汤姆汉克斯的演技一直很稳,尼古拉斯凯奇早就成了烂片王,而汤姆仍然保持着一线成熟明星的风采,他的电影都是比较正统的作品,很少存在什么争议。这部电影是典型的历险记,东西方自古以来就有这种题材的文学作品,东方的西游记,西方的奥德赛,应该都属于这种类型,历险记中的人总是需要一个旅途,不同于冒险记中那种主动去危险的地方,历险记总是有一个明确的目的地,为了那个目的地沿途要经历各类相对比较独立的涉险事件,以及遇到的各种不同的人,不同的部落或国家。这种类型的作品是以一个主线串起n个比较独立的故事,每个故事都会可以有各自的起承转合。这部历险记先由汤姆汉克斯出场亮相,很快引入另一个重要人物——小女孩,然后就开始了两人的冒险旅程。而冒险故事也是主要服务于两人关系演进所设置的,从开始的相遇,经历接纳过程,熟悉过程,依赖过程,再到后面共同历险,尾段的分开再相聚的过程,整体上比较完整,逻辑清晰。影片很多细节也可以看到这种过程,通过一段旅程,两个人之间的距离逐步拉近,直到相依为命,小女孩从最初宁可自己走路,到两个人共同坐在马车上,再到最后一起骑一匹马。本历险记的故事背景选择了美国内战结束后的西部,很多还原了很多150多年前场景和细节,西部片的核心,枪、马、车、镇子、荒野和印第安人,特别是那种昏黄色彩十分到位。另外从历险记想表达的内核来讲,我觉得本片想表达出“新闻”也就是信息对于打开人们闭塞的思维是有着多么重要的意义,这就是所谓喉舌的力量,影响人们的思想,一直到现在依然如此。而各类信息中,跨越文化、语言的差异,人类的基本道德——善良、勇敢、坚韧——这些最正面核心信念才是力量的核心因素,是打动人心汇聚人心的内核,在不同历史中、在不同的地域里均是如此。人与人之间就依靠这些基本道德建立起牢固的关系。这就是为什么美国人把这些精神作为西部精神,各种历险片也把这些精神作为人物的主要的内在。此部电影不足之处是整体新意不足,比较传统的叙事故事线和人物情感,没有太多的思考和辩证空间。
以美国内战为背景,涉及种族差异,南北差异,两个不同年龄,讲着不同语言的人,通过一路的冒险,艰难,一次次逃出危机,终于在这过程中建立信任,拥有了父女之间的真挚感情。汤姆•汉克斯对于演绎一个隐忍,善良的角色十分擅长,电影中的基德上尉正是这样一个人——隐忍,善良,富有同情心,同时保持着理性,最终逐渐学会用正确的方式去看待战争带来的一切改变,珍惜当下,去追求未来更美好的生活。读报人,通过自己的故事,带给人们外面的世界,带给人们欢乐,带给人们希望。
去年疫情期间看的,全球一片恐慌和压抑,隔离和关店让人心烦气躁。影片像是给饥渴旅人发了瓶水,感觉挺好,只是影评一直没写。
十九世纪的西部是蛮荒狂野的,今天的世界又何尝不是如此?虽然没有了马贼和强盗,可是有病毒和资本、市场竞争啊,新时期的马贼和强盗只是穿起了体面的外套,左轮手枪换成了资本和自定的游戏规则,只是更体面更高效率的掠夺而已。
在这个荒蛮世界如何生存?影片通过一对落魄的老幼组合提供了一个答案:我们依然可以充满善意温情和希望的态度去面对这个荒蛮世界,虽然是那么的悲伤和无奈。
影片和《不可饶恕》、《大地惊雷》、《送乡人》一个套路,姑且叫西部现实主义吧。在这个真实西部,导演不再关注和演绎上世纪那种虚构的一言不和拔枪就射的牛仔英雄好汉,而是回归生活,展示普通人群的西部生活状态,同样感染力十足。
影片上映时间确实挺好,正是席卷全世界的一场灾难时期,在这个病毒肆虐的世界,影片至少给了大家一点温暖和希望。人类其实就是是靠这一点点希望才从丛林山洞走到现在的!
