呼喊

《呼喊与耳语》电影剧本

文/〔瑞典〕英·伯格曼
译/贾叶

一
花园——傍晚
夕阳透过淡淡的雾色，撒落在一所私人宅邸的花园里。一株粗大白桦树的树干和它茂密的枝叶使四周显得幽暗。隐隐约约可以看见白色的小楼。

二
室内——夜晚
在一间装饰华丽的旧式客厅里，座钟在有节奏地走着。钟摆发出滴嗒滴嗒的声响，使这间寂静的房间多少流露出一点生气。
在夕阳的映衬下房间里呈现一片红褐色，显得深沉、庄严。在房间一角的一张软椅上，一个女人在打盹，她面色苍白，神情疲惫，床上睡着另外一个女人。她就是三姐妹中的老大，安格尼丝。突然，一阵窒息把她从安睡中弄醒。
她起身下床，缓缓走到窗前，拉开窗帘，若有所思地望着园中夕阳景色，叹息一声，又坐到桌旁。她翻开红色的日记本在上面写道：“星期一凌晨，我感觉不好，妹妹卡里英、玛丽亚和安娜都陪着我熬夜。”
她感到身体有些不适，又上床躺下。

三
大厅里，玛丽亚在一张躺椅上疲惫地睡着了。安娜端进早餐，放在她身旁的桌几上。卡里英走了进来。
卡里英：你们好。
玛丽亚：我想她已经睡了。
卡里英：谢天谢地。
玛丽亚：我也打了个盹。
她从躺椅上起来，安娜吹灭了油灯，卡里英拿着刺绣活坐到一把椅子上。
卡里英：安娜，去看看火。
玛丽亚走出房间，安娜从卡里英身边走过去，来到壁炉前。她蹲下来，腮帮子鼓鼓的，使劲往里面吹了口气，炉火升旺了，火焰映红了她的脸庞。

四
玛丽亚的房间里摆满了各式各样的娃娃、小玩具和座钟。
玛丽亚心事重重地躺在床上，她的枕边放着一个洋娃娃。她咬着手指，望着墙上母亲的画像，伤感地叹息一声，转过身去。

另一间房间里，卡里英在账本上记着什么，屋里光线很暗，挂钟当当地敲起来。卡里英放下笔，伸开左手，细细看着，她手上的戒指闪闪发亮。她疲倦地靠在椅子背上，重重地发出一声叹息，仿佛只有在夜深人静之际，她才能发泄一下生活的重压。

五
翌日早晨，女仆安娜起床后，铺好床铺，穿好鞋子，系上围裙，然后坐到她房间里的一个五斗柜前，合掌祈祷。五斗柜上摆着圣像、供品，还有她死去的小女儿的照片。
安娜：感谢上帝，今天早上又让我精力充沛地醒过来。托上帝的福，我昨晚上休息得很好。我请求上帝，今天，以后仍然多多关照我，也请求天使照顾我的小女儿。
上帝保佑，阿门。
安娜祈祷完毕，深情地望了望柜子上小女儿的照片。然后，吹息蜡烛，拿起一个苹果吃了起来。

六
安格尼丝清早起床后，觉得身体稍好—点，她穿着睡袍在房间里走动，神态游移不定，恍恍惚惚。她来到桌旁，桌上放着一束白色的玫瑰花，她在桌边坐下，拿起一朵白色的玫瑰花，随着悠扬的乐曲声，沉溺于往事的回忆中……

七
花园——白天
一位身穿白色连衣裙的女人在花园里散步。她是安格尼丝的母亲，银幕上响起安格尼丝的画外音。
安格尼丝：我母亲去世已经20多年了。可她的身影一直萦绕在我的心中。
我回想起，为了寻求安宁和孤独，她总是独自在花园里散步，为了不让她发现我在观察她，我总是远远地跟在后面。
她母亲走到一把椅子前，把椅子上的书拿起来，在椅子上落了坐。
安格尼丝：我爱她，但又嫉妒她。因为她是那么漂亮，温柔，是那么富有生气，又是那么专注……但有时，她又是冷漠和孤僻的，有时，有点残忍……
她翻开书读了起来。
安格尼丝：我总是很同情她……随着时间的流逝，我对她更加理解了。我多想能见到她，跟她说我懂得了她的烦恼，她的急躁，她的忧伤和孤独。

八
客厅——白天
安格尼丝回忆起她小的时侯，一次主显节，全家人围坐在一起看幻灯。她的姨妈正在为她们放幻灯。
奥加姨妈：……坏巫师最后终于懂得小格沙是在逗他，于是，她的鼻子开始变长。
幻灯片上的鼻子—点点拉长了，孩子们被逗得哈哈大笑，只有安格尼丝闷闷不乐地站在一边，显得不合群。
安格尼丝：我母亲主显节那天总要宴请宾客，奥加姨妈总是带着她的幻灯给我们讲故事。我感到被排斥在外了。
她母亲正和玛丽亚开心地说笑。安格尼丝在一旁嫉妒地望着她们，她母亲转过脸来，不耐烦地对她说着什么，安格尼丝显得不知所措。
安格尼丝：当我母亲跟我说话不耐烦的时侯，我几乎不明白她要说什么……
可是，母亲和玛丽亚有那么多悄悄话要说。她们在一起总是这样，我感到嫉妒，每个人都很快乐，只有我不能分享这种快乐。
……我记得有一次，那是个秋天……

九
旧事清晰地浮现在安格尼丝的眼前，仿佛是昨天刚刚发生一样。
在一间红色的客厅里，她母亲一个人坐在那里。小安格尼丝躲在窗帘后偷看。
安格尼丝：我躲在窗帘后面偷看，她穿着白色的连衣裙，坐在红色的客厅里，她的手放在桌子上，她—动不动。突然，她发现了我，就温柔地叫我。我犹犹豫豫地走过去。因为，照平常，她又要教训我了。
母亲把手温柔地贴在小安格尼丝的脸上，用她那蒙着淡淡忧愁的目光，爱怜地望着她，仿佛心中有无数难言的苦衷。
安格尼丝，可是，她却是那么忧伤地望着我，我都快哭了。我也把手贴在她的脸上。这一次，我们彼此很接近。

十
安格尼丝迷迷糊糊地在床上躺着，她听到走廊里传来叽叽喳喳的低语声，好象是有人来了，她不安地叫着安娜。
安格尼丝：有人在走动，安娜，是谁在那里？
医生大卫拎着诊箱，走进安格尼丝的房间。
医生：你好，安格尼丝。
安格尼丝：你好。
医生在她的对面坐下来为她检査。他用听诊器听了听她的肺部，然后，用手轻轻地按她的腹部。安格尼丝一把抓过医生的手，把它贴在胸前，陶醉地闭上了双眼。

