雾都孤儿1968

看这部电影全程就一个感受，恶心。说一下原因吧： 首先，这部电影粉饰了狄更斯时代儿童的悲惨境遇。除非来自英国的上层阶级，否则此时英国的孩子们会受苦。他们当然不是到处唱歌跳舞！ 其次，音乐听起来都一样，真的很容易忘记。没有欧文柏林，科尔波特，哈里沃伦，罗杰斯和哈特，伦纳德伯恩斯坦，艾伦杰勒纳斯写了这个分数。 第三，整个演员阵容都很糟糕。一个人无法识别、关联或感受他们所描绘的任何角色。 任何喜欢这部电影的人一定是聋子、瞎子或无意识的。

这部根据英国大文豪查理.狄更斯享誉全球的名著《奥列佛.退斯特》改编的电影,我先后收藏了三个版本。我从当年在长沙的中南工业大学书店以低廉的价购买到了这本上译初版的《狄更斯文集》中精美的一册书籍起,就很快地被它所特有的艺术感染力所吸引,久久不能自拔。多次在不同的季节和环境中阅读,多次为奥列佛不幸的童年而黯然泣下。 这是一种什么样的人生体验?奥列佛还没来到这个世界,就已经背负了私生子的耻辱的烙印,在他对着这个世界发出第一声泣叫的同时,他又丧失了母亲成为了孤儿,故事就从他那双胆怯地打量这个对他而言过于冷淡无情的社会的目光开始,给世人描述了一段真实而残酷的经历。以至于这个描述所包含的意义过于深刻,是用言语无法能准确表达出的。那种由屈辱,饥饿,阴森,痛苦,恐惧,压抑所组成的迷雾伦敦最下层的罪恶氛围无疑会给每个经历过的孩子心灵留下终生难以消灭的阴影。 我第一次因无法摆脱诱惑,在一所小城借了外出进行野外战况操作实习的机会,怂恿了几位疼爱我的师兄一起偷偷溜进电影院,观看了由大卫.思恩执导的黑白版的《雾都孤儿》,等我泪痕满面地走出剧院的黑暗沐浴于下午那灿烂的阳光下时,才真切地庆幸自已曾拥有了一个多么幸福的童年时代。 第二次观赏,是在北京一个周末的深夜,我从实验室回来后,无法入眠,便打开电视,意外地观赏到了卡罗尔.里德在1968年执导的音乐剧版《奥列佛》, 这部获第四十一届奥斯卡最佳影片奖的版本是众多改编版本中唯一的音乐剧故事片，它也是20世纪唯一一部完全由英国人编剧、导演、主演，并获得奥斯卡大奖肯定的音乐剧电影。影片完全移植于大获成功的同名舞台音乐剧，色彩绚丽,画面唯美考究,音乐动人,歌舞场面宏大，原剧中许多精彩的歌舞场面借助电影特有的优势，表现得更加赏心悦目。这部影片的精彩深深吸引住了我的眼睛,为了能完整地看完,我特地借故推迟出差一周的行程。 这版中几位演员给我留下了极深的印象,特别是那有着天使般俊脸的小男孩，那双有着极其忧郁眼睛更使我着迷疼爱不止。据说饰演奥利弗的小演员马克李斯特(Mark Lester)是从数百名候选人中选拔出来的，那是才十岁。他天性聪颖，能歌善舞，有一种与生俱来的天真无邪的气质，完美地诠释了奥立佛始终未被犯罪污染的童真形象。罗蒙迪(Ron Moody，奥斯卡最佳男主角提名)饰演天良未泯的贼王法金，世故但不失自嘲风趣，邪恶中透着几分可爱，为这部内涵凝重的名著改编作品平添了几丝生趣。这个世界除了十恶不赦不可救赎的恶棍，大多数反面人物都不是怪物，他们有和常人一样的喜怒哀乐，也有温情和一定的道德底线，只是环境和负面的影响让他们积重难返。 这部被称为最经典的1968年上映的音乐版《Oliver!》至今仍是我的致爱，它曾荣获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导及最佳原著音乐等六项提名，而片中更有'Food Glorios Food', 'Consider Yourself', 'I''ll do anything',及'As Long As He Needs Me'等历久弥新的脍炙人口曲目。 