量子
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剧情介绍
Kleinman（Woody Allen饰）住在一个小镇上，他是一个小小的不起眼的记账员。一天夜里，他被邻居们叫醒，邻居们想请他帮忙把一个在小镇上杀了好多个人的陌生人抓起来。但当他穿好衣服出门准备加入邻居们擒贼的队伍中去的时候，他发现，邻居们在一时之间好像都消失了。与此同时，一个马戏团来到了镇上，展开马戏表演。Paul和Imy是其中的两个表演者。经过一场斗殴，Imy在一个晚上离开了马戏团。渐渐的，她发现了Kleinma一个人表情狰狞地蜷缩在角落里。华政邪恶之屋探戈纷乱封神劫将军的女儿自杀游客密室逃生2我，喜欢你托尔：雷神温暖如故的日子喂帅哥！！格林 第三季蓝色骨头惊弓之鸟黄色潜水艇韩国雨衣杀手：全面追缉柳永哲我的印度男友追忆往事一路向暖 第二季子时杂货铺永不回头(2018)远方2002云端第二季西部执法者赣水苍茫未寄出的信恶魔的请柬：第二章兄台请留步躲不过的圣诞节科技舞曲兄弟姊姊妹妹站起来毛骨悚然撞鬼经2021特别篇遗失的12蓝色星球2飞啊！卡夫卡打铜锣、补锅1965农奴法国康康舞美好事物1996大坂直美私人保镖决战豪门朋友，我们的传说我才不信你是个王子呢
长篇影评
1 ) 这部电影很棒啊!
<影与雾>的内核仍是一部不折不扣的伍迪艾伦电影,不可知主义,性,焦虑,现实与魔幻...想要从现实的无尽折磨与困境中跳脱出来,除非有魔法!!他跟Mia Farrow看星星的那段最喜欢:"你看见的那颗星星,可能早已不在那里了..."眼睛看见的也信不过,本来这个世界上就没什么是可以确定的.. 结尾实在强,比最早写的那个雏形<死>要好得多!看完以后让人豁然开朗....
在我看来这完全是伍迪艾伦的杰作之一,实在没想到给5星的才这么些人.
反正我是很喜欢!
2 ) 茱迪福斯特的驚鴻一瞥 (2)
他與米亞法羅固定班底之外，光看其他演員名單就嚇人．男星有John Malkovich約翰馬可維奇、John Cusack約翰庫薩克、Lily Tomlin莉莉湯姆琳、Kathy Bates凱西貝茲．
Madonna也客串一角，可能是她從影以來最好的演出－－因為燈光最暗，時間最短．
我的重點是茱迪福斯特，這裡有二個片段演出：http://orange-review.blogspot.com/2007/09/jodie-in-shadow-and-fog.html
3 ) 小人物从nobody到somebody到themselves的历程
伍迪艾伦1991年拍摄了这部黑白电影《影与雾》。灰色的暗夜中，小镇居民相继被残忍的勒死街头，他们中有守夜人，有法医，有自发组织追捕小队的主力军，还有留下襁褓遗孤的年轻寡妇。
一直为如何与同僚竞争可能存在的升迁机会而焦虑的老会计小职员Kleinman与深怕错过最后生育年龄而一心想结婚的巡演马戏团女演员Imy,两个只想待在“家”中却不得不离开的人，在被迷雾笼罩之夜的小镇上偶然相遇了。
然而，他们之间并没有浪漫的爱情故事，他们因为共同的卑微、渺小、善良成为了朋友，两个小人物在恐怖的雾夜街道中相互鼓励扶持（还共同帮助了比他们更卑微渺小的人），在各种强大势力的压迫夹缝中求自保、求生存。
故事的结局对于整部电影来说似乎并不重要，精彩的是一场戏剧性的谋杀案中，每个人在独自前行时、在一个群体中时所展现出的人性，都被伍迪艾伦用喜剧的手法表达的淋漓精致。
一个nobody似乎就是再平凡不过的我们，在一次事件中nobody的角色随着别人的需要而变成一个Somebody，但仍然不是自己，只是别人需要你在此刻成为什么样的角色。剧中女演员曾在小职员被拉成替罪羊时，大声呐喊道：“捍卫你自己，为你自己做点什么吧！”
4 ) [博格曼] 表现主义与欲望
表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感，因此，主题欢快的表现主义作品很少见。从这个定义上来说马蒂斯·格吕内瓦尔德与格雷考的作品也可以说是表现主义的，但是一般来说表现主义仅限于20世纪的作品。
