弹一下脑门对分手造成的影响

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乍看之下，这个分手理由就和剧名一样令人感到荒唐无厘头，但其实是一个非常细腻、写实，能反观自身恋爱，并且思考亲密关系的现实向故事。

从《禹英禑》篇幅不多的感情线中，我思考着亲密关系中的孤独、平等和尊重，不可否认英禑因孤独症的关系，恋爱时明显表现出自我中心的特点，有时也会让另一半孤独和失落。

但在普通人的亲密关系中，令人孤独、缺乏尊重、强烈自我中心的另一半，也是非常普遍的。这部独幕剧中的男主车民载，就是一个典型。

女主吴珍从一次弹脑门事件醒悟过来，男友民载总是很随意地对待她，只顾自己，丝毫不会关注女友的需求，总是理所当然地被爱，被分手也意识不到自己的问题，还反过来质问女友是不是有了别人······

吴珍的失望是一点点累积的，她在这段关系中开始感觉孤独，爱意逐渐消耗殆尽······而弹脑门只是一个导火索。

虽然只有短短一个小时的篇幅，但是男女主人物塑造很真实立体，包含吴珍的原生家庭、心理转变都有迹可循。

而民载虽然表现出的都是“讨人厌”、“渣”的一面，但是从一些细节中充分能明白，吴珍喜欢并与他交往三年的原因。

第一个镜头是雨夜，吴珍打着伞来到民载家。雨的意象在这个故事中反复出现，关于下雨淋湿的那一方，以及最终在雨中离别的场面。雨伴随着每一次情感的转折。

镜头一转，民载正在家中安坐，听着音乐、喝着咖啡，悠闲地看着平板，等待着吴珍的到来。

这一段看点除了吻戏，其实还有其他值得琢磨的细节，比如，从民载家中的布置，可以看出这个人物的性格。

他有生活品味和艺术气息，看房子大小，物质条件就不必说了，还喜欢音乐、电影，注重浪漫（图2画面左边墙上的海报罗列着各种浪漫电影名字，标注的一行是“a moment of romance”）。

镜子上的一段英文：“爱情的开始和结束从来不是我们所能预料的，爱是一场搏斗，爱是一场战争，爱是一种成长。”结合后面剧情，有隐隐点题的暗示味道。

最有意思是，重要场面“弹脑门”的背景，以及海报中都相当抢眼的——红唇挂画！一个男生家里为什么要挂这个？不仅挂在客厅墙上最明显的地方，还这么大幅？

首先，这部剧的美术设计整体很不错，颜色搭配、服装造型、布景道具以及海报都看得出十分用心，并注重细节，甚至啤酒瓶颜色和民载家中沙发的颜色都有呼应。

所以，我倾向于红唇挂画也不是随便选的，而是能表现人物性格的重要道具。

红唇挂画，红色在视觉上就会给人一种强烈的初印象。红唇中伸出的舌头的意象，再结合他的身份地位（广告公司代表）和行为表现。

给我的感觉是，车民载是一个各方面都有着强烈意欲的男人——无论是强烈的自我中心、胜负欲、事业上的野心，占有欲···各方面都表现出强势的鲜明性格。

这样的人在社会上是会有吸引力的吧？至少事业方面，会给人强烈印象，而不是平平无奇的类型，用“普信”形容就不太适合。

再加上外貌、身材加持，不难理解吴珍之前那么喜欢他，甚至从她和妈妈的通话中得知，妈妈也很喜欢这个准“女婿”。

如果忽略这些人物性格的隐藏信息，车民载就只是表面上这样自私、幼稚、暴躁的渣男形象罢了，吴珍这里说“和你继续交往会如何”的话就无法成立，民载这一人物也会变得扁平、脸谱化。

第一次看时我也觉得车民载就是渣男，第二次看的时候才觉得他的性格不只是表面那样，是个复杂而丰满的人物。

比起车民载的性格，吴珍的性格和心理就更明确，篇幅更多，一定程度上，吴珍会吸引来车民载这种人，并且交往三年之久，忽略自己的情绪去包容对方，是在复制妈妈在婚姻中的悲剧。

