不是某种政治正确，更不是谁蹭谁就能火的金钥匙。

“她”是一种处境，更是一种新的思考角度。

如果看完这个剧之后，我们能对自己的妈妈、对身边所有的女性都能多一丝丝的理解与善意，去体会她们为什么会变成这样，是什么将她们塑造成这样的，也算是这部剧给我们平淡如水的生活带来的一个非常令人欣慰的提醒，不是吗？

“神还原”小细节

好了，接下来是原著党拍掌狂喜的环节。

2019年第一次读到这个故事的时候，脑海里是有无比清晰的画面与声音的。但漫画这个形式，作为基础的故事架构来说，在影视化的过程中总是免不了有改写、填充。

作为原著党的开心在于，原画中几段极具个人特色的对话，在剧中竟然都原汁原味保留下来了。

如今的完成度，我认为是完全对得起原著党期待的。

剧中关于“撅屁股”的对话

漫画中关于“撅屁股”的对话

剧中关于双胞胎“翻书”的同步

漫画中关于双胞胎“翻书”的同步

剧中关于乳房肿块的描述

漫画中关于乳房肿块的描述

剧中说年轻人“又懒又丧”（这种说法在原有基础上融合了近几年的流行词）

漫画中就客气了一点，仅仅说“缺乏朝气”

我相信很多人看到这些片段都会会心一笑。这种典型对话的保留，使得原画的部分冷幽默气质也得以留存。

我们真的不必对完整情节的还原度吹毛求疵。至少从目前已放出的五集来看，是能够真真切切感受到编剧和导演创作上诚恳态度的。

小角色里的大野心

看过《立春》《好想好想谈恋爱》《孔雀》《玉观音》《姨妈的后现代生活》这些经典影视作品的朋友，一定对编剧李樯的名字不陌生吧。

这些作品所处的年代不同、主线剧情也千差万别，但共同点在于主要角色全都是一些与生活不断抗争、和解的小人物（尤其是女性）。

说回外婆孙玉萍，她也是如此平凡又如此闪耀的一个小人物啊！

在女儿、外孙女眼里，她只不过是一个每天唯唯诺诺做着可口饭菜、踩着缝纫机、承受后辈怨怼的、从头到脚都严格秉持着中华民族传统美德的小老太太。

作为孙玉萍的互文与对比，终身未婚未育的姨婆孙玉兰，她自由大胆、经济独立，更像是另一个平行世界里的外婆。

但即便姨婆孙玉兰逃掉了婚育的摧残、有着种种“独立女性”的进步之处，她内心深处依旧是保守的，这一点从她对窦晓静婚姻的看法里就能窥见一二。

孙玉萍最重要的转变之处，就在于第一集死里逃生之后，她眼睛里闪着光，对女儿说：“这次病好了就不去店里了，我想好好养老了。”