十一
检查完毕后，卡里英陪着医生走出来，医生一边走，一边对她说：
她现在很虚弱，病情发展得很快。不用送了，我自己认识路。
医生谢绝了卡里英的陪伴，一个人朝外走，当他来到门口，听背后有人轻声叫他。
玛丽亚：大卫。
医生转过身，他看见是玛丽亚。他把黑色的诊箱放在桌子上，朝她走过去。他们俩默然凝视了片刻。他举起手，轻柔地抚摸了一下玛丽亚的脸，慢慢地，他的手沿着玛丽亚的脖颈滑到胸前，他似乎想起了什么，略一迟疑，拿起了玛丽亚脖子上的项链。玛丽亚抓过他的手，热切地贴在她的嘴唇上。医生却忙把手抽回。
玛丽亚：已经这么久了，我们不能再见面了吗？
大卫摇摇头。他们紧紧地拥抱在一起。
大卫：不，不行。
大卫猛然推开她，转身离去。门在他的身后“砰”地一声关上了。玛丽亚呆呆地站在那里。

十二
玛丽亚脸部特写，她垂下眼睑，往事如梦幻般浮现在眼前。银幕上传出嘈杂的耳语和哭喊声。

十三
许多年以前，还是在这栋房子里，玛丽亚和医生有一段难忘的旧情。
画外音：玛丽亚和她丈夫在这栋房子里住了许多年……
一天晚上，女仆安娜的小女儿病了。
画外音：那时，安格尼丝在意大利治病。有一天，安娜的小女儿病了，玛丽亚去找医生，他就住在附近的城里。
医生为安娜的小女儿检査。
大卫：象这样，往上看。张开嘴说“啊”。
小女孩：啊。
大卫：再来一次。
小女孩：啊。
大卫：你真乖，没什么大问题……现在快上床，好好睡一觉。
安娜带着小女儿去睡觉，玛丽亚为医生端来一盆洗手水。
玛丽亚：医生，你一定饿了，饭已经准备好了。
医生：那我就不客气了。
大卫洗罢手，拿毛巾擦了擦，然后把毛巾搭在玛丽亚的手臂上。

十四
饭桌上，玛丽亚穿着一件漂亮的红裙子，和医生一起用餐。她喝了一小口葡萄酒，侧过脸，含情脉脉地望着医生。
玛丽亚：安格尼丝和卡里英还在意大利，我上个星期收到一封信，安格尼丝好多了，已经不咳嗽了。她又开始画画了。
大卫头也不抬，淡淡地“嗯”了一声。
玛丽亚：卡里英的丈夫在复活节的时候也去他们那儿。夏天他过得很愉快，因为那儿晚上很凉爽。
大卫：你丈夫，他好吗？
玛丽亚：约厅在城里办事，明天回来，我跟他说过请你来给安娜的小女儿看病，他向你问好。
大卫：谢谢。
他喝了一口酒，并没有朝玛丽亚看一眼，玛丽亚朝他侧过头。
玛丽亚：我给你准备好了房间，天气不好，你今晚上不要走了……
大卫：这个嘛……
玛丽亚：还有其他病人吗？
大卫：当然有。
玛丽亚：真的？
大卫：实际上，我知道你对这个问题并不感兴趣。
玛丽亚：确实如此。
玛丽亚起身离去。

十五
晚饭后，大卫在他房间靠近壁炉旁的一把软椅上看书。房间里点着一盏煤油灯，柔和的光线使房间显得舒适，门上传来几声怯怯的敲门声。大卫的脸上过一丝难以察觉的微笑。他拖长了声音。
大卫：嗯。
房门打开了，玛丽亚神色有些不大自然地走进来。
玛丽亚：你现在戴眼镜了？
大卫：嗯。
大卫坐着没动，眼睛仍停留在书上，似乎无意交谈下去。
玛丽亚：我打扰你吗？
大卫：一点也不。
玛丽亚走到大卫的椅子旁，蹲了下来。大卫把书放在腿上，吸了一口烟，冷漠地看着玛丽亚。
玛丽亚：干吗这么拘谨！难道我们已经忘记过去了？
大卫把书扔开，站起来朝镜子走去。
大卫：玛丽亚，你过来。
玛丽亚也走过去，他们俩站在镜子面前。大卫站在她身后，双手搂着她的肩膀。
大卫：往镜子里看看，你很漂亮，也许比以前还要漂亮，可是，你变了。我要让你看看你变了，你的眼光现在是那么精于算计。以前，却是那么坦荡，没有任何隐藏。你的嘴角上又多了一条皱纹，一条苟刻的皱纹。
大卫摘下眼镜，用它轻轻地划过她的嘴角。
大卫：以前，你的嘴最那么温柔。现在，你面色苍白，还化了妆，过去可爱的脸蛋已不存在了。你的眼睛下面还多了四条小皱纹，在这间房间里，这样的光线下，他也许看不出来，不过，白天可以看见，你知道这些皱纹是怎么来的吗？
玛丽亚：不知道。
大卫：是来自冷漠，无动于衷。玛丽亚，你那可爱的线条现在已不那么完美了。这是安逸，懒散的标记。看看你鼻子下面，你为什么要常常化妆？你那是在自我嘲弄。你看见吗？这些细小的皱纹，这是厌恶和烦躁的标记。
玛丽亚：你真能从我脸上看见这些吗？
大卫：不，是你拥抱我的时候，我感觉到的。
玛丽亚：我知道你是在嘲笑我，我知道你从哪儿看出来的。
大卫：从哪儿？
玛丽亚：是从你自己身上。因为我们俩是那么相象。
大卫：在自私、冷漠和苛刻这点上。
大卫吹灭了蜡烛，两个人紧紧拥抱，融化在黑暗之中。
玛丽亚：你那些大道理总让我心烦。
大卫：对于象你我这样的人，有没有可以赎罪的机会？
玛丽亚：我不需要宽恕。

