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剧情介绍
米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一家游戏公司的老板，在同事和朋友们眼中，她为人冷淡疏离，行事雷厉风行，是一个无坚不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警，因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯，而作为他的女儿，米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了，她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多，她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人，她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌。从离婚开始的爱情二十五，二十一百星之城权力的游戏第六季泽连斯基的故事伤痛不会将我们拆散愈合焦糖饼恶魔2015加拿大版龙城十日还有明天2023无声大学魔影大师执念如影逃跑新娘2017米歇尔先生的狗欢乐颂2019孤独的美食家 第四季江湖英雄联盟之血瞳杀机海边的恋人们箭杆河边极限演技大挑战绝世宝贝 （粤语版）小说之神朱门巧妇福地1975黄石：1883引见蜜月旅行有限公司好小子地下惊魂如果我留下越狱第五季“滚出来，凶手”之骷髅案海霞家在洹上诱惑黑暗入侵执行利剑麦克白斯大林格勒无耻之徒第五季约定的梦幻岛真人版情满雪阳花
长篇影评
1 ) 她与生活打了个平手
电影一开始就是一片黑暗，暴徒入室强奸了独居的她，一地狼藉还有斑斑血迹，事后暴徒逃走，她起身冷静地拿出苕帚打扫，换衣，泡澡，打电话叫外卖，若无其事地接待儿子的来访，谎称脸上的伤是摔倒所致，对一事无成的儿子调侃挖苦一番后，一抹微笑还是答应帮他租房。送走儿子后她抱着一个铁锤就可以安然入睡，也不报警，第二天照常上班，衣着优雅，对不服她的下属言辞犀利，期间不忘打电话换锁，下班去医院检查身体预防性病，在餐厅遭遇突如其来的侮辱与敌意，她泰然自若。
当观众好奇这女人怎么这么冷静，她的奇葩的身世和狗血的人际关系随即一一展开。
她有个七十多岁高龄的母亲，热衷于肉毒杆菌和包养小白脸，竟还言辞凿凿打算结婚；看上去虔诚温润的邻居让她悸动不已，后来发现竟是变态的施虐狂；落魄的前夫和年轻貌美还博学的女学生恋爱，结果却是因同名的误会；她和闺蜜暧昧不清，和闺蜜老公也有一腿；儿子找了一个嚣张暴躁的女友，喜当爹还乐此不疲；下属拿她恶搞，她找了个看上去最和善的下属着手调查，结果发现自己竟然让贼捉贼。强奸犯逍遥法外，事后还发挑衅短信给她，她不以为然，随后去买了最强力的防狼喷雾和斧头。和好友们吃饭时坦言自己被强奸，若无其事就像在说别人的八卦。朋友们劝她报警，她云淡风轻地表示不信任警察而且厌恶媒体。
（二）伤害与力量
米歇尔有一个臭名昭著的父亲，丧心病狂杀害了27人和6只狗还有几只猫，偏偏放过了一只仓鼠，还带着女儿纵火。她认为母亲对父亲的理解简直荒唐至极，她虽无视道德与世俗眼光，但她亦有自己的评判体系，父亲的行为不值得同情，她庆幸其关在监狱中。父亲对自己的伤害不可磨灭，对自己的影响延续至今，她向往干净的生活，她努力将自己从父亲的阴霾中厘清出来，她一直在重建自己的生活，虽然还是不断有人提醒她和父亲剪不断的血缘关系。