然后，她用离家出走的行动重新定义了她所谓的“养老”。做法之大胆、之前卫，连姨婆孙玉兰都打心眼里佩服。

外婆出走之后在一路上所迸发出来的能量，让自以为熟识她的亲人、朋友都惊讶无比。

不得不说，这种设定太绝妙了。

新闻里我们经常看到，有自驾从南非开普敦到英国伦敦的80岁南非老太太 ，也有65岁不会外语但依旧独自骑行环游世界的郑州老太太。

什么是Woman Power？这就是Woman Power！

李樯老师想要用这样的小小的角色传递给我们的是大大的野心——只要你敢想、敢做，任何时候都不会晚。

写在最后

不知不觉又写了很多，但这种单元剧就是有一种奇怪的魔力，每一集总会有那么几个点能戳到你。

感谢《外婆的新世界》。不喜欢这部剧的人说它“鸡汤”，说它“悬浮”，但对我来说，它是一剂来得正是时候的良药。

在这充斥着坏消息的五月，感谢它的到来，给了丧丧的我一个大大的拥抱，让我终于得到了一些温暖与动力。

是啊，六十多岁的外婆都可以活得这么有趣，我为什么不可以？

前五集的时间线都指向了三年前，但外婆离家出走之后的时间里究竟发生了什么呢？对接下来的剧情，我是抱有十二分期待的。希望外婆不要让我失望哦！

而对那些在门外徘徊、犹豫着要不要入坑追剧的人，我只想搬出姨婆的金句，吆喝他们/她们进门来看看——

（老太太离家出走寻找人生真谛）这么刺激的事情，你确认你不想知道吗？

有人说《外婆的新世界》里，每一个单元剧主角，都会在某个角度上成为外婆或者家人的等同者，从而让外婆形成“助人助己”一般的“当代化自我形象树立”，或获得弥补家庭事务中让步妥协的机会。比如廖向梅代替的是外婆孙女的位置，爱猫病那个单元，导演用姐姐将美红和外婆连接起来，而陈同的出现是替代去世多年的丈夫······可想而知，到最后应该表现的是外婆与家庭和解、与自我和解的映射。外婆树立起了自我，在帮助他人巩固当代化形象的过程中，确切地找到了自己在当代的价值。闫妮在直播中也说到，在每场戏之前，都会及时地去跟李樯沟通。因为只有你理解了这个事物的内核才能深入浅出地让观众get到你想表达的东西。

今天和朋友聊天，我们都谈起最近看的一部剧《外婆的新世界》。 她是陪妈妈一起看的。她告诉我，她妈妈看完前两集就忍不住落泪了…… “为家庭辛苦操劳大半生，有时候真想放弃一切，远走高飞……”我想，这是许多妈妈的心声吧。

在看这部剧的时候，我也想起自己的外婆。 似乎老一辈的女性为家庭牺牲自己，总是被当作一件“理所当然”的事。 外婆把自己的孩子养大，又把孩子的孩子也拉扯大。 然后，就这么看着儿孙们远走高飞，年迈的自己却独守一间老宅，很是落寞。 大多数的老年女性，就算身体硬朗，恐怕也不会像剧中的孙玉萍那样，来一场说走就走的旅行。 她们为子女牺牲惯了。如果身体硬朗，她们也会自己找点活儿来干，为了让子女们少一些负担，她们不太可能出去玩。 我始终认为，她们的眼中只有家庭，她们是没有自我的。 但是，我错了。 外婆曾无意间，向我说出过她的心声：“如果我像你一样年轻，我想出去好好看看，好好闯荡一番。”

她说这话时已经走不动路了，只能躺在轮椅上。 可当我和她聊起我的工作近况时，她和我说了这段话，眼中充满了热切的向往。 这时我才明白，原来外婆并非没有自我，她只是没有机会去实现自己的愿望罢了。 我看到有人吐槽剧中的旁白太过刻意。起初我也这么认为。 但代入老年人视角后，我才明白这些旁白的意义。 旁白的本质是啥？ 它本质上就是人物的内心独白，是人物想说又不好意思说的心里话。 就像第一集里，孙玉萍的女儿责怪她没有主见，不会教育孩子。

一个母亲为家庭牺牲一切，她已经尽力了，但还是不能让所有人满意，甚至还要被女儿责怪自己无能。

这种家庭成员之间的相互抱怨，在我们身边也时常发生。 可是，对孙玉萍而言，她内心肯定是委屈的。 当孙玉萍的外孙女说起“外婆一辈子燃烧自我，却不被理解”时，其实恰好戳中了老年人的心声。

