离别之际还是不散的宴席~ 何为永爱,是我给自己的议题。
影片作为传统文艺片整体是不错的,但是谁又能像电影那般玩世不恭,如梦如幻地不想被贴标签你是要逃到九霄云外么?生活在人类的社会怎样才能按照自己幻想的方式过一辈子恐怕这世界上没有几个人类吧。你可以把自己的人生当做电影,但魔幻现实世界并不是电影,影片内容确实能够催眠一部分人,甚至过度浪漫化,可能这就是后浪标榜自我追求超凡脱俗的圈套罢了,哪个年轻过的人又能承认自己不曾是被社会利用的未来工具呢? 电影给我们营造的幻觉就是希望看似很近,实际上离我们很遥远,就像一切不切实际的事物会有人告诉你还是去做白日梦吧~梦里啥都有。
当然侧重点不一样,你会不会怀疑自己看了部假影片。
吐槽开始
当你随便掏出手机,就是满屏肌肉猛男大帅批,7分钟内自动上门像老熟人一样端茶倒水包全活,你是长的有多惊为天人,满城大汉主动撩骚献殷勤现场表演,约炮简直不要太简单比叫外卖还方便,什么app这么神奇妈妈再也不用担心我约不到炮了。请你不要说这是在国外开放关系,sex派对如家常便饭稀松平常,那么多影视作品都是这样呈现的为什么偏偏这只片子就让我炸毛了。又当又立显然是不符合大众情绪的。 现实世界里早已旱的旱死,涝的涝死,多年没开张的下面蜘蛛结网都成盘丝洞了。老贱贱岁数大了心脏不好场面太激烈看不下去回屋睡觉去了。所以影片只是给了我们幻想表达的机会,而不是让我们真的去超越现实去追求触及不到的梦想, 幸亏男主长得帅这要是2个怪物,你还不得报警啊,想一想都瞬间原地爆炸,你破灭了了吗,我是破灭了。
从纽约飞跃到地球的另一端与异国忘年愤青在海边探讨人生,两代人对感情不同的视角,老贱贱:如果世界上另一个人对你的爱何尝不是赠予呢,你为什么不去接纳这种世间对你的眷顾并为此感恩呢? 萌新:因为我超凡脱俗啊!我是赛博仙女,仙女就是要不食人间烟火,让人忘记世间一切的浪漫之吻也不可以让我与任何凡人心心相连,so~各位别给绝望的想要得到爱情建立关系贴标签,我自己除外!
哦我的老宝贝既然如此标新立异的站在时代的前列腺上迎风霹雳,怎么就变成了被社会条条框框的奴役!还有什么可说的我们干吧!我还要飞的更高更远!
btw:吐槽归吐槽,并没有贬低这部影片的用意,我清楚这是钻不完的牛角尖毫无意义,影片是导演内心的出口我们都理解。离别之际还是不散的宴席~ 何为永爱,是我给自己的议题。 最后男主们都成长了吗?或许成长的是我们把。
首先我得说被海滩那个镜头给迷住了,打破我对中东地区的印象。说回电影,我想在无论在同性还是异性爱情中,我们都会面临容颜的衰老,青春不在,随着几十年时间的流逝,我们不再像当初那样有着频繁的性生活,我们更多的是被生活磨平棱角,家庭的责任告诉我们不可以越出底线,但是我们却会又被出现在生活中的某位年轻人吸引,仿佛因为他你又回到青春、充满冒险精神,而年轻人也会被年老的我们吸引,因为此时的我们成熟稳重,会带给他们不一样的生活感受,总之一切都都是那么舒适。