十六
第二天早上，玛丽亚的丈夫约厅从城里回来。他在客厅里看报纸，安娜为他端来咖啡。
安娜：早上好，先生。
约厅：早上好。
安娜放下咖啡。
约厅：谢谢。
玛丽亚走进客厅。
玛丽亚：约厅，这趟进城是办事，还是为了玩？埃格曼请我们主显节到他家去聚会，那样也不错。可以换换花样，你觉得呢？
约厅拿起咖啡啜了一口，听完玛丽亚的话，他放下杯子起身准备退出。
约厅：到时候再说吧。
玛丽亚抱着小女儿坐在一把椅子上，约厅走过去，用手抚摸了一下她的面颊，又轻轻拍了拍他女儿的小脸蛋，然后，一言未发朝他的书房走去。玛丽亚似乎觉得有些不对劲。对小女道：去玩吧。
小女孩跑开了。
玛丽亚来到约厅的书房门口，她敲了敲门，没有声音。她又敲了敲，仍然没有动静。她推门进去。
玛萠亚：约厅。
约厅背对着她坐在书桌旁，听到她的声音，他转过身来，胸前插着一把裁纸刀，他绝望地看着她。
约厅：帮帮我。
他站起来，刀落到地毯上。刀扎得并不深，他低头望望沾满血迹的手，然后双手捂脸哭泣起来。玛丽亚摇摇头道。
玛丽亚：不行！
玛丽亚转身退出房间。

十七
玛丽亚脸部特写，银幕上充满了嘈杂的耳语和哭喊声。玛丽亚仿佛从梦中惊醒一般睁开了眼睛。
玛丽亚：你好，约厅，你回来了，我真高兴。
约厅：你好，玛丽亚。
玛丽亚把一朿花插进花瓶里，她的小女儿紧跟在她后面。
玛丽亚：安娜的小女儿昨天病了，医生来过，他问你好。
她朝另一扇窗户走去。
玛丽亚：他希望你早点回来，好一起下棋。
她拉开窗幔。
玛丽亚：昨晚上天气很不好，我留他在这儿过的夜。
约厅放下报纸，忧郁的目光默默地望着玛丽亚。
玛丽亚：今天早上，我们还没起来他就走了。
她转过身看着约厅。

十八
一天晚上，卡里英正在客厅里看书。屋里光线幽暗，窗外传来一阵阵瑟瑟风声，令人毛骨悚然，不寒而栗。安娜端进一盏灯。卡里英放下书，走到窗前，凝视着黑暗。
卡里英：安娜！
安娜应声过去。
卡里英：你听见吗？
安娜：我只听见风声和挂钟的滴嗒声。
卡里英：不，还有别的。
她浑身开始发抖，牙齿直打战。
卡里英：好冷啊！
她离开窗户，摘下眼镜退出房间。
卡里英：晚安。
钟敲了十下，外面的风在继续刮着。安娜拿过一张毛毯盖在身上，坐在躺椅上休息。

十九
传来安格尼丝颤颤微微的喊声。
安格尼丝：安娜，到这儿来，安娜！
安娜朝安格尼丝的房间跑去，她在门口停住了脚，缓缓往里走。
安格尼丝，你离我太远了，到我身边来。
安娜站在安格尼丝的床脚边。
安格尼丝：你再走近些。
安娜走过去，脱下披肩，斜靠在安格尼丝的床边。
安格尼丝：我的气味不好闻，是吗？
安娜摇摇头。她脱下睡袍，把安娜的头抱在胸前，让她发热的脸贴在自己的肉体上。
安格尼丝，我病得这么重。
安娜几乎是耳语般低声安慰她。
安娜：我在你身边。
安格尼丝：我病得太厉害了。
安娜，别担心，有我在。
安格尼丝：我这只耳朵有点热。
安娜：你稍稍抬起来一点。这样好些吧。
安娜把安格尼丝的头贴在她的乳房上，并且用手抚摸着安格尼丝的面颊。
安格尼丝：你对我真好。

二十
夜深了，熟睡中的玛丽亚突然被一阵敲门声惊醒，她睡意朦胧地问：什么事？
安娜：安格尼丝不行了。
玛丽亚起床打开门，安娜端着一盏灯站在门口。
安娜，她有些昏迷，呼吸也不正常。
玛丽亚：我马上来。
安娜又去敲卡里英的门。
安娜：卡里英，卡里英。
卡里英：什么事？
安娜：安格尼丝不行了。
卡里英：就来。
三个女人急匆匆地朝安格尼丝的房间走去。远远地她们听到安格尼丝的喘息声。她们进了安格尼丝的房间。卡里英举着灯俯身看了看安格尼丝，马上把灯交给安娜。
卡里英：我去找医生。
玛丽亚：我陪你去吧。
卡里英没有理睬她的建议，一个人走了。安娜不知所措地抚摸着安格尼丝。安格尼丝稍微安静下来一点。接着又是一阵突如其来的痛苦的嚎叫。安娜焦急方分。她一见卡里英回来忙迎上前。
安娜：医生什么时候来？
卡里英：他不在家，安娜，你去休息。我来守着她。
安娜走了。

二十一
也不知过了多久，安格尼丝似乎好些了。玛丽亚为她轻轻擦去额头上的汗珠。
安格尼丝：我现在好多了，我觉得有点热。
卡里英：给你擦一擦，换个床单好吗？
安格尼丝：太好了。
她们把安格尼丝扶起来，帮她脱下被汗水湿透了的睡衣，用热毛巾为她擦身子，然后，换上一件干净的睡裙，挽着她坐到椅子上。
安格尼丝：我有点渴。
玛丽亚忙给她倒了一杯水。
玛丽亚：我给你念点东西好吗？
安格尼丝：太好了。
玛丽亚拿起一本《匹克外传》，随手翻开一页读了起来。
玛丽亚：第34章，匹克威克先生认为他应该去巴士，他就去了。“可是，亲爱的先生，”住在匹克家的小派克说，“你说的不是真的，现在，我的心怒气消了，你应该付钱。”匹克威克先生说：“一分也没有。”威尔先生说：“这太不象话了。他拒绝付钱。”“山姆，下来一下。”派克道，“我马上就来。”威尔随着匹克的手势下来了。
听着听着，安格尼丝仿佛进入了恬静的熟睡之中。

二十二
玛丽亚、卡里英和安娜在客厅里守夜。挂钟嘀嗒的声响，使漫长的黑夜显得更长。

二十三
突然，从安格尼丝的房间里传未更加痛苦的哀嚎。三个女人慌忙朝着喊声奔过去。她们望着在痛苦中熬煎的安格尼丝爱莫能助。
安格尼丝从哭嚎中挤出几句话。
安格尼丝：没人来帮帮我，我不行了，帮帮我！
玛丽亚不忍心再看下去，她转过身用手捂住了脸。安格尼丝感到一阵窒息，她用拳头使劲地捶着胸口。安娜把她扶起来。卡里英端过一个盆准备接安格尼丝的呕吐物。可她什么也没吐出来。安格尼丝竭力想对卡里英笑一笑，但是徒然。
安娜又把她放在床上。安格尼丝目光呆滞地盯着安娜。然后，她的眼晴转向窗口，贪婪地望着从那边射来的黎明之光。直到死去，她也没有含上那双眼睛。
安娜轻轻地把她的眼皮合上，悲痛地扒在她的身上哭泣起来。卡里英和玛丽亚也黯然泪下。
她们为死者理好头发，轻轻地替她盖好被单，佛怕她从安睡中惊醒。

