恋恋三季

某天去到的一个江边小镇，让我想起西贡，回来我便决定找出《恋恋三季》的碟来看。也曾以为它是陈英雄的作品，因为豆瓣上标签的误导，更是因为那样似曾相识的开头：夜里女孩欣远道而来，紧接着就是被交代往后的差事，外加许多颇具说教意味的叮嘱。

采莲的画面散发着典雅沉着的气息，难得地没有有那些所谓东方情调的堆砌，所以轻易地打动人。每当悠扬的音乐伴随着喧闹的街市临近，似乎都在诉说着生命里的轻与重。

同欣一起的采莲者，多数是年长者，她们年复一年，日复一日，做着同一件事唱着同一首歌，不愿接受哪怕是一曲没有听过的歌谣，更何况一个新的人。她们在为杜先生做事，却也恰恰是杜先生所害怕面对的那些人。

白莲花次第开放，不在湖面，而在杜先生的愿望里，在采莲女的竹筐里，在市民的居室里。杜先生用他的莲花连接着正遗忘他的世界，并且希望那些美好的与年少有关的记忆，永远渗透着清香，不再被继续遗忘。

我并不认为他是一位诗人，或隐者。他终究只是个单纯的理想者和无奈的病人，活在自己的痛苦里，活在二十三岁以前。以为没有人知道何为痛楚，以为自己是超脱的。

相反我倒认为三轮车夫海是个诗人，虽然他只是每天卖力地工作着，沉默寡言，温和憨厚，从他的默默注视，一举一动里，能看出有颗细腻感怀，甚至可以说是悲天悯人的心。

遇见一个动人的身影，从此义无反顾地追随。没多久，妓女莲甚至害怕会陷入这个男人的温情漩涡，而每每想要抽身而退。她不经意间说出的天真话语，单纯不单纯的愿望，都被海记在心里。

“想在一间清凉的房间，躺在一个大床上，整晚有冷气，凉得要醒来”，于是，赢得了那场三轮车比赛后，他终于有了这么个机会，看着她，素颜的她穿着他买的素色连衣裙，安静入睡。后来，终于牵手，带她去看年少时的场景。凤凰花的瓣朵纷飞，美得如同梦境。他把花瓣放在夹在他翻过很多遍的书里，送给她，这是长大后的童话。

另外的一则故事是寻找和寻找。该是多么循环往复的主题啊。人们总是在丢失寻找复又丢失中。电影总是喜欢这样的少年，还有这样有故事的前美国海军。我不敢指望，那些在胸前挂着箱子，卖打火机与香烟的少年，有一个渐渐好起来的的年少。电影温暖地结束了，他们还在颠簸，他们比我们都更明显地，从一开始就没能选择人生，只是被选择。

关于那位美国海军我则更倾向于承认，人的自私，詹姆士也不过是因为想要减少内心愧疚而寻找未曾相见过的女儿。所以无论是窗户内的倾心交谈的场景有多温暖，也都是一种短暂的幻觉，因为他的个体生命的局限性，更因为生活本身的局限性和诸多可能性。

当生命的河从身旁流过，有些人将它写成诗行，有些人写下的只有遗憾。

说回电影的音乐，同样算是越南电影，裴东尼的这部影片配乐倒是比陈英雄的要优秀很多。细致平和却惹人思索，而陈的总嫌太过突兀了，以至于气氛诡异。

整部影片，是有些幽暗的金黄色调，如同那个历尽沧桑却更加沉静的国度，有很多一闪而过的精彩瞬间，在脑海里滞留，例如欣书写的情景，林间的身影;小男孩胡迪闯下货，坐在在电器商店里观看动画片;三轮车夫海赢得比赛的情形，带她去年少时的场景；詹姆士在街角的长久凝视，白莲花湄公河上飘荡，等等。

PS：关于影片动人的海报以及对应片中场景，豆瓣上许多人信誓旦旦地“决定”着那是什么花，总结起来就是：不识枫树者认为那是枫树，不识木棉者认为那是木棉，枫树，木棉，凤凰树都认识的，自然知道，那是凤凰树。想象总没有错，拿单纯想象当论据可就相当于否定论点了吧。

