量子
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
导演认识了两位“朋友”。他与他们之间的交往构成了这部片子。开始，他并没有一个明确的计划要制作一部纪录片，但随着时间的推移，他开始有目的和他们交“朋友”。“朋友”们奇迹般地允许导演进入他们的生活，他们吸毒也贩毒的生活。 纪录片的制作者和被拍者之间到底应该是一种什么样的关系，这部影片给出了它的解释。 The director himself (who’s also a journalist) encountered in an interview a small group of people who, despite all odds, willingly invite him into their world of drug use and peddling. That’s how “Using” was born. What exactly is the relationship between a filmmaker and those being portrayed, “Using” has the answer.屋顶上的绿宝石动物特工局（粤语）飘香剑雨首尔武林传多彩庄稼院 第二季蓝色的40道阴影回火极品老妈第四季鬼拳3魔由心生1989死亡标记这么多年美国恐怖故事第十一季当家大掌柜唐砖玫瑰花神笑澳江湖猎毒之闪狙行动巴黎春梦母狼：英格兰早期王后护照1990趣味游戏美国版鉴你所见：动作组训练与拍摄怪谈新耳袋 开启不能篇灵异存在情迷幽灵爱上挑战正义联盟之新的边际游戏女王爱情叩应梦想酒店：塞舌尔大病人双螺旋第二季松树街的那幢房子
长篇影评
1 ) 可怜之人一定有可恨之处
一个没有课的下午看完了周浩的这部纪录片，不愿意称为电影因为它拍的真实，但我觉得又可以称为电影因为是龙哥自己导的一部电影。
开始，周浩与龙哥的相遇，他似乎充满了好奇和兴奋，对龙哥代表的一类人的生活有好奇有想要拉一把的天真，他甚至帮助龙哥戒毒冲进厕所看他是否在吸毒，给他钱让他暂时能够生存。逐渐，他发现龙哥，处在糟糕处境的龙哥，开始展现他最好的演技，也许有真实的困难，但面对周浩只有言语上博取同情，找他要钱，当然你也可以说这是拍摄支付他的费用，周浩和最初也不一样了，他不存在相信和不相信的问题了，而是单纯的记录。
龙哥是聪明人，他什么话都能说得恰到好处，他也是个蠢人，一开始观看纪录片你可能会对他报以同情，越往后越会觉得可怜人必有可恨之处，他是，阿俊也是，两个人期望靠偷靠抢靠贩毒维持生活，没钱了困难了打电话给这个他们唯一的“朋友”，这样的生活我们普通人无法理解，却真实存在。
好像还有什么想说，却又一股无能为力的感觉涌上。
2 ) 阿龙和阿俊的现状
周浩这些年一直与阿龙和阿俊有着联系。阿龙和阿俊都留有他的号码，时不时会给他打电话。而周浩，也为了和他们保持联系，多年来一直未敢换号。并把阿俊和阿龙与他联系的情况时不时在其个人微博上披露。周浩也在早年间接受过南方人物周刊的访问，告知了一些龙哥的相关信息。
阿龙大约是1969年生人，周浩2004年与阿龙在广州火车站旁的烂尾楼相识，那栋楼里基本上都是吸毒贩毒者。与阿龙见面时，阿龙不仅身上有大约几十万的钱财，还有一个漂亮的女朋友，阿俊。在那栋楼里，阿龙俨然是老大一般，指挥众人，救济濒死者。
阿龙2006年10月被捕，被边防搜出身上有三包680克的毒品。被捕后被关押在云南省第二监狱。一审被判死刑，二审改判死缓。2011年刑期减到了19.5年。头发已经差不多都白了。时不时会问周浩讨要零用钱。2018年阿龙给周浩打来电话，告知他已经被调到广西监狱了。他的刑期也被减到了17年，预计2026年出狱。2022年1月1日阿龙打电话给周浩，说他出狱以后打算回家孝敬爹妈。