是的，这些在年轻人看来莫名其妙，刻意煽情的话，对老年人来说，却是压抑许久的心声。 更何况，这些旁白还是由她的外孙女和旁人“替”她说出的。 在我看来，这些旁白的存在，填补了老年女性的“失声”状态。 所以，也就不难理解，为什么我和我的朋友在看这部剧时，虽然觉得剧情可圈可点，但不至于“热泪盈眶”，而她的母亲却能多次落泪的原因。 说到这里，我突然想起外婆刚刚学会用智能手机的时候。那时她还学会了如何看公众号发布的文章和视频。 所以，有段时间她总是会频繁把她喜欢的，认为好的内容发给我看。 她曾发给我的那些文章和视频，和剧中的旁白很类似，都是些用过来人的口吻讲述的“人生感悟”。 我知道，这么说显得我很没有“良心”，但我起初确实觉得外婆发给我的那些东西有些啰嗦。 我认为那些文章和视频里讲的内容流于表面，且过于煽情，一度让我有些“尴尬”。 虽然我内心知道外婆发这些东西是为了我好，又或者只是想借此和我多交流，但我看着这些又实在不知如何回应…… 我记得有一次她发给我一篇文章，说写得真好，还发了个流泪的表情包。 当时我就在心里嘀咕，这不过是一些最浅显易懂的道理，到底哪里好？又有什么好哭的呢？ 直到我朋友的母亲因为剧中的几句旁白潸然落泪时，我才稍微理解外婆那时的心情。 也许，那些我们年轻人“看不上”的，对于老年人来说却“刚刚好”。 我们觉得莫名其妙的，她们却觉得说出了自己的心声。 有时候，直白一点，浅显一点，煽情一点，没什么不好。 因为她们那一代人，不缺少自我压抑，自我牺牲。而深沉的命运，她们自己就经历过，所以没必要在影视作品里寻找“深刻”。 听一听这些简单的旁白也不错。就像自家老人在你耳边絮絮叨叨，说起那些看似无用的车轱辘话。 但这些看似无用的话，对她们何尝不是一种难得的情绪释放？ 所以，我建议将这部剧推荐给所有老年朋友观看，条件允许的话，子女一起陪同观看。 或许我们可以通过这部剧，了解她们被忽视的心里话。 就像现在我后悔没有多陪陪我的外婆，那些可能的交流，也全都止步于我的自以为是，我的不屑一顾。 只不过，我现在后悔也来不及了。 那时候我没能听见她未曾说出口的话——即便这些话听起来水平有限，过于浅显……然而重点并不在于她说了什么，而是让她知道，还有人愿意听她说。 如果你问我这部剧的旁白好不好，我会说“刚刚好”。 但是，如果是陪同老人观看的话，那它就“更好了”。 只可惜老年人不会主动刷网剧，玩豆瓣，如果老年人也会刷网剧，玩豆瓣，那这部剧的肯定会收获更多好评。 我很喜欢本剧的“单元剧”模式，几乎每一个单元都有当下热点话题的影子。 虽然有网友吐槽这部剧只是在堆砌热点元素，故事也流于表面，但我有不同意见。 我认为不仅当今女性的“失声”问题严重，老年女性的“失声”问题更加严重。 面对一个热点话题，几乎永远都是年轻网友在参与讨论。 就像第一集里的廖向梅杀人事件，我们可以从各个角度展开所谓“理性”“深刻”的解读与争论。

可是，只有老年人才会产生“这么可怜的孩子，我要怎么帮帮她呢？”的朴素想法…… 这部剧为我们打开了一个非常新颖的视角，那就是“假如老年人碰上我们网上热议的那些问题，她们会如何看待？如何应对呢？” “这个女孩杀了人，但和她相处下来，我发现她本心不坏，那我就帮帮她呗”。 “闺蜜的儿子创业失败，我帮他拍短视频能火，还能当网红过把瘾，那我就帮他拍几个呗”。 “小猫这么可爱，居然有人虐猫，那我就帮忙抓一下虐猫的坏人呗”……

没有什么太复杂，迂回的剧情，我们看到的只是一位热心的老太太最朴素的爱心行动。 细细想来，老年人也确实是这样的。她们不会想那么多，所以她们有时会好心办好事，有时也会好心办坏事。 这些啼笑皆非的行动，向我们呈现了老年人的真实样貌，帮助我们更好的理解老年人的内心世界。 另外，我想说闫妮饰演的外婆真的很成功，虽然本剧的妆效还有待提高，但闫妮的演技足以让我相信这是一位可爱的小老太太。闫妮的角色塑造能力，果然还是很强的。