电影中两位男主角我想也是这样吧,当托莫约男孩子来家的时候,面对年轻人的直接和自由,迈克尔虽然已不年轻,但他是需要性的,电影后面迈克尔仔整理托莫的衣柜时,告诉他应该如何分类,那时更像一位父亲告诉自己的儿子你应该把你自己的衣柜收拾好,在整理袜子的时候又仿佛告诉自己的儿子对待感情要认真一些。所以我个人来说,我是不喜最后安排的那场性事,如果没有这个镜头,我会更喜欢他们之间的那种说不清道不明的感情却莫名的互相救赎。还要值得一提的,迈克尔在海边救那个孩子时,妈妈抛来怀疑的态度让我是受伤的,这是否也说明中东地区部分的不安全也一直撕扯普通人的生活。还有母亲说的一句话,孩子需要的不是父亲,需要的是爱,我想这句话对于每个人来说意义都是不一样的。
五天的时间不长也不短,但却让静如止水的剧情在特拉维夫最性感的街道里的某座公寓里流淌。其实似乎整部影片都没有实质性的故事进展,但就是看着俩人在城市里闲逛和交谈,你不会去按下暂停键。两个主角代表了老少两代同性恋人群,两人对待感情有着不同的态度,各自生活也有着不同的问题,五天的分租让不同年龄段的两人被彼此潜移默化的改变,临行前Michael教会Tomer怎么叠袜子,机场里Tomer抱住Michael泪流不止,阳台的早餐,粉红挂饰的自行车,分租里两人的感情是如此的微妙,都不能去简单的定义他们在彼此身上找到的是爱情还是亲情,但这份短暂的跨年龄缘分之后,两人可能都会在对方的影响下更好的生活吧。
很有意思的文艺片,正如影片所展示的城市被男主角评价为是一个矛盾体一样,这部电影似乎在传统/反传统之间来回讨论:行为穿着得体稳重的中年作家是传统的,活力前卫开放搞艺术的电影学院青年是反传统的;异性恋是传统的,同性恋和同性婚姻是反传统的;双亲育儿方式是传统的,艺术青年的母亲用购买卵子的方式单亲育儿是反传统的;中年作家穿睡衣睡觉是传统的,艺术青年裸睡是反传统的;中年作家有一法定丈夫是传统的,艺术青年“像点披萨一样选择伴侣”是反传统的。甚至于以色列的青年都要跑到柏林这个民族伤痛之处去发展,以视为一种对传统或者当局的“抗议”。 然而反传统就一定代表更好吗?未必。艺术青年和他的朋友的恐怖电影、隐喻肉体关系的舞蹈令人皱眉与费解,其实在我看来空洞无物,尚缺乏功底;单亲育儿的母亲也许声称孩子不需要父亲,“需要的只是爱”,可当其儿对突然进入生活的成熟男性显露出新鲜好奇之情,进而产生依恋与爱意时,不禁让人反思单亲育儿是否真如这位母亲所言一样轻松简单。艺术青年似乎不屑于细水长流过日子型的亲密关系,认为其做作麻烦,但是当中年作家在临行前帮其细致耐心地叠起衣服,以亲人般的温柔向其传授基本的家务技能时,为何艺术青年瞬间破防,扑向这个身材并不性感的中年作家的怀抱?也许频繁的两性关系、刻意保持的与他人的距离,仅仅是在掩饰自己内心对以真心换真心这种亲密关系的恐惧。
但是毋庸置疑,社会确实也需要新观念的传播,比如同性婚姻,同性育儿,许多反传统的东西中当然蕴含着更多对个体的关怀。只是需要反思的是,青年反传统是在追求更多的什么,还是在掩饰自身的什么?
