花瓶

很有意思的電影。你會懂得為什么法國總統有再多的緋聞也不會影響他的政治生涯 。

"Loran, est-il mon fils ?"
"comme j'aurais voulu vous faire ce plaisir, Monsieur depute le maire. Mais..."
etc etc
" dites moi, pour loran? "
" Non Mauris, il n'est pas de vous."
"Ah bon, finalement il est Pujol."
"Non mais ni de vous ni de lui."
"Alors de qui ?"
"J'ai toute raison à croire que Loran serait le fils de maitre paléstra."
"Le notaire ?!"
"Il n'était que clerc à l'époque.C'est surprenant surtout quand je l'ai vu aujourd'hui. Mais j'ai passé de longues heures à l'étude pour la succession de Papa. Il étais jeune et charmant. Et il y avait dans son bureau ce grand canapé de cuir. Et tout me permet de croire que Loran serait le fils de maitre palastra. Pas que si on suit seulement par l'apparence, il a quand même le portrait gracieux de Gular, vous souvenez, Maurice, de ce joyeux suèdois qui donnait des cours de tennis au club des enfants, un grand (???) si (???) "
"Em Il y avait eu beaucoup d'autres ?"
"Non pas d'autres mai 52."
"Ce pauvre Pujol a épousé une bourgeoise de (???)"
"Mais vous n'avez pas le droit de juger à l'égard de mes jeunesses. Monsieur deputé le maire, vous en avez profité et c'étais bien vos heureux."
"Je vous avais placé sur un piédestal."
"Mais il est arrivé que je descends et je n'ai pas honte de mes actes. Je n'ai que les aventures breves et discrêtes. Mais tout ça c'est l'histoire ancienne. J'ai bien d'autres occupations aujourd'hui."

好棒的电影！超爱苏珊娜！

女人就是要做到这份上才值啊！这才叫真正的越品越醇越来越有味道的女人。年纪算什么，气质依旧好到无人能比。年轻时候貌美如花，丈夫朝三暮四，那我也青春洋溢该放荡就放荡什么都经历一遍。年纪再大眼睛里都是天真，为生活中所有单纯的美好而喜悦。认真生活认真地不自知的美着。

不做花瓶，再也不做花瓶！不让我做工厂经理人，好啊~那我去竞选个议员玩玩。人们不是瞎子也不是傻子，所以她赢得了所有人的爱戴。大家都叫她妈妈。真好真好。

太洒脱太张扬太美丽！

我爱你苏珊娜！！！！！

弗朗索瓦·奥宗是一个善取百家之长的导演，因此你似乎很难定义他的类型，他的作品风格迥异，当中有《泳池情杀案》这样的悬疑片，有《沙之下》这样深沉婉约的文艺心理片，也有《干柴烈火》、《最后的时光》等同志题材佳作。而与新片《花瓶》的气质最为接近的前作，则要数2002年同样由凯瑟琳·德纳芙主演的《八美图》了，当年正值年轻气盛的奥宗，破天荒集结法国老中青三代著名的女演员，在一座封闭的别墅中上演了一场黑色闹剧，同一屋檐下八个女人之间的大斗法，让观众看得大呼过瘾。

《花瓶》的阵容没有《八美图》那么鼎盛，演员中的最大卖点就是凯瑟琳·德纳芙和杰拉尔·德帕迪约这对王牌帝后的第7度合作。不过这次德帕迪约则全然成为绿叶，因为凯瑟琳·德纳芙这樽“花瓶”才是绝对的中心。德纳芙饰演的苏珊，过着传统的家庭主妇生活，对脾气暴躁的丈夫百依百顺，在丈夫甚至女儿看来，她不过是个身无长计的家庭主妇——一个“花瓶”，但随着家族工厂突如其来的罢工，将她的身份从主妇转变为女老板，她才重新发现并找到自己作为女人的角色和地位。然而，当主妇翻身做主人，男性在家庭和社会上的地位岌岌可危之时，更多意想不到的事即将发生。

再过两年就要满70岁的凯瑟琳·德纳芙，早已没有当年《白昼美人》中的艳丽风姿，但却沉积出掩盖不住的华贵气质。在看《花瓶》时，一开始不得不承认德纳芙已经老了，甚至肿了，苏珊的行为的确让人发笑，她身着红色运动服在森林中做运动，试图与动物交流，写写小诗怡情，丈夫对她丝毫不关心，连她的生日也不记得，女儿送给她的玫瑰花只是在门口花坛中摘下。但很快，我们发现原来她并不是表面看来的那种头脑单纯的大婶，她选择用高贵遮掩掉生活的残酷，面对家人轻视的言语对她的伤害，她假装漫不经心，将痛苦很好地隐藏了起来。
        
苏珊就像一朵含苞待放的花蕾，乐观的天性让她不至于在几十年的等待中枯萎，哪怕岁月流逝，年华老去，情爱消磨，她的内心依旧充满活力。苏珊身上有许多所谓新女性都不具备的独立精神，面对出轨的丈夫，她最绝的报复是生下一个别人的儿子，还让丈夫一直以为是自己亲生。相反她的女儿为挽回花心丈夫的心，甚至不惜联合父亲背叛苏珊，却是对不少自视清高、瞧不起老一辈的年轻女子的讽刺。

