量子
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剧情介绍
本片描述了日本浮世绘大师葛饰北斋多姿多彩的一生。 贫民出身的铁藏（绪形拳 饰）少年时成为磨镜师中岛伊势（フランキー堺 饰）的继子，后因迷恋绘画而拜师学画，却被数个师傅驱逐。后与养父闹翻，和女儿阿荣（田中裕子 饰）寄居在武士出身却酷爱写作的好友佐七（西田敏行 饰）家里。 铁藏雨中邂逅谜样美女阿直（樋口可南子 饰），与之堕入情网，从此迷上春宫画，竟大受欢迎。养父迷恋阿直不得，自杀。阿直亦不辞而别，铁藏人生跌入低谷。困顿之际阿荣和佐七（后来的文学巨匠 龙泽马琴）帮铁藏渡过难关。四海云游的铁藏绘出“富狱三十六景”等名作。女儿阿荣则在七十岁之际嫁给八十二岁的佐七。独自一人的铁藏在失明的情况下画出最后的名作——“喜能会之故真道”。无情河畔惹上冷殿下教室的那一间第一季观世音秩序的守护者我们见过吗灰姑娘情结银色·性·男女山海经奇 第二季愤怒的时代第一季无间游戏青梅之恋海军罪案调查处第三季完美之声迷途英雄让人生变得轻松的幸福法则不忠2012来了想念哥哥初春狸御殿香烟与咖啡罪犯联盟 第二季爱能给别人吗星际之门：亚特兰蒂斯 第三季欢迎回来百音巴图的故事廉政风云傻儿传奇玩命兄弟遗忘者绝命狙击偷窥女人心龙虎列传黑雾王志文版福尔摩斯历险记1984等到烟暖雨收昨日重现猎艳高手蝙蝠侠：煤气灯下的哥谭综合症九死一生恶徒必死恋爱的正确姿势2王保长新篇Ⅱ死去生来
长篇影评
1 ) 江户的雨中曲
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找到了一个南子，就找到了一个激情。把葛饰北斋彻底的漫画成了一个好色老头，毫无修养，在俗世中绽放。这就是新藤兼人的水准吗？
真是极度的怀疑这个片子，能够把女的带到家里来，随意的进行绘画，搞得跟19世纪的西方一样，你以为葛饰北斋是马蒂斯吗？
南子当年晚了一步，筱山纪信给宫泽理惠拍了第1部写真集以后，他也发烧了去找他。拍了一部有名的写真集，在全日本火了。
5年以后，中国人才知道有写真集这么回事儿。
话说回来，葛饰北斋带着这个女人去找他的养父要了最后一次钱，这个镜磨师就跟他开始练磨镜子的功夫了。一大批毫无意义的，鬼气森森的镜头，算是给葛饰北斋打底子吗？真的不知道为什么我当年看过这个电影，现在却一点都记不得呢。老年痴呆。
爱上了直子的胴体，他每次只会想象这些，特别是强暴她的样子，这就是北斋的libido。而且又是和父亲分享，二马同槽的领悟。
他女儿小荣把他看透了，做什么事都是三分钟热度。开始画起了自己的女儿。有一个背景没介绍，比如像富士36景这样的版画要用到9块板子。这就是电影开始到一半的时候，出版商做的事情。
还讲了两个作家，世亭三马的浮世澡堂，还有马琴。
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下半部简直是胡编乱造。而且不知所云，态度很差。
很多不符合事实的地方，也不知道他们是怎么找参谋的。葛饰北斋70多岁才开始画富士山，而这里说他画的八爪鱼。
胡编乱造，不知所云，你说它是讨论死亡吧，也没有任何深度啊。新藤兼人导演这回水平太差了。
2 ) 狂放的一生只在骤雨里穿行
(1814年春《北斋漫画》刊行，是一部十五卷包罗万象的绘画百科，除此之外，<北斋狂画>、<绘本两笔>、<戴斗画谱>、<北斋画式>、<北斋画镜>、<一笔画谱>等绘谱琳琅满目，另外在浮世绘作上成绩也十分辉煌，插画方面也有不少杰作。)
他说，骤雨来时，别人纷纷躲藏蔽雨，而他偏偏要在雨里奔行。一生狂放不羁，乃性情中人。他最出名的是风景画“富岳三十六景”，还有漫画和春宫画。外号“画狂人”“江户毕加索”。