二十四
房间里点着长明烛，两个上了年纪的女人身穿衣服，举着蜡烛，围着安格尼丝的床绕了一周，然后双双合掌祈祷，祈祷完毕朝死者鞠了一躬，退出房间。
牧师、卡里英、玛丽亚和安娜也身穿丧服在门外等候；那两个上了年纪的女人出来后，她们随着牧师走进房间。

二十五
牧师手捧《圣经》，来到死者床边，他看了一眼死者，翻开《圣经》。
牧师：上帝，我们在天之父，在他的庇护下……你正值青春年华，他就把你召唤去了。他觉得你无力承受这漫长、沉重的苦难……
你一直耐心地忍耐着。因为，你坚信死在耶稣的十字架下，你的罪孽将会得到宽恕。可爱的天使会抹去你痛苦的记忆。
牧师停顿片刻，跪在了安格尼丝的床边，其他人也都跟着跪下。
牧师：在你的肉体上聚集了我们所有的悲痛，你带着这些悲痛去了。假如，你能看见上帝的话，假如，你能用一种他明白的语言讲话，那么，为我们祈祷吧！安格尼丝，亲爱的孩子，听我说，为我们祈祷吧，为我们这些仍留在这黑暗、肮脏的土地上的人祈祷吧。请求上帝宽恕我们，请求他把我们从内心深处的痛苦中解脱出来。请他给我们的生命赋于意义。安格尼丝，你痛苦得太久了，以致于没有力量为我们说情了。
牧师站了起来，对众人道：现在，我使她更加坚定了。我们有一个长时间的深谈。她比我虔诚得多。卡里英，明天来我办公室讨论一下葬礼的事。
牧师和她们每个人握手告别。她们也逐一退出房间。最后，剩下卡里英。她在安格尼丝的床边停留片刻，也退出房间，关上房门。挂钟又敲响了。

二十六
卡里英脸部特写。她慢慢合上双眼。银幕上充满了嘈杂的耳语和呼喊声。

二十七
几年以前，还是在这栋房子里。在一间宽敞的饭厅里，卡里英和她的丈夫弗莱克正在用餐，他们面对面坐着，安娜在一旁侍候。
画外音：这是卡里英和她的丈夫弗莱克，许多年以前，他是个外交官，在一次旅行中，他们在这栋房子里住了几个月。
弗莱克津津有味地吃着，卡里英一口也没动。
弗莱克：安娜，请再来点鱼。
安娜为他端来一盆鱼。他夹起一大块正往自己的盆子里送，偶一抬眼，冷冷地对卡里英问道；夫人，你来点吗？
卡里英：不，谢谢。
他把鱼放在自己的盘子里。卡里英端起酒杯，呷了一口，然后望着她的丈夫。不知想起了什么，她那木然的脸上隐隐透出一丝笑意。
弗莱克：你笑什么？
卡里英：我没笑。
弗莱克喝了一口酒。
卡里英：你要在客厅里喝咖啡，还是马去睡觉？
弗莱克：我不想喝咖啡了。
卡里英一下把酒杯碰翻了。她神色显得有些紧张。她丈夫什么也没说，只看了看她，眼睛里含着讥讽的神情。他又吃了几口，拿起餐巾擦了擦嘴。
弗莱克：已经不早了，我们最好去睡觉。
弗莱克说罢，离开饭桌走出去。饭厅里只剩下卡里英。她坐在桌旁，捡起了桌上的碎玻璃片。
卡里英：这可以是个借口。

二十八
卡里英从饭厅退出，走到她房间的梳妆台前，把那个碎玻璃片放在一个平盘里。她脱下了手上的戒指。安娜拿着睡衣，站在她的身后，听候吩咐。卡里英看着镜子里的身影。安娜对她眼睛里所流露出的怪异的神情感到不安，也望着镜子里的卡里英。
卡里英：别这么看着我！
卡里英厉声喝叱道。安娜垂下眼皮，卡里英摘下项链。安娜又忍不住抬起头。
卡里安：我说了，别这么看着我。
卡里英说着伸手扇了安娜一个耳光。她有点后悔。
卡里英：对不起！
安娜惊恐地摇摇头。
卡里英：请原谅。
安娜眼睛里充满了泪水，再次摇摇头。卡里英口气生硬地说：帮我把裙子脱下来。
安娜帮助卡里英换好睡袍，编好头发。卡里英小心翼翼地从盘子里拿起那个玻璃片。
卡里英：你可以走了。
安娜抱着衣服走了，卡里英若有所思地望着手中的玻璃片喃喃而语。
卡里英：这可以是个借口。这可以是个借口。
卡里英从梳妆台前起身，坐到一把椅子上，她看了看手中的玻璃片，慢慢叉开两腿，缓缓地把玻璃片放进下身，她一横心，使劲往里一塞，随着一声痛苦的呻吟，她把下身划破。她大口地喘着气，疲倦地靠在椅子背上，如释重负。她眼睛里闪着兴奋的目光。她慢慢从椅子上立起来，朝着卧室走去。

二十九
卧室里，她丈夫正在看书，当卡里英进去时，他抬起眼睛，目送着卡里英走到床边。卡里英瞥了丈夫—眼，动作轻缓地在床上躺下，脸上仍流露着得意之色。弗莱克把书放下，来到床边。他疑惑不解地看着卡里英一反常态的样子。卡里英把睡裙撩起，用手抹了一下下身，然后，把血涂在嘴上。用舌尖轻轻地舔着嘴唇，脸上露出一种不可捉摸的微笑。