但如若苏珊的女性独立意识的觉醒只局限在屋内，那么《花瓶》与奥宗往常探讨女性心理的电影相比，便并无进步可言。《花瓶》作为女权主义电影，难得能跳出个人中心，真正步入社会议题，这才是本片的新意所在：整部戏充满闹剧式的对话，明显的舞台剧风格是奥宗在改编时的刻意保留，但在夸张的演绎背后，激进的性别斗争和阶级斗争却不费一枪一弹地展现出来。
        
“工人们想加薪，就得加班！”当工厂老板罗伯特喊出这句话时，影片对现实的讽刺效果立刻显现出来——因为这正是法国现总统萨科齐的“名言”之一，而影片的时代背景却是上世纪70年代。时过境迁，当下的言论放在40年前居然同样受用，可见40年来法国社会的阶级矛盾没有得到根本的改变。更具讽刺效果的，则是身为资产阶级贵妇的苏珊和无产阶级代表巴宾之间，居然还有一段不可告人的情史，这反倒成为了联系两个阶级之间的秘密纽带，现实的荒谬可见一斑。

随着故事的发展，妇女从政的话题也加入其中，这是奥宗对原版舞台剧作出的最大改动。舞台剧的结局是苏珊既离开了丈夫也没要巴宾，独自接管了工厂；在电影里，因为女儿的背叛，苏珊不得不把工厂交还给丈夫，陷入困境的苏珊怒而发奋，参加选举并成为女议员。“我对一间办公室负责，对工厂负责，迟早能对整个法国负责”，她说道。这个结局比舞台剧更富有积极意义，它鼓励广大女性跳出生活的牢笼，看得更远，走到更广阔的天地中去，这也是奥宗拍摄此片的私心。（旧稿存档）

                        花瓶的秘密

小时候看西游记，最想要的其实不是金箍棒，是观世音菩萨手里的花瓶。这个小花瓶，用的时候一甩，要水有水，起死回生，所向无敌；不用的时候摆在菩萨手里，插上柳枝，迎风那么一摆，又浪漫，又优雅。把菩萨叫成花瓶阿姨会不会引起人神共愤？

后来多看了看八卦，就明白了，花瓶不是随便可以加在人名前面或者后面的。

《花瓶》的故事大概就是一个法国版的娜拉，当然法国人讲起故事来，总要要浪漫的多，美好的多。

时值欧洲罢工狂潮，丈夫无力挽回僵局，妻子临危受命，独抗大纛，知人善任，以科学温和的管理手法重整河山，开创了公司发展的新局面。后来，丈夫归来，以卑鄙手段重掌公司，妻子无奈，只好离开公司，在儿子的帮助下，步入政坛，成了众人之母，一代巾帼。其间还穿插了各种八卦和少年时的风流韵事，家庭关系、夫妻关系、父子关系、甚至小三、小四、小五的关系，错综复杂，引人入胜。

这与《玩偶之家》故事的结局截然不同。

也记不大清楚了，当时易卜生的娜拉出走之后，鲁迅先生好像还写了篇《娜拉出走以后》，说娜拉的结局无非两个，一是堕落，二是回家。大概是因她并没有掌握经济权。

大概是时代地域之不同罢。因为电影里的妻子，是拥有公司百分之二十（不确定）的股份的。对啦，这就是股份制的优势。

尽管涉及到了女性独立，女权主义，涉及到了政治、社会，但导演并没有装出一副严肃认真的嘴脸。我们都知道，现实并不像故事里那么美好，那么理想主义。但在看了这部片子以后，在跟着高兴了、疑惑了、愤怒了以后，谁又有理由抨击这样一种稍微轻松一点儿的态度呢？难道非要决裂，非要你死我活，非要暴力吗？导演说，呵呵，大概也不一定罢。也许这是法国的传统，毕竟和平主义的旗帜一直飘扬在法兰西的天空中。可普通人谁又希望战争呢？

对着银幕两个多小时，你就可以在一个尽管有纷扰但还是充满了人情味的、欢乐的、放肆的乌托邦里畅游。即使你觉得最后，大家一起喊着mama这样的场景太过小清新，可这毕竟是一种和解的希望，这应该没错吧？

当然，你要相信，家还是家，你回或者不回，它就在那里。

一开场,晨跑的情结就觉得“矫情”的要死.
果然越往后看，越是这种调调。
就是把舞台剧搬上了银幕的感觉！
这种表演形势直接导致，在没有任何桥段的时候，依然能让观众感受到强烈的喜剧色彩。
非常有趣!

大明星的作用自不用说，各个响当当。
最吸引我的还是扮演普若先生Fabrice Luchini，可能是因为是反面人物吧。
他在里边可以尽情的“玩耍”，看着他玩，就跟着开心。

看到一半，才知道这片子非一般的故事片、喜剧，是个典型的女权主义电影。
时代特点——七十年代末。
女主人身份性格特点——养尊处优的家庭主妇、心有不满处处忍让。
加上之后，她为形势所迫，走出家门，管理工厂、选择离婚、参加竞选，等一步步的发展......处处透着女权主义的影子。
最典型的一幕是，被女儿背叛后，两人在办公室交谈的一幕，一个退缩一个勇敢，是两种女性价值观的对撞。
到这里，才觉得这部戏选定的基调别有深意。
用轻松诙谐的口吻告诉观众，女权运动不是与男权的对抗，它是女性自我意识的提升。
改变可以自然而然的发生，不一定非要革谁的命！

看完电影，我才知道名字叫“花瓶”，怪不得！
“花瓶已不再原来的架子上”，花瓶不再是花瓶。