空中庭园

看一部家庭剧比看恐怖片还恐怖 而且我还是看过书的！！说实话 看过书后看电影只是一种收集癖好而已 没有什么期待 因为每个细节都记得啊 所以一旦可以给我一点惊喜我就觉得很感动了 而这一部 虽然从头到尾都是循规蹈矩 但是每一分钟都看的心惊肉跳 也许是镜头的处理很特别 也许是演员 每一个演员的笑都超级有特色 绘莉子的完美故作坚强心力交瘁的笑 沙肆意无礼风尘味十足的笑 美娜天真中带着神经质的笑

绘莉子漂亮的超乎意料 所以当看着她一个人那么努力去维持家庭和谐的表象 怜惜感就更强了

如果说书是阴天一样的压抑 那么电影就是暴雨一样的刺激 所有阴暗源源不断冲破提防 所有的冲突都摆在台面上却还能用视而不见来保持平衡 真的好厉害

喜欢那个拿叉子的镜头 还有吹蜡烛的镜头

结尾曲也很好

Just watched it last night. we winced at the thunders,if not were freightened, especially when in most scences the whole family are literally whispering.

I have to say it is not the best family film i've ever seen, yet obviously it is among the top ones. The plot is deliberately planned, and in particular moments when Eriko goes back to her girlhood i can even observe some Hitchcockian traits. The director shows some talents in letting the son creating a CG landscape of the building on his Mac.

And yes, the problem is that it is all the way too deliberate. Both the director and the cemeraman never reveal anything without spicing it up with some trick: the swirling cemera at the beginning and the end, the gaudy but cold room in the love hotel, and the wired woman in the Beatle (is that a Beatle that the woman drives?)--all these little tricky gimmicks make people ponder on while watching, and remind me of the New Wave in its early years. Or possibly the whole scheme is disgned such only because it's an adaption, but that still cannot explain everything.

Anyway, you can see talent sparkling every now and then, and that make the film better than most of its peers. I personlly like Sacchin the Grandma. She's old but still cute and kinda elegant.And the theme by UA is also gorgeous.

人如果太过执着就会看不清生活的真相。

虽然家庭的规则是没有秘密，可这个家每个人心里都有不可告人的东西。惠理子青春期的时候患过忧郁症，而现在因为丈夫的外遇而不和他做爱已经有五年之久。结果是丈夫让外遇的理由更加充分，一个是甜美的美眉，一个是喜欢SM的富婆，在享乐与受虐之间游荡，无法自拔。女儿成天逃课，与不知道算不算的上是男友的男性友人有了第一次，就在爸爸妈妈曾经欢愉过的猿猴旅馆。而隔壁那个从头惨叫到尾的男人就是她的父亲。儿子长一副很阴郁的脸，不苟言笑，一个人的时候耳麦总是响声嗡嗡，不知道他把他父亲的小情人带回家是不是预谋，也许他知道但也许他不知道。纱因为抽烟过凶罹患肺癌，却不愿意做手术，理由是怕打了麻醉之后她会说出她的秘密。什么秘密？她对惠理子说真正的秘密是要带进坟墓的。

惠理子认为母亲纱从来没有爱过她，梦魇给的净是母亲那张狰狞的脸，所以她早早地成熟，早早地建立自己的家庭，早早地让自己理想实现——完美家园，并且执著着要去维护那样的完美。但这个看上去很美的家慢慢在阳光中开始溃烂，因为没有永远的真空。所以当空中花园中那些曾经艳丽的花朵开始凋零，意味事情开始转弯。

丈夫的小情人在惠理子为她和纱举办的家庭生日聚会时明白，所有的人都知道对方的谎言，但是谁都保持缄默。

当一切都撕裂的时候，是否就意味着痛失幸福？

十八号那天，惠理子更加的神经质，她怀疑儿子和丈夫的小情人幽会，质问女儿为什么不去上课，向丈夫咆哮他所有的丑事。纱打来电话，惠理子因为恨依旧一副爱理不理的样子，当纱慢慢道来她做的那个梦时，惠理子开始不耐烦，最后纱说：生日快乐！我看到惠理子那种诧异的表情，没有高兴到流泪，是震惊到无语。没有人不爱她，太多杂七杂八的东西让惠理子看不到家人的爱。夜晚大雨滂沱，淋湿了惠理子，浇醒了那个陈封已久的心。这部电影最后给人的感觉很阳光，我很喜欢看这种至少在最后是朝前向上的片子，给人勇气。所以它给我的惊喜远远大于我对它的希望。