首先从整体套路上来看,看完就觉得像是西部片风格类型的《这个杀手不太冷》,莱奥和汤姆汉克斯主演的基德上尉的人物设定太像了,同时又有一个小女孩上路,虽然情节的设定在美国南北战争时期,又杂糅了西部片的风格,有精彩的枪战情节,也有策马狂奔的豪放,但是整体给人的感觉就是有点不伦不类了。
回到男主汤姆汉克斯,确实演技没得说,虽然一把年纪了,但是对演技的打磨愈加纯熟,小女孩也给人留下了很深的印象,但是感觉这个故事拍的没那么出彩甚至于觉得这个故事没有拍的必要,不知道我的感觉对不对,《世界新闻》也许是在影射些什么,但是剧情中却一闪而过,感觉像生怕过不了审一样,重点仍然是在一个老头和一个小女孩之间的公路片。
最后就是电影的结局给人会心一笑,一个新闻上的笑话,甚至可以一扫一天的不开心,这样也挺好。🤗
汤汉斯出品,品质还是比较有保障的。
故事其实一句话就能讲完,一个心灵枯萎的大兵,在孤独的西部路上,搭救了一个苦命的小孩儿。
一个平凡的故事,也有其伟大的地方,只要你愿意去发现。
再加上汤汉斯的演绎,故事忽然之间就有了可以沉醉的地方。
和汤汉斯演对手的小女孩,一点也不差。
有那么一瞬间,感觉甚至还超越了汤汉斯,真的是演技爆棚。
一个西部的故事,和“世界新闻”有什么关系?
在电影之前还是比较疑问的,即便是看完了整个电影,也没觉得和“世界”有什么关系。
但是,在故事里头,还是可以领略一下老美的“发家史”。
俗话说,资本主义的积累就是一部血泪史,看起来一点也不假。在老美蛮荒的西部,更是如此。
汤汉斯作为一个读报人,传递的其实不是新闻,而是一种信念。这个信念,最终救了他自己一命。
而在西部痛苦扎根的开拓者,一边痛苦的和周边的人类纠缠,一边痛苦的思考着这无谓的厮杀最终走向何方。
故事其实承载了太多的思索和自省,在为生存而战的过程中,太多人好像也没太多的机会去考虑这个问题。
如今,老美可以闲暇以待,正确的面对这一段历史,虽然我等只是隔岸观花。
说点有趣的事情吧。
汤汉斯作为读报人,在各个“部落”之间游走,读的所谓“新闻”,大概也新不到哪里去。不过,大部分人还是愿意听,而且还愿意花钱听,这个意识不得了。在我大天朝,以郭老爷子为代表的大咖,为对付“白嫖”可是废了不少心思。
还有一个新鲜的事儿,在故事的最后,汤汉斯读了一则新闻,说的是“死”去的人在棺材里头呼救,最后竟然还救了回来。这事儿发生在当年医学不发达的时代,其实一点也不新鲜。
甚至当时某位老美的总统,在嘱咐身后事的时候,都特意交代,一定要等等,一定要等等。
这是汤姆·汉克斯新冠肺炎病愈后主演的第一部电影。按影片类型,算是一部西部土路片吧。因为影片背景设定在1870年,那时候的美国别说高速公路,连普通的柏油公路也没有。讲的是基德上尉退伍后,找了个职业,挨村挨镇给大家伙读新闻,每人收十美分。是个勉强维持生活的工作。走村串户过程中,路遇一个失散了家人的十岁小女孩乔汉娜,交给政府,政府忙着战后重建和驱赶印第安人,没工夫管,他只好带着乔汉娜走了400英里,备尝艰辛,交给了她唯一健在的亲人。
