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剧情介绍
从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。希布少侠好功夫神奇2013我的开挂人生蓝色废墟寄宿学校疑云第四季鸿运当头金枪鱼与海豚疑犯追踪 第四季七个秘书电影版澳门风云2国语证明完毕2013上班族妈妈第七季雪国列车比佛利山豪宅经纪 第一季黑暗漫步真假僵尸霹雳先锋 (原声版)魅惑的中国铁道风景在/其中卧底黑金营救幸福倦怠我们的夏天老爸的梦想反恐特警组第二季希丽亚三界传说之浮屠秘术事故科故事新聊斋志异黄金大逃狱（国语版）美式大餐：非裔美国人的饮食如何改变了美国恋爱诊断某脑外科医的日记菊次郎的夏天我的宝贝在哪里对方正在输入中命中不注定平行理论怪物2021绞索下的交易最后一搏苍穹浩瀚第六季
长篇影评
1 ) 柿子红了
没想到，竟没停下来，一直到那个大红“终”字出现。
王童版的童年往事，虽然有些许瑕疵，但瑕不掩瑜。想到，那些拍童年回忆的导演们，果然，关于小时候的电影拍出来才最有温度。别的作品再完美，流畅，不过是对别人故事的理解或虚构。
电影里的年代很久远了，但还是看到了不少颇有感触的镜头，大概童年都有相似的地方吧。再加上里面的姥姥长得很像奶奶的闺蜜，爸爸的干娘，我们的老干奶奶。
现在想来，小时候那些叱咤东西南北大街，头戴抹额或发网，穿着斜襟褂子，绑着腿，手拿手绢，踩着小脚，颤颤悠悠但又麻麻利利，嘴里全是自己的或者别人的不争气的儿子、不满意的儿媳的奶奶们，说烦了说累了就顶会儿牛子，差不多时候，讨嫌的孙子孙女一边叫着人一边嚷着饿就放学回来了。现在，掰着手数数，还在的 ……
在这个无眠的夜晚，穿越到七八岁一个夏天的夜晚，大街上铺满凉席，每个人拿着蒲扇，大人聊天，小孩看天，满天的星星因为没有路灯，大家又节约用电，亮的耀眼。
看着看着，就睡着了……
2 ) 台湾的一段历史
将军打仗不行，生儿女在行，一共十个子女，有一个是到了台湾生的。可能退到台湾的将军太多，政府也顾不过来，除了有一套带前后院的大房子外，没有什么 补贴？全靠一家人养鸡生蛋、做煤球生存，为了子女上学，还搬出了台北的房子，出租，自己搬到乡下，即使如此也不够花费，还需姥姥凭智慧过日子，放一池冷水，太阳晒热后供孩子们放学后洗澡；用X光片自制垫板、用家里的绵旗改做成学校运动会的绵旗；连砚台也不舍得人手一个，让孩子们轮流使用等等闹出许多笑话的小场景，最终连那幅失而复得的齐白石名画也成为了孩子的学费，姥姥的不舍更体现出对这个家、对孩子们的爱。
本片也描写出了中国人的随遇而安、耐受力；原来还说说要回大陆了，后来是为了生活如何扎根台湾了，再艰难的日子都要忍下去，做过将军又怎样，照样喂鸡、坐公交摔跤、做买卖亏本。
十个孩子，大姐由刘若英出演，只有一个场景用自己做家教的钱给姥姥买了一块表，我在想为什么不是送吃的、穿的，而是买一块对于一个老人来说没什么作用的计时工具，也许这就是个念想，姥姥戴着老大的表，也会时时想到这个到台湾后一直住校不常见到的亲人。影片中常出现的老五，光和喜欢画画，还画了姥姥的肖像，不用说他就是王童，作者略带私心多让自己出现在镜头里。
没有亲身的体验是拍不出这样述事繁杂的电影，在大时代中小人物的命运，让我对那段历史有了新的了解。
3 ) 错位，对位