她厌恶媒体，她从10岁成为媒体关注的焦点，以一个变态杀人魔小帮凶的形象，媒体把她半裸狼狈眼神空洞的照片公布于世，这确实起到了吸人眼球的效果，招来了一系列伪善的人打着正义的旗帜对罪恶进行讨伐。而她坚定那时的自己不过是个受害者，这种舆论伤害不应该让她承受。可伤害就是伤害，她学着调整自己心态，不去理会外界的声音，渐渐变得冷漠、无畏、强大、甚至有点病态，可多年后还是要忍受在餐厅被陌生人泼饭与辱骂。这些自以为善良的人，站在道德高地，一副替天行道的嘴脸，其实不过是以善之名在行恶。她无奈，她能控制自己，可控制不别人。
她并非麻木不仁，她能意识到伤害，只是拒绝被伤害反复折磨，她选择正视伤害然后马上站起来。那些杀不死她的必将赐予她强大的力量，她太早就懂得了人性，尤其是人性里黑暗的一面。她敏感而透彻，不会不切实际的期待，也绝不推诿，她正视别人，尊重自己，也审视自己的黑与白，游刃有余地处理现实生活中的各种问题。
回忆起被强奸的经历，她不痛苦，反而机警。假想到自己凭一己之力打死了暴徒时，满意地露出笑容。生活的打击让她越挫越勇，她着手寻找强奸犯的线索，还抽空学习了射击。第二次遭到袭击时，她成功反击，刺伤暴徒，扯下他的黑色蒙面，她惊讶于强奸犯竟是她心生爱慕文质彬彬的邻居。
（三）罪恶与信仰
人作恶，常常被归咎于信仰缺失；而有信仰的人作恶，常常被归咎于信仰破裂。其实作恶的就只是人而已。而人不自救，什么也救不了你。
电影最让人跌破眼镜的场景，是最后施虐狂的妻子对米歇尔的感谢，她说她很幸运还有信仰，她感谢米歇尔给了她老公渴望的，米歇尔当场石化。“你的信仰让你内心平静，还是自欺欺人？你靠信仰包容爱人，还是纵容犯罪？”
信仰是什么？信仰本身是好的。可是你的信仰受你意识所限，你的自我意识编织出一张网，你逃不出这张网，你感知的宗教是游走于这张网的蜘蛛，你在你有限的感知内感知宗教，你不过是感知你想感知的罢了。如果你意识不到自己的荒谬，你的信仰不过是肯定你荒谬的助推器，进而让你对荒谬深信不疑，自我沉迷。你的信仰代表不了你，你体面的工作和富裕的生活也代表不了你，唯有你自己是你真正的代言。别粉饰罪恶，也别逃避懦弱。
（四）自省与升级
米歇尔自有其强大，也有不断回避的软弱。她内心仍对亲近的人有所期待，就如她质问她的猫，“哪怕不能挖掉他的眼珠子，用爪子挠两下也好啊！”她不会对荒唐的事情滥发善心，但看见受伤的小鸟也会不忍恻隐，尽管她总自嘲自己的柔软。她亦渴求美好，她对温文尔雅的男邻居产生好感，虽然这是生活给她的又一记重拳。母亲去世，她嘴再硬也无法无视遗嘱。她决定去见父亲，父亲却因无颜面对女儿而选择自杀。她出了车祸碰巧只有强奸犯来救她，还温柔地帮她治疗伤口，她问他为什么这么做。她无所畏惧，她洞穿那些看似不正常人的正常，以及看似正常人的不正常。经过了一些事情后，她还关注到他人的软弱，以及自己的软弱。
原来儿子对喜当爹的执着，无关于那个暴躁的女友，他最在意的是那个孩子，他想做一个好爸爸。米歇尔终于了解这与自己有关，就像父亲给自己的烙印一样，她给了自己的儿子同样的烙印。她是受害者，也是施害者。这成了真正意义的转折点，她开始思考因为她是否还伤害了其他人。她不但要自己强大，也正视自己的软弱，她再次着手缕清自己与周围人的关系，再次重建自己的生活。
她帮助自己的儿子安排工作，帮前夫寻找机会，和闺蜜坦白，设计并除掉强奸犯，顺带手还训练了软弱的儿子，重新粉刷房子，接回儿子儿媳一起生活。
很多影评谈女权主义，我个人倒是不觉得这电影在强调女权，感觉导演并没有性格偏见，只是这部电影以女性角色讲述故事在现阶段社会形态下更容易突出主题，导演想突出的不是女性，更像是独立的人格。
米歇尔不迷信权威，不被道德绑架，不假借宗教自欺，享受即刻的感官享受，审视自己的强与弱，她信自己，她努力掌控自己的生活，构建检验并不断修正自己三观。
一个完全独立的人格，自成体系，自行升级，她和生活玩太极，命运给她的她不负隅顽抗，没有哭哭啼啼，没有自怨自艾。不能控制的，她选择全然接受。她能掌控的，她火力全开，绝不推诿。她不完美，但她不卑不亢，亦不慌不忙，她和命运平起平坐，和生活打了个平手。
2 ) 还能怎么样，直接杠啊！