阿龙还有个妹妹，他离开家时，妹妹还只有17岁。再也没有见过。阿龙妹妹仍然会在节日给周浩发来问候的短信。阿龙妹妹的女儿都已经25岁了，阿龙妹妹也当了外婆了。但2020年周浩从阿龙口中得知，阿龙妹妹因为肾病去世了。
阿俊是甘肃人，早年间来到广州打工。最初在大排档里干活，一个月500。后来由于身患哮喘，承受不住繁重的体力活，于是改去夜总会上班。阿龙是阿俊的楼上邻居。有时候阿俊回来下班晚了，会吵到阿龙，阿龙便会下楼理论，一来二去，二人就此相识。尽管阿龙是个毒贩，阿俊却认为他本质不坏，只要对她好就好了。
二人分分合合，但终究没能分开。阿龙曾入狱三年，阿俊也等了他三年。阿俊还曾为阿龙打掉过一个孩子。
阿俊终究还是失望了。大年三十阿俊和阿龙吵了一下午的架。但晚上阿俊还是买来半只鸡和面条，二人勉强过了除夕。但转天大年初一时候，阿俊发现阿龙走了，而且把她的钱包也掏空了。
阿俊一无所有了。她选择嫁给了一个长途司机，在甘肃和广州之间跑长途。在跟随片中的那个人回到北方之后，后来又单身了。平静的生活在北方的小县城里面。现在又一个人在青岛生活。
阿俊在17年的一天夜里三点钟给周浩打来电话，说她半夜做了一个噩梦。她说：“一夜夜被噩梦清醒，除了扎针就是被无情抛弃的场景”。她好像并没有阿龙的联系方式了，但知道周浩依然与阿龙有联系，让周浩把那英的歌《默》转给阿龙。
巧的是，在阿俊打电话之后不久，阿龙也给周浩打来了电话，告诉他，他第一次看了《龙哥》，周浩于是把阿俊的话转告给了他。
《默》
忍不住化身一条固执的鱼
逆着洋流独自游到底
年少时候虔诚发过的誓
沉默地沉没在深海里
重温几次
结局还是 失去你
我被爱判处终身孤寂
不还手 不放手
笔下画不完的圆
心间填不满的缘
是你
为何爱判处众生孤寂
挣不脱 逃不过
眉头解不开的结
命中解不开的劫
是你
啊 失去你
啊 我失去你
忍不住化身一条固执的鱼
逆着洋流独自游到底
年少时候虔诚发过的誓
沉默地沉没在深海里
周而复始
结局还是 失去你
我被爱判处终身孤寂
不还手 不放手
笔下画不完的圆
心间填不满的缘
是你
为何爱判处众生孤寂
挣不脱 逃不过
眉头解不开的结
命中解不开的劫
是你
啊 失去你
啊 我失去你
3 ) 十分之八
将事实一一呈现，这是讲故事最高明的手段。而这种形态导致了纪录片总是别有深意。拍摄者周浩自己也成了纪录片的一部分。我很想问他，拍摄过程中，或者说，在与阿龙的接触与相处中，他最大的感触是什么。通过他对其他提问者的回答，也许可以提炼出答案。这也是该片的主题之一，否则英文名不会叫做Using。
虽然片中的人物是边缘化的、灰暗的，但是由于鲜活的真实赋予了他们立体感和存在感。他们有自己的生活哲学，“谁都不是傻子”。
在我看来，这部片子暴露的并不只有阿龙他们，更多的是暴露了导演自身。他说想拍纪录片的有十个人，而最后去拍的人只有两个，而最后把片子剪出来的人，只有一个，就是他自己。但关于主题关于想法，他不一定比那八九个人强。通过问答，他的直白令我欣赏。也许他也困惑，然后自我调适，也许他也迷茫，然后转动方向盘。漫漫人生路，谁不是这样反反复复不断否定不断修正呢？
如果是我，我想拍洗头妹的故事，洗头妹A和洗头妹B会不会因为发型师甲而争风吃醋，她们的业余消遣活动主要是什么，她们是否真的爱听理发店里放的通俗歌曲；我还想拍女博士的故事，也许她们和朋友聚餐唱K的时间多于泡图书馆写论文，也许她们爱猛男爱摇滚爱动漫，也许她们春天放风筝，夏天爱去海边游泳，秋天喜欢背包游，冬天则去泡温泉；我还想拍摆地摊的小贩们，他们从哪里来，又睡在哪里，每天有多少可观的利润，怎样与城管打游击战；我还想拍好多好多……但我属于那十分之八。
