小学学校组织一次看抗日电影 现在32岁还记得电影里日本兵把几个月婴儿磨成血泥的场景………这是给小学生看的吗!拍的太真实导致10几岁的我两个月吃不下饭 以前内地电影对分级真是马虎 !有些成年人看都做恶梦的电影居然给小孩子看 都不知道是培养爱国主义还是培养民族恨意和对抗日电影恶心恐怖…反正就那一次我到现在都不敢看抗战电影题材
拖拽浏览了《黑太阳南京大屠杀》。
这是一部带有纪录片风格的作品。影片充满了对侵华日军残暴的控诉。豆瓣评分只有6.8分,但是瑕不掩瑜,拖拽到最后一镜时,我被征服了。
整部影片以这个带着孩子讨活路的汉奸父亲为线索,穿起了一场又一场的屠杀和强奸。
最后这个父亲为了配合日本军官拍照,而死在刀下。
孩子找到了奶奶,但是奶奶很快也死了。奶奶死前告诉他:快走,别回来。
可是,往哪走呢?
夜里,孩子一个人从远处走来。
他扔下了跟父亲一起做汉奸时戴的袖箍。
镜头慢慢升起,孩子走向远处。
到这里其实就已经是一个常规的“句号”镜头了。但如果就此完结,那这个镜头没什么可以称道的地方。
走着走着,左边巷子里也走出一个孩子,他们都停下对看了一眼,但都没说什么,各自又走开。
镜头慢慢降下来,这个孩子走到镜头前。
他胸前也挂着一个长命锁。他再次停下。
回头看了一眼。
但也只不过是看一眼。他又转过身,走向远处。
这里是影片的升华,我们能明白,不止一个这样的孩子,面临着选择,但他们也不知道该走向哪里,哪里才安全。观众能够感受到一种无助和无奈。
这份略有哲学味道的表达,总能让人品出点什么来。
我们应该明白,一部影片能够让人称道的地方不止于“工业水准”和“商业元素”,还有一种叫做“有所表达”的玩意。
“有所表达”有了以后,“表达方式”就是画龙点睛的地方了。
“表达方式”这东西不一定需要多花钱,但主创需要多花精力。
以后我会专门写一篇文章跟你探讨“表达方式”。
最后听听大家的想法:通常电视剧对于矛盾冲突的表现方式是直接极致好呢?还是贴近生活好呢?
欢迎大家给我留言。
图片来自优酷影片截屏。
大屠杀的惨烈与宏大,让任何拍此类型电影的导演们无所适从。因为真实的大屠杀谁心里都清楚无法用电影表现出来,哪怕仅仅将南京城日军的各种罪恶简单的一个镜头一个镜头罗列也是电影短短的一个多小时所不够用的。所以我们看到的太多的表现南京大屠杀的电影,也仅仅是用指头从浩瀚的无辜遇难者的血泊中蘸了那么一指头,拍出了有那么一丝丝血腥味的电影给我们看。这不能怪我们的导演,生活在这片土地上的导演太清楚大屠杀是怎么一回事了,面对令人发指的兽行,面对苍白的电影摄影机,无法表现出这个民族历史上最痛的苦难,我相信他们也心里不好过。因为实在难拍了,无法表现太多,可这样就显得淡薄,无法表现的残忍,因为真实的大屠杀比让演员化妆出来拍的残忍一万倍,可又无法对自己民族的这个苦难视而不见,于是只能硬着头皮启动了摄影机。
我之前看过太多的专门的或者捎带的讲述南京大屠杀的电影,当烟火师做的烟火腾的冒起一股白烟,当道具枪突突突的响起,当群众演员非常配合的脸上抹着乱七八糟的黑红面无表情的躺倒,当表现沉痛的背景音乐响起,我为导演感觉悲哀,南京的血泊太浩淼,死尸塞路,浮尸断江,而因为上述的种种和导演的无能为力,只能在如此深重的大屠杀里蘸了那么一指头鲜血来表现日本的残忍——那是表现日本军队的残忍吗?我看刚好相反,那是为罄竹难书的恶行无意的开脱。
《黑太阳,南京大屠杀》却出人意料的做到了太多太多电影没有做到的,在这个片子里一个带着两个小孩逃亡躲藏的男人成了很细的支线,零碎的串联起整个影片,真正的主角是日本人,日本军人。他们做了什么?烧杀抢强奸,历史上真正的日本侵略军所做过的在这部影片里基本都有表现出来,杀人比赛,砍头试刀,强奸妇女,老妇,小孩,刀挑孕妇,开膛破肚挑出胎儿,活活煮死胎儿,成千上万的枪决俘虏和平民,浇上汽油在江边烧起冲天大火处理尸体,对寺庙的和尚进行集体枪杀,冲进国际保护区抓女学生,对死亡的沦为慰安妇的妇女赤身裸体的抬走处理,强迫和尚同被已经轮奸过的妇女当着他们的面性交……这些匪夷所思的让人瞠目结舌的暴行曾经的的确确发生在南京这片土地上,导演用克制的镜头尽量还原了历史,让一个多小时的我们如同回到了那个残垣断壁的南京,重新尽量真正的了解了那个魔鬼占领下的南京。冲天的熊熊黑烟带着烧焦的死尸刺鼻气味弥漫着南京城的上空,太阳已经成为黑色,静静的挂在天空。