有一个细节,虽然无关紧要,但影片介绍的很简略,影响大家的后续观看。就是关于乔汉娜的身世。我也是看了好几遍才略微明白了。乔汉娜一家是德国移民。在得克萨斯州的卡斯特罗威尔安顿下来之后,乔汉娜的父母想买点便宜土地,于是又到了鸟不拉屎的荒芜之地,盖了几间小木屋,开始创业。谁承想这里是印第安人祖居地,和白人早有宿仇的印第安人二话不说,杀了乔安娜全家,只留下乔安娜一人随同他们的部落一起生活。这是1864年的事情。六年后,乔安娜已经忘了自己的母语,熟悉了印第安语言和他们的生活习惯。此时,打完仗的美国联军开始收拾印第安人,建立了印第安保留地,将这伙人驱赶到那里,并由此发现了被劫掠的乔安娜。于是派了个马车夫送乔安娜回卡斯特罗威尔的姑姑家。可没想到半路上碰到一伙种族主义者,而不巧的是这个马车夫是个黑人。于是,黑人被吊死,乔安娜逃跑,直到被基德发现。
对基德来说,照顾乔安娜本不是他分内的事情。他交给政府,政府不管。找了个托管班,却又管不住她。而基德自己,如他所说:“完全不懂怎么照顾孩子,既没有照顾的欲望,也没耐心。”到了这时候,其实基德已经尽到他的社会责任了。之后的事情他完全可以撒手不管。这事要是叫咱们看来,又要说一通“本分、情分“的陈词滥调了。可是最终基德还是决定要带乔安娜一起上路。这个决定并非是如公交车上让座那样所能够轻易做出的。他明知道前路崎岖江湖险恶,可仍然毫不犹豫的去做了。他所尽的是一种道义责任,对他来说这并非是突发的热血沸腾,而是一以贯之自然而然的举动。其中的动机则来自于他深厚的道德修养。
基德的职业是念新闻。这在当时的美国也是一个很新奇的工作。基德每次在读新闻之前,都嘱咐大家远离琐事,眼光放开。他看到报纸上这些“一行一行的字排在一起,就成了一个故事”,他就是在和大家讲故事。这和咱们的清朝初期那些走街串巷的鼓书艺人的性质差不多。所不同的是,那些鼓书艺人是奉旨行事,是为了教化和驯服民众。而基德除了为稻粱谋之外,更重要的是让人们在不知不觉中去接受现代文明。他所面对的民众和咱们那时候麻木的人群也是不同的。这些移民和移民的后代很早就接受过文明的熏陶,他们所需要的是开拓眼界,了解世界。而基德自己在读新闻的过程中,也在接受着现代文明的洗礼。他也有自己的判断和选择。对老托利命令他读那些折磨和杀害印第安人的“新闻”,他拒绝了。并险些为此付出生命的代价。
1870年的美国,文明的曙光已经照亮了这片土地。可是,在种族问题上,这里仍然处于蒙昧时代(直到今天依然如此)。“人人生而平等”的口号仅仅出现在独立宣言中。如影片中所说“殖民者为了占领土地而杀害印第安人,印第安人为了抢回土地而杀害殖民者”。普通民众自然看不到那些宏大的事件和罪恶的起因,他们所感受到的只是身边的细节,以及被杀害的亲人。于是认定这些红毛匪徒都是些野蛮人。可对于在印第安族群中生活了多年的乔汉娜,她认定的仇人是那些驱赶了他们的美国联军。拒绝进入白人的世界。直到她重返幼时的小木屋,看到墙上遗留的斑斑血迹,她才明白了杀害她父母和妹妹的人正是哺育她长大的那些印第安人。然而,当基德和乔汉娜在穷途末路时,遇到了迁徙的印第安部落,却慷慨的赠送给了他们马匹。这些情仇恩怨使得乔安娜迷惑不解。基德其实也一样。他只好劝说乔安娜,也是试图说服自己:“我想带你远离痛苦和杀戮,过去的就让它过去吧。别回头,向前看。”而此时的乔汉娜却用印第安语说了一句耐人寻味的话:“要继续前进,你必须首先要记住。”