非常非常非常精彩的一部电影。 一个女人被蒙面入室侵犯，但表现得淡定如常，一套检查做完再通知朋友，不想自己再被记者媒体提及，也不想再见到警察所以选择压下。脑补了最好方案对待暴徒，买防狼喷雾买斧头防身。最后一把设计到侵犯者，再通过警察走个流程。非常强大的内心，个人不觉得她扭曲，很多事情，自然而然就发生了，只是需要一个契机。 其实情势一直很糟糕，被侵犯、儿子蠢着上赶着为别人的生活买单、自己还有点不舍的前夫有了女朋友、公司下属一直跟自己抬杠还有人给自己做了下流的视频、炮友纠缠不休、老母亲也不省心。只不过女主角一直有条不紊处理，让人忽略其实每一件都足够情绪失控爆发。 小时候经历了那么黑暗的事情，从小到大的受害者，片中有一幕是米歇尔到餐厅吃饭，被一个阿姨从头盯到尾，最后把餐食都倒到她身上，已经三十七年过去都会被认出来，可想而知那么多年每一年都会上演类似的场景才导致她了然的淡定。 跟母亲聚会时彼此会问起最近有发生什么事情吗？母亲说到仇视不仅是往车里扔垃圾这么简单，瞧她母亲往生后那个小白脸说的那通话简直可以送他一百个飞踢。 个人并不认为女主角是个冷血或者恶毒的人，她会在小鸟撞伤的时候询问兽医，会提醒儿子要遵守法律，儿子与女友争执时也会站在弱势那方，处罚给自己恶意p图的员工时方法也让人看到成熟女人的魅力。 她不过是太遵守一种叫规则的东西，还有另一种叫活得舒适。 谁能帮你啊，除了钱可不就是自己吗。虽然不该宣扬这种思想，可她……就是这么简单啊……女性财产独立生活自主拥有选择权跟决策权，这是很正常的事。 最后米歇尔还是住在那栋房子里并且拒绝了闺密同住这个情节，不管是闺密还是米歇尔的态度，我都非常喜欢。 于佩尔这张云淡风轻或轻轻勾起嘴角或无所谓的看着你的那张脸真的太勾人了。
3 ) 独立女性的最美诠释
大师的回归
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77岁的范霍文在荷兰电视台节目Wereld Draait Door的采访中说，没想到从好莱坞到法国去执导的转换比从荷兰到好莱坞的过程难太多，为此他专门去找修女学习了数周的法语。在拍摄《她》时，有时候连续十几个小时只说法语执导。这部《她》，距离他上一部大片《黑皮书》已经有十年了。大师的回归，让人们对这部电影充满期待。然而电影并没有让人失望，电影自始至终保持着经典的范霍文式的紧张感，挑战观众情绪和智商的各种反转，以及充满噱头和感官刺激的黄暴镜头。这些范霍文式的标签，让观众在五分钟之内就可以意识到，这不是一部纯粹的法国电影：它少了法国电影舒缓的叙事，增加了范霍文式各种夸张的表现手法。这种结合十分美妙，观众会感觉像在享受一部浪漫的惊悚片。
范霍文善于在电影中制造紧张感，从《本能》里那把令人印象深刻的凿冰刀，到《星河战队》里令人望而生畏的外星怪物，他的电影风格非常一致。这部《她》里，你可能也会被黑衣人吓到（就不剧透了）。除此之外，范霍文把悬念留到了最后，聪明的观众或能早早猜到黑衣人的身份，但绞尽脑汁也猜不到剧情的发展走向，这和《黑皮书》走的是一个套路。而至于夸张的拍摄手法，观众印象最深的应该是他的《机器战警》和《全面回忆》，尤其是《全面回忆》里施瓦辛格刚到火星快要爆出的双眼，真是太难忘了。范霍文善于利用视觉放大电影情绪，这部《她》里，出现的黑猫，鲜血，伤口等镜头，无不被范霍文夸张放大，反复利用，达到了令人咋舌的惊悚效果。作为一个荷兰导演，范霍文自然不会考虑分级，他的电影以黄暴著称，他早在1973年的作品《土耳其狂欢》可谓情色爱情电影的经典代表，在此之后多少部电影纷纷仿效，甚至美剧《都市女孩》也仿效了该电影中的经典情色镜头。这部《她》里，范霍文依然不惜笔墨，大胆让于佩尔出演情色镜头，丰满了于佩尔在电影中的形象，私以为这是我今年看过的电影中最喜欢的银幕形象。