从另一个视角看也很有这个意思。美国让人感觉是一个新的,没有深厚的历史和传统的新潮国家,而以色列的犹太人是一个古老而具有厚度的民族,电影偏偏选择了一个代表着“传统”的美国中年人与代表前卫开放的以色列犹太青年,来碰撞出火花。不得不说,导演精心设置的矛盾十分精妙。
对于那些新的东西,想起朋友今天模仿本地中年男的神态跟我说的一句话:“社会在进步,人都在改变(闽南语)”,然后她耸肩怂眉摇摇头。
如果《周末时光》的周末延长到五天、发生在特拉维夫、主角是两个相差30多岁的男人——它就变成了《分租》。
《分租》是以色列导演伊藤·福克斯执导的第七部剧情长片,讲述一个温柔挠心的故事:一位想要疗伤的中年作家迈克尔从纽约飞到特拉维夫,想用五天时间体验当地生活;他分租了年轻学生房东托默的公寓,在发现托默无处可去后留出沙发给对方,并且让他成为自己的向导。这段错位关系衍生出一段意外治愈的旅行…
跟《周末时光》一样,《分租》是关于两个陌生人的感情。但不同于前者通过夜店约炮就能一蹴而就,后者却是建立在游客与向导、房东与租客的身份框架中,关系的解构经历了一个水到渠成的过程。电影根据旅行天数使用章节体结构,一天代表一章,通过五个章节次第渲染出两位主角的关系变化:
第一天,是戏剧性的初见与尴尬的交房,以及迈克尔走马观花式的游览;
第二天,因为一顿早餐,迈克尔无意走入了托默的世界,参观到最生活化的特拉维夫;
第三天,海边的聊天暴露了两人爱情观上的巨大差异,并直接导致当晚火辣的3P脱轨;
第四天,打算提前退租的迈克尔和托默前往农庄拜访托默母亲,在交心的晚餐后两人交欢;
第五天,托默亲自下厨给迈克尔做早餐,两人在机场道别。
前戏太长?后续太短?然而旅行中的真实艳遇大抵如此。做爱是因为不会相爱,再见后是再也不见,不是所有人都能像“爱在三部曲”那样约完九年又九年。跟大部分旅行炮相比,《分租》追求的不是天雷勾动地火的浪漫,而是润物细无声的治愈彼此。两位主角有着各自的遗憾:迈克尔刚经历代孕失败和来自父亲的否定,对自己能否再为人父充满不自信;托默看似洒脱不羁,但由单亲妈妈抚养长大,年长男性角色在生活中长期缺位。正是由于这种互补性,两人走近的过程不只是多巴胺诱发的化学反应,更像是一种相濡以沫的代位亲情。当他们在高低流淌的“One Day”歌声中做爱时,当松弛和紧致的两具身体在橙光下温柔缱绻时,各自缺少的人生经验亦得到填补——XXOO的是肉体,情感的内核却是父子;诚如影片所说的,温柔缠绵的吻比酣畅淋漓的性更值得回味。
人在不同的年纪会有不同的心境。拍《我的军中情人》时的伊藤·福克斯对爱情有着轰轰烈烈、生离死别的领悟;十年后到《我的军中情人2》,恋爱变成小火花,角色也带着中年人独有的小心翼翼。这种与时俱进的代入感在《分租》中尤其明显,某种意义上迈克尔就是福克斯本人:他相信单一配偶制,把组建家庭的渴望埋藏在心底,对e世代轻而易举的约炮感到不适应。他平和的看着时代扬尘而去,曾经掀起艾滋风暴的怒吼转化成替年轻人收拾衣柜的絮语。这个年龄段的同志可能并不需要一段伤筋动骨的爱情,他们只需要一趟释放的旅行,就能把生活像袜子一样叠得整整齐齐。
《分租》拍摄时新冠病毒还没有碎片化这个世界,畅通无阻的旅行还不是奢侈品。一年前那个陌生人可以贴面问候、好朋友可以勾肩搭背、机场人声鼎沸的旅行环境,现在看恍如隔世。但福克斯的倒带没有止步于此,电影的世界观更像被拉回到了四年以前,仿佛川普从未上过台,右翼没有把持地缘政治,巴以依然存在民族和解的可能性。电影中以色列舞者和巴勒斯坦男友的一段狂暴爱舞,用不断推开和抱紧来隐喻两个民族纠缠千年的历史。更直白的则是托默对待偷自己自行车的阿拉伯人的态度,他情愿用自己的方式追回自行车也不想惊动警察——因为“警察会种族歧视阿拉伯人”。导演的心境也许在改变,但从《水中漫步》、《泡沫》到《分租》,跨越民族的人文关怀从未断绝。电影结尾,托默骑着失而复得的自行车穿行在大街小巷,骚气的粉红羽毛一晃一晃,那种雨过天晴的心情就像看着2020美国大选尘埃落定。
