量子
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剧情介绍
公路电影也有高龄女同版，本片讲述一对秘密相恋多年的老拉拉，由于拒绝被拆散送入养老院，联袂逃跑后遭到全国通缉。在邂逅一个年轻舞男后，两位老奶奶童心未泯，连哄带骗的说服小伙子开车送她们去加拿大，希望能在那里合法结婚，一段奇特而有趣的三人公路旅行就此展开...... 本片是以《迷情花园》获多伦多人民选择奖的汤姆·菲茨杰拉德（Thom Fitzgerald）导演的最新力作，由《月色撩人》的奥斯卡影后奥林匹娅·杜卡基斯（Olympia Dukakis）主演。导演以公路浪漫喜剧的基调，讲述一对年迈拉拉与一个英俊青年结伴寻找真我和真爱的温情故事。她的双眼背后下一站，幸福山寨大王名伶暗杀令圣诞树4爱在旅途之反转爱情国语代号021海与毒药零异频道第一季潦倒岁月糖豆八部君主 第一季图书馆员第二季亡者之湿单反相机他人之子2017汉娜·阿伦特恩菲尔德灵异事件真爹假娘俏媳妇战后之战惊恐死神飞宝珍妮“去你的”清单妈妈回来2019TheList画春功之书中自有颜如玉棕榈摆动终身大事茨厂街女王地雷区苏醒的亚当我们得做些什么侦探芭比心碎高中2022斗气俏冤家战争生活毋亡我粤语三峡好人
长篇影评
1 ) 《驟雨》:逝世感情如何留得住？
去年香港國際電影節為成瀨出版專書，閱讀了某些基本的資料。從松竹映畫到東寶，當中的原因是松竹認為有小津就足夠了，而他的風格與小津相近。這兩個名導關注的題材離不開家庭、婚姻，所以就有評論稱他們一個在明，一個在暗。小津對生命的態度是帶著自然流逝的物哀情份，看看《東京家族》、《秋刀魚之味》最後的父親都是餘下一個人，女兒長大了離開父親彷彿是必然，雖然有不捨但也代表了長大，一個人老了就會變得孤獨。《東京家族》裡的母親在看過子女後回程的途上因病去世，這就彷如是完成了「養兒一百歲、長憂九十九」的使命，子女在東京的生活也很好，只是沒想過自己去到東京成為了負累，成為子女間的人球，但她千萬也不會想到完成白事後子女一心略奪母親的遺物，成為自私自利的人。小津的電影並沒有質疑是批評他們的行為，反倒是原節子相對是個正常的人沒太多這方面的考慮，讓老頭子感到心安。
原節子一生共拍一百零八部電影，經歷過四十四個導演，其中拍過四部成瀨已喜男的作品。《驟雨》(1956)就是四部其一，有些影迷認為原節子在成瀨的導筒下是比較憂愁與苦悶，只有在小津的導筒下才是比較靈動一點。或者小津是比較幽默一點，他的女兒都散發到知書識禮，不願受到制肘的氣質。而成瀨較關注的是沒有小孩的家庭，到底婚姻的意義是否為了生小孩？成瀨的電影或多或少帶有隱喻，而小津的電影就相對沒那麼的沉重，婚姻生活並不算是他拍攝的主體。但兩者是有共通點的，就是對女性角色帶著人文關懷與帶出自主的決心。