有个朋友说，有些电影，你不必去看就知道自己会喜欢。那是个晚上，我们在喝了一些啤酒以后，又去一个酒吧喝那种大瓶的干白。本来我们是去听一个女孩唱林忆莲的歌，我们去的时候，女孩已经走了。
她说，那些没看就喜欢的电影，大多是在别的文章里看了简介或者知道了名字。我说，还有一个原因，在我，有时候，是看到海报，或者碟的封面，比如《爱情的尽头》，比如《忘情季节》。
《忘情季节》的另一个译名是《恋恋三季》，DVD封面是一条路，尽头是一所白房子，路两边有许多树——有人说那是枫树，但我坚决认为是木棉，树上开满了大朵大朵的红花，灿若云霞，路中间，一个白衣女人，仰望飘落的花瓣，伸开双臂。那是越南，另一个国度，另一样生活，但是，有若有若无的熟悉的气息。
杜先生独居在湖中心一座阴森的大屋，杜先生是诗人，断指，身罹麻风，杜先生种的白莲花闻名遐迩，少女欣每天挑着竹篮走在城市的街巷，“新鲜的白莲花，新鲜的白莲花……”欣坐那种小小的划子在湖里采莲，莲花层层叠叠铺向天边，莲叶上有一汪水在滚动，湖面漾动着堇色的氤氲，如晚照，如月晕，暗香浮动，少女鲜嫩的歌声冲散了采莲女人们老歌的韵律，掠过湖心阴郁的大屋，断了手指的杜先生又开始写诗了，欣是他的手指。
只是，越来越少人喜欢新鲜的白莲花了，越来越多人手里拿着不枯萎的塑料莲花。
妓女莲工作在宾馆，每天走出来，她深情款款地和客人吻别。莲说， “你看见过这座城市的高楼大厦吗？里面的人生活在另一个世界，他们的品位，他们的生活，他们的光辉会随着高楼大厦的增加而不断扩张。总有一天，我会象他们那样生活”。
带棒球帽的三轮车夫，要么在看一本破旧的书，要么在宾馆外面等莲，不管莲换了哪一个宾馆。夜笼罩下来，他载着心爱的女人走过夜幕下的拱桥，在忽明忽暗的街道上，他听着莲的说话，有烟吗，喝酒吗，你活着干什么，就是在宾馆门口等漂亮的女人吗？他有梦想，他攒钱，参加三轮车比赛，赢得了冠军奖金，他攒够了50万盾，可以和莲过一夜，他只是看着莲穿上他买的新衣，在宾馆的大床上睡去……他依然要找她，尽管莲说，我不需要你，她和一个客人上了出租车，被推了出来，摔在路边。
还有别的故事，流浪儿胡迪丢了他的卖货箱子，一个美国老兵来寻找他的女儿。我不明白电影为什么叫《恋恋三季》，那是炎热的夏天，空气粘稠地流动在肮脏的小巷，破旧的老屋，金碧辉煌的宾馆，那个越南的夏天就象我们的夏天，有欲望，界限，金池塘和黑沟渠，有莲花，短命的诗歌，和，梦。
导演裴东尼是越南人，2岁时来到美国，他父亲经营一家影带租赁店，他把自己的童年时光都给了那些声光影象了，同样经历的还有那个偶尔会让人恨的牙根痒痒的昆汀塔伦蒂诺。那也是我的一个梦想之一，开一家影碟租赁店，在生活黑暗的河流中，那些电影滋养我们，带来希望和温暖，象水面的波光，波上的白莲。
很快，秋天到了，电影里的秋天是在音乐中开始的，一首很东方的歌，我听到了胡琴的前奏。
三轮车夫载他心爱的女人来到那条路，轻轻揭开蒙着眼睛的红布条，一袭白衣的妓女莲洗尽铅华，漫天木棉飘摇如红雨，她是所有男人梦中的女人，是那朵在风中盛开的白莲花，纯洁而新鲜。
莲花盛开，诗人归去。

a haunting, bittersweet film portrait of life in contemporary Vietnam with truly magnificent visuals and a delicate lyricism .

导演：包东尼 Tony Bui

[一]

这部让我难以忘怀的越南电影，大约是4年前在CCTV-6中第一次偶然看到，去年在TW的时候在诚品书局里买到了DVD，每次看过之后，回想起里面的片段，空气中便犹如涌动着淡淡芬芳的气息一般，然后一卷卷优雅而又精致的画面向我迎面而来，那里面切换着五光十色的色彩，然而却令人惊异地与故事融合起来，那里富含东方所特有的温湿，那里是战后的当代越南。

该片获得1999年的圣丹斯电影节（Sundance Film Festival)评审团大奖，最佳摄影和最受观众欢迎奖。是越战结束之后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的美国电影，也是越南裔的导演包东尼(Tony Bui)的处女作。

许多人对越南电影的第一印象是另外一位导演陈英雄，虽然同样向全世界展示了越南独特的民族风情以及同样对祖国越南怀有深沉的感情，自小在美国长大的包东尼却更擅长讲述故事，你会发现陈英雄[清木瓜的滋味]固然满是越南气息，然而却欠缺情节，而他的另一面[三轮车夫]则过于残酷。

