50米之恋

文/赤叶青枫

纵观国内近几年的小妞题材电影，无论悲剧、喜剧，一般都难逃男女主角异性相吸的常规套路。而由新锐导演李依理编剧并执导，谢楠、方力申等人领衔主演的新片《五十米之恋》则反其道而行之，依托50米的距离制造出一个有关“异性相斥的魔咒”，令人倍感新鲜。

50米，不过是一个游泳池的长度，成年人一般不用一分钟就可以轻松走完，不过对于片中的男女主角余美仁（谢楠饰）和李十全（方力申饰）这两位青年男女而言，却是必须保持的安全距离——原来，余李二人本是小学同学，但只要后者靠近前者50米之内，前者必然出糗倒霉，而且屡试不爽。

长大后的余美仁成了电视台的“名记”，为了击败晋升对手，她不惜挑战无人胜任的采访任务——前往南方的偏僻小城，去揭露一个有机农场的重大秘密。不料，低调随性的农场主竟是自己当年的“克星” 李十全！为了事业，余美仁不得不一边和李十全尽量保持50米的安全距离，一边试着与其相处。不知不觉中，二人擦出了浪漫的爱情火花……

作为影片最醒目、有趣的设定，“50米=安全距离？”无疑是此片最吸引眼球之处——相信大多数观众都会好奇，作为一部非魔幻片，这样一个异性相斥的魔咒真有那么邪门吗？

而事实上，不知是巧合还是天意，从小到大，每次只要李十全一靠近余美仁，后者确实有不好的事情发生：上台台塌，遇水水溺，想示好时再度停电，浪漫时刻蚊虫叮咬……最严重的情况是新闻热点意外遭遇泥石流，差点连小命都不保！而这些或鸡飞狗跳、或惊险不已的桥段不仅使得影片显得氛围变得更加热闹，同时也不时令人莞尔。

当然，作为一部小妞题材电影，浪漫的爱情元素自然亦不能少。

首先，影片的故事主场景由常规都市切换到了清新小城，片中独特的中西合璧的小城风景和恬淡闲适的新派农场风光，着实让人耳目一新，而在这样的背景下发生的爱情故事，自然更加浪漫温馨。

其次，由于男女主角之间存在异性相斥的魔咒，所以这样的两个人其实就如同“触不到的恋人”一般可望不可及。那么如此遥遥相对，试问他们该如何谈情说爱？

而导演兼编剧李依理则设计了不少小清新的浪漫桥段：无论是李十全在屋外阳台下弹吉他唱情歌，还是他冒着大雨骑着摩托车载着心上人赶往目的地；亦无论是二人遭遇生命危险时他的不离不弃，还是在影片的最后他鼓起勇气穿过小学操场去跟余美仁表白……点点滴滴，小清新，不狗血，俱是浪漫和感动，都足以融化你的少女心，尤其是用月球型的大气球给心上人送上爱心煲仔饭这一桥段，更是堪称全片浪漫的爱情元素中的点睛之笔。

第三，影片与时俱进地融入了手机直播这一时下流行元素，不仅让影片更加接地气儿，也为女主余美仁的事业助力，爱情加持。尤其是片尾李十全在小学操场向余美仁表白时，因为手机直播的缘故，将一场爱的告白变成了全网狂欢，同时也将故事推向了最高潮。

那么余美仁和李十全这对有情人真的可以打破魔咒最终成功走到一起吗？暂不剧透，想知道答案的话，不妨抽空去看看电影吧！

文／番茄女王

一次的转角偶然遇见或许是真偶然，当第N次在不同的转角处遇上某人，那可不一定是个偶然，或许是爱情的开始。

《五十米之恋》讲的是由学生时代的暗恋引发的一段奇葩之恋。暗恋是一件痛并快乐的事情，喜欢一个人，千方百计想要引起对方的注意，真正遇上了暗恋的对象又害羞得不行，费尽心思想出的见面招数说不定起反效果还容易遭对方怨恨。方力申扮演的李十全就是这样的一个人，孩提时代吊儿郎当，为了接近自己喜欢的隔壁班的大队长，想出各种稀奇古怪的损招，惹得谢楠扮演的余美仁得了见了李十全就倒霉的病。一个是差点勇气接近的害羞男，一个是优秀到自卑的无语女，他们之间的距离根本之上还是心与心的距离。