吴珍因为从小没看过爸爸尊重、珍惜妈妈的模样，就像爸爸对妈妈很随意一样，当车民载一开始随意对她时，她没有那么敏锐地意识到那是错的，潜意识里还会模仿妈妈的态度去包容、照顾对方，后知后觉才知道那种孤独感，和妈妈经历的本质一样。

吴珍在亲密关系中深受原生家庭带来的负面影响，感觉这也是很多人在现实中会遇到的问题，只是没有意识到。

在亲密关系中，我们可能会无意识地、系统地模仿父母的行为、观念，形成一种习惯，吴珍冥冥之中会吸引到像爸爸一样的男人，然后去模仿妈妈。

这里吴珍由身体的疼痛（弹脑门）才察觉到了内心的疼痛，终于在这段不对等的关系中觉醒，并找到根源，尝试纠正自己还有妈妈。

比起身体的疼痛，内心的疼痛往往是不易察觉的，仔细想想“弹脑门”的设定真的很有趣，就像是把吴珍给“弹醒”了一般，她开始思考对于自己来说，爱情是什么？

从原生家庭影响的方面，确实体育老师会更适合吴珍。

不仅性格温和，也很体贴会照顾人，也从他父母那里学到了良好的关系模式，更重要的是他很注重吴珍的感受，也许那就是她想要的珍惜吧。

结尾和开头也有对比，和民载一开始坐等吴珍来找自己的态度不同，体育老师的态度是“你站在那里吧，我过来。”

至于民载后来如何，是否能“前人栽树后人乘凉”？

从雨中离别，终于把伞倾向她来看，他似乎是真心悔过了？但是后来又和女同事说：“我不能再因为不会表达而失去了······”

所以他最终理解成自己是因为不会表达爱意而被分手的吗？难道不是因为太自我中心，缺乏爱别人的能力而让对方孤独吗？

要改的不是表达，而是真心地多爱惜、尊重另一半，为对方着想啊。

就像一直活在自己世界的禹英禑开始思考自己是不是能让李俊浩幸福、会不会让他孤独，这种“觉察”，才能真正的成长呀~

车民载怎么反省也没反省到本质······不还是自我中心地在理解吗？女同事的“和稀泥”式回应怪怪的，感觉这里处理稍微有一点牵强了。

按照他这个觉察的程度，让我感觉后人也很难“乘凉”······

其实吴珍和民载的感情问题，也不是无解的，就像辛睿恩在电台里说的那样：“有不舒服就说出来，我就做个敏感的人吧，就想做是我学到了保护自己的方法，恋爱本来就是这样，不是我了解了对方，而是发现了我曾经不了解的自己，让我自己能够活得通透。”

虽然吴珍和民载已经说得太晚，没法挽回了，但是从戏剧反观现实中自身经历的亲密关系，也许会是个不错的小提醒吧？关注自己的情绪、创伤、渴望和需求，哪怕敏感一点也无妨~

霧風誌

结尾太糟糕了。

整篇都在讨论爱情中两个人的互动模式。老生常谈的一个观点，下定决心分开并非是因为什么大事，反而只是因为一件“无关紧要”“无足轻重”的小事，而更重要的是这一件小事背后的一连串小事。这件小事是一个引起质变的量变。

片中男主是个自我为中心的人，他的问题，其他人有分析了，而且剧中表现得很明显我就不过多赘述了。我想强调的是女主的问题是否如同剧中所言。女主自述是不想重蹈自己妈妈的覆辙，所以要和男主分手。但是具体的原因是二人分手后才说的。直到二人确定分手以后，女主才把原因跟男主说明。把两人出去吃东西不照顾女主、玩游戏对女主一点不宽容、打伞不往女主那边偏等等一系列问题，等到自己觉得以后这样下去不会幸福，和男主分手以后才告知男主。这不能说是恋情之中两人有过什么严肃的沟通吧？甚至女主也说了两人在一起只是嘻嘻哈哈。所以说沟通的这个问题，两人谁都躲不了责任。