记得在五十年前,我曾经胡诌过一首“采桑子”。最后一句是这样写的:“几缕伤情,不了伤情,辜负桃花耀眼明。”这里所要表达的是和基德一样的情绪。可是乔汉娜所说的不也同样是令人深省吗?犹太人不会忘记纳粹的奥斯维辛大屠杀,巴勒斯坦人同样也不会忘记他们被以色列人驱赶出世世代代的家园。达拉斯的人们不会忘记印第安人的劫掠和亲人的被害,而印第安人同样也不会忘记他们曾经施恩于移民的宽厚举动,换来的却是那些号称文明的白人们无情的屠戮。我们可以不去纠缠过去的一切,可以抚平深深的伤痕,可以忘记捅向亲人的一刀,可以忘记仇人的模样,但是我们要探寻的是,为什么会有这样的浩劫?人类互相之间为什么会有这样的残害?影片中在被吊死的马车夫身上,挂着一张恬不知耻的宣告:“this is a white man’s country!”时至今日,许多美国人仍然这样想。并且通过各种方式炫耀着自己种族的优越感。依靠权势和武器去欺负他们认为低人一等的“贱民”。所以,历史是应该永远记住的。记住是为了不再发生,记住是为了前行。遗憾的是,人们总是健忘的。
影片中饰演基德的汤姆·汉克斯总是疲惫不堪大病初愈的样子。或许编导赋予角色的性格就是如此?饰演乔汉娜的海伦娜·泽格尔表现的非常出色,话不多,她的各种情绪却通过她的演技充分表现出来了。她的眼睛会说话,从她的眼睛里,我们可以清晰的看到欢乐、愁苦、惶惑、愤怒……。
本人评分:7.0。
我还蛮喜欢的。小女孩很会演。不过这种大叔拯救小萝莉的桥段只有文学作品我才能欣赏,现实中我会担心大叔是不是会不会有什么居心。
全片都在讲隔阂,语言的隔阂、亲情的隔阂、种族的隔阂、信息的隔阂,而汉克斯作为一个因为参战而良心终日受到谴责的退伍老兵,在护送被一个几乎被印第安人同化了的小女孩时,无意间承担起了修补这些隔阂的责任。作为西部类型片,在剧情上的确乏善可陈,汉克斯和小女孩的感情增进过于迅猛而缺乏足够铺垫,片尾那句“you belong to me”的台词也给人一种不舒服的感觉,不禁让人疑惑起小女孩之于汉克斯到底是一种怎样的存在,但比起留在一个毫无亲情的家庭中,让小女孩跟着汉克斯离开可能是最好的选择了吧。
喜剧收尾应该是对伤痕累累的世界和两个主角唯一的安慰。
拯救异族化白人小女孩,福特的搜索者中的韦恩属于能力正确而政治不正确,本片中的汤姆汉克斯则处在悬而未决的对立面:他政治正确,这点毫无疑问。但能力正确不正确你不知道?毕竟他只是一个战前的出版人和战后的读报人。就连手枪都是老友临别赠送的。影片的最大卖点/风险就在于此:导演必须要特别留意维持住男主的左翼底色,不能演着演着忘乎所以变成了一位政治/能力双正确的西部完人。所以剧中若干克敌制胜桥段中的关键因子要被硬性摊派给他的同行者(女孩改造子弹)或者新闻理念的感召者(男孩拔枪相助)。可照顾了一头就顾不了另一头。霍华德霍克斯要活着可能表示不屑:西部冒险荒野生存在考验一个男人的专业和能力。你怎么能把希望寄托在十几岁的孩子身上?……值得注意的是:这是汤姆汉克斯第一部真正意义的西部片。玩具总动员里他只是给牛仔配音。
石崖硬币霰弹斗恶徒,言语革命煽动独裁镇,旧屋血痕失速沙尘暴,西部讲古佬千里送娃;类型元素虽然齐活但略显平庸,Paul Greengrass从上部片子开始就不太行了,好在有Tom Hanks这万精油镇店之宝
应该意译作《读报者》或者《荒野新闻》。一部带着民谣诗歌味道的西部片,一个老男人对生活与家庭的自我救赎。不想关心背后的政治隐喻,更重要的是小女孩那句台词:“要向前看,首先不能遗忘。”
放回80年代可能勉强可以
3.5,德国影后Helena Zenge着实厉害,绿草的个人风格只有在全片唯一的动作戏里才得到展现。作为反向《搜索者》,除了现代西部片必不可少的种族关系trope之外,为什么要拍一个“新闻人”为主角的西部片大家也都心知肚明。但讽刺的是,当下到底谁在营造统一的媒体口径,甚至不让民众感兴趣的新闻报道发声呢?