相隔五十米才有安全感，李十全聪明反被聪明误的压根也没有想到是这样的结局。命运弄人，喜欢不是偶然，爱上是注定。李十全注定还会再遇上余美仁，心里保留的那份喜欢，随着时间的沉淀只会越来越肯定。如今李十全已不再是那个吊儿郎当的耍娃，他很努力的在奋斗自己的事业，当他学会如何爱自己的时候，他也恍然大悟了该如何争取自己的爱。

余美仁从小到大都是带着光环生活的才女，影片贯穿了她的职业生涯，职场女性背负着职业的压力，却迷失在自我的生活中。如果不能及时认清自己的生活该追求什么样的目标，又如何能坚定自己在职场的奋斗目标呢？《五十米之恋》表面上看是一个意外的爱情故事，却也是点醒职场女性的指南。

《五十米之恋》打破了克星说法的僵局，在爱情面前，一切力量都是微不足道的。明明心心相印的恋人不应该被迷信的说法所束缚，事实证明，哪有那么多的偶然，都是有心人执着创造出的必然。像余美仁这样以完美标准苛求自己的职业女性大有人在，有时候给自己放松也是给别人机会让你更加的轻松。余美仁说：“我是用找男人的态度对待工作。”追求完美的她却无法接受让爱人见到自己不完美的一面，她认为她一直到找不到那样的一个人。

爱是包容，爱是容忍。对李十全来说，自己并非一个完美的人，他愿意把对完美的追求放在自己的工作之中，而非对自己的爱人。他愿意包容爱人的任何不完美，他愿意与不完美的爱人一起创造完美。如果没有遇上李十全，余美仁还一直活在自己的歪理说之中。爱需要勇气，李十全花了十多年再一次费尽心思与爱人相遇，这一次他勇敢的走向了爱，也把自己爱的余美仁带进了爱情的世界。什么是最好的爱情？我想大概就是打破心与心的距离，勇敢的碰撞出爱情最艳丽的火花。所以，机会来临的时候，你鼓起勇气表白了吗？

我一直以来都非常难以理解的一件事情，是导演编剧们基本叙事能力的缺失。作为导演或者编剧，不懂得如何有逻辑、有条理、合情理地把一件事情说清楚，这和作家不会写字，音乐家不会认谱，有什么区别？

有人可能会说，这是搞笑情景喜剧，夸张、无厘头是应有之义，你懂什么？我试着举几个例子。

比如，谢楠刚去乡下，遇到方力申，不小心摔田里了，一身脏臭。谢楠一身狼狈走到记者站，那里有两个不认识她但是知道她要来的小记者，谢楠是他们的领导。两个小记者一开始不知道她是谁，但交谈两句知道她是谁以后，不仅没有赶快说“领导您遇上啥事了？要不要我带你去擦洗一下”，反而在那里扯什么斗地主。几句瞎扯之后，场景结束在谢楠的一句，“接着我们就来梳理一下，最近有什么要跟进的新闻”。所以谢楠都习惯全身带着shi梳理新闻？

比如，谢楠买了测距仪，带着俩小记者去十全农场，远远看见方力申。谢楠拿出测距仪要测测距离是不是在50米之外，刚掏出来，女的小记者（忘记名字了抱歉）就大喊大叫“啊杀人啦”，还躲到男小记者身后要男小记“救我”。所以女小记生活在一个枪支很普遍的地方，所以她的领导一拿出一个有点像枪的东西她的第一反应就是“这是枪”，同时第二反应是“领导要杀我”？我认为一个正常一点生活在中国的人的第一反应是“这是什么东西啊？怎么有点像枪？领导你想搞什么飞机啊？”。然后在这样的反应之后，才接下来有更多的动作或者语言。

比如，赛龙舟，谢楠在船上报道，结果不小心落水了，方力申救了她。救上岸以后，一堆人先是围着谢楠，后来广播说方力申他们那条船赢了（方力申打鼓打到一半跳水去救谢楠还能赢，也就算了，船有惯性，桨手们训练有素，，，可以），一堆围着的人就一哄而散去看颁奖了，丢谢楠一人躺地上。俩小跟班记者还撂下一句“没事一会就醒啦”。你们特么的都不会把落水的谢楠搁一张草席上了再丢下她不管吗？有人落水了不用想要不要送医院，不用想要不要给她披件衣服？别人可以不管，你们两个小跟班也不管？

