问题餐厅

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。
《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。
坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。
尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。
豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。
也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。
坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。
我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。
作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。
剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。
然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，
我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。
纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。
截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg

我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。”

EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。”
wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

       还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！
    第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

追了几部剧下来，不得不说此剧本季最佳。我在看这部剧的时候会不停地想起自己的两个表姐，这种不断让我和现实重叠的真实感有些刺人。由于是独生子所以两位表姐就是我这辈子最亲近的人，她们分别大我九岁和八岁，所以我人生未来阶段的想象总是借鉴两位姐姐当前的生活状态。现如今我已经24岁，结婚的事情离我忽近忽远，而我对它并无半分期待或者说我完全是消极对待的，理由就是目睹两位姐姐被婚姻吞噬的人生。
我的大姐，以男性角度来说就是一位168，C Cup，长相甜美的女人；以女性的角度出发就是画的一手好画，打的一手好游戏，非绿茶婊的女汉子。她曾经有自己特别喜欢的男生，幸运的是那个男生也很喜欢她，他们一度谈到谈婚论嫁的地步，但是不幸的是，我的姨妈坚决反对，理由很简单，男生家境贫寒，单亲家庭，只这一点就把他身上所有的优点掩盖住。姨妈反对的手段简单粗暴，把我大姐关在房间里狠狠地打了很久，直到我姐愿意和那个男生分手。她哭着说和那个男生分手的时候，内心完全麻木，只感受到啊，我终于解放了，能从这个屋子里离开了。
就这样，她分手了，就这样，她接受自己母亲介绍的相亲对象，大概同好几亿中国人一样，大姐同相亲对象结婚了。对方真是个优秀的人呢，飞行员，一表人才，家里也有官场背景。是人就说，你姐姐真是幸运啊，碰到这么好的男人。那时候，我们谁都不知道，这个男人每天都会和妈妈通三小时以上的电话，今天一睁眼做了什么，早饭午饭晚饭吃了什么，我姐做了什么，说了什么话，一一道来；那时候，我们谁都不知道，这个男人有严重的大男子主义，顶撞自己该打，顶撞婆婆该打，姐姐生了一个可爱的男孩子，婆婆说我们东北男人从来不抱小孩，所以小孩现在一岁半还没被父亲抱过。那时候，我们谁都不知道，这个男人没有当丈夫和父亲的觉悟，出去吃饭为什么都是我付钱，和你父母出去吃饭为什么都是我付钱，小孩的奶粉为什么都是我付钱。
压倒大姐最后一根神经的事件是她怀孕八个月的时候，婆婆突然到访家里，美其名曰照顾孕妇，实则是和公公吵架离家出走。本来不是什么大事，可是婆婆却在这时候得了一种传染病（原谅我忘了具体名字）有些严重，医院医生看过之后警告我姐说孕妇被传染的话有可能小孩生出来是先天性心脏病。姐姐担心的提出让婆婆去二儿子家住，结果被渣男直接驳回，并且还命令她每天陪婆婆去医院输液。我姐就挺着大肚子担惊受怕的带着婆婆每天奔向医院传染科，万幸的是孩子出生后健康成长，我姐在给孩子洗澡时跟渣男说你看小孩这么可爱，要是一出生就是先天性心脏病该有多伤心啊。渣男不会在这种时候让观众失望，回答说得了就是他的命。之后我姐坐月子期间婆婆和渣男的闹腾我就不一一赘述，总之我的包子姐姐现在落下一身病全是和坐月子有关。在小孩百天的时候她下定决心离婚，终于花了一年半的时间法院裁决离婚。我就不说姨妈的一些极品话了，比如要是知道那个男人是这样的，你怀孕的时候我们就让你堕胎离婚。。。
你问我姐现在的状态？她前一阵子半夜三点给我打电话，当时我在英国，看到大姐的电话十分惊讶，接起来只听到一阵哭声，她断断续续地说今天看到那个人了，那个因为受不了母亲打骂而放弃的前男友，见到他之后她恍恍惚惚地想如果当初坚持下去会怎样？她还会变得这么惨吗？
我的二姐与大姐是同一年结婚，同一年离婚。本来也想写她的婚姻，但是实在是心累，简单说就是比大姐还惨，净身出户，儿子被婆婆抢走，自己离婚租房子一个人过。
目睹她们短短两年的婚姻生活，我这个看客看到了她们父母对于婚姻得过且过的态度，一直劝说不许离婚的坚决，因为生了小孩好像就犯天大的错，在大人们看来弥补不了，以后再难嫁好人家。
我推崇问题餐厅的原因就是那两句台词，不想让小孩变成和你一样的男人；迷惘的时候就走最艰难的道路。后面这句台词在我的人生中出来的太晚了。。。大概以后也不会出现在我姐的人生中。我唯一能做的就是认真祈祷我姐今年要健健康康的，小孩没有爸爸但是每天都快快乐乐！

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。跟父母的争执摆上桌面。母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。她特别生气，人权？有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。深夜看剧，又想起这一幕来。心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。


所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？从何而来？因为爱情？

别开玩笑了。


民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。如果你胸怀大志，去工作吧。如果你碌碌无为，去工作吧。如果你失意失恋，去工作吧。如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