范霍文本人是一个非常特别的人，他生活中十分混乱无序，却总能思路清晰地表达观点，说话时常带有奇怪的尾词。他拍电影也是这样，电影结构往往松散，但是主线却依然很清晰，细节都围绕主线发生，往往有种乱而有序的感觉。这部《她》正是如此，他启用了荷兰剪辑Job ter Burg （《黑皮书》，《博格曼》等），保证电影一定要剪出他要的感觉，事实证明《她》在剪辑上绝对是优秀之作。电影围绕于佩尔饰演的米雪尔讲述了多个人以及他们之间的复杂关系，然而电影能够保证每个人都性格完整又不偏离主线，真是十分难得。
大师回归的水准之作，《她》颇有当年看《黑皮书》的震撼感，导演功不可没。
绝妙的编剧
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如果说好的导演是电影成功的基石，那么好的剧本是电影的的主心骨。没有好的故事，再好的导演估计也白搭，无怪乎许多名导都曾失手。而荷媒则在《她》一出后即慨叹荷兰电影业江河日下，远比不上法国这电影大国的蓬勃，甚至比不上弹丸小国丹麦。丹麦近年的电影质量甩荷兰几百个街区，究其原因，还是剧本创作的问题。由此可见，好的剧本对于电影有多么重要。《她》的成功，有很大的一个原因来自于优秀的剧本。
《她》根据法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》改编，电影的制片方最早想在美国拍摄，但由于电影的内容充斥情色暴力等因素，最终又改回在法国拍摄。原汁原味的法国故事这样才得见天日。可以说，这个故事十分奇特，故事的主角是于佩尔饰演的游戏公司老总米雪儿，围绕着她故事牵连出她的母亲，儿子，情人，朋友，同事，邻居等一干人等，故事的起因虽为一场突如其来的入室强奸，却逐渐演变成了米雪儿应对各方关系的角力。尤其是当米雪儿的身世背景渐渐浮现出水面，而她也在追逐真相的过程中迷失时，故事的转折让人出乎意料，她性格的方方面面得到了极大的展现。而片中的各个人物之间的对话，完全得益于法语文学的魅力，变得十分生动有趣，像是一场法国话剧，讽刺和幽默连绵不绝，令人捧腹击节。如此庞杂的人物关系，且伴随十分戏剧化的情节，若不是有一个好的剧本，恐怕巧妇难为无米之炊，范霍文也该束手无策。更让人赞叹的是，这么离奇的一个个故事，居然都能串在一起，还显得十分顺理成章，作者真厉害。
最喜欢的一幕又是餐桌戏，米雪儿的敌友亲疏齐聚圣诞派对，各路神仙开嘴炮，Leblanc三代各有家丑，真是欢乐极了。法国人就喜欢撕逼，看他们吵架是一件特别快乐的事，因为法语的美感在吵架时反而更能得到最大的体现，请参见《杀戮》，《起名风波》等。而最好笑的笑话，应该是米雪儿孙子的肤色吧！
除此之外，电影的编剧之一大卫·伯克还把米雪儿原本在小说中比较无趣的收藏家身份更换成了游戏公司老板，大量游戏视频出现在电影中，并以此引入公司内部米雪儿和员工之间的猫鼠游戏，这条支线和寻找强奸者的一线并进，实在妙绝且非常贴合时代。
女性的胜利
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电影成功的最后一步保障，就是选用了于佩尔这个神一样的演员。在采访范霍文时，他对于佩尔做出了超过三分钟滔滔不绝的最高赞美，说她往镜头前一站，就成了米雪儿，所有的神态动作就是米雪儿，直到他喊Cut为止。她是个完美主义者，在表演时还不断超越自己，能够在表演中和自己各种情绪博弈，甚至即兴发挥。
不得不说，于佩尔在这部电影里演活了这个角色。而且，当范霍文在好莱坞为《她》寻找女星时，所有一线女星都拒绝出演这个角色，只有于佩尔看过之后爽快地答应了。可以说是于佩尔成就了《她》。这位戛纳电影节毒瘤在《钢琴教师》里的表现曾惊艳四座，而这部《她》里米雪儿和她在《钢琴教师》里的角色有异曲同工之处：《钢琴教师》里的她也有过红色的性高潮。米雪儿由于早年的家庭影响，自己本身就比较疯狂，她对于性的渴望有些扭曲。用范霍文的话来说，“她可能也要去看心理医生。”加上她如此独立自主，她的性格在受与施之间，在渴望与复仇之间的转换如此微妙，只有于佩尔的演技能够轻松驾驭。