在《驟雨》裡原節子與佐野周二可謂是貧賤夫妻，丈夫亮太郎患胃病、公司又裁員，太太文子因餵飼流浪狗而在社區裡被杯葛，被視為了麻煩人，該區的人要開公審大會批評她。一個平常的星期天為電影打開了序幕，一對夫妻又要為如何度日而展開了爭論，結果二人意見不合各走各路。可以用三個部份評論《驟雨》，第一個部份是文子的侄女綾子到訪抱怨新婚未如人意，第二個部份是鄰居今里一家新到來，兩個家庭之間產生「外遇」，對別家感覺羨慕與幻想。第三個部份是對女性出外工作的態度與城鄉的差異。通過這三個部份組合可以看到並木這兩小口子的婚姻生活出現樽頸、出現思想上的差異。從一開始兩口子想出外，亮太郎開口就是問為我煮什麼，然後一副命令的口吻道我幹什麼你幹什麼，我吸氣時你也要吸氣，文子彷如是他的奴隸。事實上日本的男女平等並沒有改善，在日劇《大人女子》一開始筱原涼子要照顧窩囊男友的起居飲食，辛苦了一大天仍要為他張羅，而自己只能偷偷吃飯。男尊女卑的概念根深柢固，當男人與朋友聊天與飲食時，女人只是在旁準備好一切，根本沒有發言與表達的空間。
綾子(香川京子飾)的到訪喋喋不休，從新婚旅行中看到丈夫與自己想像中不同，有很多的嫌棄，特別是禮儀方面。其次是如何勾搭別的女士與冷落奚落她，傷心的她去阿姨家聊天，盼望得到認同。誰知文子一面告訴她要接受丈夫的不好，要從夫。這裡產生了新婚的青年人與已婚的中年女人對婚姻的看法，前者仍然是新鮮的感情，後者就選擇了妥協。兩個女人的對話對比男人的辯解，亮太郎冷冷地回應綾子的不滿，認為女人應該要體諒男人的處境。亮大郎與文子的磨擦就從這個生活上的細節展開，除了是價值觀的差別外還有是彼此缺乏共通點，比如流浪狗擬似咬破鄰居的鞋子，文子為了息事寧人而道歉答允對方要尋回，但這事上亮太郎的反應是冷淡並覺得這件事與自己無關。流浪狗的問題是文子自己惹回來的，並沒有把它當是共同承擔的家事。
第二件事是新鄰居今里與並木一家住在隔壁，但雙方的男主人不禁對別人的妻子產生感情，從一些鏡頭就帶出了對女士的凝視，不其然反映出對家裡的不滿。今里先生羨慕文子是個持家有道的女人，所謂是聽話的女人，而在細節上看到今里是個老婆奴，從用什麼牌子的牙膏也沒有話語權。而亮太郎與今里太太有看電影的共通點，所以一拍即合。雖然不是真正的出軌，但可以看到當兩個家庭交換伴侶時還是有快感的。後來文子希望出外工作並將意願告訴今里先生，而真正的丈夫要待今里先生的告知才知道太太的意願。可見夫妻間的疏離感要靠外人才得以溝通，原節子到車站等丈夫不果，發現原來他一直在外面喝酒。一個如此為丈夫設想周道的女士卻得不到丈夫的半點重視，心中充滿委屈。
而這對夫婦最大的差別還是後來對工作與城鄉的態度，導致結尾他們吵了一場大架。文子把心裡的渴望都說出來了，可是只是「說了」，而行動就不知道了。丈夫因公司裁員而想去鄉郊地區耕作，但太太的心裡是屬於城市的，雙方爭論女人應不應該工作的問題，日本男人還是「大男人主義」，不想有「食軟飯」的感覺，即使女人解釋了也不當是一回事。原節子在爭論中還顯示出傲嬌的一面，當丈夫以為頂撞時傷害她的心時，她竟然進廚房吃東西，引來丈夫的誤會。當爭論過去，一覺睡醒，生活依夠。女的依然為男的準備所有，報紙上的「烹飪欄」依夠被剪下來，雖然男人不喜歡報紙上穿了一個洞，但這對夫婦總算互相妥協、互相明白與無奈的接受對方，逆來順受。成瀨的電影把原節子塑造成「新時代女性」，帶出對世界的好奇與困在家裡的無奈與悲哀。