返璞归真。对细腻的生活经验的捕捉太有意思了，比如男孩儿想入非非时的喷嚏，比如姥姥拿水杯盖起不小心用烟头烫坏的桌布。电影里的大家庭生活经验，和回家倒卖小商品、做养殖的场景，勾起了我90年代成长的许多回忆。大陆电影里少有的兄弟姊妹的趣味和温情，在台湾电影里常见。几十年前的两岸有不同的经济发展水平，却有共同的中国人的生活习性和表达情感的方式，使得大陆的我们这一代人对台湾上一代人创造的电影作品产生共鸣，上个时代的错位，创造了这个时代的对位，我们似乎和他们是同辈了。叙事结构如散点透视徐徐展开。多处演员的表演，尤其是副官喜宴上的表演，极为精彩。但和杨德昌对比来看，人物刻画的饱满程度还是稍显不足，《牯岭街》里每一个人物，仿佛皮肉之下有关节和骨头，又好像风筝，只需几根龙骨便轻巧又结实地把人物撑起。本片中的人物尤其是孩子们，面容就显得模糊了，这也跟两部电影中矛盾和冲突的强度不同有直接关系。南方的榕树，阔叶和院子，让人想起童伟格的小说。
4 ) 故乡
刚刚看完的，眼泪糊了一脸。
这是王童半自传电影，所以，我虽然看了他四部电影，每部都很好看，如果要我挑最好看的一部，我挑这部。因为真，太真了，这部片子，一般拿它对标侯导的《童年往事》，但是两部风格完全不同，太不同了，应该不分伯仲。
全片是国语的，不用字幕也能看，现在有修复版，我找到了……
王童的父亲是图二，抗日将领，打过台儿庄的。
后来内战，片子里提了一下，説是败给刘邓，维鸡上面写的鲁西战役，就是刘邓指挥的，淮海之前的。
他的外公是前清的翰林，家学渊源深厚，母亲也是精通绘画，所以片子里逃难的时候，带了许多字画走的。他们家兄弟姐妹共12个，在49之前，父亲是将军，败走之后到台湾，家里还是有随护的。但是到台湾之后，多如牛毛的各种将军，所以家道就败下来。
因为是家学渊源，王导自己就是学画的，电影里就提到了的老五就是他自己。
这片子和《童年往事》差不多都有一位老太太，那里面是奶奶，这里面是外婆。
电影开始是黑白画面，准备逃，老太太躲在柜子里不走，后来还是走了，老太太有一幅齐白石的五杮图由卫兵福顺背着。当时的画面全黑白，就是院子里的杮子树是红色的，他们当时走的时候就是想着去去就回，没想到，再也回不来……
到了台湾之后，除了给了一个很大的房子，因为家里孩子多，并没有其他。所以十个孩子（后来又生了）要吃饭，要上学，这片子非常优秀的地方就是，姥姥和妈妈为了这个家有多么辛苦，妈妈养了许多鸡，收鸡蛋卖钱。姥姥把将军的X光片裁面几片给孩子们当写字的垫板。好多生活的智慧，在那么艰难的环境之下活下去。
反而是将军退下来之后的失落，找不着北，什么都不会做，脾气又坏，孩子説，我宁愿他去打仗。
总感觉在环境改变的时候，往往是女性更坚韧，更能适应新的环境。
带了那么多字画，算上齐白石的那张，卖了5万块，给孩子们读书。那是姥姥的收藏，奶奶想的是五世同堂。
故事很好看，都是些生活锁事，副官和奶妈产生了感情，但是这两个人在大陆都是有伴侣的，那怎么办，奶妈怀了孕，将军夫人説，我们怎么对得起大陆的那两位，以后怎么回去。将军説，以后再説吧，现在让他们成家吧。
各种小细节，都是生活中的故事，开头的红杮子，还有姥姥的红色绣仙鹤的寿衣，都是红色啊，却织成了永远回不去的乡愁……在天空里飘啊飘……
在我看来，这片子，我会给9分以上的。
5 ) 姥姥
2.姥姥临走前还不忘让人给狗喂两个馒头
3.姥姥经常找校长以致校长都怕见到她
4.姥姥爱看电影 深夜还和几个孙子们冒雨去看上映最后一天的电影
5.姥姥很开明 作业为什么一定要用红铅笔 孙子早恋也不说 着凉了还摸摸孙子的蛋蛋有没有软
6.姥姥想吃柿子 一直没成
7.姥姥老了
6 ) 。