而[Three Seasons]所展示的越南是一个诗一般的国度，那又是现实中的越南，然而却极温情和悠远绵长, 妓女，三轮车夫，流浪儿，采莲女，诗人... Tony Bui通过三个独立有清晰脉络和情节的故事，穿插展开，向世人展示了一幅温馨的越南风情画卷。

[二]

“采莲南塘秋，莲花过人头”。杜先生的白莲花闻名遐迩，每个清晨，挑花的扁担穿过大街小巷，城市在采莲女的叫卖声中苏醒。

　有一天采莲女欣的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女，“诗”与“歌”的邂逅。有谁还记得童年的清唱？诗人心中生命的激情在欣的歌声中被唤醒。

雨季中流浪的小孩子伍迪出入于各处饭店、酒吧推销自己的小玩意儿，一次贪杯之后遗失了自己赖以维生的小箱子，于是开始了漫长的寻找.。与此同时，退伍的美国老兵詹姆斯也在到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子，而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。

三轮车夫海爱上妓女莲，然而莲一心向往富人的花花世界，不屑于穷困的生活。依靠朋友的帮助，海在全市三轮车比赛中取胜，拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间，柔和的灯光，换上海送的洁白睡衣，莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露，然后海说：“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。

　秋天来临的时候，莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外，轻轻解开蒙住眼睛的布条，漫天红叶飞落如雨，幸福真实而隆重地降临……

[三]

事实上令我感动不已的，不仅仅是里面精致而优美的画面，那些让人难忘的色彩，散文诗一样舒缓的节奏以及东方含蓄的表达，更是其中所渗透着的美，爱与希望，三个故事犹如三重奏一般，Tony Bui细腻而又宽容地展示了现实中的越南，一个贫困而充满希望的国度。

在现实而忙碌的生活中，还有什么可以打动我们？那依稀远去的童年故乡，那些孩提时代要做一个科学家的梦想，[恋恋三季]让我产生一种错觉，仿佛重新回到童年，里面的景致都在身边一样，我们对未来满是梦想，充满希望。

这是我所看过最好的民族性电影之一，优美含蓄而积极向上。

My Rating: 9/10 Excellent /Highly Recommended!

越南电影
越南电影，我看的很少，总共加在一块就两部半吧！一部《天与地》，半部《明日帝国》，还有一部就是《忘情季节》，前部《天与地》说得是越南的故事、但是演员却不是越南人。从这几部片子我大概了解了这样的电影越南：奢华与破败并存的城市，与美国挥之不去的情节与意象，人民生活在燥热的气候当中，有这与气候相适应的、由于燥热的极限产生的冷静。美丽的山、美丽的水养育了勤劳善良的人民，是个不多言的民族。
《忘情季节》讲述了三个故事，三个故事又有丝丝的联系，像《重庆森林》了第一个故事跟第二个故事的关联，看似无关，主题都是统一的。
妓女与三轮车夫、美国人和男孩、采莲人和麻风病人。
三轮车夫承载着妓女、男孩胡迪到处寻找着以为拿了自己箱子的美国人、采莲人看护着麻风病人。
影片的对白并不多，《忘情季节》说的是不是在这样的一个季节里，人们追寻的都是心中的一片真呢！命运承载了过多的欲望，在这个季节里，让我们为真付出一些些。
碟子的封皮上写着这部影片的摄影获得了一项电影节的大奖。整部影片的灯光色调体现的都是一种油画的效果，大部分的镜头都体现了画面的美感。湖泊中间的孤零零的庙宇，昏暗的小酒吧，人们仿佛在油画中进进出出，男孩胡迪跟伙伴们在大雨中踢球。
《忘情季节》可以说是我看的一部比较完整的越南影片，在影片中，我总觉得体会到种种受伤害的情绪，人民承载的负重太多，总有一种泪流不出来的感觉。
晚上，倘若无眠，放上一张这样的《忘情季节》。

对越南的印象不好不坏，曾经一度认为越南是国际政治中的卑鄙小人，接受了中国那么多的援助，却背信弃义、反咬一口。后来看问题理性了些，国际政治本就如此，没有永远的朋友或敌人，只有永远的利益。我们曾经勒紧了腰带援助的国家，阿尔巴尼亚、朝鲜、非洲的一些国家，后来不反水的凤毛麟角，而且我们援助也是出于自身的考虑。这样想来对越南的反感情绪也就释然了。

 

以往看的关于越南的电影基本上是外国导演执导的。例如美国人拍的关于越战的片子，全金属外壳、野战排、现代启示录、越战忠魂；香港导演拍的英雄本色，周润发、梁家辉、梅艳芳的演绎堪称经典；再就是法国导演拍的“情人”。印象中的越南包括西贡的街道、湄公河上的船家，带着斗笠的村民，藏着炸弹的卖花女孩，炎热破旧门窗半掩的旅馆，就是这些独立的意象。