在成瀨的電影裡不缺乏對孤獨女人的描寫(見《日本電影大師》一書)，1951年因一部導演逝世接手《飯》的製作，而《飯》、《山之音》都是《驟雨》的姐妹篇，三部作品都帶出女人對婚姻的不滿，即使想自立但不可破籠牢。帶出幸福只是幻象，就如一開始文子向綾子展示的模樣，在《驟雨》的結尾之前抱怨的綾子發來信件與照片表示自己過得很好。對於觀眾與劇中人來說都知道其實他們都在自欺欺人，鍛鍊百忍成金而已，真正溝通的問題始終沒法疏理，日復一日過行屍走肉的生活。
2 ) 《驟雨》：夾在新舊時代之間的並木夫人
在成瀨的電影裡從未聽過如此愉快的音樂。 開場的第一個畫面是一個幸福家庭手拖手漫步社區街頭，這一幕看似與其時大多日本電影的結尾相同。畫面一轉，一對疲倦的中年夫婦前後出現在鏡頭裡。 對話是日常，爭吵是日常。 我一直在想，原節子飾演的並木夫人其實是一個頗為尷尬的角色。這個角色最大的尷尬，並不是因為像是她的姨甥女所說般，是「舊人」；正好相反的是，並木夫人雖無可避免是舊時代的產物，但在戰後初期，西方文化迅速湧入日本、對傳統日本文化帶來巨大衝擊的背照下，並木夫人同時亦受到新時代的影響。 一方面，並木夫人有著傳統日本女性的特點：溫順、隱忍。這兩點在劇情中，特別是並木夫人與鄰里交流間得到了體現；但另一方面，她與傳統日本女性不盡相同：一是她不甘安在家中當個全職家庭主婦，二是她不願隨夫歸鄉務農。 對於這個角色來說，最悲哀的可能是，並木夫人是她唯一一個能讓人記住的名字。 她的憂傷、苦悶、沉靜，難道不是與她夾在新舊時代當中有著一種不可分割的關係嗎？ 影片裡的音樂雖然是輕柔愉快，但觀眾要捕捉到並木夫人的笑，並不容易。印象中，有一幕是並木夫人在街道上看到出外郊遊的幼稚園生，並木夫大與幼稚園生交談，並露出了微笑；還有一幕是並木先生的同事到訪並木家，並在這對夫婦面前稱讚並木夫人有用。相信觀眾對她的開懷大笑都會印象深刻。 何思穎言，自來狗和驟雨都是人生裡面出現的一種偶然。天有陰晴，雨後有陽光。結局是喜是悲、二人是分是合，影片最後沒有交待。 夫婦二人互拍皮球，是情趣，還是憤怒？丈夫埋怨妻子不愛說話，卻又不許她在他閱報、休息、做事時和他說話。看者或覺幽默，但對於角色來說，這可能就是一種悲傷了。 成瀨一直在拍不快樂的人，看似輕鬆有趣的《驟雨》，可能亦非例外。
3 ) 夫妻之间
最近看过的几部成濑导演的电影中最喜欢的人一部。节奏舒缓，不那么沉重，角色之间的矛盾张力却一点也没松弛。有点微言大义的感觉。六十年前，导演和编剧就意识到随着服务业的兴起，普通男性在工业社会中越来越卑微，无法抵御社会变革的打击，传统农业社会家庭中男尊女卑的结构逐渐瓦解，而且再也回不去了。婚姻关系中，男的变得越来越笨拙可笑，女性虽然嫌弃对方无能，却暂时还不能摆脱家庭的拖累，只能主动承担更多的责任，时常发泄一下情绪罢了。邻居之间隐含情欲的互动也很有趣。即便是作为丑角的恶邻居也有各自不堪之处，家家有本难念的经。
4 ) 骤雨，来的匆匆，去的匆匆
日本50、60年代的电影，似乎很喜欢用天气做名称。
想得起来的有，《浮云》（1955）、《远云》（1955）、《鲱云》（1958）、《乱云》（1967）等等。大部分跟爱情有关。
比如《浮云》，两个人在越南的约定，回到日本本土后，怎么都走不到一起，最后女主为了心中的爱情，客死他乡，一切都是浮云。
比如《远云》，男主远走北海道，女主最后选择了留下，爱情就像远去的云，飘走了再也不会回来。