本片导演卡罗尔-里德擅长处理悬疑和纪录片，是英国二战后极具代表性的导演之一，和大卫•里恩齐名。一般认为，里德最重要的电影有三部：《虎胆忠魂》、《坍塌的偶像》和《第三人》。里德其它的名作还有《海隅逐客》、《夹在中间的人》以及这部根据音乐剧改编的奥斯卡获奖片《奥利弗》和那部《开往慕尼黑的夜车》。 2006年这对于广大文艺电影粉丝而言最激动人心的消息无疑是波兰斯基为宣传他的新片《雾都孤儿》要来中国。他的作品中国观众并不陌生。80年代中国大陆公映的《苔丝》就是他导演的，而他的成名电影《水中刀》、《苦月亮》更是文艺青年们经常提到的作品。 新版《雾都孤儿》，是同为世界影坛大师级导演的罗曼.波兰斯基向大卫.里恩的一次致敬，也是一次暗地里两位大师的较量。相隔半个多世纪的新、旧版本《雾都孤儿》，在高度忠实于狄更斯原著的基础上，两部影片所改编的故事情节有着惊人的相似，对原著取舍大同小异。 虽然情节相仿，但两位大师级导演在影片中的视角、风格以及表现手法就不尽相同了。比如同是对原著的精确改编，大卫.里恩版本则更为冷静、客观，全片以阴郁的画面为主，就像伦敦城内多年不散的浓雾，溢满了沉郁的气息；而罗曼.波兰斯基的新版本就“阳光”得多了，悲情大大减弱，像小奥立弗逃出殡仪馆通往伦敦的那条蜿蜒无尽头的山路，更是充满了金灿灿的黄色，尽管这是条饱尝人间冷暖的流浪之路，却让人感到一种走向新生活的希望之光，这在旧版中未曾出现过的。 新版《雾都孤儿》中的人物造型略显漫画化，并使用了不少变形的伸缩、仰俯镜头，忠奸美丑泾渭分明，不无滑稽之味；台词诙谐幽默，比如济贫院一个异常饥饿的伙伴在房间走来走去不肯睡觉，嘟囔着：“我怕躺在你身边，会把你当作面包吃掉”、殡仪馆的诺亚在门外等得不耐烦时嚷道：“我不是在敲门，是踢门”、老绅士那性格怪僻的好友的口头禅“如果不是这样，我会把自己的脑袋吃下去”……影片娱乐性、戏剧性有所增强，倒也符合狄更斯原著中讽刺、幽默、夸张的语言风格、艺术手法。新版《雾都孤儿》的确如导演波兰斯基所言，是为自己的儿子拍的作品，献给孩子们的礼物，一部让孩子们忆苦思甜、唤起心中纯真本性之作。 影片里重要的反派贼窝首领费金由曾经和波兰斯基合作过心理惊恐剧《不道德交易Death and the Maiden》著名影帝本.金斯利担纲，而在大卫里恩版里这个角色是由千面人之称的英国爵士亚历克.吉尼斯（Alec Guinness）担任的，这对本.金斯利而言是一个挑战，从他的塑造来看他对于前辈表演还是敬重和延续性的。贼首费金也不再是十恶不赦，本.金斯利将狄更斯笔端那个令人憎恶又可怜的老头演绎到位，老头佝偻着身子有些神经症的扮相和他以往角色截然不同，充分让我们看到了这位杰出的英国影星人物的塑造能力。这部影片里导演对人物性格特征的刻画爱憎分明，贼首之二的赛克斯不仅杀害了同情奥利弗的情妇南希，为了逃脱警察追捕甚至想杀害忠于他的小狗，他的丧心病狂必有报应，他的小狗最终让这个恶人自己将头颅套进了绞索。 导演在影片里充满着对于处于卑微社会地位人们的同情和悲悯，与旧版相比，波兰斯基版本中的贼首、老犹太费金就没有那么面目可憎了，甚至有些老年迟暮的可怜。影片里有一个场景是奥利弗去监狱探望即将受绞刑的费金，他望着已经有些疯疯癫癫的老头留下了眼泪并希望他忏悔，这样的选择虽然在欧洲电影里很常见然而这却标志着导演精神世界从人性隔阂到寻求精神慰籍的转变，人道主义立场是对于所有生灵的关爱，奥利弗在挫折、磨难里依然保持着善良和正直的心灵对于这部电影受众群体青少年有着积极的教育意义，这同样是导演作为受难者主体人群精神世界的一次升华。