表现主义是艺术家通过作品着重表现内心的情感，而忽视对描写对象形式的摹写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感，因此，主题欢快的表现主义作品很少见。从这个定义上来说马蒂斯·格吕内瓦尔德与格雷考的作品也可以说是表现主义的，但是一般来说表现主义仅限于20世纪的作品。 表现主义从来不是一个完全统一协调的运动，其成员的政治信仰和哲学观点之间存在着很大的差异。但他们大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状，要求改革，要求“革命”。在创作上，他们不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品质。它在诗歌、小说和戏剧领域都产生了一批有影响的作家和作品。其诗歌的主题多为厌恶都市的喧嚣，或暴露大城市的混乱、堕落和罪恶，充满了隐逸的伤感情绪或是对“普遍的人性”的宣扬。它的特点是不重视细节的描写，只追求强有力地表现主观精神和内心激情。代表人物有奥地利的特拉克尔和德国的海姆、贝恩等。其小说的人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象和人失去自我的严重的精神危机。代表人物有奥地利的卡夫卡等。其戏剧内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线 。多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的内心独白来表现人物的思想感情。同时也大量运用灯光、音乐、假面等来补充语言的效果。代表人物有瑞典的斯特林堡、德国的托勒尔、美国的奥尼尔、捷克的恰佩克、英国的杜肯、衣修午德以及爱尔兰的奥凯西等。 而伍迪艾伦使用的表现主义运用了大量的光与雾还有影来表现的：20世纪20年代奇幻的空间。所以说，这是更极常迷幻的，而[伎女]魔术师与任何杀手都是为这种奇幻的“天堂"致敬。而每个人都喜爱这种天堂，所以是对这种天堂的反对。通过迷幻主义和德国表现主义来自我通过“天堂"表示向往的“反对"。而所以说引导到欲望的发展：伎女_善人_恶人_来表现欲望，和人性的表示。所以说，大家都要到天堂，天堂在哪呢?
5 ) 一些胡语
不明所以的一个半小时 整部电影始终埋在雾里 依旧是伍迪式的思考与悲观主义 我们总是面临着许多选择 到底加入哪一个帮派 到底要不要真正为了自己而活着 到底要不要和不爱的女人结婚 在雾中的一夜 惊魂失措中被吵醒 没有过多剧情的故事 失意的大学生、马戏团、连环杀手 似乎所有角色都毫无关联 事实上也注定如此 在这部电影中，每一个角色都是如此薄弱 性、死亡、生活 杀手最终还是逃走了 但有人却会因这一夜开始新的人生 这是一部乏味的片子 也许可以草草归纳为喜剧吧 哲学我不懂，也不打算懂 只有对老爷子笑话的喜爱 这应该是伍迪电影中最浅的一部了 尽管依旧离不开性、死亡等老话题 我赞同一个人说的 根本就没有什么杀手 一切都是杜撰出来的 只是为了定下罪人的罪 就像对抗舆论的人 终究要被舆论所埋没
可我们究竟在对抗什么呢
6 ) Personal favorite quotes in the film
- No. My people pray in a different language so I never knew what they were saying. For all I know they were requesting their troubles.
He has a plan too? Everybody has a plan. I'm the only one in town who doesn't know what he's doing.
You know, I know exactly what I think about all this, but I can never find words to put it in. Maybe if I get a little drunk I could dance it for you.
My father used to say we are all happy if we only knew that.（麦当娜客串的走钢丝的女郎，一场冷静的偷情戏。）/ Everybody loves their illusions. -Love them? They need them, like they need the air.
用了手持，仿舞台剧，影影绰绰，如堕雾中，尽管伍迪艾伦的表演一直都结巴神经，但这部的焦躁不安已足以让人产生生理抵触，与之相比，《曼哈顿》发挥很正常啊。
我一向不喜欢哔哔叨叨的老头子，纵然有年轻的肥库和美丽的farrow还有酱油的jodie
黑白摄影太美，老头还是不会演戏。库萨克当时演完Say Anything才三年，依然帅爆，和Mia Farrow那场戏看得我好醉～台词不经意惊到我：-Isn't that odd? A moment's chance encounter, business transaction with a total stranger, and we barely spoke, and yet tonight I feel I've lost something.