因为有不快乐的童年，所以立定决心要有一个完美的家庭。
选择一个有阳光的地方住下，与选定的男人组织一个家，生育了一女一子。
规定全家人都要开诚布公没有秘密；家里的钥匙只有自己拥有，因为...不希望你们回到家的时候家里空无一人。
 
女儿却说：“没有秘密的家庭就象没有窗子的爱情旅馆”。
 
表面秩序井然，不论心里多么想用刀插对面的人到死，还是表面微笑客气得不得了；她知道老公有外遇，女儿经常逃学，儿子有自闭倾向，女教师与老公和儿子关系...可是一家人还是和和乐乐；这种不快乐不安定的根源来自不快乐的童年，从来没被母亲肯定过...可是母亲却说，当我要求你让我尝一口你手中的冰淇淋的时候，你拒绝了...一环扣着一环。
 
所有的一切终于爆发。
 
其实我觉得电影没办法给出一个光明的结尾。结尾是这样的，她生日的那一晚，下着大雨，想象中她飘浮在雨里浑身是血，屋外是老公女儿与儿子在敲门，终于，她从雨里走回来，吃力地打开了门...

这是继《不可撤销》之后第二部执着于旋转镜头的电影。缓慢的颠倒。从影片一开始就将我拽入一个伪证：关于幸福感。这是个伪大的漩涡状命题。

以和乐开场的家庭，有一盏图案生动的餐桌吊灯。其下，儿女和父母遵循“家族成员间不该保留秘密，而该畅所欲言”的准则。于是，即将过生日的女儿问父母，自己诞生于何处？答曰：野猿旅店。

接着便是主妇的一天，在宽敞阳台上洗晒衣物，浇灌花草。顺便回想，十几年来自己执行的“完美家庭计划”。与此同时，家族成员从幸福态中散离，女儿在生日之日和男友前往野猿旅店，丈夫拨通情妇的电话……

就这样，现实感分裂成超现实的真相。原来，主妇曾经是个憎恶母亲和家庭的少女，在高中时代就孤注一掷，学习家政，培训自己的贤惠，为的是尽快建立属于自己的新家，还要迅速生下儿女——
少女时的主妇将面善的男友（多年后臣服于两位情妇的丈夫）带进野猿旅店，纵然放肆，竟也是蓄意。在兼具细胞和花朵的细菌感的墙纸包围的密室里，在灰白同心圆的圆点天花板下，在黑白棕套圈的圆形旋转床垫上，在那个名叫野猿的钟点旅店里，压下了一颗受精卵为赌注，并因而顺当地嫁人成婚，带着绘有空中庭院的餐桌吊灯，从此俯瞰毫无出错的日常生活。这就是这样一个女人安排自己的路径。哪怕这对夫妇五年不曾做爱，也无碍于一个完整而温馨的家。

她穿着朴素地去医院看望母亲。尽管她恨她，但她分不清是义务还是本能地在爱她。在给母亲回老屋寻找存折的时候，找到多年前的照片，泛黄，如六十年代的杂志插画，吸烟的女子旁边坐着童花头的女孩。那是母亲和自己共享的一只冰淇淋。超现实的回忆常常纠缠在无谓的细节里。她记起陈旧的老式木宅地板上滴下的雨水，一滴一滴。

这个坚信于自我之不幸感的女人，在臆想的镜头中表达出尽力而为的分裂。竖条纹的马赛克碎碎地延展开，这大概是我见过的最温文尔雅、又最有撕裂感的臆想镜头。就这样，我们看到一个手拿叉子的主妇如何杀死一个不知廉耻的恶毒少女。这段不足五分钟的戏，看得我心惊动魄，明白这世间所见之景背后都可能有另一番恶狠狠的幻灭。

