伊朗导演尤其热衷于模糊虚构与真实记录的界限,阿巴斯、莫森•马克马巴夫都在各自的电影里尝试过,而贾法在本片里的尝试可谓是达到了丧心病狂的程度,因为到最后我们也无法确定电影的后半段到底是虚构还是真实记录。前半段女孩因为母亲的失约而选择独自回家,最终也没有找到回家的路。女孩在公交车上的段落占据了相当长的篇幅,女孩没有说话,但周遭乘客的对话却被记录了下来,这些零碎的对话展现着伊朗百姓的生活状态和文化观念等等,这种通过各种“路人”话语来展现社会不同切面的叙事方式也是伊朗电影的一大特色,低成本,大格局。影片中段女孩表示不拍了,于是开始所谓真正的回家,戴在女孩身上的话筒依旧在录音,摄影机采取了在车上偷拍的形式继续记录,女孩不断游走在街头寻求帮助,直到最终回家。导演前往女孩家门前要求女孩演完电影,但被女孩拒绝了,至此电影也结束了。作为电影来说,本片在虚实形式上的实验相当有创意,也给不少后来者带去了灵感。
故事是这样,前面30多分钟,讲一个小女孩手受伤了,打着石膏,放学后,独自回家,坐错了公交车,一路上出现各种麻烦,遇到的各种路人讲自己的对生活,对制度的不满意。34分钟的时候出现的神转折,小女主突然对着镜头说。
女孩:我不演了,不想戴这个假的石膏,让我显得很笨,把自己弄伤,还有这个丑陋的头巾,让我看上去像个婴儿,我又不是一年级的小孩子,我的同学看到了会笑话我。
女孩一边生气的嘟囔着,一边把道具石膏拆下来扔了,要回自己的衣服鞋子,扔下剧组自己回家了。导演看到收音的麦克风还在女孩身上,于是马上决定按纪录片拍摄,偷偷跟着小女孩拍摄回家的过程。
后面60分钟大家都有按纪录片拍摄的错觉,但是仔细看,细细品,还是剧情片,是导演和编剧安排的罢演,那是剧本之一,可以夸导演创作的好。但是我很生气,这样欺骗观众,让观众以为是纪录片,而且露了破绽,当然导演可以解释自己虚实结合,类似于庄周梦蝶。
这个感觉是什么呢,我举例。
1我们看到纪录片的时候,里面大量的摆拍,情景重现,观众马上就觉得假。
2我们新闻报道交警为人民服务的时候,每次都是大雨天帮群众推车,每次。
3不管是肺炎、地震、动车事故等灾难多么大,马上就众志成城,战胜困难。
4新闻要报道雷锋的时候,果然有老大娘迷路,果然有小朋友过马路。
怎么说呢,就是我们要真,不要强塞给我们一个假的当作真,我也拍过纪录片,有一个镜头是我安排情景还原,一共就30秒,这三十秒一直在我心里是个疙瘩,而且放映的时候被观众一眼看出来,当时我无比羞愧。
我非常欣赏一个真实的恶人,但是非常讨厌一个伪善的人。
好了,说的有点语无伦次的,生活是一面镜子,当我非常讨厌镜子里的那个颗大的黑头时,恰恰那颗黑头却真实的长在我的脸上。
无线麦效果这么好啊,小女孩罢工之前,你可以感受到导演做好直准备要讽刺一下伊朗社会,但在导演做出继续跟拍的决定之后,以打破电影虚构的规则,斗转成为记录片,一时间虚虚实实,令人瞠目结舌,这已经让这部片子和其他片子区分开来
我最烦人叫那么大声了...