奥利弗，母亲生下他就撒手人寰，他就此可以说是落入济贫院的魔掌，贫穷，饥饿，虚伪刻薄的时代，消化不良是富人的特权，他们只配吃一碗稀粥，加饭是可耻的。他敢反抗，回击侮辱母亲的人，爬窗逃走，往伦敦跑，伦敦充满可能和转机，也许他盼望能有所成，孤儿的渴望温情让他落进另一个陷阱。那个孩子，戴高帽，穿礼服，自称富有，却脏兮兮的，偷窃，带奥利弗去见塞京，塞京是个亲和的坏人，用香肠、鼓励、游戏来蛊惑他，把赛克斯.比尔立为孩子们的榜样。赛克斯阴郁又暴力，和南希一样看穿了他的虚伪、自私、嗜财如命，他坏得彻底，奥利弗跑后极力要带回他，因为害怕被告发。南希想放走他，却被强迫着去冒犯自己的良知。痛苦有两种，一种伤及肉体、感情、自尊，是外部世界的加害，另一种伤及良知，是内心的拷问，当你被良知折磨，活下去的办法只有两种，杀死自己，或消泯良知，南希就选择了后者，一个耳光后，她把事情看作是受到侮辱也要奉献自己，到她还是没有骗过自己，她知道那奉献一文不名，就像知道她过的是一种偶尔安于自欺的苟且生活，她把奥利弗送回然后自己死于良知。赛克斯抛弃狗，狗背叛他，他终究是被吊死了。再谈塞京，他的坏有时会动摇，想金盆洗手，找份正经工作，可生存艰难，工作长得苦得暗无天日，他认识的也只有恶贼，于是他一次又一次地，要再考虑一下。孩子说得清楚：你一朝是贼，终身为贼。因为没有改过的机会，改过可能也不比现在好过，于是他们走向陈旧的日出。

一大筐一大筐的蔬菜和水果，一排排挂肉，公共马车，火车，旋转木马，街头飞跃马戏表演，木偶戏，书摊，内衬精致的钱包，各式各样的手帕，贩卖红玫瑰和牛奶的女人，谁来买这个清晨，工业脏水，摇摇欲坠的木梯，远处圣保罗大教堂的尖顶，被抛弃后怀孕出走的富家少女。伦敦。

第一部看完的音乐剧。真人版迪士尼的歌舞洋溢，编排却更为精致用心，场面与音乐衔接流畅漂亮，音乐剧的飞扬与电影的庄重结合完美。电影的画面晕染灰棕的色调，古朴而庄重，与那个时代的雾都相呼应(似乎英国的影视有它独特的滤镜能让你一言分辨)。工业时代贫富差距已然咋舌，混浊的废水道、斑驳破落的废楼、肮脏的街道、形形色色的底层边缘人物——这是扒窃团的住处；洁白恢宏的房屋、清新干净的公园、得体礼貌的居民——富人区万物和谐美好，“谁要买这个这个美妙清晨”。Olive乖巧而有绅士礼貌，Nancy则善良无比。全剧人物刻画更为深刻的无疑是bill。说他赡养一众儿童为扒窃偷盗，但他亦确实让这些雾都孤儿能够生存于世；他自私自利视财如命，却也好像是因为只有钱财才能让他怀抱安全感。他面目可憎，却并非十恶不赦。狄更斯的小说似乎一直都在探讨“什么是真正的绅士”这个话题，也许这是英国骨子里的荣誉与信念。Olive从小历经痛苦漂泊却不失可贵之心，童真可爱亦有礼貌风度，让人一见倾心。绅士是自内心的坚正澄明，在磨难的抛光下更显光彩。而讽刺意味十足的是片尾小巷:小机灵鬼dodge小大人般的撑在墙头，向已丢失一切偷来之宝的bill抛出刚刚混乱之时窃到的钱包，与片头如出一辙，从无改变。但你又能真正狠下心责怪他吗?就如Nancy所唱:“我们只能过这样的日子，但我们也很开心，这就够了”bill需要晚年，dodge需要照顾，为护生存，两人是彼此的依耐，走向巷道尽头，在欢乐的歌舞中落幕。远处古蓝与赤橙云霞铺染，一轮日出，又是一个明天。