比如《鲱云》，（就是鱼鳞云哈，天气即将变好的征兆。）有爱情，但更多的是新老两代人的观念冲击，最后结尾，老年人做了妥协，青年人未来可期。
《乱云》，那是真的乱了。肇事司机与死者家属的爱情故事哈。。。
上面四部《云》，有三部是成濑巳喜男的作品。这一部《骤雨》也是他的，只不过终于开始下雨了。
骤雨的象征意义很明显了，就是婚姻家庭中的小矛盾，来的突然，去的也突然。。。。
电影的主角是一对结婚四年的夫妻：並木亮太郎和並木文子。
丈夫并木亮太郎在一家化妆品公司工作。妻子并木文子没有工作，在家操持家务。
俩人结婚四年，也没有孩子。
影片一开始，就交代了夫妻生活中遇到的问题：
1、周末放假从不外出。文子想两个人一起外出，拜访朋友散散心；但亮太郎不想，只想在家休息。
2、俩人没有激情了。亮太郎指责文子没个性，亮太郎干啥，文子就干啥，没有自己的爱好。文子说自己天天在家为琐事发愁，有爱好也给抹没了。
3、俩人没共同语言了。文子说：“我说话你又不爱听。”亮太郎说：“你总是在我忙的时候说话。要么是在我看报纸的时候，要么是在我困得要死，要睡觉的时候。”
接着，影片来了第一个“骤雨”：
在外度蜜月的侄女绫子，蜜月还没度完，就突然回来了。她跟姨妈文子应该很亲密，所以直接来找文子。文子很诧异，昨天还在跟老公亮太郎说起，说绫子找了个好老公，俩人正在外面浪漫呢？
今天，绫子就跑来了。
绫子是来找安慰的，她跟文子抱怨新婚的老公，这不对那不对。文子听了，完全赞成。两个人谈的正起劲，亮太郎回来了。文子就把绫子新婚老公的“恶行"告诉了亮太郎。没想到亮太郎的观点跟文子的完全相反，不停的替绫子的新婚老公做解释。
文子很不悦，让亮太郎住嘴。亮太郎直接回了一句，”好吧，如果我也认为绫子的新婚老公不对。绫子啊，你打算怎么办？离婚吗？“
文子被问的哑口无言。绫子也愣住了。是啊，她来干嘛的呢？不过是找个人倾诉一下，寻找安慰而已。没想到闹得姨妈姨父之间发生了矛盾。绫子赶紧离开了。
这是第一个”骤雨“，算是过去了。
接着，是第二个”骤雨“：隔壁新搬来了一对夫妻：今里念吉和今里雏子。
今里夫妻啊，刚好跟并木夫妻形成了对比。
今里雏子有工作，在家很强悍，今里念吉是个怕老婆的主，在家是他伺候老婆雏子。
而并木亮太郎是个大男子主义者，在家是老婆文子伺候他，他是什么都不干的。
一天早上，俩人刷牙碰到一块了，说起了各自的老婆：
并木亮太郎羡慕地说：”真羡慕你啊，你老婆啊，年轻貌美，青春浪漫，有朝气。”
今里念吉却回复说：“我才羡慕你呢，你老婆啊，温文尔雅，举止端庄，很贤惠。”
接下来，就是亮太郎和雏子遇到一块了，两个人是相见恨换啊，一块谈笑风生的散步，然后回家后，各自告诉自己的另一半说，俩人约好了，周末两家一块去看电影！
这种事情，不是应该提前回来，跟另一半商量好了再决定吗？你俩怎么就自己决定了呢？
可想而知，并木文子和今里念吉各自找了借口不去了。结果就是并木亮太郎和今里雏子俩人去看电影了。
这俩人居然没有觉得没啥不妥，看完电影之后，还愉快的共进了晚餐，真是尽兴而归啊！
没想到家里还有两个生闷气的另一半呢！
接着是第三个“骤雨”来了。
并木亮太郎的公司要裁员，公司规定，主动辞职的员工，可以额外得到一大笔补偿。被公司辞退的就没有了。
亮太郎动心了，想辞职。