老太太说，哪些不习惯都是假的，只有孩子们过得好是真的。哪些政治的这边那边也是假的，人们的生活才是最重要的。记录着父亲弹孔的X光片和战绩锦旗都被拿来当成应付学校的工具，姥姥和小孩都不在乎政治，只是当作谈资和用品了，哪些荣耀和血场上涌洒的严肃和敬畏尊崇都被生活的淡影冲没，这又是喜剧又十分深刻。孩子们和玩笑式说出来的尴尬的一些回应，都是很犀利的。姥姥忙了一天，也不知感恩的说道锦旗真难看，那么大的锦旗送给亚军，旗帜根本不重要，就是一个应付学校的形式，那个失去意义的人旗子在一个错的处境里出现显得那么好笑，也让失去的意义找回了被审视被调节和重缅的位置，奶奶的脚好臭，爸爸这样不如接着去打仗不要回来，我可是已经结了个一次婚，我为了表忠心刺的字，回来继续跟司令干。不上学的可以继续睡觉，奶奶偷偷带着去看电影，牙磕掉了的父亲。他们去了那边什么都有，但还是穷苦，将军又如何，不打仗了找不到工作，一家人讨生活艰难，父亲生气之后小心翼翼又把国旗放好，为兵还是为家，又是一样的问题，多么矛盾。生活艰难，齐白石的画再好也只能卖掉。活在这片土地上的人，背负的命运在被贫穷和饥饿追赶着跑的日子里，留下了一个一个尾巴，什么时候可以不再只是为了摆脱贫穷和饥饿的正视作为人的生活，而非牛的马的鸡鸭鹅那样，为了吃食。他们告诉你，还有一种答案，有了家人有了家庭与爱，哪怕贫穷与饥饿，也能有滋味，因为相伴的幸福快乐就是时光本身的意义。
四星半。扣掉的半星是因为个别固定长镜里表演痕迹有点重，那是我在将近三个小时里为数不多的出戏时刻。是王童的《童年往事》，但用力更工巧。侯导的风格是恬淡和留白，而王导则尽量戏剧化。用全知视角铺展烟火气的生活，用绵密的细节完成家族往事书写。拉出时空跨度但并不追求波澜壮阔，是非常私人、非常熨帖的讲述方式。没有渲染什么国仇家恨，而呈现出一派天真自然的图景。短暂的黑白的上海段落过去之后，彩色的台北也带领叙事变得诙谐起来。像一阵太平洋的暖风，不时让人眼底湿热。同时塑造出了中影史最可亲可爱的姥姥形象之一，是有智慧也不狭隘的仁慈长者。
挑儿童演员有点不太讲究，国军还没败退呢就已经满口台湾腔了，瞧瞧人家赵哥多敬业，硬是模仿出了一点安徽口音，张世的四川话竟然也不是配音的
台湾电影的长而慢真是有传统...一直想看这部，终于找到DL于是迫不及待的看起来，对11个小孩的足球队真是佩服佩服...电影是传统的路子，以情动人，其实我就是好喜欢这一口，对那些所谓的先锋玩弄哲学神马的...终究觉得不够真诚。所谓的电影，就应该是这样的好吗？给6星！加一颗给奶茶~
这个故事讲的太好了，没有一处不自然的地方。侯孝贤的《童年往事》拿来比一下，就可以看见两种对世界的态度。大陆的斑灰，到台湾的隔世感确实如此，能记得的只有那写红红的柿子!
王童作品，严重强烈喜欢此片。电影风格平实，温情细腻，生活气息浓郁，浓浓的乡愁剪不断理还乱。以个人家庭的悲伤苦难来映射整个时代世界沧桑的变化，真挚的情感永留心间，不知不觉泪流满面。当我们被某部电影深深打动的时候，必是从中看到了自己或身边的人们某个时候的影子。
台湾电影界有了王童、侯孝贤，那还轮得着杨德昌出头。
每一个国民党撤到台湾的军属后代导演，都会提交这样一部电影。都带着不紧不慢的，应对艰难日子的心态。每个家庭里面的女人，都不仅提供了衣食住行，提供了温暖和坚定，孩子们渐渐长大，家庭会有新的转机。
这片还挺国民党视角的，开场短短的黑白画面到台北后就彩色了，涉及到志愿军战俘的情节，也说那个党国纹身是官兵为了证明去台湾的诚意而主动纹的。基本改编自王童自身经历，他爹是国军名将王仲廉，兄弟姐妹共14人。片子拍的散，但不乏趣味，尤其老太太的各种省钱招数，用王仲廉的X片当书垫、拿部队奖旗当学校奖旗、逼孩子们用卖不掉的红蓝铅笔写作业，搞到校长也怕！她还有个影迷身份，雨夜跟孙辈跑去看重映的白光、严俊主演的《血染海棠红》！齐白石画的红柿子和开场黑白画面的红柿子是这家老一辈的乡愁，不过这点并未过多延展。全片的孩子戏把控的很好，相反全片唯一一出演呲了的是对应王童的王家老五的青年演员金勤（那股子做作的骚劲无怪乎后来去演《十七岁的天空》了），另外演国军——志愿军——车夫的赵正平当时太瘦了