凶手的影子和满城的雾，N多明星客串的电影，woodyallen过足当男主角的瘾，只是，这部电影到底说了什么？
极具氛围感，精心设计的棚拍，大量逆光拍摄以营造超现实，整体看起来非常表现主义（或许更接近茂瑙而非朗）。伯格曼版《M就是凶手》，费里尼版《城堡》，改编自尤内斯库《杀手》，集齐这几个元素，大致可以从外围解读本片；那个抓不住的凶手就是永远等不到的戈多，迷雾暗夜里探讨的爱与死、艺术与庸常，却仍是伍迪艾伦式的哲学。
没见过这么拍贺岁片的~这里大牌大咖多的吓人，你要是只拿过一次奥斯卡在这个组都不好意思跟人打招呼~就像现在看韦德安德森的法兰西特派，完全是全明星超豪华梦幻组合~
伍迪艾伦的电影本就是脑子不停转的娱乐过程，意大利语的配音加英文字幕加对不上的英文字幕就更欢乐了，观影后似乎脑子里有一百只苍蝇在转……不过这到反而发现了电影中表演带来的乐趣。卡司异常的强大，麦姐威武的表演很贴合现实，朱迪福斯特惊鸿一瞥，约翰库萨克瘦的时候真美好……哦还有马尔科维奇
明星密集程度简直让人瞠目，麦当娜、朱迪福斯特等巨星都在里面客串，说模仿表现主义估计只是给迪帕尔玛一个炫技的机会啦（他没提过奥斯卡真是重大人生未解谜题之一），没见过这么轻松的抓连环杀手的故事，本质还是话唠纯爱吧。有点尴尬的是所有男人都对陪衬的各大美女熟视无睹，狂赞米亚法罗美...
表現主義。卡夫卡的「審判」。《愛與死》。死神象徵。不可知論，星星。妓院的對話：愛／死／性。逗人們笑的小丑。藝術的力量："Everybody loves illusion." "Loves them? They need them. Like they need the air."
费里尼的马戏团音乐响起在恶魔杰克式的雾夜街头？伍迪艾伦似乎高估了自己混搭协调力。人们显然还是更能接受调性差异没有这般突兀的曼哈顿神秘谋杀……
和片名一样，看得我如影似雾。
1,<门萨的娼妓>里面有剧本,但是当初读的时候根本想象不了电影的样子2,大牌演员真多..Jodie Foster演个路人妓女..票房毒药娜姐也在..
街道，尤其是古典好莱坞制片厂中的棚拍街道是一切关系的相遇，以及解体。所有巧合在这里都将成为宿命。当我们从影片职中发现这种仿造的19世纪空间之时，就可以断定，主人公处于被操控的状态，必然被邪恶的空间操控。开场的若干空镜，发光的驿马车厢将锋利的光线邪恶地投向四周。《影与雾》的喜剧效果来源于浓雾，逆光，倾斜角度的表现主义与Woody Allen所饰演的克莱曼被排斥的不对位，以及欧洲背景与纽约口音的不对位，在这85分钟内，他用密集的语言，肢体语言解构了表现主义画面建立的惊悚感，这样下来，如果布景俞是严肃，影片的效果也将愈发解离。
活地阿倫仿表現主義之作, (人地話佢) 正值低潮, 但其實都幾好睇
头一次看米拉法罗的电影，跟黛安基顿还是差了点儿。只是这部电影除了一贯的主题以外还要说些什么还需要我再琢磨一下。
荒诞讽刺喜剧小品配上一个魔幻主义的结尾，Woody Allen絮絮叨叨八十多分钟把民主、艺术家、爱情、性、职场、宗教、现实和虚幻讽刺了个遍，带上他的小幽默，一个浓雾之夜的追凶故事，开始得突然，结束得突然。Everybody needs illusions, like they need the air.
白日梦反思（<开罗紫玫瑰>）+卡夫卡；8.5/10
梦境 妓院 马戏团 警察局。是不是每个大师都有个马戏团之梦。
下半夜看的催“泪”片，每次看到老头说话就想笑，哈哈