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4 ) 你可能没有看懂的 龙哥
并非装逼，而是我与龙哥这样的人接触太多，周浩的记录，紧紧抓住了这个边缘群体的核心：对话。
如果你仔细看，全片基本上没有出现警察的身影，只是在片尾闪过了一两个镜头，也没有出现过龙哥盗窃、贩毒的片段，全片所有的内容都是对话，这些对话，看似在为观众讲述龙哥的故事，其实所有这些对话，就是一个吸毒者的全部世界。
如果你真正接触过龙哥这样的人，你慢慢就会发现，他们之所以成为这个世界的边缘人、异类，并不是因为吸毒伴随着违法犯罪、精神堕落、疾病缠身，而是他们扭曲的生活、空虚的精神世界、在毒品胁迫下的人格变异，全部通过对话来展现。
与吸毒人员交谈，是一件非常考验人的智慧的事情。
因为他们通过对话所展现出来的生活状态，全部都被毒品所扭曲，你不一定要选择相信或不相信，但你要学会听出，这些话的话外之音。
片中有好几处，都是周浩在与龙哥或阿俊交谈。
开始的时候，周浩还要冲入卫生间监督龙哥是否在扎针，龙哥有求于他时，还会倾囊相助，后来慢慢变成周浩与龙哥斗智，用点小钱敷衍他继续协助拍摄，到最后，周浩对于阿俊与龙哥所说的，基本只是记录，完全与相信不相信无关了。
这就是本片最值得称道的地方，全片所有这些对话，其实都只反映了一件事：它忠实记录了一个吸毒者离正常世界越来越远，直至自己都已搞不清真实与虚幻的边界。
这是一件很可怕的事情，因为人们惯常所讲的世界观，在吸毒者那里，已然崩塌，一切都不再重要，所有存在的意义只剩一件事情：再扎一针。
所以，龙哥不仅仅是一个好演员，他是超越演员的表演存在，为什么？因为他非常能说……
5 ) 利用
类似问题苏珊·桑塔格早已批判过，用词之严厉发人深省，但对于个人如何应对这种状况却毫无帮助。无论纪录片、纪实摄影或者新闻报道，致力于记录真实并予以传播的工作者们，总会遇到同样的问题：我们是否真的在贩卖一种苦难并以此获得自己的盛名？
摄影师吕楠曾有震撼人心的作品《被人遗忘的人——中国精神病人生存状况》，他的做法是，认真了解每一个被摄者的生活，作品发表时标出每个人的名字与生存状况。于是影像不再仅仅是摄影师的作品，某种意义上也成为被摄者内心诉求的表达。
碰到这类话题时，我常常会想起纪录片导演周浩的作品《龙哥》。这是2007年的作品，但至今印象深刻。它细致又深刻地展现出拍摄者与被指摄者之间复杂的关系。片子的英文名更一针见血——using（利用）。
片中毫不避讳地将拍摄者也纳入其中，主角阿龙直接对着镜头后面的周浩讲话，周浩的声音都被收入，甚至有一次，周浩自己走到了镜头前。对于一个原教旨的新闻专业主义信奉者来说，这无异于看到新闻报道中出现“我”这个字眼一样，令人浑身不自在。然而，这些形式真的有这么重要么？导演隐形于镜头中就意味着他对整个过程毫无影响？用“记者”代替“我”就确实能做到真实客观？也许这之间的区别只在于，周浩和“我”更坦诚罢了。
形式只是引起思考的一小部分，更多的思考来自过程本身。阿龙是广东一个无业游民，与妻子阿俊住在烂尾楼里，吸毒、贩毒、入室行窃——说不清这几桩事情哪个是因哪个是果。周浩想拍摄这群人的生活状况，为了取得更多的信任与更长久的联系，他不得不一再满足阿龙借钱的要求，尽管他知道，这改变了阿龙的生活轨迹，违反了纪录片导演通常的职业守则，而阿龙拿到这些钱，也不过是继续买毒品；阿龙则一方面向摄像机展示亦真亦假的真实——有一次他从高墙上纵身跳下，跳之前扭头说：“我来给你一个完美的镜头。”——另一方面又不断向周浩求助，无论求钱还是求建议。“谁都不傻”，他们是这么说的。
然而很难说这就是赤裸裸的各取所求，这之间分明夹杂了奇特的友情。阿龙一再称周浩是自己唯一的朋友，周浩也判断不了自己对这对末路情侣的感情；他始终纠结在两种愿望之中：想要好的片子、好的结局，又希望能对他们的人生产生有益的影响。