小姑娘真可爱,构思绝妙的片子,很爱
39分钟起,虚构与现实的界限已经模糊;小女孩眼中的社会就是真实的存在
这种现实主义拍摄手法要求导演对真实的事件有一个提前的预判,并且拍摄要机敏,耳听八方眼观六路,否则很容易成伪纪录片了。
导演在米娜突然罢演的情况下神想法继续拍摄。译名the mirror,镜子是虚构与真实的对照。跟着镜头一路领略伊朗风俗,儿女不愿收留的老人,好心的路人,和司机讨论已婚妇女权利的女人,john wayne的配音。了不起的小姑娘,-为什么不演了-因为不想-演了会有钱喔-我不要。
虽然阿巴斯早在 橄榄树下的情人 就用过这种混淆电影与现实的手法。但片中小女孩解下石膏板时还是感到好惊艳。电影一度被视为造梦的艺术,但伊朗电影却可以将现实与梦境打通,是苦心经营还是浑然天成?并不重要。片中最喜欢的两段对话,公交车上大婶对子女养老的抱怨以及出租车上夫妇关于男女平权的争论。小女孩最终不想再拍电影的原因,也许和我们每个人都一样,装来装去有意思吗?
和德黑兰比起来,原来北京交通状况并不算最混乱的。
那孩子太可爱了。德黑兰的交通真是乱阿真是乱。
帕纳西(Panahi)在2006年的一次采访中说,影片的目的是展示“现实与想象力是如何交织在一起的,它们是非常相似的”。这项狡猾的实验将伊朗革命后的两大主导力量—古朴的新现实主义和浓厚的元电影融合在一起。它成为电影中的一部电影,揭示了制作电影的技巧。通过声音剪辑、遮挡摄影,我们拥有与小孩一样的信息,因为他们的知识和财力有限,对生活的恐惧感也不同于承认。将这个孩子的视角植入观看者后,我们又获得了儿童时期通常会忽略的情境,细节和对话,比如大人们的婚姻、对男女分开乘坐的限制。正在拍摄的米娜象征着男人仍在试图对女人行使权力,以完成自己想要的一切。后半部分成为前半部分的“镜子”,电影制作风格转变为纪录片,完全由特写镜头和跟踪镜头组成,从而使人们在德黑兰的街道上经历了令人难以置信的生动旅程。
真与假并不重要。让女孩回不了家的不是导演安排,而是你眼前所见的真实一切。
剧情与纪录之间的杂揉。
她说有人请她参加生日派对,她妈妈叫她今天早点拍完,这样才能提早走。他们老是叫我哭,让我朋友看到,他们会笑我。他们还让我戴假石膏,好像我笨到会摔断手。我也讨厌这条围巾,看起来像小婴儿一样,我不是一年级了。但这是我的真实人生。他给了我一点钱,不过他有点凶。就是不想。因为不想。我不要。都是你逼我去拍的。你们把她怎么了,她很生气。。。。。这个小演员声音特尖。所以原剧情应该是怎样的,应该很有意思的。这种电影真是第一次见。在修车厂很多很多几十个男的围着她那个镜头有些不舒服。小演员真的是一点消息都没了吗,连张图都没有。
常规儿童题材,但是中间神转折,文本内外的“回家”,间离,“这是我自己的生活”,太狠了。自从出了个阿巴斯,你看看把伊朗其他导演都逼成什么样了。在一个如此小格局的片子里放出这种大招,贾法帕纳西也是真拼。【最后只捞到个洛迦诺,也还真是不甘心吧XD
原来电影还可以这样拍 不管真的假的 创意真是无敌了
95分钟基本就是一loli在伊朗的大街上跑,然后拉着各种人的衣角说我没迷路,你能告诉我我家怎么走么。。。在电影院看得津津有味的我一定哪里出错了=-=不过说真的,虽然b格不如阿巴斯,但真心比阿巴斯有趣多了,也许是loli的战斗力超越正太么。。。又,看完回家的路上,我总产生一种自己在某部戏中的错觉
背景音里贯穿全片的足球比赛是什么意思?
影评 http://www.douban.com/review/1271013/
就形式上有點創意罷了,內容真的要多無聊有多無聊。PS.小女孩長得挺可愛,也很有個性,就是這聲音真是。。太尖了= =
不可否认的是,就在这样大胆的形式下,电影所描绘的伊朗也是相当透彻的。在这样一个泛滥的信息时代,我们对于中东的社会了解还是如此之少。这些镜头,至少让我觉得是相当有看头的。