所有欺骗都在一场被搅和的生日会中爆发了。主妇的母亲其实是个无所禁忌的骨感外婆，她抽着烟，貌似口无遮拦，却藏着身为女人和母亲的终极机密。这个外婆说，有了孩子的女人方才开始新的生活，生活走上正轨，直到孩子们长大，一切重新来过。主妇却问，身为母亲是否应该做到免除孩子的绝望和沮丧，难道不该建立一个状如空中庭院的家庭吗？于是，这个女儿对吹熄最后一根蜡烛的母亲说，来世成人，我要变成你的母亲，好好照顾你。

两代女人以不同的方式谋划家庭。而无论怎样做，我们都可能失败。败得莫明其妙。败得荒唐可笑。正如儿子的电脑三维画中的野猿旅店，和，洁净整齐得像展示厅一般的住宅区——同样的不着尘埃，有如道具般、设定值般的伪造现实。作为“家”的这栋建筑物在儿子的电脑里腾空悬吊，像是家时代的摩天轮。我们呀，其实都在和陌生人分享一切虚伪善意的家庭、抑或、全人类。

儿子则还在懵懂的年纪，只有他在问：朝南的一样大的窗户，是为了放进所有阳光、让所有人一样快乐吗？然而，得到的世故答案却是：为了让衣服快点干。

在这部关于撕裂表面幸福的电影之结局处，主妇在闪电暴雨里呐喊，淋受血色的大雨，仿佛幻想中血腥残忍的真相人生。喊出去、流出去就仿佛一了百了。她永远无法知道自己真正出生的地点，永远无法让不快乐的青春期重来一遍，永远无法挑选另一位母亲。正如她的母亲所说：家庭中本没有秘密，一切隐瞒只是为了保护；真正重要的东西，应该摘掉假牙，带进坟墓。

假如幸福也是一种真相的话，你执着于不幸，便永远看不到幸福。果然，搭乘同一辆公车回家来的家族成员们一起叫门，给前来开门的母亲兼主妇兼妻子送上纯白的郁金香。电影有如此昭示希望的结局，当然显得感人，也因而有种胆敢和虚伪对立的愚忠。

而我则突然发现，主妇家沙发上的靠垫布料和野猿的旋转床罩有着一样的花纹。若不是道具设计师在偷懒，那只能意味着：不管幸福是不是一场蓄意谋划的骗局，女人仍然在过程中留下了眷爱的真迹。

事先没看过介绍，不过有朋友推荐，说《空中庭园》挺好看的，说实在的，日本片真的不如韩国片，至少韩国片现在还有不少风景可以看，日本片就过于生活化了，类似上次看的《NANA》，都是过于现实了，体现的过于赤裸裸了。

“在我们家里没有秘密”，一开始我还以为是真的，实际上，这从一开始就是一句最大的谎言，没有秘密其实就是满口谎言，“京桥”的情人美奈，后来变成儿子的家庭教师，当然也会涉及到性，而绘里子的女儿，也是因为空虚而向往那个充满sex的野猿旅馆，最大的秘密，莫过于绘里子5年不与丈夫行房，竟然是因为染有性病，这原本在这个没有秘密的家庭里，绘里子隐藏了5年。

事实上，在任何一个地方，越强调的东西，就是越缺少的东西，在这个日本家庭里面，最强调没有秘密，其实，每个人都是最虚伪的，就像在中国，越来越强调“8R8C”，其实，这些本应在日常生活中应该具备的东西，越被强调，其实就是现在社会最缺失的东西。

当一个小家庭、小社会，没有什么可以强调的时候，其实就是最公开的时候，或许当你去一些尚未被开发的山区，你不会看到一个口号，但是当地的人却以诚待人，但是当被开发之后，当地旅游部门越是强调要诚意对待旅游者，实际上，就是这些原本朴实的家庭，已经掉进钱坑里去了。

原文：http://www.xucx.com/blog/post/493.html