文子听说了，倒也没什么：工作嘛，没有了再找嘛。
问题是 ，文子不想当家庭主妇了，她想出去找工作。这个事情，可是触犯了大男子主义的亮太郎了。他很生气的说，“我不能做一个让老婆养着的男人！”
文子回答的也很有趣啊“我没说要养你啊，你还是要去工作挣钱养家啊，我自己挣钱自己花总可以的吧！”
两口子有为这个事情开始生闷气。
结果，这次文子似乎没让步。文子罢工了！！
亮太郎原来在家是什么都不干的。就是坐在那里，吃饭，喝水、穿衣，都是文子给他服务。这次，他老先生又开始摆谱，让文子给他倒水，文子直接把水壶一扔，走开了。
亮太郎没招了，只好自己动手了。
结尾，夫妻俩在庭院里打起了气球。。暂时把烦恼放在了一边。。。。
这电影啊，有点轻喜剧的味道。
侄女的到来、隔壁新搬来的今里夫妇等等，有点刻意安排的痕迹。传统与现代观念碰撞的宣传片。
温开水的电影啦。。。
适合结婚人士观看。。。
5 ) 一场风雨一场情
成濑导演在成熟期的作品，也是他和原节子合作的【饭】、【山之音】之后的第三部。故事发生在东京小田急線梅ヶ丘駅附近的新兴住宅区，肉体和精神上陷入双重厌倦期的中年夫妇的日常琐事。 首先，我觉得原节子真的是幸运而有趣，和这么多的大导演合作过、却一直有那么一种无法被名导的风格所湮没的个人色彩。塑造的角色即使差别再悬殊，她还是自发的带出自己独特的味道——总是一种从心底里让人亲近不起来、无法对她袒露心扉，或者说烟火气太寡淡。这也说明了、为什么她去拍小津导演的片子更合适，对所有的悲喜都保持距离、远远的观望和欣赏，不介入不投入不躲避不撒娇。看着原节子身体力行的饰演一名俗务缠身的中年主妇，真的还不习惯。 其次，成濑导演在成熟期的作品一概都是人生失败论——看着一对中年夫妇各怀心事、既没有共同语言又不会好好沟通、对围城外的异性和生活反而感到新鲜。作为骤雨的片名，我认为是两个人之间的中年危机——如骤雨般找个理由急急而至、双方索性当面锣对面鼓的吵翻天吵出个痛快，雨过天晴后、又如同片尾两个人兴致盎然的打气球玩，那么所谓的骤雨不过是一场调剂。各自都心知肚明，生活还是在一个屋檐下、忍耐也好接受也罢，也许之后生个小孩、一辈子也就这么打打闹闹的过来了。围绕在家庭之外的那些琐事、会源源不断的降临——邻里纠纷、身体健康、公司职场、落花流水、等等，精神肉体双丰收估计是奢求。一场风雨就是一次磨合裂痕，修修补补是晴天。这是爱吗，不好说，反正大家都是这么过来的。 片尾、之前因为蜜月旅行而吵翻的侄女发来信、小夫妻又和好了。很明显的这又是一对重蹈覆辙的后浪，作为观众的我们不厚道的笑了。
6 ) 一场风雨一场情
成濑导演在成熟期的作品，也是他和原节子合作的【饭】、【山之音】之后的第三部。故事发生在东京小田急線梅ヶ丘駅附近的新兴住宅区，肉体和精神上陷入双重厌倦期的中年夫妇的日常琐事。 首先，我觉得原节子真的是幸运而有趣，和这么多的大导演合作过、却一直有那么一种无法被名导的风格所湮没的个人色彩。塑造的角色即使差别再悬殊，她还是自发的带出自己独特的味道——总是一种从心底里让人亲近不起来、无法对她袒露心扉，或者说烟火气太寡淡。这也说明了、为什么她去拍小津导演的片子更合适，对所有的悲喜都保持距离、远远的观望和欣赏，不介入不投入不躲避不撒娇。