20世纪最后一部获得奥斯卡最佳影片的歌舞片，有查尔斯狄更斯的故事坐镇，配上精彩的群舞和美妙的童声合唱，也是极为赏心悦目的版本，影片浓浓的善念全然感染了罪恶，油画的即视感更让它获得了最佳摄影提名。最让人兴奋的，是扮演奥利佛的小男孩是英国版《两小无猜》中的小男孩，那个说着“我不是已经整整爱了你一周了吗”的搂着小女伴躲雨的呆萌正太，可爱指数已然爆棚。影片改编原著后剧情流畅，以夸张滑稽的歌舞作为推动力，而出现在观众眼前的纯粹坏人角色只有一个，并最终被枪毙圆满了“恶有恶报”这一终极命题。因为是喜剧，所以观看时的心情极为轻松，以众多孩童为基础的歌舞很自然的平添了一分天真烂漫。影片中反应的童工、孤儿院虐待儿童、黑帮教唆孩童犯法、执法机关知法犯法等等问题也批上了阳光的外衣，但归根结底却让人想起了丑小鸭的案例，基因才是王道，奥利佛之所以能获救是因为他老妈出身名门望族，所以影片中的小正太只需要从头到尾瞪大无辜的双眼或卖萌或惊恐即可，前仆后继的人等着踏上拯救他的命运之路。

在这部歌舞片中，奥利佛作为主角，但他的身不由己可以和三叔笔下的小天真一较高下，似乎本该一直游离于庞大纠缠的命运之外，不知不觉却将几方势力搅成了一个大漩涡：奥利佛受同伴教唆去要粥而被院长卖给了棺材铺老板，因为和老板儿子起了冲突被关进地下室，从地下室逃走后来到了伦敦，又被“小滑头”带去了贼窝，贼窝教他如何偷到，他的同伴所偷的绅士正好是他妈的舅舅。就此，几拨势力开始一争高下，真正的主角才刚刚登场，那就是正义：南希为救奥利佛而死，比尔因害奥利佛而亡。不仅正义战胜了邪恶，连贪婪的孤儿院院长都受到斥责甚至贬职的危机。如同《盗墓笔记》主要是小哥一族、老九门与几方“它”的斗争，这部歌舞《奥利佛》也变成了小滑头与费金的老少伴、警察智擒神偷的斗智斗勇，主角难当哎。

小滑头和费金这两个搭档是全片最引人注目的角色，最后两人在朝阳下向着希望相伴而行的结尾真心让人觉得圆满，可惜必须要加上一个主角回到家中的镜头来证明整部影片没有太过于跑偏。费金一手教出了最出色的的弟子比尔，无奈年纪渐大反被心狠手辣的比尔压制拖累。他是聪明又市侩的最底层市民，真正的夹缝中求生存者，积攒了无数的财宝只为了老有所养，这种狡黠实际上十分凄凉，在一座城市生活了一辈子也得不到生活的保障。而他的偷盗集团，比所谓的孤儿院除了名义不佳，生活质量不知好上多少：可以任意欢笑，可以吃得饱睡得香，工作虽然是小偷小摸但比被人逼着当童工不知自由了多少。这个对比是历史的悲剧，那些妇孺不受保护的年份，真实情况要比我们在电影里所看到的笑容悲惨的多。小滑头不仅看到了与一个成人呆在一起生活的方便和安全，更多的是对于老费金收养这些孤儿的善举的认可，亦亲亦友，老少同行，以温暖对抗悲凉，以热情冲刷无措，岂不妙哉。

整齐的动作和苦涩的愿望映射了制度的不公和严厉，这里不是孤儿院，更像儿童监狱

看过《两小无猜》之后谁能忘记这张俊萌的面孔呢

“小滑头”出场，尽管奥利佛很帅，但小滑头机灵可爱的魅力真真把主角甩出去好几十条街

这只乱入的猫头鹰冷眼旁观着一切变故，不得不说屋子里一群小南海挨帮抬头时突然出现一只猫头鹰吓了我一跳

这个老贼真是又可恨又可爱，也可怜也可敬，一人之身养活了这么多没家的孤儿，却只能以教他们偷盗为生，夜夜担心恐惧着自己的晚年不得善终，白天又可以尽情的陪孩子们欢笑

最佳男配角提名

萌太在此

这些孤独的夜晚，只能数着财宝猜测着不可捉摸的未来

全片最美丽的姑娘，用自己的善良挽救了奥利佛，最终被爱人杀死。能歌善舞，随时可以调动气氛与大家齐乐，有自己的主见，却被爱情蒙蔽了双眼，坚守着对爱人的忠贞，却挽救不了爱人堕落的灵魂

觉得这张最像油画

从这一刻，命运的巨轮便越转越快

红衣艳舞，为谁萧条

眼见着这么多财宝沉入了沼泽，导演你这么败家你家里人造吗

全片最喜欢的一幕