当然，这只是两人感情上的问题，而不是剧的问题。感情上合不来是一件很正常的事情，正如我们不能苛求一个矩形严丝合缝的镶嵌在一个圆孔里。剧的问题在于最后表现出来女主找了一个关心她的人，但是却缺失了女主对男二的关心。

我不否认女主对男二有关心的行为，例如给男二带到医务室包扎。（说真的，有包扎的必要吗？）然而这个事情安排的时间点不对，女主给男二包扎发生在女主两次和男主提分手之间。第一次提分手不够正式与严肃，做个不恰当但能说明问题的类比，你回家以后你父母和你说断绝亲子关系，有谁会想“好的，我知道了。”而不是“怎么了，因为什么？”

再加上结尾，很难不让人相信女主第二次严肃的提出分手以后男主的说法——你不过是给自己有了其他男人找了一个合理化的借口。（上文提到的女主细数男主问题也是在男主说了这话以后才发生的。）（插个题外话。剧中这时候女主还提到男主若是再多说就把之前用力弹脑瓜崩的事以“约会暴力”为由诉至法院。由此瞥见韩国女权运动的一角。）

在我看来，本来中心思想是在说“爱情是两个人的事情，不能你高高在上，我低声下气。”正当我以为它是想表明“俩个人是平等的”观点的时候，结尾跳出来说“我应该是那个在上面的人”。

电影里有一个很经典的桥段。女主跟男友分手的时候说：你并不爱我。男生反驳：我爱你，反问女主：我为什么要跟不爱的女人一起吃饭睡觉？我忽然就想起了前男友，类似的场景。我问他爱不爱我，他反问说不爱你为什么要跟你在一起。前男友跟这个男友性格很相似，总是把自己的事放在第一位，我永远是第二。最终还是分手了。

难道男生所谓的爱如此浅薄，在一起就是爱？一起吃饭睡觉就是爱？

我想绝对不是这样的，这也是为什么我像女主一样感到孤独。因为很多女生都会在感情里真诚又专一，潜意识里把对方的需求放在第一位，这也是为什么男生很少问女生爱不爱他，因为女生的爱已经润物细无声到每一天的日常，给了男生绝对的安全感。所以男生已经看不到女生的付出了，也慢慢不再关注女生，以为真的只是一起吃饭睡觉就能收获愉悦的情感体验。而女生却因为这种忽视，越来越孤独，一遍遍怀疑自己，怀疑爱。