看着原节子身体力行的饰演一名俗务缠身的中年主妇，真的还不习惯。 其次，成濑导演在成熟期的作品一概都是人生失败论——看着一对中年夫妇各怀心事、既没有共同语言又不会好好沟通、对围城外的异性和生活反而感到新鲜。作为骤雨的片名，我认为是两个人之间的中年危机——如骤雨般找个理由急急而至、双方索性当面锣对面鼓的吵翻天吵出个痛快，雨过天晴后、又如同片尾两个人兴致盎然的打气球玩，那么所谓的骤雨不过是一场调剂。各自都心知肚明，生活还是在一个屋檐下、忍耐也好接受也罢，也许之后生个小孩、一辈子也就这么打打闹闹的过来了。围绕在家庭之外的那些琐事、会源源不断的降临——邻里纠纷、身体健康、公司职场、落花流水、等等，精神肉体双丰收估计是奢求。一场风雨就是一次磨合裂痕，修修补补是晴天。这是爱吗，不好说，反正大家都是这么过来的。 片尾、之前因为蜜月旅行而吵翻的侄女发来信、小夫妻又和好了。很明显的这又是一对重蹈覆辙的后浪，作为观众的我们不厚道的笑了。
原节子颇有憨态，演绎煮妇亦温婉可喜，柴米夫妻之间的你进我退也暗合张弛之道。人生，除了所谓爱情，到最后就是相看两厌了，所以学会坚守知道保护之珍贵并从平凡中开拓意远的人，真正能称之为幸福。
从前喜欢高峰秀子，现在倒原节子一发不可收拾了（结尾真是神来之笔）后重看P s'éveille －30 E.P.d OA
新婚夫婦與老夫老妻對照有趣，喜歡打氣球一段。
虽然描绘的只是寻常夫妇之间的婚姻困境，这却是一部在表现社会断层方面异常阴郁的电影，即使有象征着变化的骤雨作为推进叙事的线索。工薪阶层惨淡的人生境况、传统礼仪逐渐式微的荒谬现状、消费文化取代礼仪的滑稽命运，共同组成影片中无望的人生。原节子饰演的文子对东京郊外的乏味生活早已厌倦，她所受到的不公不仅来自于大男子主义的丈夫，也来自周围的朋友和街坊邻居。最为令人心寒的是文子与丈夫同事的妻子目光交汇的一幕，她从另一位生活更优越的女人那里看到自己的寒酸，她的温驯隐忍与此相比显得毫无价值。任何对工薪族的诚惶诚恐进行诗意化处理的方式，都在家庭场景与社会场景的裂缝中被阻断，然而作为救赎文子的微妙张力依旧持续存在。正如骤雨是对日常生活的打断，成濑巳喜男借用原节子的神秘微笑引发观众的开放性思考。
節奏和配樂運用都像一部默片，這個表面輕鬆，內裡粗野的婚姻生活，同樣是沒有下一代的夫婦故事，外面世界已經教人疲累，鄰居們的處處迫人讓人，回到家中還要面對面和心不和的老公老婆，從生活到價值觀，甚至連一句話都可以和對方包咬頸，成瀨拍到了夫婦間的不和，真是對人歡笑背人愁。結局真是神來之筆
作為新婦的香川京子仍是溫潤的臉龐，像是從《母親》走出來，比起以后的瘦削，那時才好看；原節子妳的無奈厭倦也很襯成瀨的。長日如何將近。
香港台为何认为此片“儿童不宜”？。。。
多妙的收梢啊！成濑片子中的原节子总是那么温婉又坚忍。/160102 重看越发觉得夫妻间对话微妙有趣；成濑片夫妻生活中的原节子猫或狗总要有一只的；原节子干家务太灵了，本人应该也很能干。
配乐不太恰当的感觉。琐事太多无关细节
成濑轻喜剧原来也这么上手！比《饭》更多层次的人生百味，家庭、邻里、会社，承受生活，活着承受。演员一万个好评，佐野周二原节子组合在木下惠介的片里已经把我萌出眼泪了，这里还有香川京子女神！