有很多经典西部片的影子,和绿草之前的作品很不一样,显得更加仁慈而温暖,汤叔最近两部作品都很拼啊
南北战争为背景,西部公路片,老头(资深影帝)搭幼女(新晋萝莉),值三颗星!单线叙事,实在枯燥,扣一星,珠(大)玉(地)在(惊)前(雷),难免会比较,扣一星!
某种意义上可以看作是对约翰·福特《搜索者》的反向修正,一次非常安全且平庸的现实迎合,然而对于福特的影像美学又是充满了留恋,于是表达变得如此廉价,视听如同遭受了导演自身的背叛,“绿草”的个人情感落在了“传媒人”,但又似乎是无意识的随波逐流,才尽的气息弥漫在整部作品中。
退伍上尉化身读报人护送被印第安人养大的小女孩回家,一路上遇见封闭的农民,流浪的移民,当然还有被劫掠、被驱赶、被屠杀的印第安人,一个更加写实的西部故事,背景设定在美国内战后,对当今美国现状的映射不言而喻。汤姆·汉克斯真的算是captain专业户了,这次又饰演了位灯塔式人物,出演《系统破坏者》的海伦娜·泽格尔则将小女孩的坚忍、固执与野性完美展现出来,绿草依旧稳的可怕,节奏流畅剧本扎实,只是缺少了点惊喜。
像是绿草导演拿了个科恩兄弟的本子 习惯了以往快速凌厉紧张的节奏 突然拍了一部慢悠悠的西部公路片还真有点不适应 主线是个艰难的护送任务 内核还是人与人之间在乱世下互相取暖的温情 摄影不错
“救赎”旅程中几处不太寻常的处理:把反差的权利关系夸大到成人与少女,白女背后纠缠的种族认同感,没有“誓死捍卫”的传统价值(印第安人角度),由彼时德州对当前美国的映射,新闻传播功能、社会割裂至今日仍然存在
剧本存在缺失,能看到汉克斯之于女孩的重要性,但女孩之于汉克斯没看到,也就无法顺利解释结尾汉克斯领走女孩的举动。调度上,完全不见Greengrass的本色
汤姆汉克斯主演的美国西部片。演技当然不错,也仅是如此。本年度美国奥斯卡应是个小年,几部呼声高的电影选题都较小,个人、冷门题材多;人性、社会、时代开拓又不足,艺术表现虽属上乘,可传世大作似还没有。
居然看出了美国版《一秒钟》的感觉,当然,本质上还是一部美式的西部冒险温情片,两个无家可归的人找寻自己归宿的故事,剧作扎实,节奏极稳,有一点类似于前几年汤姆里琼斯的《送乡人》,而非《大地惊雷》。
西部公路片,放下内战的伤痛,继续生活下去。Tom演什么像什么,伟大的电影人。成片质量很不错,小提琴的配乐反衬出主角的孤独。因为新冠肺炎,今年是奥斯卡的小年,本片应该可能拿奖。期待中国也能拍出反思国共内战,放下战争伤痛的电影,再次期待。
中规中矩 题材独特
看的好累... = w lll