三十
卡里英脸部特写。她睁开眼睛，银幕上充满了嘈杂的耳语和哭喊声。

三十一
一天，卡里英正在书房里整理帐目。玛丽亚走进来，她靠在墙上，用充满感情的目光望着她姐姐的背影。
玛丽亚：你干吗呢？
卡里英：我在看与这栋房子有关的信件。
玛丽亚：卡里英，我希望我们能成为朋友，我愿意我们互相交谈。我们不是姐妹吗？我们有那么多共同的回忆。卡里英，我们之间彼此疏远，说话刻薄，这太奇怪了。卡里英，为什么你不愿意成为我的朋友？我们既幸福，又不幸，我们可以一起哭，一起笑，我们可以白天、晚上一起聊天，我们可以互相拥抱。卡里英，当我徘徊在我们小时候呆过的这栋房子里，我觉得一切都是那么熟悉，又是那么陌生。我仿佛是在梦中，我觉得我们之间会发生了大的变化。卡里英，我们该利用这几天互相了解一下，彼此接近，我无法忍受这种沉默和疏远。
卡里英觉得快要控制不住自己了，她起身匆匆朝门口走去。玛丽亚一下子挡住她。
玛丽亚：卡里英，我的话惹你不髙兴了？我向你保证，我不是有意的，卡里英。
卡里英硬着心肠甩开她的手，跑进另一间屋子。她心神不定，随手拿起安格尼丝的日记，为了掩饰她内心的不安，她故作镇静地看了起来。玛丽亚也跟了进来。
玛丽亚：你在看什么？
卡里英：安格尼丝的日记。
玛丽亚：日记？
卡里英：九月三十号，星期二，她写道：“我发现人生中有许多美好的东西。对此，有许多种表达方式，相通，人的热情，温柔。”
安娜正在安格尼丝的灵房里，听到卡里英的声音，便走到门口。
卡里英：我知道，这就是人们所说的恩慧。
玛丽亚走近卡里英，试探性地触摸了一下卡里英的肩膀。
卡里英：不，别碰我，离我远点。
卡里英：我厌恶所有形式的接触。
玛丽亚又走近她，用手轻轻抚摸她的面颊。卡里英扭过脸去。
卡里英：不。
玛丽亚继续用手指抚摸她的脸、她的额头和她的嘴唇。这一次，卡里英什么也没说，也没有避开，玛丽亚拥抱她，她开始哭泣。
卡里英：我不愿你这样做，我不愿你对我好。
玛丽亚把嘴唇凑向卡里英的嘴，卡里英象触电般把头往后一闪，喊道：不！
卡里英头顶着墙，出声地哭泣起来，她转过身背靠着墙，一边哭一边抽抽答答地。
卡里英，我不能，我不能，这简直是无休止的折磨，这是地狱！我感到透不过气来，由于所有的过错，不！
卡里英不停地哭泣，玛丽亚走过去想拉她的手。她又歇斯底里地喊起来。
卡里英：不，放开我，放开我！别碰我！别碰我，别碰我……
卡里英的声音渐渐弱下去。

三十二
事情仿佛就这样平静下去了。等她们在一起吃饭时，玛丽亚心事重重，可卡里英好象什么事也没发生过一样。
卡里英：今天早上，我失去了控制。我不知道是怎么了。也许是由于安格尼丝的死，我们是那么爱她。葬礼的日子快到了，我想该去找律师了。
饭厅里卡里英和玛丽亚在一起用餐，安娜在一旁伺候。
卡里英：最好还是卖了这所房子。我们还有时间来分剩下的财产。我说，家具、餐具、画，银器，多有书，这些我们可以再商量。
卡里英：安娜，你出去一下。
安娜马上退了出去。
卡里英：我们对安娜怎么办，我觉得你可以给她一点钱，辞了她。可以把安格尼丝的东西给她一些，安娜对她太好了。她们彼此很亲近。现在，安娜要是知道辞了她，会缠着我们不放。
玛丽亚一直没说话，忧伤地望着她姐姐。
卡里英：这是真的，我常常想自杀。这是令人厌恶的，是可耻的，可结果总是一样。不是吗？
卡里英又吞下一口酒。
卡里英：我向你保证，亨利克是个奉公守法的人。
卡里英一下子又把酒杯碰翻。她苦笑了一下。
卡里英：我丈夫总说我笨，他说得对，我是笨。你看，我的手太粗，又不听使唤。
卡里英爆发出一阵苦涩的笑声。突然笑声变成了不可抑制的哭泣。过一会，她安静下来，抬起头。
卡里英：现在，你笑了。你不舒服了。这不是你所期待的那种谈话。你不知道我是多么恨你？你那种卖弄使你显得很可笑！我好容易才克制住没说。我知道你是什么人，你的亲热，假许诺，你能想象得出一个人能忍受这么大的仇恨吗？就象我一样？什么也逃不过我的眼睛。
卡里英长叹一声，往椅子上一靠，疲倦地闭上双眼。片刻之后，她又睁开眼睛，目光中流露出嫉恨。
卡里英：不，没有宽恕，没有和解。这就是卡里英要说的话！
卡里英猛然起身，往外走，走到门口时，她略一迟疑，又转过身来。玛丽亚冷冷地看着她。
卡里英，你现在在冷笑，你在想什么？
玛丽亚没有吱声。卡里英转身走出去。她来到走廊上，再也控制不住自己，靠在走廊的墙上，从内心深处发出了痛苦的哭喊。玛丽亚从她身旁走过，她一把拉住玛丽亚。
卡里英：玛丽亚，你愿意跟我谈谈吗？当然你不愿意，你有你的道理。玛丽亚。
玛丽亚也开始哭泣。卡里英脸上流露着渴望理解的神情，望着她妹妹。
卡里英：原谅我！玛丽亚，也许你只是想了解我，我刚才只是在胡说，那都不是真的。玛丽亚，看着我，玛丽亚，看着我。
玛丽亚转过脸来，卡里英走近她，双手捧起玛丽亚的脸。
卡里英：玛丽亚，看着我！
两个女人拥抱在一起，仇恨和隔阂仿佛在她们的泪水中溶化了似的。她们彼此倾诉着衷肠，彼此安慰，擦去对方脸上的泪水。

三十三
安娜脸部特写。她垂下双眼，仿佛进入了梦乡。银幕上充满了哨杂的耳语和哭喊声。

三十四
安娜正在做针线，突然听到一阵阵隐隐约约的婴儿的哭声。她站起来，神色紧张地聆听了一会，但仍不知道哭声来自何处，她四处寻找，来到了走廊里。
安娜：你们听见吗？是谁在哭？是谁在不停地哭？
安娜看见玛丽亚靠在墙上，两眼一动不动。安娜用手在她眼前晃晃，没有反应。只见她的嘴巴一张一合，仿佛在说话。哭声越来越响，安娜转身看见卡里英也靠在墙上，她的嘴巴也在蠕动，但发不出声音。哭声更清晰了。安娜猛地转向安格尼丝的灵房。