极好！鸡毛蒜皮那么多，偏不周全。看成濑的片子，就要这种味道。
轻盈的喜剧片《骤雨》是成濑最悲观的几部作品之一，他对婚姻问题的诊断可谓残忍。剧本里的三幕相当均衡，从开始引入新婚夫妻的矛盾作为对照，到中段引入邻居夫妻来进行精神的上交叉出轨，最终在第三幕里回归主人公夫妻关系自身，通过裁员这个生存危机引爆男女之间价值观的根本冲突。影片的结尾毋庸置疑是全片最佳部分，夫妻的争执完全浓缩在这场击气球的肢体喜剧之中，其中击出无尽的悲剧性来。矛盾最终未获解决，而任何一种可能的结局都是不尽如人意的。这就是成濑对于婚姻的态度：本来就是不能成功的事情，又有什么可以期许的呢？
本片與《飯》相同，皆是成瀨已喜男對婚姻生活的幻滅感的一次調侃。此片對剪不斷理還亂的夫妻關係展現得頗為細膩，原節子的角色亦突破了小津安二郎電影中固定的無怨無悔的女性形象，而是力爭在家庭與社會找尋自我，夫妻之間齟齬雖然能夠言歸於好而告終，但卻平添了一份看破世情，只能妥協地接受現實的無奈與哀愁。
娓娓道来平凡夫妇之日常。成濑对女性角色的塑造更见其对日本的直男癌文化的批判。最后两人打气球一幕道尽婚姻中互相角力仍未间断。原节子家务日常举手投足间都是戏
柴米油鹽醬醋茶，說一句頂一句，為了想擁有自己的生活而爭吵，指責大於關心，狙擊直男癌，床頭吵床尾合，新人和老夫老妻的對照，啊...想到廣志美冴、蜜琪席林，但廣志美冴卻是許多人的理想狀態呀。結尾打球/夫妻倆鬥嘴後，原節子竟是肚子餓到哭 好可愛的兩個片段。
小妹吐槽对象的时候，妻子又添油加醋的把两个人都有的缺点转述给丈夫，丈夫作为两个人的代表抗辩女人不聪明，女人觉得受到侮辱。约对看电影，只有两个人去，没有进影院的场景，这个插曲是没钱之前的一次挥霍，公司裁员自愿走的给钱，被赶走的没钱，觉得经营炸鸡店跌份，不想让女人挣钱养家，最坏的事情开始之后顶多分居两地，生活的气不能独自承受，拍来拍去的气球是融洽，战争开始了。
成濑巳喜男 原节子 香川京子 佐野周二 加東大介 沒時間細寫, 學烈火爺爺, 輕松與沉重之間來回, 最後卻玩氣球, 這結局是10/10, 滿分....
影片伊始的构图运镜便颇有默片之风，不费言语就传递出夫妇间的暗涌。侄女的意外来访延续《饭》的设定，通过外来者捅破夫妇间相看生厌的窗户纸，又通过价值观和生活习性的碰撞，利用成濑稳健的镜头将夫妇邻里与职场生活中的一地鸡毛拍得戏谑生动，虽然与《饭》的故事走向大相径庭却最终迎来相似结局，生活的崎岖是一场骤雨，晴后还得面和心不和继续跋涉下去。佐野周二非常会演，将一个典型的男性形象刻画得淋漓尽致。原节子在本作格外生动，表演细节相当丰富。结尾确是神来之笔。
影片讨论的是在孩子缺失情景下的夫妇关系，事实上这种纯理想状态并不好维持，尤其面包还不够的时候。结尾两人皮气球对打简直神来之笔，个中哲理不言自明，愿意接招是前提，轻不得重不得还要半嗔半嬉。20181102 cinefan AC
如果说小津的女性困境在于结婚与否/女性从个体到家庭的变化与冲突，成濑巳喜男的女性则受困于家庭的「围城」。文子一家在历经生活拮据、公司裁员、邻里纠纷，尽管也时刻产生芥蒂，却最后还可以若无其事地玩排球，可见传统家庭关系和夫妻间的包容依旧是婚姻家庭长久的「良药」（至今依旧如此）。