一个故事，不管是悲剧、喜剧，不管是大制作还是小成本，首先要存在基本的叙事合理性。建立这种基本的合理性，是让观众进入故事，产生代入感的必要条件。否则就会让人觉得假，觉得生编乱造。喜剧之所以能让人发笑，原因就在于“观众期望vs剧情“带来的落差和张力。但这种“剧情的出人意料”，必须是建立在“情理之中”的。

比如，《疯狂的石头》里谢小盟从缆车上丢可乐罐头，掉下来刚好砸到包哥的车上，包哥顾着骂娘，车子滑下去了。合理。比如，陈佩斯的《吃面条》，朱时茂想找群众演员演一段很简单的吃面条戏，他认为难度不大就让陈佩斯试试。陈佩斯没吃饭又贪小便宜偷偷大吃特吃，最后要正式开拍了吃不下了还得吃。合理。因为这样的情节设置符合观众的生活常识。之所以能让人发笑，是因为把这段符合常识的特定的生活片段，放到了一个特定的时间、场景中去并由此引发冲突，让人意料之外。

看了导演自己写的介绍，带着两个孩子拍成一部电影，不容易。小成本电影在大制作满天飞的夹缝中生存，不容易。但我还是想说，静下心来把一段故事说好，是导演、编剧的合格线。

男人的第一个情人基本都有马尾辫，多数还具备大队长或班长的头衔。对于彼时渣稚弱的我们，率先发育起来的她们是如此迷人。于是我们读懂了“吾家有女初长成”，读懂了海伦，读懂了特洛伊。但可惜，我们那时候吸引女人的方式最高级不过递纸条，更多通过扯马尾和捣乱引起注意。感谢导演让我们回忆起那些不可名状的情愫。这种纯洁到介乎本能和柏拉图之间的好感，就像一个荒唐和熟稔的梦境：你一觉睡醒，发现趴在课桌，上课的铃声刺耳厌烦，那个女孩柳眉倒竖地站在你面前，带着大队长的臂章，马尾高竖，身上的白衬衫隐隐有你说不出的幽香，你抬头，嘴角流涎，而她脸上，带着你砰然心动却假装毫不在乎的娇嗔，一切如此美好，有如窗外操场午后的阳光。

最近看了太多的如《流浪地球》、《飞驰人生》、《疯狂外星人》等大投资、大制作的大片。突然坐近电影院看上一部小清新的的爱情电影，感觉就好像刚吃完麻辣火锅后，再吃上一口小黄瓜般清爽。在观看电影的过程中，我一直担心方力申小哥哥的生命安全。试想下，在《流浪地球》全球热播，口播火爆的同时，您还跑来钻空子，跟谢楠谈恋爱，这要让吴京抓到了岂不是要给你10000点暴击？但是在观看电影后，我终于放下了心，力申通篇只距离谢楠50米，可谓是50米的安全距离啊。

本片电影在叙事上以轻喜剧的爱情故事为主线，导演思路清晰，镜头也运用的简洁明快，没有丝毫拖沓。虽然是一部小成本电影，但是也看出导演下了不少的功夫。是一部值得携伴侣一起观看的电影。

