我相信很多人和我一样,对于《羞耻》的关注是由媒体渲染的限制级情色噱头开始的,同时,无论有佳作《饥饿》在手的导演史蒂夫•麦奎因,还是演技出众上升势头迅猛的迈克尔•法斯宾德,或者潜力正转化为演技实力的凯瑞•穆里根,都让你又感觉这片绝对不会是一部庸俗的“卖肉”电影那么简单。最终感受的影片果然如此,它确实大胆的裸露,以至于法斯宾德达到X级的裸露程度超出我的预料,它也确实有更深的内涵,尽管充满情色,但是却并不是那种给人眼花缭乱视觉刺激的情色,它的内核是孤独,这种孤独让主人公布兰顿本质上并没有因为自己的性瘾而感到羞耻,而是更有一种“孤独的人是可耻的”之空虚与痛苦。
拍摄过《饥饿》的麦奎因其实在这部影片中,也将那部影片的一些风格带入,那就是一种引而不发的焦灼与冲突。尽管之前就知道这是一个关于性瘾者的故事,但是影片开始,并未直白的就表现布兰顿性瘾程度如何之深。相信二流导演一定会一上来就是一段床戏,然后让布兰顿出入成人录像带商店,再来个他对着电视上的毛片镜头打飞机之类的连续镜头,来直截了当,迫不及待的告诉我们,看,这家伙亢奋的很呢。但是,这不是麦奎因的风格,影片开始于一段时间不短的沉默,透着一种空虚与不知下一步该干啥的无助。特别地铁上,布兰顿与一位乘客的眼神来往,考验着观众的耐心,而这也潜移默化的让我们体会到了布兰顿那种内心的焦灼。整部影片都是缓慢的,甚至沉闷的,因为布兰顿的生活便是如此,他有着不错的工作和业绩,住着不错的公寓,有着看上去灯火酒绿的不错的潇洒生活。但实际上,布兰顿的生活是索然无味的,看不出他有什么朋友,与老板的“友情”更像是一种酒肉朋友的关系,他充满了魅力,足以吸引更多异性,却无法自然的谈一场让自己感到充实的恋爱。
如果说,影片开始一段时间,布兰顿生活的精神危机还处于一种细节暗示的阶段,那么他妹妹的出现则将这种危机逐渐暴露和推向高潮。咋一看,布兰顿与妹妹有一种亲密而暧昧的关系,从片中两人在浴室面对面就表现着两人间一种无拘无束的感情。但是,导演在这里并不是想表现什么不伦的东西,而是更以这个开始与后面两人的隔阂表现一种反差。我们渐渐看到,围绕妹妹,布兰顿的孤独表现的更强烈。首先,他要亲眼看到身为有妇之夫的老板与妹妹勾勾搭搭直到上床,而他反倒只能“逃离”自己的公寓,以运动发泄自己的内心的寂寥和尴尬。其次,他和妹妹本身是矛盾重重的,而如妹妹和老板的关系的事件进一步加大了这种矛盾,而这又进一步让两人渐行渐远。当一个人与最亲的人形同陌路,那么他常常也陷入了孤独的深海。于是,我们看到布兰顿在空虚和寂寞中越陷越深,尽管常有自怨自艾的文字让“孤独”显得是一种很“文艺”和表现自己内心和“强大”的状态。但是,或许张楚的歌说的更真切:“孤独的人是可耻的”,常常,一个人精神空虚而孤独,因而渐渐丧失真心与人交往的动机和能力,而这回加大他与他人沟通的挫败概率,而又在心中放大这种挫败感,于是,心伤了,人懒了,人变得更“习惯”孤独,却实际上无法习惯这种寂寞。
随着故事的深入,《羞耻》的节奏也有那种缓慢变得急促而焦躁,与布兰顿的内心节奏完全一致,而观众也随着这个过程更能深刻感受到布兰顿的痛苦。正如前文所说,影片开始并未就直接表现他如何的“性瘾”。但是到了他和妹妹矛盾爆发之后,一段他激烈反应,将家中所有色情录像带、杂志反倒很大垃圾袋的场面一下子将他的状态表现出来,这种慢慢铺垫,进而爆发的节奏极具冲击力,再结合之后道貌岸然的老板对他电脑里面很多色情内容的冷嘲热讽,更将他的困境和社会的病态展露。性,给人的感觉是“热”的,而这部影片无时无刻不让人感觉是“冷”的,布兰顿没有表现出性带给他的快感,而更多是无处排遣的精神空虚。