于佩尔的表演可以说是碾压式的，她就像为了这个角色而生，且从电影开始的第一秒就变成了米雪儿，她的表演是绝对的胜利。戛纳虽然没有收获，其他电影节她或有机会丰收。
除了表演是女性的胜利，电影其实还或多或少的有些女性自主的意味在其中。早在1992年，范霍文因为他在《本能》中关于女同性恋矫正和《艳舞女郎》中对女性的诠释，被贴上了讨厌女人（直男癌）的标签，然而他本人则澄清说这些都是误读。他说， “我喜欢的女性非常多，基本上，我喜欢女强人。我一直被指责为一个女权主义者"。他说这部《她》，就是最好的证明。
“羞耻心并没有强大到令我们停止做任何事，”米雪儿在电影中对密友安娜说。她对性的自主十分坦然，当小三的原因也不过是“我就是想要了”而已。作为一个事业上的女强人，她看淡了父亲的罪孽，看惯了母亲的放肆，看懂了手下的伎俩，看穿了情人的秘密，看透了前夫的天真，看明白了儿子的幼稚，更看真切了施暴者的心理状态。她从始至终，都只是做自己而已。然而做自己，这对千千万万直男癌来说，都是致使女人堕入万劫不复深渊的原罪。
所以作为一个生活在巴黎的新时代女性，她独立自主，绝不会因为因生理上被强奸就屈服，也不会因心理上被仇视而软弱，更绝不会因为在游戏世界里被兽人OOXX而崩溃。她会掩埋浴缸里的红，葬送命运里的黑，最终在理智和事实前选择白。这才是女性的伟大胜利。
或许这是对独立女性的最美诠释，《她》，如是。
原创，请勿转载
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4 ) 如何穿成一个得体的中产阶级 （多图慎入）
（某些截图只为说明样式，有不清楚的地方，请见谅。有些图片选自官网，侵权即删。）
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首先，有一件经典的大衣。
电影中它是驼色的。一件驼色的大衣贯穿了整个于佩尔（简称于阿姨）的《ELLE》这部电影。
材质一定要好，能有多好，就有多好。最好是羊绒的，最差也最好是羊毛的。那种太皱的不挺括的，就不要考虑了。
驼色的颜色最好偏浅一点，比较适合亚洲人的脸，也会显得比较有精神。
设计剪裁方面一定要简单再简单。唯一可以增加的是掐腰的设计，会比较凸显女性特征。
在设计剪裁方面，可以变化的是领子，这种领子可以竖起来也可以翻下去，适应任何室内室外场合。
经典大衣可以用各种围巾变化风格，防止视觉疲劳。关于围巾配大衣，稍后再有图说明。
经典大衣找到以后，可以称为主题大衣，再可以有几件副题大衣。
第一种，短款的。类似于阿姨在电影里的这样的。
还是强调，料子要好，大衣没什么特别的，料子好，又合身，基本都不会差到哪里去。
如果有可能，继续强调掐腰。另外在扣子方面也可以有一些小小的变化。
剩下的，可以选一款深颜色的，蓝的，黑的都可以。或者一款格子的，小格子或者暗格子都可以，灰色的。这个看个人喜好了。材质方面也可以选稍微轻薄一点的。
先解决了第一印象，我们再向于阿姨学习，如何在第一印象上填点颜色，就是用围巾。
围巾的材质选择，第一条可以先选一条羊绒的，配上经典大衣的颜色，会显得更加高大上。
围巾的颜色选择最好是同一色系的纯色系，如果是花的，可以花色中有羊绒大衣的颜色，彼此呼应。
如果能有更高功力，可以选择和羊绒大衣同一色系的其它颜色的围巾。例如于阿姨的湖蓝色羊绒围巾。
如果大衣是黑色或者深蓝色，面料也比较轻薄，请用轻薄一点的围巾，依然推荐羊绒或者羊毛，上面最好有些亮色呼应，免得全身一身黑。
如果能学到法国人的俏皮的精髓，还可以这样搭配。
基本上最外面的解决了，再来看看里面怎么搭配。
于阿姨在电影里是个公司的高管，所以内搭基本上都是衬衫+西装外套+长裤+高跟鞋。
各种衬衫，重点选择适合你的颜色，材料要软要软。桑蚕丝，真丝，雪纺，都可以。
