雷樱

确信自己的泪点很怪
他们在雨里面大吼的时候我眼睛酸了
小游两次骑在马上 霸气十足的说 走吧 我的眼泪满了
一开始就能猜到结局的悲剧 我真真受不了 就是在等一个临界点 大哭

看多了反而觉得 如果两个人最终在一起了 这个故事反而趋于平淡
虽然这个故事本身就很平淡

红色和蓝色
日影总爱用这两个颜色作为对立的暗喻
这个故事只有是悲剧才能画上句点 不然 始终是缺一块

每次看都想找出自己的泪点到底落在哪里
这种和自己生活差的这么远的故事居然也能触动
或许是配乐
或许是画面
又或许仅仅就是那棵少见的像榕树一样的樱花树
虽然这棵树总让我觉得很阿凡达。。。

冈田君的眼神始终很纯真啊 本该很精分的角色突然纯洁了
小优酱的眼神始终很迷离啊 本该很霸气的角色突然梦幻了
两个人的对话总让我想起人猿泰山
或许人就是面对一个和自己截然相反的人才会容易生出爱意吧

然后我就觉得
这样的爱情好美
本该让你仰视的那个人
你立在马上 霸气的俯视
爱情就该颠倒黑白 才能渲染出色彩

配乐我喜欢 钢琴和长笛 最爱最爱
总是觉得 只有日影的配乐才能演绎出风的清爽

哎
真真看一次哭一次
不是因为好
只是因为感动

電影的前半，是純愛。被兒時的境遇搞得神經脆弱的弱不禁風壞脾氣殿下，邂逅了從小在山裡長大的天狗女。而後兩人騎馬看花，一直到殿下要回江戶。岡田將生跟蒼井優在雷櫻下的分別，他過會了原來的生活，淡淡的說了一句濑田村也是夏天了吧。
電影的後半，是反封建反政治婚姻，女人也有爭取愛情和自由的勵志片。愛死了游的個性，簡單直爽，義無反顧。反而是口口聲聲說一定會回來的殿下，瞻前顧後，優柔寡斷。
比劇情精彩的是卡司，兩位養眼的主角，一臉清秀但眉宇間總透著憂鬱的岡田將生，笑容純純的性格堅強的蒼井優，身為刺客卻一時心軟背叛潛逃，成為好父親的时任三郎，一路陪伴殿下兢兢業業的小出惠介，忠實的老家臣柄本明。還有開頭部份驚鴻一瞥的高良健吾，以及只有一個鏡頭的官兵甲 齊藤工。
有這麼多好演員，電影的評分依然不高，實在有點可惜。

“只有跟你在一起我才感觉得到自己”齐道说。

“如果我把你绑走我们就能在一块”——齐道
“那就这么办吧”——雷

“我来绑架你了！”——雷
“齐道！快露脸”——雷

其实是因为优酱才看这部电影的，画面自然美得没话说，很朴实真诚的景色。

最动人的就是雷骑着白马在广阔的草原上追着已经离开的齐道了，高高束起的的长发显得勇敢又决绝。

她不计较齐道的离开，勇敢地追求自己所爱。

好像是已经很久没有看到的动人力量。

很惊奇这片子在豆瓣上的打分怎么这么低，在情人节看完这部电影感觉更令人回味。两个不同社会地位的人，在对人生的迷茫中，于烂漫的草地相遇，但却因日本等级森严的社会现实而被迫分离，而男主人公却没能像女主角一样将爱埋在心底去偶尔想起，直接驾鹤西去，女主角带着这份爱一直活在山林之中。剧情这么紧凑，难道还不能是好片么？
    日本电影，甚至包括成人片，导演都善于利用自然的美景，风，流水，云，竹，这些想到就是令人清净的感觉，而被用在电影里，使得日本电影总是有种清新的感觉，每次看到日本电影总会有种期待安静的感觉，难怪日本人老是说起“去深山修行”，贴近大自然与天地相溶，难道会让人的身心全部有所提升么？
    女主角的名字开始老是让人容易想歪，她的角色时而动如脱兔，时而静如处子，尤其是靠在 白马那场景，令人难忘，当心上人不得不去另一个番地赢取那里的公主时，她骑马飞奔至队伍大喊“我来绑架你了”，那气质让LZ这心为之震动。
    男主角因为游的出现生活变得有意义起来，而游因为男主角的出现，开始露出女性的温柔，然而命运蹉跎，两人此生不能一起，也许来世，来世两人会骑着白马，在大海边聆听海的波涛....