北斋小时候家里贫困，父母早亡，靠伯父卖蚬资助。后结识御用磨镜师，收为义子，跟随胜川春章学画。这时候喜多川哥磨正红，而北斋画，不受欢迎。一次暴雨中他认识了一位歌妓，名为直子，于是迷上了春宫画。他的义父因思此女不得，上吊而死，他也自暴自弃，卖起了辣椒。多亏女儿和朋友帮助，才重新振作。
他的一生多采多姿，他曾在护国寺庭院—百二十叠敷的纸上画了一个大达摩，在一粒米上画两只小麻雀因此而轰动江户。但他仍一生贫困潦倒，借债度日。多亏了女儿小荣，终生未嫁服侍他。还有朋友小说家左七，为他自费出版、交租。
年届九十岁的他，画了代表作八爪鱼和女人，他说这不是八爪鱼蹂躏女人，而是女人爱抚八爪鱼。他说再不要周旋于女人之间了。他说要在101岁的时候死去，这样可以用五年时间学习西洋画，然后再画出自己真正想画的画。其实他死的时候刚好九十岁。
片子很幽默，喜欢江户文化、浮世绘艺术的不要错过。
3 ) 北斋漫画
《北斋漫画》1981年的传记电影，讲述葛饰北斋的一生。这部电影只能说一般，但是不差。我觉得没有把他为画癫狂的一面展现出来，反而全片都绕不开女人。 直子是得不到的魅惑之梦，她浑身雪白，把男人当玩具一样引诱，自顾快乐。小荣真的要伟大太多了，北斋的成功真的离不开女儿倾其一生的帮助。田中裕子最美的那个场景就是在直子走了以后，北斋画不出来。她哭着说:“爸爸，画我吧。画我又哭又笑的时候……”随即她就起身脱衣，她即便裸着也觉得很圣洁。以及八爪鱼那一段太TM欲了。放了一张北斋的原画跟电影做对比。挺推荐去看的，但是不要抱太大希望。
4 ) 如果当年没有发现樋口可南子……
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樋口可南子，樋口可南子
一切都是为了你，你就是北斋一生激情的客观物
导演的一切也是为了你。
你迷惑了所有的男子，就像一只八爪鱼。
白色的粉状物在脸上厚涂，嘴里嚼着江户时期的口香糖，发出滋滋滋的声音。
“遇上骤雨的时候，有些人会停在路边等待，这些人都是懦夫，但有些人明知下雨也不会停滞不前，无人知道他们正朝着哪里走，我便是这种人，我也不知道我要到哪里，我只知道我后面已经无路可退了。”这就是导演为北斋设计的座右铭
他正是被一种激情所驱动着。但读过历史的人知道他的激情其实仅仅是绘画，他要达到完美的绘画，他天生就是为绘画而生的，他确实没有退路，到90岁他都这样说。
而别的人只能如樋口可南子，口里嚼着口香糖，他们喜欢闲适的生活。就像片中北斋的父亲是一个磨镜师，和聂隐娘的丈夫是一个职业。
那么回到开头的一个问题，如果当年没有樋口可南子，这个片子根本卖不出去。
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樋口可南子穿的第1套和服上面写的数个巨大的寿字，但是却把它设计成了水坦克的模样。而腰带却是红白相间，就像蛇的花纹一样。而这本尊，却一副侍儿扶起娇无力的样子。
第2套和服，和磨镜师在一块了。为他洗完澡之后依然是白颜色的，上面是黑色的几只蝴蝶在下摆上，腰带是水蓝色的。这样的设计丝毫没有古典的意味，而是一种现代的演绎，电影这一段的基调也都是白颜色，就像北斋的画纸一样。磨镜师便开始为他做按摩了。加上闪电的配角，完全把电影变成了鬼戏。
第3套是以紫灰色为主的和服，而第4套是黑白条相间，那都是普通妇女的服装了。这时候已经到了北斋的老年
第5套就是画八爪鱼的时候了，它的背后像一个伞形张开，中间是山竹纹。也是黑白相间加上红色的腰带。
5 ) 《北斋漫画》 女人，男人一生的山山水水
男人的灵性来自何处，扪心自问，女人是我们一生的山山水水，因此我们跋涉、进取
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
走入热水中，本为天地自然的道理，管你是菩萨抑或孔子，在水中一鸣臭屁，气泡随着冉冉上升，这是北斋同期的文人对人生的调侃