 

前几天看了BBC拍摄的关于成吉思汗的纪录片，蒙古大军进入中国北方，镜头里一群戴着斗笠的农民正在水田里插秧，北京城中的居民竟然留着清朝的辫子。BBC作为专业的新闻媒体，创作态度应该还是认真的，还出现这样明显的错误。无怪乎很多西方人对中国的印象就是辫子、黄包车、少林和尚，再不就是扎着武装带带着红袖标的红卫兵。何谓眼见为实？影像对观众的误导大抵如此。

 

由此看来，通过外国导演的胶片得到的关于越南的印象，也难有几分真实。好在有这部《Three Seasons》(恋恋三季或译为忘情季节，个人认为前者更有意境些)，越南年轻导演1999年的作品，展现了一个较为真实的当代越南。

 

影片英文名称为“Three Seasons”,直译为“三个季节”，结构上有三个相对独立的故事组成。善良的人力车夫与卖春女孩之间的感情；采荷女孩与身患麻风的杜老师之间以诗词为媒介的交流；买杂货的小孩丢失货箱又找到的经历，其间穿插了美国越战老兵寻找女儿的故事。

 

这几个看似简单的故事中包含了大量导演对与越南历史、现状、文化、越南民众精神状态以及越南进行的改革的思考。通过人力车夫的眼睛，观众可以看到经济发展后出现的贫富分化，有钱人住在富丽堂皇的宾馆中，夜夜笙歌、花天酒地，“可以整晚的开着冷气”。而在铁道边、贫民窟里的人们过着贫苦的生活，在酷热的季节中为了生存挥汗如雨。这一点与我国有些相似。

 

我认为电影中几个人物的象征意义非常明显，从不同的侧面描绘越南的现状。卖春女可以看作是拜金的越南。惧怕贫困而不惜用自尊换取金钱，手中的美元却不能抵消心中的伤痛。就像是改革中的越南，为物质利益驱动，盲目崇拜西方，放弃了传统，这只能带来短暂的表面的繁荣，并不能持久，同时会带来贫富分化、信仰缺失等深层次的社会问题，这条路是死胡同。

 

身患麻风、行将就木的杜老师可以看作是传统的越南。在现代物质世界的冲击下彻底失去了自信，躲到湖中的庙宇中不敢见人，曾经写的优美的诗词也不愿拿出来示人。只是在年轻采荷女的鼓励帮助下才又开始了创作。去世后他将手稿留给了采荷女。“世人们终将意识到它的价值”，采荷女的话说明人们总有一天会重新认识传统的价值。

 

丢失了箱子又找到箱子的小男孩是探索中的越南。丢失了箱子就等于失去了一切，在雨中找寻，希望得到西方的帮助却被无情拒绝。最终还是自己找到了箱子，走向新的生活。

 

从以上的分析脉络可以看出，导演认为现在的越南的发展道路还处于探索中，传统被遗弃，有向西方献媚的倾向，这不是正确的道路。应该充分重视传统文化的价值，重建民族自信和自尊，就想影片最后，曾经的卖春女洗净铅华，不施粉黛，身着一袭白裙，纯净、快乐的在红叶下舞蹈。

 

因为不懂越文，人力车夫手中一只拿着的书不知是什么名字，最后他将书送给了女孩。这本书在片中多次出现，应该和主题有很大关系，还望知道的高人告知：）

越南电影一直是喜欢的。以前看的陈英雄的〈三论车夫〉，〈夏天的滋味〉，〈青木瓜之味〉以及方才看完的〈恋恋三季〉。早先在一个音响店里看见过它的海报，火红的凤凰花开成一片烂醉的夕阳，白衣女子张开双臂仰面微笑。越南电影中的色彩像是浓郁流离的水彩画，有一种不可言语的诡秘，凄美动人。而事实上，那个热带国家炎热，贫瘠，缺乏秩序感与安全感。大多数本土人的生活劳碌奔波，被烈日炙烤着的深色肌肤上还留有当年殖民地时期的痕迹。片中几组人物间没有情节性的关联。三轮车夫深爱着想“飞上枝头”的妓女，采莲少女的歌声为弥留之际的老诗人带来的回忆与悸动，曾经在越南打仗的美国老兵回来寻找自己的女儿。都是些琐碎的片段，如漂在水面的白莲花，暗香浮动。没有起起落落的大喜大悲，只有心头的情丝不时的会被不动声色的紧抽。少女幽幽小调，女人沁出细密汗珠的皮肤，美国老兵说it's long time ago……这样的片子很容易让人忘却今昔是何年。一场暴雨过后尘事被洗刷，留在他们心中有关过往的情节，化做不可见的气息，继续缠绕游离下去。