原本是冲着苍井优去的，但是自从屏幕上出现柄本明以后，除了脑子里冒出来“又是那个老伯伯啊（日本发音）”之余，开始以小人之心度君子之腹滴想，老伯伯莫非是发挥光和热以自己出演为条件带着时生频频露面大荧幕……不过老伯伯毕竟是老戏骨，小优虽有表现但是我太喜欢这个老伯伯的角色了……

自己有个观影前尽量保持对影片的“无知”状态的原则，于是一点儿都没有意识到对于泪点极低的我来说，这会是一部需要消耗面巾纸的影片。不过我不是唯一在观影时候流泪的，我边上的男生，基本和我保持着同步状态，无形中让我感觉好了很多。

说回影片本身。
对于将生其实我没有很多期待，前面我也说过我是冲着苍井优去的。无论是《花与爱丽丝》也好，《蜂蜜四叶草》也好，或者是她参演的其他大大小小的影片，这孩子的笑容总是轻易打动我，那是一种和树理的笑容不同的纯真。在这里，戏弄村里人时的顽皮，初初穿上女装后短暂的拘束，无时无刻不直白表达自己内心感受的素直，对山林生活的热爱，明知不可为仍努力挽留时的声嘶力竭，因为有了她的纯真而显得格外的动人。或许是因为这样，才让这老套的剧情催人泪下吧。
说起来，“老套”这个单词，正是因为有效，才会高频率的使用，才会被称之为“老套”吧。

“雷樱”。
这孩子一度执着在自己的名字上。无法不同时想到京极夏彦的“箱子论”以及安培晴明的“咒”（京极夏彦《魍魉之匣》和梦枕貘《阴阳师》），一面幻想着有如芥川龙之介的鬼魂般阴沉的旧书商宣称箱子的价值所在即是箱子的功能，另一方面则是手肘搁在曲起的单膝上似笑非笑与博雅对饮的晴明，慢条斯理地说，最简单的咒，就好比你叫博雅，我叫晴明，而她，叫做雷还是叫做游这样的名字。
“出生的那天落雷了，劈开了那棵原本已经够奇异的樱花树”，接受这样的故事而生活了这么多年的她，突然要面对第一，出生的那天根本没有落雷，二，面前这个“父亲”正是把自己从亲生父母自宅窃走的敌人。其实对于她来说，这两件事已经混为一谈，也正因为此，名字才成为一个必须执着的东西。否定了这个名字，就否定了自己之前所经历的这么多年的幸福和快乐，那是她的所有。
如果自己不是“雷”，那么自己又是什么呢？在这个名为“雷”的箱子之中的自己，是“游”么？还是说，“游”只不过是另一个箱子？
好在这些年的山林生活中，她学会的，是不受世俗束缚的“人”的生活，而并非“社会人”的生活，所以，名字是什么终究是不重要的。因为，“你就是你”，所以，“我就是我”。

如此简单。

再说柄本明吧。
之前总觉得他是作为家臣而存在的，直到切腹的那个瞬间。充血的双眼内含着的，还有作为一个从小看着将生长大的老人的心痛和决绝。那一刻是震撼的，因为他下定决心以自己的生命为代价，唤起将生对于责任（虽然个人认为这个东西的确是有够无聊）的重视。
如果不是少主这样的意气用事，或许他是会一直兢兢业业鞠躬尽瘁到寿终正寝的吧……不由得这样想。
这深深的一刀之下，其实怀着多么沉重的温柔……

而有这样的家臣，以及这样的一段情，是多么痛苦的人生啊……