不速之客2016

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。危险在于，在这个救治现场，医生不在。那谁来控制药物的毒性呢？你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。


谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？细思极恐。所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。

我真没看懂啊，是因为我没好好看吗？（快进了一少，还边打小游戏）
到底是不是黎明精神分列啊，可不又像啊，精分不应该还跟第三人对话的，可各种氛围搞得像精分一样。不是精分，同样有很多剧情不同，为什么警察非认为黎明就是凶手呢？黎明最后又是怎么活下来的。感觉乱七八遭的，是不是就因为我没好好看啊。

        上世纪末，1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案，罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等，也曾抢劫出租车一辆，作案工具一如电影中呈现的小方锤，作案时间陆续3年，最后落网。这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案，当时给社会造成了不小的恐慌心理。
        一如希区柯克的《精神变态者》（Psycho，又译《惊魂记》）取材于威斯康辛州变态食人杀手，如上系列案件因其特殊性质与影响，先天具有惊悚电影的改编基础，也确有导演曾想过搬上银幕，但如何搬，故事如何重新讲述，主题着落在哪里，委实需要琢磨一番，更需要时间和社会的沉淀。
        今天，在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口，类似情境通过编剧李钢重新结构的故事，由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来，也许恰好更能引人别样思索。互联网科技的光泽，一定程度上照亮了某些暗影里的小角落，甚至让社会关系其实更加透明化。换言之，在各种打车软件被广泛应用的今天，影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化，而得以让观众把注意力集中在人的心理建设上。

        在影片《不速之客》中，黎明饰演的销售经理郑凯，无缘无故遭遇耿乐饰演的病态黑车司机人为制造的黑色漩涡，生活自此成为一场噩梦。现实中，偏执和病态人格是很让普通人无奈的一件事，对大多数普通人来说，与人交往，仅仅想要追求更健康明媚愉悦的生活，没人想就此掉进深渊。然而心智边缘的危险却是电影一直乐于探索的课题，半个多世纪前希区柯克就已玩得炉火纯青，《精神变态者》不仅被视为希区柯克最具技巧的作品之一，也往往被看成心理恐怖惊悚影片的开山之作。
        从希区柯克到《致命ID》《禁闭岛》，此后的心理惊险片一路秉承了希区柯克经典惊悚美学的源流，愈演愈烈。而在国内银幕上，似乎才刚刚露出崛起端倪。如果说《精神变态者》塑造了一个持刀疯子的经典形象，《不速之客》则建构了一个舞动方锤的扭曲形象，那一次次挥动方锤重复的镜头，显而易见也可看作对希区柯克的致敬。
        从涉及分裂人格的《神探》，触碰创伤后遗症的《催眠大师》、再到今天的《不速之客》，这一领域影片呈现增多，一方面离不开类型片的市场需求，资本市场与票房价值的推动；另一方面，也体现出社会对心理及精神安全体系化建设的需要。像某位著名作家所说，现代社会某种程度上，心理医生和警察有时候在做着同一件事，只不过这中间有一条心智的界限，越过界的归一边，没过界归另一边管。也许在当下的社会，委实需要更多的心灵卫士。

        银幕上，天津的夜景丝毫不比欧美大都市逊色，沉郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹，立交桥……那汽车一次次驶过立交桥下的画面，和记忆里开车一次次经过午夜孤寂的罗马或是巴黎郊外的立交桥下，感觉并无太大差别。而一走出影院，街边巷尾不时传来“滴滴一下，马上出发”，更淡化了“黑色司机”这一概念，让故事时空显得更有距离了些。正像那句老话说的，惊悚片有时让观众感觉到现实的美好轻松。而对创作者来说，精神领域的边缘，或许正藏着惊悚题材电影无尽的题材。

都说男怕入错行，女怕嫁错郎，其实交错朋友才是最可怕的！

要知道每年有多少年轻人被交友APP约走骗财骗色，还有些甚至丢了器官或性命。最新惊悚悬疑片《不悚之客》就把这一国民“交友”现象搬上大银幕，讲述了一个都市白领，无意中和一个黑车司交上了朋友，从此成为生活中挥之不去的梦魇，引发了一系列惊恐怕至极的失控事件。

这种因为交友不慎而引发的恐怖事件，在影史上也不乏先例，和陌生人搭话是好莱坞B级片最常用的一个经年不衰的经典好梗，例如《生人勿近》《引狼入室》《趣味游戏》等等，八成的公路和入室题材都是误交匪类引发的悲剧，《不速之客》的特点是更符合中国国情，就如前面所说的，交朋友太容易出事。在咱们东方人的观念里，性格豪爽爱交朋友是一种美德，而且很多职业也自带聊天交友技能，比如说业务员，美发师，还有司机，从互不相识到谈笑风生，那是无需任何铺垫和过度的，经常让不怎么喜欢聊天的客人感到无可奈何。

这部电影里就是一个黑车司机入侵乘客生活的故事，这位乘客就是黎明饰演的郑凯，因为事业遭到突然打击，这一天他借酒消愁，醉后遇上了一位“好心”而神秘的司机，不仅没付车钱，还噌了司机一顿宵夜，回到家后蒙头便睡，不料第二天开始，司机在他的生活里无处不大，成了一个甩不掉的“朋友”，他突然意识到，自己和女友都处于极度的危险之中。