特别要注意，领子的部分，尽量把脖子露出来，法国人民基本上扣子都扣得很低，这个我们就视国情而定了。
颜色可以先从奶油白开始，特别怕那种死白死白的，比较容易穿成餐厅招待。可以蓝色呀，枣红色，等等纯色的都可以。于阿姨不就是因为穿了件奶油白的衬衫被调戏了么，呵呵。
如果功力更高，可以挑得好花色，也可以尝试一些雪纺的印花，还是要软，可以显出女性的温柔。印花一定要有高级感才行。
外套比较简单，黑色，蓝色都可以，只要修身就好。下身穿裤子，高跟鞋，平底鞋都可以。
除了衬衫以外，还可以穿各种羊绒衫。
在这里还是强调品质品质，羊绒的，羊毛的，能有多好就多好。
再加上一句，纯色的。贴身的。小V领的都是可以的。
像这种不是很贴身的，于阿姨也就只是在家穿穿。
平时除了穿裤子，还可以穿穿裙子。先说那些不是很正式的裙子。
于阿姨选的全是雪纺的，轻轻柔柔的。
颜色全部可以和上衣呼应。
鞋子选靴子，显得腿长。
外面加大衣，不冷。
正式场合的裙子，年纪大的，基本就会选有袖子的。年轻的就可以选露胳膊的。
正式一点场合的裙子，主要是看剪裁，剪裁。所以，还是去买大牌的吧。
作为一个（显得）各方面都得体的中产阶级，最不能马虎的就是睡衣。
通通桑蚕丝，真丝。都会不差。
即使偷窥狂来到家里关窗的时候，也会被撩的不行不行的。
最后，作为一个（显得）各方面都得体的中产阶级，走路的姿态也是非常重要的，至少要昂首挺胸。
参考于阿姨的各种姿态。包括了各种背影。
P.S. 加分项。可以再拥有一个有个性的眼镜+一只杀人口红。完美了。
法国人的衣橱里，据说有的只有不超过20件衣服。数数电影《ELLE》，于阿姨拥有的衣服也不过20几件，但是却可以感觉件件很得体，很经典，看上去很舒服。
大衣4件，
衬衫3件，
裤子1件，
靴子1件，
西服外套2件，
围巾3条
毛衣3件，
半裙2条，
长裙3条，
睡衣2件，
雪纺内搭2件。
有些时候，东西并不在于多少，而在于如何谨慎的选择你所拥有的每一件物品，让它成为自己的一部分，你在其中，它在你其中。这样，无论你是中产阶级，低产阶级还是高产阶级，都会是一个非常得体的女人。
最后放一张我最喜欢的电影介绍的海报，谢谢观赏。
5 ) 《她》特别放映+于佩尔电影资料馆见面会·个人手记
《她》（于佩尔见面会）个人笔记
（太美了，没法兼顾拍照和记笔记。可能是我最没营养的一次速记…）
博士：请问您拍电影时候的少女感是如何保留的，有什么秘诀？
于佩尔：如果是秘密的话，那我没法说啊？
博士：您电影里的女性都比较厉害，把男性打得落花流水。
于佩尔：当然力量是青春感的来源之一。这部电影中的女性很有力量，她想依靠自己去解决问题。我不认为这是一部女性主义电影，我认为它是一部后女权主义的问题。这个女性在生活中已经成功了，她要解决的是她自身、由她自己产生的问题。
博士：于佩尔是戏剧和电影双修。表演戏剧和电影有什么异同？
于佩尔：作为一个女演员来说，对我来说戏剧和电影的表演是没有什么区别的。
博士：请评价一下夏布洛尔导演？（《包法利夫人》）
于佩尔：他是一个非常伟大的导演，我跟他拍了6-7部影片。他的很重要的特点是因为他用很政治化的眼光看待这个世界和社会，人物都还是很善良的，但他所处的情景是不善的情景。他讨论的是一个很善良的人在一个不善良的环境中的情况。
博士：我们都知道于佩尔表演是比较疯狂、强烈的，我想问表演当中有什么特别即兴创造的时候，会跟导演有什么激烈碰撞吗？
于佩尔：电影这个艺术就是被很精细准备的记忆和现场即兴创作产生的艺术。它之前是被非常仔细写作的，但事实上最终是被即兴表演出来的。作为一个演员更加如此。
博士：明天您在天桥会表演朗读杜拉斯，请问您是怎么准备的？
于佩尔：这是大使馆的计划，也是我和我的制作人提出的想法。我读玛格丽特·杜拉斯的文本，选择这个，是因为我在上海读过。中国的读者对于这个故事很熟悉，而且这是一个法国女孩和中国男孩的爱情故事，这中间有一些文化碰撞。