作为工科学生从事商务工作的我碎碎念以下，不喜轻喷，本身也不懂文这些东西，给看官们先垫上话。

下面是本人观看电影的体会 1.总括 这部电影用明暗线的叙事手法讲述故事，故事严格地依循了序起承转合地规律，虽然没有亮点，但也没有尿点， 这就是中规中矩电影的通病，本人打分65-70.逻辑基本合理，主演演技皆在线，且没什么尬点，就保住了及格。 2.结构分析 明线是虞美人和官二代竞争新栏目，由此展开整篇故事 暗线是李十全对虞美人单恋这条线，抑或是说男女主角感情线。 篇章结构包括了序起承转合，下面是本人的分段。 序：从开始到MR WANG叫虞美人去办公室谈话，告知虞美人，赴美机会被官二代抢走。这个序传递了三个信息，女主儿时有个克星，女主单位有个竞争对手，女主下一站要去个村里干活。导演内容反馈的很言简意赅，基本上可以提到的，都用这五六分钟提到了。（0-6） 起：自以上结尾到王部长给女主打电话，指示女主调查有机农场。这段“起”让我不禁想起意大利电影《欢迎来南方》中部分桥段，自由散漫但是热情好客的手下，巴拉巴拉。 （6-21） 承：自以上结束到泥石流事件男女主到达现场前。“承”的这段在电影中所占篇幅是最大的，其中包括了三连击，一是男主告诉女主有机作物的秘密，也正因此，女主明白了农场老人们的心意，最终成功采访。二，男主工作室，女主看星星，在这个场景中，男主正式向女主表白，但是女主HOLD住了这份冲动。三，脑门儿贴符，这个场景其实是女主在那个时刻表达心意的方法。可以说整个“承”都有着淡淡的清香，微甜的空气好过太多上来就满嘴腻乎的爱情电影。但是， 注意这个但是，很重要。电影在“承”这段剧情推进很慢，稍微有点拖沓。（21-60） 转：自以上结束到两个手下给女主打电话报喜。在这段剧情中。女主因为男主的衰气已经开始衰两个人了，最后选择回到城市，全力以赴应对新栏目的比拼，但是内心缺始终不忘男主。其实，本人感觉，电影或小说里的“转”应该是最精彩的地方，因为在这个阶段，大部分矛盾被激化，戏剧高潮到来。但是本部电影在这段的渲染并不浓重，而且篇幅也不多。甚至有一点，本来应该可以出彩的地方没有闪光，那就是女主给神婆还有神婆临时男朋友做砂锅饭这段。还记得《天下无贼》结尾。刘若英长达一分半的吃戏，太扎心了，这段也因此成为经典，其实这里的处理就是慢处理渲染气氛用的，但是50米这部电影已经没有时间再来这么玩了（60-75） 合： 自以上结束到剧终。男主告白，中规中矩，但是电影渲染的氛围有点差，主播礼物称为大家支持他俩在一起的载体，感觉不太舒服，毕竟这个载体和被寄予的思想，差的有点多。（75-90） 再说几句，两位主演去猪圈那场受罪了，运猪的车从我们车旁边过，都是一股骚臭，在圈里说这么久的话，得要疯啊，一开始掉泥塘里，和泥石流抓树根的楠哥好帅。是否科班出身确实重要，但是肯吃苦，肯拼搏的精神更加珍贵。

后面说几句本人对爱情电影的看法

曾几何时，像父辈那个年代，庐山之恋是男生追女生必须请看的电影。青涩的少男少女盼望通过爱情电影烘托气氛表达爱意。90年代，香港警匪片，赌神系列，古惑仔系列，星爷的无厘头搞笑系列，以及内地的剧情轻喜剧，各种类型的电影如雨后春笋般出现在银屏，其中不乏经典之作。可以说那个年代是个中国电影界封神的年代。但是到了00年代，也许是因为课业压力大了，加之上了大学没有时间看，又或许我现在的健忘症发作，根本记不起当年那个十年，有哪部国内作品可以封为经典。进入10年代，刚刚步入工作的我，在线上看到了几部小说一般的剧情电影，如雪花秘扇，失恋三十三天等等。这些电影在一个人安静的夜晚看别有情境。我不确定这类电影在院线上映的时候，是否也能给人带来如此的感受。另外，自阿凡达上映之后，3D技术逐渐普及了全国的主要影院。这在给观众带来别样观影体验的同时，也对那些突出特效场面的电影进行了加持，毕竟，3D的剧情片是没人看的。这给爱情片和剧情片带来了巨大的挑战，如何让它们在与其他场面特效大片的战斗中扳回一局，我想，这是将要拍爱情电影剧情电影的导演需要谋划的。 前阵子在中央6里看了一部叫闪光少女的电影，那个周末，我反复看了十遍。很多网友也有如此的经历，并声称下次2在上映的时候，会给他去补票。

观众不是傻子，好的自然去碰，最后祝中国电影事业早日赶英超美