在观影后的交流中，周浩坦诚说起当自己听说阿龙因贩毒被判死刑时，心里的感觉竟然是悲喜交加，既高兴片子有了完美的结局，又不知道如何面对这个已相识两三年的生命。
自从了解这些，我就知道我这辈子大概都做不了类似工作了。这其中有太多的道德悖论与选择难题，必定包含着预料不到的煎熬。拍摄过程中，周浩其实有机会跟阿龙去偷盗，甚至贩毒，可以把全过程拍下来，这对于记录者来说算是不小的诱惑，但，真的可以去吗？从法律、职业精神、道德底线、友情、人性等等方面考虑，会得出完全相反的答案。很难说界限在哪里，很难说什么才是正确。
然而记录者们必须说服自己这工作是有益的。将原本不为人知的苦难展示出来，或许对被拍摄对象个体并无助益，但可以让更多人了解事实的另一面，至于如何跨越个人心中的道德关卡，大概取决于你对整个工作的认同程度，以及是否采取一些具体的处理方法，比如，不要与被指摄者建立太深厚的情谊，以免互相伤心。尽管，这也很难。
6 ) Using
算是无心插柳柳成荫的纪录片，但我将它列入周浩导演作品里的前三。《大同》，《书记》都是有既定的目标，《差馆》，《高三》，拍的是固定场所里的众生像。唯独这部《龙哥》是居无定所的游荡记录，从南到西的大幅度转移，耗时近三年，时间上来说几乎到了断裂的边缘，完成得艰辛宝贵。 周导最初并没有打算拍单独某个人，天桥下的盲流和吸毒者是最初的关注点。七年后的导演采访里他说到，在一群衣衫褴褛蓬头垢面的“白粉仔”中，这个叫做“龙哥”的人显得非常出众。不但气色尚可，有一女人阿俊随身相伴，身上还有一股仗义疏财的侠气所在，有一定的江湖威信，像吸毒者的“贵族”。 2004年，周导时年35岁，龙哥比他小一岁，年龄相仿。龙哥不但自己吸毒，还顺便贩卖一点，一克粉分成32小包，中间掺和点乱七八糟的自己赚点差价。镜头前事无巨细的记录着关于这个世界的一切，和龙哥的坦然。这种坦然又夹杂着多少利益的成分在中，电影的英文名叫“Using”(利用)甚为精辟。记者和毒贩之间能做知心朋友吗？刚开始一定是一种互利互助的关系：导演希望能完成这个片子，龙哥希望能要点钱。 “谁也别当谁傻逼”，两人在互讽互勉中度过了数个春夏秋冬。传讯他入室偷窃被抓，当场吞了刀片以自保。看到连夜赶到的周浩，龙哥感动得落泪，口中吐血，观众不禁心中戚然。可事后阿俊却告知，那可能是一场演戏，十三岁就被劳改，江湖滚荡多年龙哥的演技浑然天成。很难去可怜还是可恨这样的人物，自私无责任的在荒蛮中求生，但他却又一种独特的邪魅狂狷，让身边的女人爱恨纠缠，跟着他挣扎沉沦，越陷越深。 谁知道这部电影的结局，吸毒贩毒的人没有明天，之前跟拍的人物最终只能横尸街头。周导努力想去拉阿龙一把，但只能看着他每一次回头，渐行渐远。当知道阿龙在云南贩毒被抓，一审判死刑的时候，他说“忍不住心中松了一口气”。这不可能是某个族群的终结，但可以为这个故事划上了句号。 周导在他很多部描写边缘人物的纪录片里，都会有意无意的插入旁人或者自己的一些看法。广场上饥肠辘辘的流浪汉，地上躺着被打得半死的小偷，医院里诈病者，天桥下奄奄一息白的粉仔，这些人可怜吗？他们大多会告诉你，“人在江湖身不由己”。而旁观者有鄙夷的，有怜悯的，另外大多数则保持了五味杂陈的沉默。 陶行知说过：“思想决定行动，行动养成习惯，习惯形成品质，品质决定命运。”龙哥比周围的人身份高那么一点，因为他始终保留一种道义。但他始终让习惯支配着自己，没钱就偷，偷了就吸，吸了再卖，中间没有一点可以转弯的痕迹。回老家找个普通的工作维持生计，又很难甘心。期待致富，逃离固有阶层不仅是贫民的梦想，也是中产阶级的焦虑。 用俯视的眼光去看待下一个阶层都是不公平的，纪录片用不带道德批判的角度去讲述了一个毒品和贫穷相关的故事，在国内纪录片中显得难得可贵。十几年过去了，导演与毒贩龙哥之间的奇特又真挚的关系保持至今，当中真实的情感让人动容。