布兰顿的几次性都没有那种愉悦的表现,或者在街上的仓促;或者交织试图爱而又无力爱的失败的性;或者带着一种模仿和发泄的面朝大海,窗边放肆发泄的性;直到空虚到极致的呈口舌之快酒吧挑衅而被殴打的自毁式的性;还有那种色情电影中看上去很爽的多人亲热而最后留给他更大空虚的性。布兰顿每次这样的性事之后,都给人一种行尸走肉般的空虚表情,这也给观众提出一个疑问:性只是一种肉体的愉悦吗?或许就如饮酒,挫折之时独自和闷酒与同朋友在欢声笑语中喝酒,哪怕喝同一种酒,同样的分量,你的愉悦也是不同的,精神与肉体永远关联,内心的空虚与困顿永远无法通过肉体的放纵来释放。性,是一种生理行为,是一种娱乐行为,更是一种交流方式,与人,与外在的世界,布兰顿的交流出现了问题,短暂而激烈的肉与之欢后,还来的却是更长时间的懊恼与无助。
不知该说是好是坏,《羞耻》留下了一个特别的结尾,布兰顿与妹妹,这一似乎在他周遭唯一可能不带功利的关系眼看就要破裂。兄妹俩同时陷入绝望,都选择了一种自毁的方式,只是妹妹的选择更加极端与决绝,而那种微妙的亲情终于在关键时刻爆发。当你看到布兰顿疯子一般的奔走要确认妹妹是否安全时,这一刻你能感到的确实布兰顿这段生活中最充实的一刻,他有了真正挂念和在乎的对象。孤独是相对的,一方面没人与你沟通,更重要的一方面是你不觉得世上还有什么值得你去在乎沟通的人,而这一刻,布兰顿醒悟了,至少这一刻,他不再孤独,也让妹妹不再孤独。而故事的结尾,又回到一种平缓的节奏,回到地铁,这一日常生活规律化和平淡的象征之中,但是与之前节奏平缓,但布兰顿内心焦虑相比,这一次,布兰顿显得真正平静了很多。《羞耻》从情节上并无特别过人之处,却在情绪上有令人印象深刻的处理,而法斯宾德的表演无疑对这种情绪的释放起到了关键作用,拿捏得当,无论隐忍的焦虑,还是失控的爆发,都显得时机得当而恰到好处。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/590184109597fa21203f2e13.html当红文艺小生迈克尔•法斯宾德主演的《羞耻》,自去年秋天获得威尼斯电影节最佳主角以来,一直都在等这个片子,导演、演员、题材都是充满能量的诱惑,没有轻易下载模糊的枪版,今春终于等到了DVD版问世。很喜欢法叔(中国影迷对法斯宾德的昵称)的表演,一个大都会中压抑淡漠借助性才能找到存在感的白领呼之欲出。
孤独的人是可耻的,电影似乎在论证这个观点。主人公布兰顿生活在摩登的纽约,在如沙漠般空寂冷淡的大都会,由于枯燥乏味的工作,无聊的人际关系,丧失了爱和沟通的本能,找不到存在感,在被孤独抑郁彻底吞噬前,一夜情,看色情电影,招妓,打飞机等各种机械式的性爱,给他找到活着的证据,然而越发这样无止尽的发泄,就越感到内心的虚空黑洞。
性瘾是种病,得治,然而这个病难以治疗的原因在于,它是一种看不见的现代病,由城市化和工业化带来的人际关系的疏离滋生,它像细菌一样吞噬了一颗颗年轻寂寞的心,却找不到可以治疗和预防的抗体。衣冠楚楚的职场白领布兰顿,一回到孤独现实中,就不知道如何去追逐爱情,维护亲人之间的关系,直到被性缠牢成为肉体的囚徒。
活泼开朗热爱生活的妹妹希西的出现,反衬了孤独怪人的存在。妹妹能很快融入一个环境,并从日常中找到宣泄压力的出口,而哥哥却把所有情绪郁结在心里,只能拿身体去做试验品。妹妹在台上唱歌,哥哥被歌词触动泪流满面这一细节很打动人。如果不是拘于血缘和伦理,甚至有时候哥哥就快爱上和自己性格相反的妹妹了。
英国导演史蒂夫•麦奎因导演和法叔的表演,都保持了上一部《饥饿》的高水准,构图、画面都保持简约主义质感,而情绪上亦是偏执的冷色调,加上压抑凝重的音乐,把法叔的心理刻画得很准确。如果说《饥饿》是一个有信仰的北爱尔兰共和军成员向英国当局进行抗议,以绝食偏执到底;那么《羞耻》也是一种偏执的抵抗,是抵抗自我失落和幻灭感,在茫茫都市打捞自己身体的声音,还是偏执到底。
