不乏喜剧笑料的这部片子,终归是个悲剧。姨妈在东北寒冬腊月的露天市场上卖货,两眼无神,木木地嚼着干粮咸菜,往日风采一概不见,人好像魂都没了。我们一路看着有主张、有情趣的姨妈,最后变做了行尸走肉状,难免不为她惋惜。 为啥说是悲剧呢。要说人各有各的活法,自得其乐就算不得悲剧。姨妈以前虽孤单,可过得挺快乐。养鹦鹉,一养14只,养一缸鱼,再唱唱京戏,连她做家教教的都是英式英语。 英式英语!这就是姨妈的悲剧的象征。身价还端在那儿,却早过了时,不被待见。而现实总难免在这小天地搅起波澜,提醒着真相。 要是姨妈不理会就罢了,可姨妈她又是爱面子的人,所谓的爱面子,也就是跟社会妥协,求得认可和尊重。她甚至不惜撒谎,把鞍山的女儿说成是在洛杉矶,以向另一个小市民、邻居水太太炫耀。在跟社会的不断交接中,渴求被接纳的姨妈却发现不被接纳。在被一个骗子骗得人财两空后,姨妈心里的墙围终于塌了,悲剧就这样发生了。 来自外界的打击,最先出自外甥宽宽,十几岁的小男孩假期来看她,却跟网友合谋骗她的钱。这次,到底是骨肉血亲,姨妈还要在警察面前为外甥求情,钱也拿回了。 还是那些钱,下个骗局来自一个老男人,她才真的被打垮了,不仅是钱没了,还因为她付出了真感情,对一个心怀浪漫的女人来说,这才是致命伤。如果说上一次只是被现实轻轻地撞了一下腰,那这一次,现实却像她自己从楼梯上重重跌落一样,摔得她体无完肤。 周润发演的这个潘知常,颇懂得讨好女人,温馨家常晚餐开场白便是,你的碗跟我妈家的一样,你的排骨跟我妈做的一样,甚至不惜嚎啕,显得一往情深,接着更有高论,女人有两种,一是美人,爱英雄;一是佳人,爱才子。言下之意,姨妈不是美人就是佳人,极具代入性。好像是一个美丽的圈套,温柔地张着大口,等人往里跳,姨妈招架不住,所谓士为知己者死,女为悦己者容,于是自动的变成了美人,面对英雄,款款唱起了霸王别姬。别说,音色婉转、眉目含情的姨妈,在这一刻还真是光彩照人。且看潘知常,笑得眼睛都眯成了缝,是为鱼上了钩得意,还是身为票友为她叫好?恐怕是前者。清醒布局的他,和意乱情迷的姨妈,本来就不在一个层级上。 唉,如果说人生本是幻梦,我还真觉得潘知常是颗好棋子,他给了姨妈真正想要的东西。这个姨妈的丈夫给不了,那个老实巴交的东北工人,哪里懂得情调。可是最终害了姨妈的也是这个情调,因为日子终归是平淡的,情调却是那么虚幻,可以为一时,却不可为一世,骗子骗的只是一时,所以做足功夫。 投其所好的骗子给了姨妈实现美梦的机会。这是她这一生里唯一的一次绽放吧。你侬我侬,琴瑟相和。女人的心,即使60岁了也一样浪漫,姨妈就说明了这一点,而这个时候,还有一个潘知常,愿意陪她做梦,共赏如梦似幻的华美的戏服,共唱浓清蜜意的国粹艺术,啊,谁也别说姨妈不幸福,这个时候,这个女人达到了人生追求的至高境界——都是这个骗子给的。 但姨妈是个矛盾的女人。她有多理想多梦幻,就有多现实。只可惜,她虽一再受骗,也难免积累了点经验,可到了下次还是被骗。姨妈太善良了,也太愚蠢了。东郭先生的故事谁都知道,但是东郭先生们也总是前赴后继,代代不绝。 潘知常骗了姨妈两次,第一次300元,第二次,偶遇,姨妈讨回300块后钱却又相信了他。她也总是问他,是不是骗她,还曾经想过一刀两断,可就是下不了决心。