博士：《情人》里有对东方男性的想象。请问文本里的男性跟您接触过的中国男性有什么区别吗？
于佩尔：我不太同意这个说法。因为《情人》里的男主角不是虚构的，是玛格丽特·杜拉斯生命中的男人。当然这是一个三十年代的男人，过去的男人，也是一个经过文学创造的。我希望现在的中国男人已经不一样了，可以追求自己的内心方向。
博士：您和洪尚秀导演合作的新作《》，请问您认为这是一部东方的电影，还是在亚洲拍的内核是欧洲的电影？
于佩尔：这可是一个正经八百的韩国导演。我们会拿他和其他法国电影作家比。无论如何他都是个伟大的东方导演。第二个问题，对我来说，哈内克的影片是不可能没有意思的，电影提出了一个移民的问题，对这个社会是无解的。
博士：你在上海拥抱了贾樟柯，你认为他如何？
于佩尔：我很喜欢《三峡好人》等一系列电影。他是很了不起的导演。为什么您会觉得很震惊呢？他很棒啊！
博士：最后一个问题是关于戛纳电影节的。请问哪个是怎么回事？为什么你一脸冷漠呢？
于佩尔：这是我的一个法式幽默。就是大家都关注我的时候，我就只能无可奈何啦。
博士：如何看待netflix在戛纳引发的争议？
于佩尔：戛纳是很的很关心电影艺术创作的，netflix投资了两部都参加了艺术单元。我们都希望大家在电影院里一起观看，因为我们认为电影是一个公众艺术。影院是电影真正的去处。
观众：哪个你演过的角色影响了你的生活或者价值观？
于佩尔：没有。我不知道会不会改变观众的生活。对我来说，电影不是改变生活的，而是提供一种思考、提出问题的。我希望电影能带来好的享受。
观众：你在电影中演的这个性行为有些变态，请问您怎么看待这个事？
于佩尔：如果我真的不能接受的话，我也就不去拍了。对我来说关键的问题，是这个电影的主题。女主人公是在暴力性的性行为之下，也追溯到她的过去，有强烈的犯罪的心理阴影。她是要解决这个问题的人。
观众：你最喜欢自己饰演了哪个角色？怎么看待新电影的负面声音（“这部电影是对以往表演的重复”）？
于佩尔：第一问题特别难。我实在太幸运了，我只跟我喜欢的导演合作，只拍我喜欢的电影，让我选最喜欢的，我选不出来。第二个问题，我认为哈内克是非常优秀的导演，这部电影聚焦了移民问题，是当前社会下无解的。
观众：在《她》中你的表演自由度有多大？有没有参与电影的剧本创作？
于佩尔：这是一个法语小说，剧本是美国导演写的英文剧本。所以我虽然没有创作，但剧组都有解读。导演给了我很多的自由，他说你是一个女人，你如何理解，就如何表演。
徐枫：您进入表演的三十年，自己就是一小段法国电影史，您认为认为法国电影在这期间有什么变化？
于佩尔：对我来说，法国电影没有什么根本性的改变——它一直具有多样性，而且以作者电影为主要倾向。今天来说，作者电影的创作比较艰难了，因为大家还是想有一些商业上的野心。我也有很多国际性的合作，比如毕赣。我曾经也和很年轻的中国导演合作过，叫《人生若只如初见》，导演获得过奥斯卡最佳短片。
博士；请于佩尔祝福下现场的观众。
于佩尔：我也有很多喜欢的中国导演，希望大家能在电影资料馆看更多优秀的法国电影。
6 ) 《她》-人生的悲惨集于一身
真的是良心推荐的一部剧，于佩尔的演技真是爆表了，感觉这部剧就像榴莲的粉丝一样极端，爱的就觉得好看的上天，不爱的的就觉得嫌弃都懒得嫌弃，但是我觉得必须给于佩尔一个赞，这部剧一开始是没有女星愿意接拍的，一个冷漠、刻薄、凉情的女强人稍微有点表现不好不到位就会被厌恶。
而于佩尔真的很有胆接了这部剧，她把一个人到中年不被下属喜欢，甚至恶意把头像做在游戏里、开会被下属当面怼，爱情一无所获并且前夫也有新欢，人模狗样的儿子“喜当爹”却义无反顾的去当冤大头、内地里还需要自己接济、却被自己儿子骂，既无身材也无颜值的中年女人形象表演的淋漓尽致！
悲惨的还不止这些，童年时期自己的父亲突然转性变杀人狂魔，在现场被记者采访的同时拍到了下半身裸露的自己，从此被世人记住被唾弃，以至于到中年还被在咖啡店泼咖啡丢垃圾。