已经有人在提议史蒂夫•麦奎因导演应该再接再厉,以法叔为御用主演,再拍一部片子,形成“偏执三部曲”,把自己忝列到准大师阵营,把法叔塑造成70后里的世界级实力派影帝。而事实上,同为一类题材,《耻辱》比几年前西班牙的《性瘾日记》确实强很多倍,这是一般导演和大师接班人的差别。身为当红偶像的迈克尔•法斯宾德、凯瑞?穆里根都献出了最真诚大胆的表演。
据说羞耻感是人类的美德之一,最后当布兰顿发出绝望的嘶喊,困兽般悲凉,是他深感自己的羞耻缺失,却无能为力只能继续沉湎和自己抵抗,与此同时,被哥哥驱逐而割腕自杀的妹妹,或许是另外一种救赎,哥哥能从精神的泥淖里爬出来,慢慢恢复健康,找回自我约束的羞耻感。”
当一个人无法把自己从自我中解放出来的时候,就会以啃噬自己为乐。
相当彪悍的主题和表演. 穆里根虽贡献了颠覆性的表演, 但法斯宾德才是真正的主角. 渴望性爱的焦急与痛苦, 宣泄欲望时的兴奋与疯狂, 一切结束后的自责与无助, 他完整地诠释了一个性瘾者. 冰山似的冷漠, 野兽般的爆发. 在麦奎因残酷的镜头下, 法斯宾德的表演完美无暇, 无懈可击. 年度最佳表演, 没有之一.
男主不应该招妓,应该去做男妓,既能满足自己,又能造福别人,还不用看老板脸色,一定能闯出另一番事业!
法叔好屌
我觉得这片说的完全不是性瘾,这说的是爱无能。
巨多正面全裸的镜头,但似乎与情色无关,更多的是现代人的爱情与性的观念。宁愿在陌生人、电脑屏幕前发泄性欲,也不会主动珍惜身边的人。压抑蔓延到最高点的时候鲜血的出现让人目不忍视,音乐配得也超赞。但收尾有点太拖了,最崩溃的时候直接掐断应该更爽吧 = =
为什么让一把不特别的小细嗓子从头到尾唱完一遍《New york New york》呢……
在演员们毫不吝啬的展示身体之时,一抹忧伤的蓝色却早已悄然蔓延开来,再多性愛场面的焦灼炽热也化不开这厚重的冷色调。Sissy那一首New York New York直接把我的眼泪唱了下来,不知为何,歌喉虽然生涩却是全片最触动我的段落。人心再如何坚如堡垒也不堪承受无穷无极的绝望。好悲伤。
迈·法的影帝是因为JJ大得的么?发现一个槽点:迈·法在雨中凌乱时穿着亮闪闪的New Balance,跟某大国影帝在新闻镜头里经常穿的一样。。。New Balance看来是各种影帝专属的了。。
小撸怡情,大撸伤身,强撸灰飞烟灭
一只优雅迷人的猎豹,内心却以近乎凝滞的速度在腐烂。中间部分节奏太慢太多长镜,开头和结尾倒是呼应得很妙。微表情加持下的法叔有让人窒息的美,放的几个大招尤其给力,噢,册那,居然还有跟男人的KJ戏...
题外吐槽,他这精神状态怎么可能工作?还高薪厚职。
装吧,继续
非3P不能言情?
无能为力的爱。影片一直很悲,包括整体的冷色调,伤感的配乐以及孤独的主人公。虽然男主角时刻沉迷于性爱当中:招妓、一夜情、网络爱,却始终快乐不起来,因为那里并没有爱。因此当他真的决定开始一场爱的时候,却非常及时的性无能了,这种指涉就再明显不过了。这片好在很多内容没有完全点透,很含蓄
没有几个当红男演员有勇气敢接拍这样一部电影,电影让人记住的不是那些赤裸的肉体,而是法叔的脸,痛苦悲伤愤怒和羞耻被无限的放大,直到电影的最后一分钟性瘾似乎依旧没有治愈,开放式的结局就像一个巨大的黑洞,一并吞没掉观众的心。片子和【饥饿】很像,建议史蒂夫麦奎因拍个法鲨三部曲。★★★★★
导演麦奎因毫无掩饰的将主人公的极度不快,彻底以最直接而极端的影像传达到观众内心深处。在网络为人类戴上手铐的可悲年代,很多人只能对着电缆的那一头甚至时尚杂志修片后的美丽假象来释放冲动,让自己在真正面对情感时成为彻头彻尾的废物。
凯瑞穆里根的裸体简直就是败笔。
好了这片要没有法鲨甩来甩去的大屌我是不会看的了
对性上瘾,对爱无能。知耻近乎勇,只干陌生人。