也许有一天,我们都需要一趟分租旅行,在陌生人的轻轻助推下重新开始生活。希望那一天不用等上太久。
第一次看后
这电影好有看头啊,大叔的声线好听的呀,一不小心就听入了迷,结果转身又来了个帅哥,更是沉醉其中。本以为是一场艳遇,结果大叔是有夫之夫,我就一直陷入理性道德和纵欲思想的相互拉扯,直到最后大叔随着tomer去了他家的农场,得知他从小没有爸爸,再到回去大叔给他整理房间,教他叠袜子,充满了父亲的慈爱。我开始自责,我思想好低级啊。可是突然他俩睡在一起了,再次感受了段可以让人忘了所有事情的good kiss。送别的路上我就在想,这可能不是非黑即白的一段感情了,参杂着很多情感吧。但两个人身上确实拥有着互相缺少的温暖。我现在好纠结啊,一方面觉着好温暖,一方面不想面对这场出轨,这是吧,这是吧!导演好讨厌,结束在一片慈爱中不好吗(不好🐶)我好虚伪啊,看到了想看的,却还纠结它的存在。就这样吧。
以上内容来自于2020/1212 00:21
以下来自2021/0620 下午07:01
相比于第一次对于两人关系的纠结,这次我领悟了。
这不过是两个人在对方身上寻得了救赎罢了。
可能我们都会在某一天遇到那一个人,永远改变你对幸福的看法。但你所能做的只是享受这瞬间的温暖柔情,转身忘记离别相拥的泪水。
一场温馨的邂逅,纽约的老年同志与特拉维夫的学生同志,跨越时间和种族的对话,在漫漫人生长旅途中,就彼此不同的生活方式,爱情观,家庭观,生育观,性爱观中一点一点彼此靠近。父爱缺失成为一条隐秘的情感存在,最后的床戏是弥补双方内心的渴望,那不仅仅只是性
从小缺乏父爱长大的我真的可以证实确实会有daddy issue…
有一场戏,男主搭救一个随时会被海浪吞噬的小孩。母亲看到小孩被一个成年男人抱在怀里,随即惊惶失色,大呼小叫起来。我翻遍了所有影评(短评),没有一人写到这一细节。本片难得的一个含有讽喻意味的镜头。特拉维夫小伙亲吻大叔的那刻,脑海里又再次浮现小田切让亲吻暮年爱人的一幕,眼泪又无法控制了。当然《彩虹老人院》主题意旨与这部也大不相同。就可观性来讲,这部更加明亮温暖治愈。更难得的是,点出了同志这一身份所隐喻的某种开拓性。
就真的如一篇《纽约时报》旅行专栏文章,做出深入市井的姿态,骨子里还是掩饰不住的外宾视角。一种刻意美化假意关怀随意造作的媚俗感。
旅行真有强烈的致幻,此间和彼处的人松弛涣散地,往往会有实打实的精神碰撞。一个知道不会有任何可能,一个认定不必有任何条框,整座矛盾的特拉维夫,就做这矛盾人的启迪和开解。床戏时的歌真是沧桑,他与他浑如未来与过往彼此渗透,是回去,是跨越,是各自荒原上的火花擦到了另一朵火花。最触动的地方,是无从言说的挽留,一个默默地为对方整理衣橱,每一件衣服经手,他的故事与自己的痕迹就算是有了交集,一个默默地位对方烹饪早餐,每一份食材叠加,他的愉悦与自己的满足就算是有了余味。每个人的颜值都好在线,“Neil Gross”一出场,仿佛看到贱贱年岁大后。太喜欢了,收藏影人的第999-1001三个吉位,就给导演和两位主演吧。
就一个爱彼迎gay约炮的故事,挺无聊的
我也想有个十八九岁的小狼狗和我来一场忘年炮
最后硬凑了一场床戏,全程不来电的两人,倒是赢了你圈定律,性和爱分得开开的。这么高的评分到底是怎么了。