三十五
灵房里，灯光黑暗，安格尼丝停放在一张大床上，屋里显得阴森森的。安格尼丝虽然死了，但安娜看见她的眼角里淌出一行泪水，安娜朝她慢慢走过去。突然响起了安格尼丝凄凄切切的声音。
安格尼丝：你现在害怕我吗？
安娜：不，我不怕。
安格尼丝：我已经死了，可是，我无法安睡，我离不开你。我是那么累，没人能帮助我。
安娜：这只是个梦。
安格尼丝：不是梦，对你也许是，但对我可不是梦。
她稍—停顿。
安格尼丝：我想见见卡里英。
安娜打开房门。
安娜：安格尼丝要卡里英来。
卡里英又恢复了活力，她跟着安娜走进房间。
安格尼丝：你不能握着我的手暧一暖它吗？陪着我，直到我不再害怕为止。我周围是那么空荡荡的。
卡里英死板的脸上，没有丝毫怜悯之情。
卡里英：没人能听你的，我看见了，但又想帮你。如果我爱你，也许……可我不爱你，你的要求太讨厌了。现在，我走了。
卡里英毅然转身，开门走了出去。
安格尼丝：安娜！
安娜：我在。
安格尼丝：我要玛丽亚来。
安娜打开门。
安娜：安格尼丝要玛丽亚来。

三十六
玛丽亚走进灵房。
安格尼丝：别怕，你摸摸我，跟我说说话，握着我的手，暖一暧它。
玛丽亚走到床边，温柔地望着她。
玛丽亚：你是我姐姐，我不会让你孤单一人的，我是那么同情你。想想我们小的时侯，常常黄昏的时候在一起玩，突然，我们感到害怕了，我们就手拉着手缩在一起。现在也一样，是不是？
安格尼丝：我听不见你的话，现在也一样，你走近点，再近点，拉着我的手。
安格尼丝的手摸索着玛丽亚的面颊。突然，她把玛丽亚的头发扯开，使劲把他往怀里拉。玛丽亚吓得惊叫起来，她挣脱了安格尼丝，哭喊着朝屋外跑去。安娜马上走进房间。
安格尼丝倒在地上，伤心地哭泣。
玛丽亚：我有女儿，还有丈夫，他们需要我。
卡里英：这是令人厌恶的，荒唐的。她已经腐烂了，她的手上有许多黑点。
安娜，我和她在一起。
在小提琴的乐曲声中，安格尼丝躺在安娜的腿上。

三十七
客厅——白天。
葬礼结束后，卡里英和她丈夫，及玛丽亚夫妇都在客厅里休息。弗莱克呷了一口咖啡，神态轻松地说。葬礼还说得过去，没人歇斯底里地大喊大叫。
安娜为卡里英端来一杯茶。
卡里英：谢谢，安娜，箱子收拾好了吗？
安娜：还差一个。
卡里英：快一点。
弗莱克：音乐不错，主教的话也简短，上帝该满意了。
约厅：我们不该为安娜做点什么？
弗莱克：我不懂你的意思。
安娜在门外经过，听到她的名字就停了下来。
约厅：这十二年来，她一直在照顾安格尼丝，我们不该为她做点什么？
弗莱克：她还年轻，身体也不错，她一直很幸福，我们没有理由干涉她的未来。
卡里英：我答应她可以选一件安格尼丝的遗物。
弗莱克：随便选择吗？
卡里英：当然，她有这个权力。
弗莱克：我不喜欢这样，既然已经决定了，就跟她说好了。
玛面亚摇钤叫安娜，安娜走了进来。
约厅：如果需要，你还可以再呆上一段，安娜，你可以挑一件安格尼丝的遗物。
安娜垂下眼睛。
安娜：谢谢，我什么也不要。
弗莱克微笑了一下。
弗莱克：她什么也得不到了。
卡里英：那么，安娜，你月底走吗？
安娜：是的。
弗莱克起来，准备动身，其他人也都站了起来。
约厅：现在没什么可说的了。
弗莱克：乘雪还没把路封上，我们赶紧走吧。
弗莱克戴好手套，走近安娜。
弗莱克：再见，安娜，谢谢。
约厅走到安娜面前。
约厅：谢谢。
卡里英戴着面纱跟安娜告别。
卡里英：谢谢你所做的一切。
玛丽亚走到安娜面前。她跟约厅嘀咕了几句，约厅从包里拿出一张50克朗的钞票。玛丽亚把钱塞给安娜，轻轻拍了拍安娜的面颊，什么也没说，转身走了。
约厅：快点。
走廊里，卡里英叫住玛丽亚。
卡里英：我能跟你说几句话吗？
玛丽亚：当然。
卡里英：那天晚上，一切都很困难，但我们彼此是那么亲近，你想过我们说的话吗了？
玛丽亚神态自若。
珥丽亚：当然想过。
卡里英：我们不能有个结果吗？
玛丽亚：亲爱的卡里英，为什么不能？
卡里英感到不安。
卡里英：我说不好，黑一夜一切是那么困难。
玛丽亚：我觉得我们彼此已经亲近多了。
卡里英突然把脸沉下。
卡里英：你在想什么？
玛丽亚：想我们说的话。
卡里英：不对。
玛丽亚：我想，我丈夫在等我，他最讨厌等人。你干吗总要强迫我把想法说出来？你要什么呢？
卡里英：我什么都不要。
两个女人默默地互相凝视。
玛丽亚：要是这样，很抱歉，我得跟你道别了。
玛丽亚正要离开，卡里英一把拉住她。
卡里英：你抚摸过我，你不记得了？
玛丽亚：我不记得了，也不想得到你的回报。亲爱的卡里英，多保重，问候孩子们。主显节再见。
她想吻一下卡里英，但卡里英把脸扭开了。
玛丽亚：多遗憾！
玛丽亚走了，留下卡里英呆呆地愣在那儿。

三十八
整栋房子里，唯有安娜只身孤影。她点上蜡烛，在烛光下，翻开安格尼丝的红色日记本，读了起来。
安娜：九月三十号，星期三，天很冷，秋天来了，但天气很好，我妹妹卡里英和玛丽亚来看我了……