《问题餐厅》是近来最喜欢的日剧，趁着假期要好好歌颂一番。虽然剧情略显牵强，女主角正能量到自带圣光，可光是坂元裕二先生大段大段美妙的台词，就足以让人在冬夜里一边流泪、一边狠狠点头吞下一碗又一碗鸡汤了。噢不，应该是土豆卷心菜厚培根浓汤。

一句话概括剧情就是一帮被欺压的失败女性开了一家露天餐厅抗争报复男权社会，争取女性自由与平等，同时相互鼓励，共同成长。这样听起来好无聊。不如从开头结尾的两个梦开始讲。

故事的开始，藤村五月为了承担一起事故责任，被雨木社长勒令在一帮男性高层面前全裸谢罪。五月想让社长向她道歉，走到假装不认识她了的社长面前，却什么都说不出。“好不甘心啊，好不甘心啊”，五月哀嚎着，做梦都想杀了他。在五月的梦里，她穿利落衬衣长裤，把头发别到耳后，手执长剑，在全是男性的公司里大开杀戒。一路杀到社长办公室，拔剑四顾，怒吼一声，跑过去，刺穿社长的身体。

故事的尾声，餐厅因各种原因无法继续经营。解散前的最后一个女孩之夜，田中玉子趴在茶几上睡着，微笑着做了一个梦。梦里所有人都在同一家symphonic餐厅工作。雨木社长温柔的招待顾客，鼓励员工，结实的意见被男同事认真倾听，厨房里门司、千佳、海蒂、镜子分工合作，做出美味的料理。这是正能量女神玉子梦想能够生活的世界。

这是一个关于怨恨和复仇的故事。

身为五月的朋友，田中玉子与公司协商不成，决意辞职自己开餐馆，为五月报仇。这家露天法式餐厅bistro fou的人员构成简直是失败者联盟。做了十年家庭主妇后被抛弃的三千院镜子、努力工作却在职场频频碰壁的东大妹新田结实、游手好闲的中年妇女乌森奈奈美、讨厌人类的死宅雨木社长的女儿雨木千佳，以及唯一的男性异装癖基佬失业甜品师海蒂。所谓复仇，既是要赢过对面的symphonic餐厅，更是要打败餐厅的雨木社长和他所代表的不尊重女性的男权社会。

用一个流行词汇来形容，剧里的男性通通是直男癌晚期。工作场合排挤打压女同事，下班聚餐一边揩油一边自以为幽默开起黄色玩笑。回到家，在外赚钱的男性对主妇妻子百般嫌弃，甚至动用暴力，“我可是在外面辛苦赚钱，支撑整个家庭啊，你怎么不能像母亲一样全心奉献，连这点家务都干不好。”职场性别歧视、性骚扰、家庭暴力，性别不平等的现状依旧残酷。

比起这些直接或许是小部分人的歧视骚扰，更可怕的那种类似社会共识一般对女性的偏见和言语的暴力。动不动就关心单身女性：“为什么还不结婚啊？再不结婚可生不出小孩了。”五月想要状告社长，却被母亲哭着阻拦：“你还嫌不够丢脸吗？”在日记里，五月写道：“人活在世上，有二分之一的几率被差别对待。”拥有律师执照的乌森说，“法官、检察官、律师的男女比例大约是男性85%女性15%。这里仿佛是一个无法做出反击的战场。”一直坚信努力工作就可以的玉子在得知五月的遭遇后向雨木社长嚎叫，“为什么啊？！明明女人幸福，男人也会幸福的。”

与此同时，这也是一个关于说服与和解的故事。

正义化身女主角玉子在一次次和男性的争锋相对中，让他们正视他们的冷漠、偏见和罪恶。门司是隔壁symphonic的主厨，视料理为生命，自我中心，对他人的境遇并不关心。他一开始就是个傻直男，喜欢玉子，愣头愣脑跑过来求婚，让玉子不要再开餐厅了。在和玉子的互动过程中，他的心慢慢开始变暖，能看到更多事物。五月的遭遇让他流下眼泪，社长的虚伪让他无法继续冷漠，忍不住挥出拳头。

弹幕老是刷出一个词，洗白。没错，人是会变的呀。直男癌或许不是癌，而是良性肿瘤，是可以治好的。大多数的偏见建筑于并不牢靠的沙子上，或许更多信息、更多辩论就能动摇他们。

好比，我一个学文学的男生朋友说，阅读哥特小说使他成为一个女性主义者。因为小说里描绘那些讨人厌的男性特质他曾经多多少少都视作理所当然，这一过程使他反省起自己身上的那些偏见。又好比，在我妈的世界里同性恋等于不正常或是心理变态，然而当我开始把身边具体的同性恋爱情故事讲给她听，她也慢慢开始和我讨论起某某明星的同性恋八卦，好像并不觉得有什么奇怪的。

剧里唯一没被洗白的就是雨木社长。然而就算是他，玉子在梦里也希望与他和解。这本来就不是一场你死我活的战争，男人和女人也不必成为敌人。中心思想大概是，勇敢向不公平的现状发起挑战，用女性温和而坚韧的力量尽可能的说服，达成真正的和解。

就像那道贯穿始终的土豆卷心菜厚切培根浓汤一样，编剧大概希望做出这样一部剧，让人觉得现实不尽如人意，但总还是有暖暖的希望。