导演太会了🥰电影前半段蛮多片段差点落入尴尬cliche,比如青年谈理想Michal非常不识趣地开始发达国家老白男爹味说教,Tomer为了以年轻人生活方式反击又强行在Grinder上约3P,这两位要是性格稍微再好强或者mean一点就没后半段;但导演真的太清楚自己想拍什么,两头都恰到好处收住,两极的daddy/青年无论戏份观点都展现的很平衡。设定其实也有就凑热门蠢蠢欲动的意思,比如Tomer出生在这么一个特殊家庭对他不安定生活态度以及father issue方面的影响,Michal则是精英老年gay如何应对open relationship以及代孕这些难题,但所幸导演聪明温和也就点到为止没有就道德层面让两人互相judge批判。最后结局毫无感伤,看的人心情真好,让人觉得当gay确实也可以是件轻松愉快的事。always sensitive,never be defined
今年最喜欢的同志电影。伊藤·福克斯展现大师级的人文关怀,以游客视角打量非游客的特拉维夫,用五天时间谱写一段忘年恋曲。两只落单袜子的对话,一顿用心去做的早餐,灵与肉的交流背后是父与子的情感内核。难得的是在世界变得越来越民粹化的今天,福克斯依然拒绝被世界改变,坚定赋予同志电影以国际视野。骑着粉红羽毛单车的房东小哥可爱爆了!(竟然是第一次拍电影,啊啊啊)
4.5,两只落单的袜子:一个想要个爸爸、一个想要个孩子,就这样的两个人交织在了一起。用写实的笔触勾画出五天的生活,以及人与人之间若有若无却一擦即燃的缘分。最好的相逢是分别时部分灵魂被对方带走了,最美的关系是蜻蜓和水。只有深层交流的人才会在分别时落泪,在想念时微笑。
#2020Newfest 五天的时间,跟随当地人的视角去观察和探索以色列,一切显得平静而真实。两个原本陌生的人的关系和情感随着时间的推移越来越近,也打开了内心深处对话的大门。在平静的生活里修补昨日的悲伤,感受年轻的活力与美好,然后重拾那颗炽热的心去爱。于你于我,这段缘分都很难得。
美国同性婚姻合法化之后,代孕生育也是一个话题,今年刚出一部【代孕的你】,伊藤·福克斯也悄悄的关注起这个话题,给出了他的态度,把一个孩子养大,比父母更重要的是给孩子足够多的爱。故事的核心是两个角色的成长,其实是一种类似于父子情的东西,只是用了更加浪漫化的方式,谈论着这个群体在年龄,爱情和亲情方面特有的焦虑。
很容易让人想起一个人旅行时遇到的一些人,一些事和一些情绪,想到曾经也有过一个人在机场抱着我哭。有人说旅行完你又回到原点,不是的,你带走了一些故事,也把一些故事留给了别人,而这些故事构成了我们的人生。
很喜欢这种缓缓而来的细腻情绪,三四天的速食陪伴却能治好当下彼此最严重的病,也许之后衣服还是胡乱堆叠,袜子还是揉做一坨,但是星星袜子和黄色袜子的对白永远留在那里。我们闯入别的生活,用旁观者去看城市的人文及政治,以半老之人看年轻气盛,你教他人生之理,他带你看花花世界。
本质是跟周末时光、cmbyn一样的故事,看就看台词演技以及两人之间的化学反应了。恋人之间的故事,一次释怀一次艳遇。没有特别突出的有点,人物没有深度,人设也有点无趣(真是抱歉),两人之间的火花也没有烧起来。。。以色列背景也停留表面,反正就是毫无野心,局限于自己,没有任何突破的平庸的之作。
你羡慕他青春有力,他向往你安逸稳定,叠袜子看舞蹈蹭餐厅也足够举重若轻,就是一个好故事啊。最后什么打炮、见妈妈,甚至机场拥抱哭泣,都大可不必吧。
没错,这是今年最香的生肉了,伊藤的通俗叙事能力再上一层楼,在各种爱情片里百玩不腻的袜子配对梗居然还能如此有感染力,佩服佩服!所以说为什么同志群体中会有那么多爹地情结,只能是这样干净细腻温柔专注的大叔,过于迷人了吧
全程看不出火花到最后十分牵强的来了一段没有看点的床戏,互相扔面包实属没必要,多给一星吧,咋滴也学会了个叠袜子的方法。