一个只会贪图享乐、包小白脸、无限压榨自己的女儿，住着女儿的房子养着不知道几个小白脸，并且在七十多岁的高龄还要跟小白脸结婚的母亲！
试问一个人能被上帝多厌恶才会被安排如此悲惨的人生，如此操蛋的人生却没有结束，人到中年还在家被暴力性侵，经历了这么多事还能够如此冷静的分析思考接下来要做的事情，于佩尔真的是把米歇尔演活了，后面的内容真的炒鸡精彩，我呢就不把结局啊什么的都说了，推荐大家一定要看看！
活得太高级。
我没有看到一点喜欢的东西
杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。 +1
竟然有《爵迹》客串出现
不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。
咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。
是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动，却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力，但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物，在她手里宛如蚁蝼”之类的表述，最后缀以女权之名的，基本可判断其人对女权并无所知，女权只是个好用顺手的标签。
如果没有于配尔阿姨的精湛演技，这部电影的剧情分分钟沦为狗血电影。几乎电影里每个人设都是最糟糕的法国人的标准模板。看完对法国人和法国社会有种深深的遗憾，这是什么狗血国家！
所以啊，在女人的股掌之间，男人们就是个卵。
瘾是透过百叶窗呼啸且放肆的狂风，诱是藏在地下室静谧又炙烤的地暖，痒是端起望远镜炽烈而焦渴的目光。不能直视内心之瘾的男人，只能蒙面解渴；无法抵御致命诱惑的女人，只好病态止痒。父亲的怼恨、母亲的荒唐、朋友的暧昧、邻居的欺侮、下属的抵牾，她把命运芒刺在烈火中焚尽，又将往事如灰洒向空中。
体会了半天还是觉得难看
很难以界定的电影，当你以为你熟悉了它的套路，却偏不按照你想的方向走。与“她”对立的是一个个的“他”，她生命中的一个一个男人全都这样那样地离开了，最终她选择了跟另一个她在一起。。。第一次看到一部电影如此用荒诞的手法真实体现了这个年龄段的法国女人的方方面面。
杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷
国外中产阶级一坨屎，你们都能闻出香来。流于表面的狗血故事，神经病似的人物，没有深入挖掘，每个重要行为的动机都缺乏铺垫和深入。加入了一堆人物，越搞越复杂，看似人性展览馆，却即无批判的力度，也无追溯的勇气，无聊透顶。
一只漂亮独立又有钱的作精
能看看这样的人物也不错，她不靠感性感情来建立和观众的联系，她自己也不用这套与别人建立关系，所以她得不到感性连接的模式，很公平。这份坚韧冷酷才能让她以从容的面目应对人生，很好啊，至于她冒犯了多少人，我才不在乎，反正代价她照单全付。何况创作者还是慈悲，给她留了一个好友。
这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？
娱乐大片，狗血遍地，观众想看什么就来什么。于佩尔就是本片的一切。另外这真不是女权电影啊，她就算再强势再有钱再无情，剧情也还是跟着男权社会的规则在走啊，请大家打标签之前三思！
女权凯歌。她和每种亲密关系保持独立、可回旋的距离，她驱散层不出穷的“男性疑云”，父亲、前夫、儿子、情人、下属、邻居...几乎每一种危机都可以从她的性别为由头摧毁她，她不主动出击，仅凭坦荡无惧就能击碎桎梏和偏见。结局有点流俗，但场景深得我意，她终于绝对自由了，在墓地。
看一屋子变态互虐俩小时我也很累。