三十九
安娜随着安格尼丝的日记，回忆起那一天。
安格尼丝身穿白色的连衣裙，手里拿着一把白色洋伞坐在花园的长椅上。
安格尼丝：能聚到一起真好啊！
她们三个人在充满秋色的花园里散步。
安格尼丝：象以前一样，我们在一起散步。这是件大事，尤其对我这样长期呆在房子里的人来说。
姐妹三人踏着金黄色的落叶朝秋千跑过去，安娜跟在后面。
安格尼丝：突然，我们笑着朝秋千跑去，我们象三个小姐妹一样坐在一起，安娜轻轻地推着我们。
她们坐在秋千里，安娜轻轻地荡着秋千。
安格尼丝：痛苦全都消失了。在世上，我最爱的人都在我身边。我听着她们轻声交谈，我感到了她们的身体，她们的手和热。我真想让时间停滞。
安格尼丝的脸上洋溢着一片宁静之色。
安格尼丝：我想，这就是幸福，我不再有更多的奢望了。在短短的几分钟里，我尝到了一种美满的幸福。我感谢我的生命。它赋予我许多！许多！

（全剧终）

有些电影看完并不能完全明白它在说什么
但是它又总能顽强地驻守在记忆的某个角落
直到某个连自己都以为快要忘光的时刻又贸然地钻出来牵扯一下和它有干系的神经
就像最近长在嘴巴里的智牙
时不时地用它被轻微触碰引发来的疼痛提醒你--这里有了一个发芽的存在
电影里面的人物总是大段大段地陷入回忆
用布满整个屏幕的红颜色来作为过渡
那个红色很像是秋天里偶尔晴天闭上眼睛抬头迎向太阳时看到的红色
她们一任自己淹没在它潮暖的色调中
大概因为现实总是让人太过紧张
安格拉斯要一个人痛苦而孤独地面对死亡
两个姐妹又好像总有芥蒂似的很难敞开面向对方
最美好的东西似乎只能留存在死者的记忆中被日记记录下来被安娜作为最珍贵的东西带走

安格拉斯的苦痛
安格拉斯说:我知道我已经死了但是问题是--我睡不着
她抢夺一切机会来回到她们中间渴望被人拥抱亲吻好让她知道自己不是那么孤独
但是却用她的回光返照吓坏了亲人
她还不甘愿承认自己已经变成为了和生者完全不同的形态直到看到卡林的冷漠和玛利亚的夺门而逃
最后只好绝望地哭泣安静地躺在安娜母亲一样敞开的怀中逝去
想起某种宗教的说法
他们认为人都是孤独死的
死去的人并不知道自己已经死了依然象活着的时候那样回到亲人的身边和他们讲话
但是发现他们统统都不理他了因为他们已经看不见他了
灵魂终于觉得很孤独最后只好绝决地死去了
和安格拉斯一样
和我们每一个人将会面临的最终归宿都一样

卡林很封闭
她甚至受不了安娜用目光接触她她拒绝别人靠近她别人的触碰总会让她受不了
但是很喜欢她和玛利亚在背景的提琴声音里互相轻抚听不见对白的那段场景
她们很靠近
忽然的亲昵更像是某种情感压抑到极致忽然爆发出来的疯癫状态
当一切回复平常之后
玛利亚继续她的冷漠卡林继续她的封闭
两个姐妹继续她们好像有芥蒂掺杂其中的无法敞开面对
最美好的东西只能留存在死者的记忆里被日记记录下来被安娜作为最珍贵的东西带走