如果这个片子仅仅到呈现吸毒者的复杂性，那我觉得也就比较一般，但这部片子最大的机关在于，我们甚至不知道龙哥这个人到底是不是复杂的：他蹲厕所的时候到底打针没有？他的吐血到底是真的还是假的？一切都隐藏在拍摄者与被观察者之间的暧昧性里，有些答案可能永远也不会再有了——哪怕龙哥还活着，时不常还要给你打个电话。这是永远无法全知的所谓真实的世界。
周浩和徐童是华语纪录片里最适合做大侠的， 他们在社会的阴暗面里横冲直撞，粗粝的质感背后是细腻的豪情，他们的才华没办法用技术去考量，只能用性情去窥探。
看完觉得 阿龙每一句话都是假的
12.25@瑞象馆（雾霾重，略） “不管好人坏人，都要有个接班人。” “不当演员真的可惜了。”“爱过。”“给你一个完美的镜头。” 演技剥落、终结。人与人之间利用、使用。心酸，或者并不。驾驭勉强，仍列周浩TOP3。尾字看到沈灏，有点唏嘘。
有很多元素非常熟悉，“不喜欢的拍摄（采访）对象”，被记录者伸手要钱，真话假话夹杂，深度介入对方生活……跟我至今没做出来的一个题很像。周浩本人对这种情感介入不太在乎，散场后追问了他几句，他建议说如果不舒服，就直接跟采访对象说。折磨也是工作的一部分，要么忍耐，要么放弃。……可谁又真想放弃呢。
看了之后觉得龙哥其实一直在演，和导演之间就是互相利用的关系
我觉得周浩一开始还是想真心帮助他们的，比如曾经建议送他们回大连，但后来发现无果，遂作罢。像龙哥这种真假不分的人我是真的hold不住，周浩可以。
美国作家海明威评价荷兰纪录片导演伊文思：“这个人是在用命拍电影。”周浩亦如此。他在聊天中说到，当爬过那堵墙时，我手上都是血。”我问他：“不怕感染艾滋病吗？”他回答：“怕，运气好而已。”
虽然没有太强的故事性，但本片展现的吸毒者落魄、逼仄、毫无尊严的生存状态，还是让人触目惊心。导演在片中坚拒龙哥偷来的赃物、拒绝帮阿俊介绍三陪小姐工作的行为，也让我看到一位记者对职业伦理底线的坚守。
来片子故事的发生地点已经有11年，被抢过包和手机，听到一些熟悉的地名还是觉得恐怖，因为这么多年过去了，城乡结合部的外貌还是那个样子，不知道底下藏着多少龙哥。中国人以家为单位，一旦离开家这个体系，个人就会容易走向崩溃。周浩很聪明，和龙哥互相配合尽力表演，最后出来的效果也很好。
能拍到素材就是4星。
吸毒的人嘴里沒一句实话，什么唯一的朋友 借钱的借口罢了。导演借他钱也只是为了能让龙哥继续配合拍摄。但也不能说完全没有友谊，互相利用的成分更大。
看到阿龙假模假样用相机问周浩换钱，真是又气又恨，人要堕落了真的是连自己都害怕
纪录片导演和被拍摄者成为互相利用的两个人真的非常重要，更喜欢英文片名USING！！
编剧：老天爷
【词语放映周浩作品展】粗糙生猛而真实。导演将镜头对准广州边缘吸毒者。把他们从社会新闻中的种种标签符号还原为活生生的人。龙哥吸毒、贩毒、盗窃。伤了女人的心，说话也真假难辨。男人能看到龙哥的江湖仗义，女人能看到阿俊的委曲求全，电影工作者能看到导演与拍摄对象的高度介入、互相利用的关系。纪录片外，已入狱十年失去自由的龙哥能单线联系导演，导演却不能联系龙哥
看得我心惊肉跳，贾樟柯让我看到了城乡结合部，周浩让我看到了底层边缘小人物真实的游离生活，这比什么第六代关注边缘人物的影片强硬多了，周浩真的是有想和这个中国这个社会体制谈谈的姿态。
“我给你一个完美的镜头”
也是一种生活方式，绝不回头的生活方式。
性高潮可以使人感到极大的快感，但之后就会令人感到无尽的空虚，并尝试不断重复着曾经获得的极大快感，进而性上瘾。而毒品获得的快感是性高潮的几倍甚至10倍以上，可见毒品上瘾必然导致不归路。欲望才是人性的弱点啊。