不断在理想与现实之间徘徊的姨妈,内心不是东风压倒西风,就是西风压倒东风,一会是理智,一会是情感,直到钱被骗光了才彻底向现实投降。 大幕总有拉下的一天。有过高潮,当然就会有尾声。可悲的,是姨妈倾覆了全副心力,赴这一生中之美丽之约,期望大而失望大,于是难以复原,变成了呆呆傻傻的一个。 其实大家都爱姨妈,她正义,她有情趣,她善良,虽有点小市民的斤斤计较、护面子、难免对人玩点小伎俩,但伸出手去帮人的也是她。还爱她的婉转的唱腔,满屋的放飞的鹦鹉,穿着自己织的红彤彤的毛线泳衣跳下水,真觉得这是多么可爱的一个女人,连骗子最后都要陪坐一宿,可见也难免愧疚。 姨妈是个有弱点的女人,跟每个人一样;姨妈是个热爱生活的女人,这个倒不是每个人都做得到。姨妈是值得尊重的。 后现代?的确,不光星爷的疯疯癫癫的小人物如此这般,姨妈,不过是整点无厘头的小情调,到最后也难免归入这笑笑哭哭的一类里去。又哭又笑的生活,本来就是真的生活。姨妈的悲剧,是她被现实打垮,再也坚持不了自己。而没被现实打垮的那些姨妈们,我们称之为喜剧。不合适宜?管它!
许鞍华真的是一个非常让人难懂的导演。。。。什么样的东西都可以拍出来啊。。。
能不能立法禁止赵薇模仿各地方言
40岁之前活得像王彩玲,40岁之后活得像姨妈,文艺青年要么变得商业化,要么活得这么拧巴,最终甘于平庸。都不是好路,但着实没有别的道儿可选了。
后半部分比前半部分更牵动观众的情绪。喜剧元素与要表现的思路不融洽,有时让人尴尬。片名明明是从侄子宽宽的视角看待叶如棠,片子的开头部分也是如此,但中间忽然换了导演自己的视角,不免突兀割裂。周润发的表现最亮眼,斯琴高娃太用力,喜剧节奏不够放松。如果没有后面的悲情压阵,整体会让人很失望
搜到这么个花絮:许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾,却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头,而被迫以现在的悲剧情节来结局。
完全没想到,这竟然是看过的最“上海”的电影,甩了那些打着上海旗号的不知道多少!能把这样的上海拍出来真是做梦也要笑醒了。斯琴高娃,你太棒了!【剧透】但是结尾是什么意思?是说上海被共和国强奸了么?本来就是知青回上海,户口恢复,正常情况下,死赖也赖在上海,凄凉了此一生,不可能再去东北这种创伤过的鬼地方的。
6/10。姨妈精神追求超越物质,带有小市民的虚荣与善良,为了省水电费与侄子吵架却自己开空调睡,操着不合时的英式英语,有责任心制止商贩乱丢垃圾,文革的经历令她不舍得放弃梦想甘愿抛夫弃女。泳池水被大红泳衣染红、外甥“绑票”事件和约会怕邻居撞见爬楼梯,绚丽色彩与深蓝暗调等技巧处理荒诞桥段。
影片的意义不错,就是有个令人恶心的斯琴高娃