最后，感谢闫妮饰演的孙玉萍，让我回想起一些有关于外婆的往事。 希望孙玉萍后续的旅程平安愉快，也祝愿所有孙玉萍“们”都能身体健康，活出自我。

看了几集，个人感觉，《外婆的新世界》是一部有想法有创意、角度新颖的生活剧。

它讲述的是一个一生平凡、沉默、唯唯诺诺的老太太，突然之间离开家人，踏上了一段充满修行和际遇的冒险之旅的故事。

第一集是剧情铺垫，以孙女的视角插入，告诉大家自己的外婆孙玉萍是怎样的一个人，有着怎样的家庭关系，以及她人生的一些重要经历。

她的一生都在为家人付出，但是却没有得到家人的肯定，生活已经失去了曾经的意义，于是在一次大病初愈后，突然不辞而别，消失在家人的视线中。

第二集开始，便是她游走于城市各地的故事，她遇到了各种形形色色的人，有令人同情的杀人犯，有独立自主的残疾人，还有曾和自己情同姐妹的老同学等等。

每个故事都各有特色，角色设定也非常独特，演员中有不少熟面孔，他们的表演都不容错过，就拿主演闫妮来说，一人分饰两角，表演自然，极具感染力。

姚晨饰演的美红也很有看点，她成功的塑造了一位独立自主、自信敏感的新时代女性，更重要的是，她将残疾人那有点脆弱的自尊心很好的展现了出来。

但相对于爱猫人美红的故事，我更喜欢的是通缉犯廖向梅的故事。

一个辍学打工的农村姑娘，一个可恨又可怜的杀人通缉犯，但凡有过低层生活经历的人，都会对她产生恻隐之心。

我们如此，外婆也是如此，所以，她才会去帮廖向梅完成未了的心愿，这个行为，是对廖向梅的拯救，也是对自己的拯救。

可以预见，外婆的人生会因为这段旅行而发生改变，而她的姐姐、女儿、外孙女也都会受到了她的影响，从而在自己的人生过程中发生巨变。

值得一提的是，这部剧有一个非常显著的特点，就是女性向化，主角外婆是女性，她的家庭成员和亲人全是女性，同时与她发生交集的人物也都是女性。

很明显，这是一部关注女性群体的电视剧，而从主角孙玉萍的人物设定上，可以看到，导演将重点放在了60多岁的退休女性的身上。

在中国，这些年龄60岁以上的退休女性，可以说前半生都在拼搏，她们努力工作，为家庭奉献，照顾孩子和老人，经历过生活中的各种压力和挫折。

但随着年龄的增长，退休之后，她们终于解放了，终于拥有时间和精力，逐渐摆脱生活中的束缚，重拾自己的生活，成为最具幸福感的女性。

《外婆的新世界》可以让我们看到退休女性的独立精神，看到她们如何拓展自己的生活领域，如何去追求自己的激情和兴趣，让生活变得更加充实和有意义。

推荐大家观看这部电视剧，因为它告诉我们，生活充满了无限的可能性，它能够唤起我们对生命的热爱，也能让我们重新思考自己的生活方式。

不过，虽然《外婆的新世界》题材努力贴近生活，也将镜头投向了那些容易被人们忽视的地方，但不可否认的是，它多少也带有一些奇幻色彩。

所以，我感到有些不解，为什么这部剧要叫《外婆的新世界》？个人感觉，还不如叫《外婆的奇幻旅行》更合适。

抱着这个疑问，同时也为了肯定自己的想法，我尝试去找人工智能ChatGTP寻求答案。

我问ChatGTP：一部关于外婆突然离家出走，外出旅行的电视剧，如果从《外婆的奇幻旅行》和《外婆的新世界》两个剧名中选择一个，你会选那个？为什么？

ChatGTP的回答是：嗯，这是一个有趣的问题。虽然作为一个AI，我没有个人偏好，但我可以帮你分析两个剧名的意义和内容。

《外婆的奇幻旅行》的剧名强调了外婆的旅行是一次幻想式的冒险。这个剧名可能更倾向于幻想或者超自然的故事，着重于外婆在旅程中的惊奇和冒险。

《外婆的新世界》的剧名表达了外婆寻找新世界的愿望，这可能是指她希望改变自己的生活或者逃离旧有的困境。这个剧名可能更适合讲述一位年长者踏上寻求新生活的旅程的故事。

所以，如果想要将故事中更多的元素和主题突出出来，那么《外婆的新世界》也许更为适合。这个标题把重点放在了外婆对于生命和自我的重新探索上，突出了故事中更多更深层次的主题，例如人生的意义，对自我的认知和成长。

无论是选择那个标题，都可以从不同的角度来表达这个电视剧的核心内容。它们都是相当优秀的名称，具体选择哪个，将取决于电视剧创作和制作团队希望向观众传达的重点和角度。

不得不说，人工智能真的牛逼，虽然它没有给我肯定的答案，但很明显，它比我更懂《外婆的新世界》！