文学的灵气有时在于坊间闲扯里自然的流露，人生如屁的感怀却也有着几分道理。梦想成为画家的葛饰北斋正是在一次又一次的失败里找到前进的力量。喜多川歌麿的画风给了葛饰北斋怎样的启示？仅是有梦是不够的，更重要的是有着自己的见地和风格。
临摹是起步时的必然，从有形的笔触到无形的印心却是一条坎途。
午夜诡魅，路遇迷般的女子直子，蝎子纹样的和服暗示着她的性情，玲珑的曲线，狐媚的笑容，男性成败的背后隐约有着一张床榻，暮思朝想，异性的诱惑是现世里的双刃剑，因为欲望和身体的向往，灵性犹如暗夜里磷火点点散着诱人也骇人的光耀，每一次的进入就是一次埋葬，女人的幽洞对男人而言深不可测，生路和死地，一条道上的两岸，磨镜师的问吊是心死的自戕，人的故事里只有自己对自己才能负责。
阴柔的溪水，刺骨冰寒，涉水而行，心在神在。日本此路电影往往隐藏着禅的玄机，孩子天真的直白通向的往往是心的终点，未被蒙尘的心灵，率真而直接。
生路多苦，尘缘迷离，一生都在告别，在落花流水里有意无意感怀，每个连接点上，谁人婷婷玉立？！
只有死亡，定格永恒，曾经的相思和苦等在那刻凝滞，她或他同样不朽。
他的女儿童言无忌却直至人心，绘之道在幡然省悟，从形的描绘直至灵性的自然
影片艺术再造了他传奇的一生里两个重要的事件，他曾在东京（旧称江户）为了设台显示画艺在一颗米粒上以毛笔画出两只可爱的麻雀，还在的护国寺庭院里以120张画纸平铺画了一个硕大的达摩，成为江户街谈巷议的谈资。
生命在埋葬自己的旅途上行进，纸本上的富士胜景留传了下来，而绘它的人却已是历史长河里的微尘，当你知道追赶时日的那天，死神如影随形，新藤兼人的影像里人生如菊，日本的国民性里有着天生的悲情，在这个不羁的老人身上我们同样看到了岁月造就的沧桑，在心里其实谁又不知道起伏之后的平静。
影片只是记录了他的绘画的几个关键处，男人的灵性来自何处，扪心自问，女人是我们一生的山山水水，因此我们跋涉、进取。
年老色衰只是庸人的规律，北斋晚年那八爪鱼系列源于早年一段无法割舍的情意，男人的心底总是有着这样的秘密，在回望和思绪的接口成为灵性的闸门。
北斋和他一生至交马琴晚年捉迷藏和吃棒棒糖的景象让观众感怀，人生的终点回到婴儿态，心灵走得再远也无法逃避身体的规律，在路上，我们别理，在路上，我们每天死去。
友之道，在于马琴这样无私的情意，语句无法言尽人情，缘分！一个简简单单的词，千钧万两的心意。
告别尘世悲苦，回到原先的地方，像一个泥娃娃，马琴的一生我相信如他所言充满喜悦，因为知舍而得，平和自在。
在片中北斋女儿小荣有两次在马琴面前褪衣，年老那次让我想到了相濡以沫这个词，幸福就是生命最后的时刻那一个一生相亲的人能够在你近旁，功名利禄都是浮云一片，名声真正的价值在于百年之后世众的承认。
无论是北斋和凡高世人都看到了他们身后的荣耀，艺术之路的艰辛为妙笔生花的文人演绎成传奇，其实，心路上的寂寥和彷徨只有当事人自己明白。
北斋留给自己的祭文是：我的神魂漂过夏日的原野…
人生起落，不过如此。
【附录：影片资料】
《北斋漫画》日本1981
导演：新藤兼人
演员：绪形拳、西田敏行、田中裕子
片长：119分钟
收藏指数：艺术性7，欣赏性7.5（热爱历史和绘画者建议收藏）
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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6 ) 倾其一生，归还丹心。
他不是那个时代的佼佼者，甚至在他身上仍能看到自私卑鄙，面对爱情仍然怀有一物换一物的可耻行径。同时他的一生造就了他不同于传统的浮世绘的独到之处，面对当时的环境，他的画作在当世甚至还需要好友的善意去开拓流入市场。到内心在乎的名利和爱情化作一场雨后，出走见众生，见山川，见江河；明确本心，自成一格成就后世的伟大，他的伟大无非坚持了自己喜欢的事情直至耄耋。
沒有武満徹配樂得多寒酸吶,沒想到樋口可南子這麼大尺度演出,幾處好囧啊,我看這個版本字幕又是廣東人譯的哈.