知情下乡嫁给乡人,却觉得自己是上海人,《我的前夫》,结果在上海却是被社会淘汰的老人、外乡人。而飞飞面临的是父母去支援新疆,明明身在上海,却也说不好根在哪里。赵薇是姨妈的翻版,心比天高命比纸薄,最后也是希冀男人能给带来新生活。姨妈一辈子没人爱,偷偷摸摸吃瓜,瓜子在嘴角挂了一路,那个假装与她恋爱的男人却没提醒她——他压根没正眼看过她的脸。与《立春》《松子》《昨天》一样,人在城市社会dislocation的故事,也因为dislocation和坚持,而在外人眼里显得有些可笑、不正常。后来姨妈治好了病,变作正常人,像王彩玲一样不再唱歌。“太平盛世,个人经历的最大兵荒马乱无非是幻灭。”可是他们都曾沐浴在巨大月光下,也有后人会(无论多么短暂)畅游在月光里。
許鞍華一如既往的小人物生活情節 不動聲色又流淌心田. 電影即將結束的時候 我看見斯琴高娃演繹的姨媽已經昰和開場截然不同的角色. 呆板的對苦澀單調生活的聽之任之 和那個在火車站風韻猶存的上海女人形象大相徑庭。嗯 生活有時候昰需要謀略的。
斯琴高娃的上海话,周润发的普通话,史可的武汉话,赵薇的东北话,谁说得更不地道一些呢……关键是,剧本不够好。
看到大大的月亮我就笑了。我挺喜欢这部,但总觉得缺了点什么。
我想起了很多在年轻时犯错的孩子,再痛都能站起来,就如《姨妈的后现代生活》中,姨妈对周润发说:“我十八九岁你骗骗我,我还能挣回来,我都这把年纪了你来骗我,是在绝我的路啊!”
音乐久石让。 阿姨来例假就不要下水了。
生活还是重重向我压来
王彩玲去上海浪了几十年最终还是得回小镇过她鄙视的粗糙生活。立春和姨妈基本都能总结出一点,没钱就别想过好只有一个人的生活,人傻就别当文艺狗。多少跟豆瓣主义形的意识形态有所冲突。各位享受孤独享受一个人的精彩的,还是天天买一注双色球吧。#心灵凉茶#
至少关于上海的叙述结束前看了偶实在特难过了,市井、上海人、上海里的外地人和阿扎里、七十二家房客间的嚼舌根等等统统都烂在一个不靠谱编剧的意淫中。陕西路延安路附近萨地方来这种筒楼,大姨妈在那里摔一跤居然被送到外滩的医院里,汗趟趟滴,简直像在看粗糙的台湾偶像剧。艺术高于生活不等于野鸡路子,给5星的一定不会生活在上海。后现代生活哪里不能发生,非要上海?只能说矫情。久石让的音乐大气悠扬到莫名其妙。相信鞍山一定也不是电影里那样。所谓文艺片,太爱意淫,太不诚恳,又么想法,一个个都是不伦不类的十三点!!!
阿姨,你怎么搞得啊,来例假就不要下水了嘛
絕對被低估,非常喜歡。故事寫得好,導演好,表演好。香港導演能把內地拍成這樣很不容易,說斯琴高娃演的不好的人真不知道在想甚麼。姨媽這個人物和姿態就是應該這樣。許鞍華是所有華語電影裡難得的一直在關心女性的導演,這本身就值得敬佩。
剧中一句“长恨此身非我有”,说的就是姨妈败退的人生进击之路啊。有些人不明白为什么姨妈一定要回东北,因为她的钱被骗完了,她的损友邻居死了,她的爱情童话破碎了,她彻底变成了上海的陌路人,整个上海都在把她往外推,像极了开头那一口不合时宜的英式英语。曾经一心向上的心气,和好强的自己被永久地留在了病床上。女儿“生而不养”的质问是谴责,但也未尝不是一个退路的暗示,她知道她该回去了,为了“偿还”,也为了认命。实际上,姨妈在上海并没有明确的目标,她一心追逐着花花世界里的七情六欲,追逐着美好的东西,活得有心气有欲望;回到东北后,生活被简化为生存,结局摆摊啃馒头就咸菜看着悲凉,但和浮华虚幻的上海梦相比,却也无比真实和锐利,绝非麻木。这个画面令人触动,我感受到了一种浮华最终跌落了的,真实的刺痛感,很有力量。