     提起伯格曼，人们熟悉的不外乎是《野草莓》、《第七封印》、《芬妮与亚历山大》等。伯格曼的电影在他事业的中期开始渐渐趋于成熟，《沉默》、《犹在镜中》、《冬日之光》、《假面》等这些足以让他矗立在世界影坛的电影就是出自于这个时期。但有部电影我们容易忽略，也是部很伯格曼式的电影，那便是——《呼喊与细语》。
   《呼喊与细语》囊括了伯格曼很多的电影元素。在这部电影中，他将色彩和构图运用到极致。无论是让人眩晕的血红的色彩，还是令人恐惧的近景特写镜头，都透露了一种不安的讯息，让人能更深层次进入他的思维当中去，理解他恐惧的童年与恐惧的生活，他一向不喜欢同任何人和解，即使是上帝也是。
     这部电影的故事很简单，甚至谈不上情节。三个姐妹生活在一所中世纪的大房子里面，二姐安妮患有子宫癌濒临死亡，她的两个姐妹——卡琳和玛丽亚还有仆人安娜轮流照顾她，直至她去世。看似如此简单的情节其实蕴含了巨大的力量，如同这部电影的名字一样让人着迷。伯格曼的电影不同于好莱坞和传统欧洲的电影，和同时代的塔可夫斯基与费里尼的电影也不同，虽然他们执着于电影的梦之说。他的电影结构严谨，有很明显的段落感，如同他喜欢的巴赫的音乐一样——整齐、严肃。这个简单的故事被切割成几个段落，结合着回忆与梦境，构成了一段电影版的“萨拉邦德”。在这部电影里，每个人都有一段痛苦的过去，即使他们出生在一个中产阶级之家，但是他们都不幸福。大姐卡琳酷似伯格曼家族的人，是一个典型的分裂型人格患者——冷漠、严肃、守时、拒绝害怕爱，同时也丧失了爱的能力，她不爱比她大很多外交官的丈夫，为了伤害丈夫与自己，她用打碎的酒瓶割伤了自己的阴道，使丈夫无法与自己做爱。二姐安妮是个不受关注的孩子，小时候她无法面对母亲的冷漠与偏心，她母亲把爱都给了最小的孩子玛丽亚，这是她一生的阴影，就算是濒临死亡她也是无法忘却这段伤心的经历，她竭尽权利得到爱，但总是落空。小妹玛丽亚是电影中最美丽的一个，她自私放荡浅薄，喜欢抚摸，其实内心冷漠，因为与情人偷情的事情，她的丈夫试图自杀。她总是在表达自己无私的爱，喜欢把自己装扮成一位慈爱的等同于圣母式的人，安妮死去，她掩面大哭，但并不接近死去的姐姐，这只是出于对死亡的恐惧，而不是出自爱。还有一个重要的人物安娜，伯格曼偏爱“安娜”这个名字，在他的电影里，安娜是圣母的化身。贫穷的仆人安娜才是这部电影里真正的圣母，她小心翼翼的照顾着垂危的安妮，耐心的倾听她的痛苦，即使她已经死去，灵魂回来寻找安慰的时候，她还不忘敞开胸脯，让死去她感受温暖。
      有关“红色”的电影不少，很多导演都偏爱这种鲜明的颜色。基耶斯洛夫斯基用红色表现了博爱；《笔姬别恋》中红色展现了一个坚强、勇敢永远都在战斗的弗烈达；安东尼奥尼的《红色沙漠》中充斥眼球的红色；《辛德勒的名单》中那鲜明的一瞥红色，温暖了处于迷惘恐惧绝望中人们的心灵。“红”是《呼喊与细语》的主体色调，这种红不同于上述以及历史上很多电影的红色，是一种鲜红，像血一样的颜色，让人触目惊心。整部电影弥漫着富于死亡气息的血红色，主人公的衣服，房间的地毯、挂饰，墙纸的颜色，安妮被子的颜色，都充斥着红色。在这部电影里，红色展现了死亡。当影片初始别有用心的呈现了屋子隐晦的外部空间之后，进入我们视野是一个弥漫着或深或浅红色的"内部空间"，它不仅是空间意义上的内部，更明显指称为主人公心理的"内部"，而红色的深浅也作为一种指标清晰的标识着人物受"病痛"侵蚀的程度：陪伴着垂死者的是大红的被单，而她的姐妹们则裹着浅红的睡衣，这就是生死之间的微弱区别。当然红色的地毯，红色的窗帘，红色的墙壁，红色的地板，红色的家具，所共同建构的是一个与因无情感维系而即将坏死的心脏同构的隐喻性极强的病态空间。在这个空间里，人物无时无刻情感无不与红色为伴。但是每种红色都各有各的不同，如玛丽亚与医生偷情时穿的大红色的睡衣，表现了玛丽亚的性欲。玛丽亚丈夫自杀与卡琳自残时殷红的血，表现了死亡、嗜血与隔膜。
伯格曼偏爱中近景，这也是他晚年这么执着于电视制作的原因之一。他很喜欢将摄像机摆在距离演员很近的位置，这么近的来拍摄演员的表情。他拍摄的《婚姻场景》，通篇都阐释了他对这两种景别的理解。影片中的安妮遭受着巨大的痛苦，这种痛苦来自于肉体——她是子宫癌晚期，每时每刻都要经受病痛的折磨，这种痛苦无人能代替，所以她在片中的呼喊“谁来帮我”也是一种徒劳。这种痛苦也来自于内心——她人到中年依旧是独身，没人任何人能去无私的关爱她，她急于寻找一个人来倾诉，哪怕是在生命的最后一刻，医生到来时她紧紧握住医生的手将它放在她的胸口，这个镜头毫无情色可言，这只是一种压抑与痛苦。每次她痛苦的病痛发作，伯格曼都会用一个缓慢的特写来定格它，真实的还原了安妮的痛苦。但当安妮死去，一个长镜头留住了已经僵硬变冷了的安妮，没有比这种死亡更让人感到无助与害怕。片中人物生活在一个宽阔的中世纪的大房子里面，彼此距离很远，照顾安妮——她的两个姐妹认为这是一种很难推脱掉的责任，她们充满了牢骚与怨言，甚至希望她能尽快死去，所以在这个片子开始，我们看到了躺在了床上的安妮，而在房间的另一边则是她沉沉睡去的小妹玛丽亚。而当安妮将要被死神带去的那一霎那，她无望的呼喊，但她的姐妹依旧站在门边，距离她很远。但在最后，伯格曼却给了观众一丝的温情，隔阂很大的三个姐妹又重新坐在了一起，在一座白色的秋千架上。片中的安娜，是伯格曼心中圣母的化身，当她敞开胸脯将死亡的安妮抱在怀中，像极了米开朗琪罗的雕塑“圣母哀悼基督”。
       片中的人物生活的都了无快乐，物质的丰腴没法掩盖内心的空虚，也无法拉近人与人之间的距离，她们都生活在一片冰冷之中，就像是冬季瑞典的天气——酷寒，长时间的黑夜。患有情感恐惧症的卡琳，在与小妹玛丽亚的交谈中渐渐打开了封闭的心灵，在她们即将分别得时候露出了一丝温情，但妹妹的一番虚情假意的描述又让她陷入了绝望，那次的交谈不过是玛丽亚一时情绪化的表现，也许只是一场阴谋。小妹玛丽亚偏执的认为自己具有女性的所有的优点，当她自信的站在镜前向她的情人展示自己的美貌的时候，却被医生那段极富洞悉力的话给击的粉碎，最后她尴尬的用冷笑和同样的话来回报自己的情人。在整部电影里，暂时的和解也是表达绝望的一种方式，到最后所有一切希望都破灭，回到了原点。
      伯格曼喜欢巴赫的音乐，后世有位乐评人这么说过巴赫——他的音乐最接近神性。这种巴洛克时代的音乐整齐严肃，让人在泪流满面的同时能更深刻的去思考宗教与上帝。在伯格曼的很多著作里，他都谈到了巴赫对他创作的影响。巴赫的无伴奏大提琴萨拉邦德，不止一次出现在他的电影里，就连他的最后一部电影作品取名也是“萨拉邦德”。这首大提琴独奏曲沉郁富有颤音，在电影中，当卡琳与玛丽亚两人交谈时，大提琴声巧妙的代替了人的说话声，我们听不到她们到底在交谈什么，只有大提琴声如泣如诉，掩盖了这一场看似热情其实冰冷的谈话。每当安妮开始回忆往事的时候，她面对着记忆中的母亲，忧伤的肖邦第十三号玛祖卡舞曲就会不断出现，伴随着不停的追忆，这种痛苦开始慢慢融化，退回到记忆深处，被人物痛苦的现状给击破。伯格曼电影中的音响很丰富，这让我想起了塔可夫斯基的电影，他的电影会隐隐出现电锯的噪音还有宛若天籁的异域道教音乐。片头震人心弦的钟声，暗示了时间的冷酷，它不停的行走，看似没有生命，实质上人却受它的牵制，要被它带到黑夜的深处，也暗指了安妮已经时日无多的生命。每当电影一个章节结束，人物被一片红色带出画面的时候，风铃声缓缓响起，凄冷又冰凉。音乐是一部电影成败的关键。
       这部拍摄于1972年的电影获奖无数，三位女主演——英格丽·图林、哈丽特·安德森、丽芙·乌尔曼才华横溢，表演很出色，对人物的情绪拿捏得当，这也是影片成功的重要因素，只要演员对了，戏就成功了一半。尽管距离影片上映已经过去了三十多年，但是这部电影依旧没有过时，不论是在西方还是东方，无论是哪种体制之下，人类的情感与痛苦都是共通的。有人把伯格曼的电影叫做“电影的良心”，这种叫法不为过。《呼喊与细语》展示了他的情感，他要将压抑的童年和盘托出，这在精神上算是一种救赎。