这剧情我不怎么理解。可分为两部分，年轻时与老年时。直子是个神秘不真实人物，北斋一生都在追求直子，北斋父亲那段北斋将直子推向他，但后面又说明极其不舍。如果将直子看着一个美学的象征物，全剧似乎可解：直子是北斋最喜欢的美学追求，但这不是他内心最理想的美，所以他将她推向其他地方（推向父亲哪里），断了自己的念想，但他心心念念不忘。离开了直子以及所有人后他画出了最出名的作品，这暗指一个人一个艺术家难免会不能去创作出自己最想要的东西，最喜欢的方面也却确实可能不是自己的天赋所在（北斋羡慕歌磨的人像画，而他最出名的作品为风景画）。来到晚年他还是念着直子念着女人的裸体，现在它可以画他想画的，并有能力去完成他，所以他也画出了名作，关于画艺术家这部分大概就是这样。另外阿荣和作家是一只陪伴给与他支持的两个人，可以说是
潦倒江户艺术家，只求不停雨中奔跑，跑到自己不知所终。本片告诉我们，缪斯都是浮云，知心女儿才是艺术家的镇山法宝
夹杂着情色和幽默的传记电影，老年部分的北寨、小荣和佐七三人的沧桑、淡然、执着、感情挚深、充满人生历练的感悟像是这部电影最后出炉前的熔铸，年近7旬的新藤才能有这样的认识。
总体来讲还是不错的，但音乐不够出彩，叙事上也有点儿头重脚轻，且找绪形拳来演绎这位大师也有点儿太大材小用了，减一星。
遠不及寫樂般精良,,,欲望對於畫家的意義描繪得太過直白,,,西田敏行依然搶戲,,,年輕的阿信居然有露點
和我想的不太一样。两场戏印象深刻。一个是雷雨夜的镜中像，一个是八爪鱼那段。充满了欲望与挑逗。
《北斋漫画》——即葛饰北斋名作《海女与蛸》创作史。23岁的樋口可南子，前后以女怪、少女的身份出现，集灵与肉于一体；26岁的田中裕子扮演的阿荣，却整整贯穿了画家可以说是徒劳的一生；“我能啜吸你的乳房吗？”章鱼在青春的胴体上爬行，在画家的眼里夸张扭曲变形，艺术的高潮蓦然定格，成为永恒。记得这副画几年前刚在东京展出的时候，荒木经惟便兴致勃勃跑去了，一见到画，就狂喜着大喊：“章鱼酱！章鱼酱！”“啊，得到力量了！厉害啊，章鱼酱。”接着，辻惟雄、村上隆等艺术家纷纷前去朝拜，细述这幅画和自己那些不得不说的故事。
3樋口可南子好驚豔。阿直和八爪魚的片段真是太...SM了，看得後背冒冷氣，忍不住和浴缸鰻魚自慰掛上等號，想來想去都是和冷冰冰的水下動物發生關係，怎麼能讓做愛表現出溫情的一面？有些鏡頭還真是太像漫畫定格了，誇張效果不亞於黑白四格漫畫；但在劇情上，卻沒有漫畫那麼快進展，太累太拖拉。
新藤兼人为葛饰北斋拍的传记片，与传统的拍法不同，本片没有将焦点完全聚集在葛饰北斋身上，反而大量落点于他的周边人物，我想葛饰北斋看到本片也会很喜欢这样的拍摄角度，因为比起自己，我想他也是更希望见到穿插陪伴于他一生的人，而从他的女儿，挚友，爱人等方向入手，最终也能汇集到葛饰北斋的这个点，再加上旁敲富士山，海浪和八爪鱼等一生重要之物，关于他的人生组图（不必考据其真实性，否则就败了兴致）也便相对完整地呈现出来了，但拍摄对象只是简单的视觉选择，难得的是本片展露的性情，它非常好得与葛饰北斋的活世态度及精神做了一致的对应，其中的肆意，狂乱，幽默，进取以及得失，种种围绕在欲望间的情绪也都很好地抵达到了观众的内心，让观众真正在两小时以内进入了葛饰北斋的内心世界，所以此为传记类型里的佳作。