可能在大佛普拉斯中，看到了可能的另一个中国。而在王童手中，仍旧能看到平行空间分裂前的藕断丝连。
情真意切，和风拂面，世相迤逦。片长：02:46:48。
8/10。丝丝入扣的物象缝合起台湾身份认同之路：家人/购画者喜爱大陆带来的画作，红柿子树上断线的风筝饱含乡愁，红寿衣(孩子们碰了被打)寄托魂归故里的想象；圣诞到教堂接受洗礼/馈赠，奶奶大寿邀请修女，再如进口笔、牛蛙养殖反映出美国文化势力，副官和奶妈的婚礼体现了离开大陆重新安家的生存哲学。
1.无限辛酸。国民党将军家庭在台湾的生活，没有对回大陆等幻想生活的描述，而着重刻画了一家子在台湾生活的艰辛，每个人都任劳任怨，一切都只是为了孩子们的成长；2.太朴实，太形象，太生活，一个跌倒也让人看了心惊胆战，仿佛她就是自己的亲人；3.姥姥、母亲、父亲的形象演绎得真入味；4.怀念阿太！
王童自我书写，外省人身份，家国不复，渡不过的海峡。消色调，红柿子，国徽，锦旗，总统像，X光片，红蓝笔，意象嘲讽，人生无奈，历史消解。片头院落的摇升镜头，片尾空椅的固定镜头，弱化戏剧冲突，钢琴曲响起，眼泪掉下来。从三船敏郎与《宫本武藏》到白光与《血染海棠红》
全程含泪，直至字幕起才终于大哭。台湾人的《活着》，一路舍去身份、尊贵、豪宅、名画，异乡成了故乡，留下质朴清贫的一家人，栉风沐雨，落地生根。
王童的自传体电影，没《风柜来的人》惆怅，没《牯岭街》沉重，政治与时代变迁的荒凉都是淡淡的背景，乡愁被亲情冲刷，连五颗柿子的那抹红色都被岁月抹淡了色。刘若英出现的好惊喜啊，当年的她，和《少年小渔》差不多年纪吧。
更生活化的台湾《童年往事》。“都跑到台湾来了，还会有什么行动？”孩子们有多无邪，就反映那些大人们有多虚妄。随着第二代渐渐长大，红柿子成为了永远回不去的大陆的念想。“主义”只是政客们捣鼓出来的政治玩偶，但是老百姓的谋生是时时刻刻的，无非就是过日子。王童的叙事很具传统手法，稳。8.6
不是我的菜，除了几个忠诚的随从外，其它的人物都不是很喜欢。小孩子很没有礼貌，老太太也不属于和善的类型，父亲和母亲说话像念台词，而且一个军人说话那样？此外，小孩子们一出场就操着满口台湾腔，太不严谨了。没有觉得什么温暖和感动，唯一觉得有点触动的地方是孩子们让姥姥坐上箱子推着她走。
除了会掀起战争和射出精液，男人似乎是无能的，擦破鸡蛋，放走牛蛙，连坐公车也会摔跤，甚至记不住自己孩子的年龄和名字；而女人才是撑起天空的角色承担琐碎的家务抚养每一个孩子长大，可以放弃心爱的一幅画，也可以忍受自己早已习惯的痛苦分娩。《红柿子》是家国分裂大背景下的故事，但没有放大民族层面的怨念和哀愁，聚焦描绘庶民家庭如何靠智慧和勤勉在异乡活出尊严和精彩，即便有思乡之情，拍得克制隐忍，以几颗柿子点到为止；太平轮巨流河的历史纵然是历史，而这种云淡风轻的历史也在告诫后人不论身在何处都应笃定从容、自强不息。7.16@广州展映
姥姥从大陆到台湾的这十年，我在哪里都可以，只要全家人能平安的在一起。红柿子是幅名画，辗转内战逃难抗美援朝被俘遣散残破的被贱卖，隐去了历史背景而在影片中它只是故土老宅黑白记忆中红色的执念，也是从影院中出来遗憾没买到的乡愁味道。恋恋不舍到彻底放弃，正是外省人从军官家眷到自谋生路的老百姓并融入到当地的转变。王童就是那个喜欢画画找不到神韵的小男孩，没有亲身经历的体验也不能编导出这么生活诚挚的故事。林象朗园。
姥姥走的那段 再现红柿子的收尾镜头感人的