本片由最擅长把惊悚片变成商业大片的韩国导演执导，林大雄之前曾执导过《老师的恩惠》，这一次不是猛龙不过江，率领韩国团队来制作《不速之客》，虽然血腥指数略有下降，却把犯罪心理学与现实社会进行了巧妙的桥接，使观众同样能触景生“情”，惊出两手心的冷汗。

影片的悬念和危险氛围极佳，从一开场血淋淋的锤子爆头事件，到后来公然闯进公寓里恐怖的“捉迷藏”游戏，直至双方奋力一搏相爱相杀，“朋友”的神秘和诡异行为，杀戮场面处理得极具大片范儿，而精密的剧情则设计得丝丝入扣，一如不速之客行动的缜密，让观众就像片中的郑凯一样，感觉到无力挣脱。

依然说回交友不慎这个话题，其实在当下这个都市时代，生活的压力与情感的缺失，使很多人像“不速之客”一样有了心理症结，迷失了理智与心性，只是有些还未显露出来。所以说，人与人之间基本的信任要有，基本的防备更要有，古人总结得很好，知人知面不知心，防人之心不可无，可以谨言慎行，凡事把安全放在第一位，才能避开那些潜在的陷阱与危险。

《不速之客》以不俗的品质与效果，带给观众酸爽的惊悚体验，除此之外，还能提升大从的警觉性，不失是一部好玩好看又有意义的类型片，非常难得，对于喜欢心理犯罪题材的观众，真的值得刷两遍。

《不速之客》：让观众体会类型片的魅力

作为一部心理惊悚片，《不速之客》有别于之前内地观众常见的主旋律警匪犯罪片。电影没有对反面角色的犯罪过程做过多的渲染，而是将重点放在了探索疑犯的作案动机及心理变化上，通过揭开谜底的过程，如抽丝剥茧般重现了连环犯罪全过程。本片的韩国导演林大雄虽然有《老师的恩惠》等重口味的影片为代表，整部影片也具备了韩国惊悚片既有的暗黑风格，但在这部影片中，视觉刺激的渲染已经做到了相对的克制，对视觉冲击的血腥场面也有很大收敛，而更多的是放在了增强人物冲突的戏剧性表达上。

整部影片，表面上一个曲折离奇犯罪惊悚故事，其实本质上透露出来的是一种都市人在交往和沟通过程中的障碍与无奈，以及现代人之间理解与信任的错位与危机。影片中黎明饰演的高级白领郑凯因职场失意买醉，不慎坐上了黑车，成为噩梦开端。“好心”司机（耿乐）不仅全程倾听郑凯吐槽，更将其“安全”送到家，看似暖心，实则别有动机，此后郑凯和未婚妻的生活便不再平静，频频遇险，并一步步陷入绝境……影片直到最后才揭示真相，却在之前对于犯罪嫌疑人的杀人行为没有做过多的掩饰，这也使得整部影片的杀人动机成为一个推动影片步步前进的动力所在，也是整部影片从头到尾都能吸引观众探究下去的兴奋点所在。从这个意义上来说，整部影片很好的发挥了惊悚片类型的特点，将悬念保持到了最后，而且更为高明的是，让观众在得知最后的真相后还能唏嘘不已。

影片中耿乐饰演的司机其凶残确实让人不寒而栗，但其曲折的命运和性格中的缺陷以及本身心理所有的病症却又使得这个角色多了几分可怜。他能在短时间内以残忍手段连续杀害四人，冷血变态程度令人发指。但另一方面，从他的犯罪动机上来说，却典型的体现的是当下社会里人与人之间交流与信任缺失背后的等级隔阂。长期挣扎在社会底层的边缘人偶然邂逅都市精英，便不择手段地去争取不一样的人生可能性。这种看起来“变态”的角色却有着极强的社会性，也是当下社会急剧分离和差距加大的负面产物。在这里，不得不提及的是耿乐的演出，出道多年的他此次在片中完全突破了自己，将一名极其变态的“锤子杀手”演绎的令人不寒而栗。影片中他的表情时而冷静的可怕，时而狰狞扭曲，完全没有了刚出道时那种依靠颜值吃饭的特征，也可以算做是表演上的一个新的突破吧。

就整部影片的风格而言，同样来自韩国、也同样是以拍摄恐怖惊悚片而见长的监制安兵基和导演林大雄的合作保证了影片的水准。片中几场在黑暗中的杀戮、施暴戏，都显现出了韩国导演的功力，尤其在音效和布光上，恐怖效果逼人心魄。片中的不少重头戏都安排在暗黑的夜晚进行，并多在出租车内、地下车库、公寓等封闭的室内取景，无形中增强了影片的恐怖和惊悚氛围，给观众创造了惊悚片应有的观影体验。加上黎明、耿乐和韩彩英三位中韩实力演员的出色表演和默契配合，令观众真正体验到了类型片应有的魅力。