片子结尾处理的非常完美,亲人都已死去的小男孩在夜里出现在满是废墟的街上,不知从哪里也走来一个同他一般大的小孩,两人是相同的命运吗?是同样在这魔鬼军队的手掌中奇迹般苟且没有死去的中国人的其中两个吗?答案是不言而喻的,他们走向不同的方向,因为在那个黑夜里也没有谁能知道该怎么走才对,到底怎么走,走向哪里才能活下去?谁也不知道。小男孩胸前挂着奶奶给的长命锁,在中国人的传统里,这样的孩子是会长命百岁的,是能渡过所有苦难的,而在南京城的一片瓦砾中,在街头尸体旁嗷嗷待哺的婴儿襁褓中,他们都有一串长命锁,南京的太阳不会永远是黑色,这些幸存下来的人们终将看到不再被黑烟遮蔽的太空,这是日本人再凶狠的屠杀都无法阻挡的。
片子拍的一般,较血腥,基本尊重史实,穿插许多历史镜头。片子试图说明日军大屠杀的根源:报复中国军队的抵抗、威慑恐吓中国人不再抵抗、用女人和财物鼓励日军士气等等。南京大屠杀中臭名昭著的日军高级战犯和中下级战犯都有所表现,可初步了解历史。儿童不宜。
近乎复刻式的拍摄方法,那抹从镜头扑出来的残忍,一刀提起的婴儿,女人们此起彼伏的呻吟和哀嚎,日本鬼子猖狂的笑声每次看关于这段历史的影片总有一股无法伸张的无力感。
除了对残忍的最大限度还原,影片的主线更罕见地以日本军队为主,但配音真的有点出戏,全程普通话。那位老大将的话确实值得思考,未必完全对,但确实是中国人的漏洞。
其实这份残忍中国人自己也并不是不无责任,导演拍了几个类似的桥段,也正应了鲁迅那句学医救不了中国人的感觉,完全没有反抗意识,当然如果我身处当时,估计也是如此。
导演有意把影片导向客观的意义评价,从日本领导间的对谈或有意引进来的慕斯林和佛教,或多或少少了一丝悲天悯人的气息。
个人觉得这是还原得最好这场大屠杀的电影,影片制作虽粗糙,但有些事我们真的要记得,记得。
我不明白这部电影为什么在豆瓣仅仅6分。牟敦芾是个很好的导演。
#黑太阳南京大屠杀#本片并不像抗日神剧般一味抹黑敌人。本片可贵之处就在于直面历史和现实,较为客观和赤裸裸的反映了那一段时期的真相,虽然看的人牙痒痒,但是却相当发人深省。电影针对日本和中国两个国家,针对国格和人格,针对战争中的人道主义和特殊手段,都提出了公正客观合理的辨证思考。
邪典主旋律。
邢捕头你怎么叛变了
友好归友好,历史归历史。多知道一点,总胜过混沌茫然。
精神分裂日本人
少儿不宜,但牟导一贯的血腥表现的还不够淋漓尽致
看完以后,只能用古人的极言才能形容其恶行:焚炙忠良、刳剔孕妇、作威杀戮、毒痡四海,淫酗肆虐,残害万姓,秽德彰闻,皇天震怒!!
没看但不想标“想看”
“中国人喜欢内斗”“杀一儆百”“以杀人来震慑似的征服”“天下为公”“向古代中国人学习”这些都是日本人说的,他们不是用武力打赢了我们,只是利用了我们的弱点。正视自我,牢记历史,不再闭关锁国,窝里反,自视甚高,儒弱无知,才不会让惨剧重演。空话没用,做好自己,亡灵安息。
在首个南京大屠杀公祭日和同学一起看的这部电影,发现比现在的抗日片优质得多得多。
台词超强,“日本人不是也信佛吗”“我们杀了这么多中国人,他们竟然没人反抗”“胜利者写历史”“强者才有声音”“孙子说百战百胜非善者之善,不战而屈人之兵乃善者之善也,对付中国人要靠文化”“他们不团结容易渗透分化”“为了解放中国人而杀人”“个人适当扮演各自的角色”“鸦片是个好办法”
让人生气的是日本对这段史实的不承认。
已经不能评价牟导看待历史和残酷的方式了 应该说只有残忍能够让人觉醒
该死的小日本儿把我爸气的直骂娘
是中国人的都该看看!!!!!!!!!!什么叫做过于血腥!!!!真正日本人做的要比影片里要残忍几千几万倍!!!
黑太阳告别731部队的剧情后,凸显日本军队屠杀南京市民的真实场景的事实还原,反而效果是最好的。
手贱系列之三,这部不是很血腥。看完了这些,我似乎能体会到那些看完《索多玛120天》后去自杀的人的心情了。原来人性真的可以泯灭到如此程度。
当年影片在大陆未准公映,牟敦芾认为此举是为吴子牛让路,这应该不是根本原因。未谙大陆政治的香港导演,虽竭力冲淡了重口个性风格,却踏入了当局忌讳的禁区,即对松井石根的公正评价。虽说屠杀责任人已有定论,是朝香宫鸠彦王和谷寿夫中将,但当时的大陆,不会允许这种违背以往宣传的声音出现【5↑】
幼时看过的一部片子今日终于找到了,导演根据史料真实的还原了历史真相,日军所犯历史罪行,无法饶恕,华夏每一个炎黄子孙都要勿忘国耻。