此片证明北斋作品还原为写实影像就会有股恶搞的特摄风。
也就海女与蛸比较有灵魂，导演“要拍这个我可不困了啊”的感觉（？）为什么要让田中裕子顶着一个六七十岁的老妆拍裸戏啊好违和啊……算了这片子时间背景完全虚构的吧……
和风！创意上很受启发！拍摄手法却很old style
神神叨叨的叙事，饱含人间血泪。前半部的雨中好汉，笑尽世人胆小，放浪形骸只为开宗立派。后半部老眼昏花的九旬老汉，还要向天再借五年学习西洋画，成为“真正的艺术家”。围绕身边的马琴、歌磨也个个是坟头蹦迪、有情有义的一时俊杰。樋口可南子扮演两代缪斯“直子”，与章鱼共舞特摄场面，田中裕子应该还比她小三岁，演从15到70的阿荣，每一段都很精彩。北斋在老父灵前跳起辣椒舞，最后10分钟父女诀别，还有几处讽刺幕府恶政，都是有笑有泪的好戏。
翻译成北斋漫画的话北斋爷爷是要伤心的啊喂！！！他明明画的是富士山海浪还有女体么！！！绪形拳持续无感中...但是田中裕子的女儿真是演得太可人了。樋口可南子的神秘美人儿太勾魂摄魄了，最后的章鱼大战真是辛苦了！看来新藤对北斋鼎盛时期没什么兴趣，一下子他就老了，不过我也喜欢落魄期和女性欲望
大量棚拍，舞台剧色彩，节奏慢，故事碎，老年化妆颇假。章鱼女体一段有些不舒服，会想起阿佳妮的《迷上瘾》。樋口可南子皮肤真好，美白嫩滑，口水。
艺术和性的关系，挺老生常谈的。缪斯这个概念被实体化同时又超现实化。不少段落特别话剧，作品评论、艺术抱负、人物情感什么的经常靠大段的独白讲出来，不算很高明，画家传记片常见的那些比较套路的东西也不少。另外那个老年妆实在不忍直视，章鱼那段特摄也有点毁情绪，可能80年代初日本电影在工业水平这块已经有点滞后了。最后也最重要的，樋口可南子实在太美了！
前半只想说这是北斋还是聊斋啊>< 姑娘们的身材都美好啊～ 片头不同字体的演员名都是自己签名么？都好好看>< 这次去京都刚好能赶上一个北斋展呢…虽然估计只有几幅画…就算做点准备了>< 北斋90岁计划花5年时间学西洋画然后到100岁左右画出真正满意的作品…好可爱虽然下完决心就死了><
葛饰北斋的传记电影，并不是很了解这位艺术家，所以电影本身感觉有些“胡搞”，也有可能是我的字幕问题…但是能感受到影片存在的一种独特的气质，“他们临死之前，总是说这些动听的话”小荣说这话真的又好笑又心酸，除此以外，本片最大的看点还得是田中裕子和樋口可南子啊，田中裕子的轻柔，樋口可南子的魅惑
江户毕加索，带着点魔幻......起初看到直子嘴里咬着绿色的球球眼睛放幽光我还以为她是个妖精......3.5