我不知道沟通能不能解决问题，也不知道该如何沟通，如果对方不愿意沟通，或者双方沟通不了又怎么办。这种情况遇上了就知道会有多么无解，或许分开才是对彼此最好的结果。

我刚看完感觉如果是我处在这种情况下的话，我会先和男友沟通，不会把失望积攒到受不了的时候再爆发，但是真的思考之后，感觉之前想的太理性太理想了。

实际情况是我很可能开不了口，因为这些事看起来很小，一次两次还好，总是指出来就像是我太矫情。

所以，只有他真的爱我才不会造成这个局面。

我以前总以为任何事情只要处理的好，就不会有问题，但仔细思考后，才知道感情是没办法“处理”好的。

感情并不是一个简单的问题或者事情，只靠“解决”是没办法解决的。

我现在越来越明白人们总是说女生太感性，男生太理性。感情里男生总是用理性对待女生的话，他一定不那么爱她。

笑死我 男主这人设太典了 女朋友刚进门就索吻 跟那个下半身长脑袋里了一样 丝毫不在意女朋友是不是还有事没做 事后提起裤子不认人了 你想跟我聊天？哦不好意思我球赛开始了 略略略打赌你输了吧~我必须弹s你 我有错？我有什么错 都是你太敏感了 打不开门就踹门 看来还是个家暴男🤗 你要跟我分手？那你告诉我个理由啊 你不幸福？什么不幸福 无理取闹 呵呵 肯定是你爱上别人了 那我就大人大量原谅你这次出轨吧 女主穿粉裙子跟男主说话的那段 好要脸啊 "我真的没事" 啥玩意就你真的没事啊 咋能这么🗡️ 女主未免对他太好 就算男主都那样了 分手还跟他说"我也有错 对不起" 天 这好脾气 我是不可能拥有了… (这段女主长得还有点像孙艺珍 好漂亮哦) 我怎么看分手后就变好的男的那么生气呢😅你跟人家女孩子在一起 她天天受委屈最后和你分手了 你却从她身上学到了东西变成更好的人了 我怎么这么生气呢😅😅 ——————————————————————

这个时长 它到底是属于电影还是个啥

男主最后的转变拍得不够好 怎么就一瞬间转变了呢

但是推伞那里 因为是姜泰伍 有点怜爱ww

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春日暖阳在这部剧里还是这个人设啊哈哈哈哈哈好喜欢 女主妈妈好好啊呜呜呜是妈妈这个身份就已经很温暖了 而且她还能理解自己孩子的想法诶呜呜呜就跟港湾一样 显然我没有这种港湾

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四星吧四星吧 2022.09.03 19:54

主要是这个题材是我第一次看 所以会有点喜欢…就四星改三星吧 2022.09.03 22:57

「爱情」是韩国电视剧非常擅长的题材，无论是现实主义还是奇幻类型，韩国编剧对爱情题材的切入视角总是十分独特。

最近看了一部韩国独幕剧《弹一下脑门对分手的影响》（以下简称《弹脑门》），内容是非常简单的爱情三角恋的故事，但由于加上了「弹脑门」的噱头而显得不那么俗套。该剧仅有一集，60多分钟，豆瓣评分8.2。

独幕剧是戏剧作品的一种形式，全剧的情节要在一幕内完成，结构紧凑，戏剧冲突要求迅速展开，形成高潮后戛然而止，没有分场也不换布景，著名的独幕剧有约翰·沁孤的《骑马下海的人》等。后来电视剧兴起之后，独幕剧的形式也应用到了电视剧中，一般就是一集，像我国第一部电视剧《一口菜饼子》就是独幕剧。

电视剧领域的独幕剧与影视短片的区别在观感上并不大，是在电视艺术新兴时期的一种尝试，后来当我国的电视艺术愈发成熟，长篇电视剧兴起，独幕剧逐渐消失了。不过，韩国还保留着拍摄独幕剧的传统，KBS、MBC每年都会播放大量的独幕剧作品，甚至KBS2在周末的时候还有《特别独幕剧》的节目，每周末的晚上都会播放各种独幕剧。

独幕剧受到时间和空间的限制，需要有一条清晰明确的主线，非常集中的人物关系。《弹脑门》虽然只有60分钟，发生在三个主要人物之间，常用的场景也仅有两三个，但许多观众在看完之后竟然觉得非常治愈和感动，也有人能够在其中清晰地看到爱情的意义，那么该剧是如何做到的呢？

「弹脑门」只是压死骆驼的最后一根稻草

《弹脑门》讲述的是女主中学保健教师吴真与男友在一起多年，但却突然和男友提出了分手，而在学校内她却被体育老师车民在追求，与未被爱情开化的车民在产生了一段现实共鸣罗曼史。

或许是由于时间的限制性，吴真与男友的矛盾并没有非常明确的铺垫，因此吴真突如其来的分手不仅让剧中的男友措手不及，也让观众不明所以，而她的理由更是让观众摸不到头脑。

任谁都会觉得一定是女主爱上了别人，尤其是在学校还有帅气的体育老师小奶狗追求，同学们也很喜欢磕体育老师与保健老师的CP。

不过在出片名之前，一些细节都映射出两个人的这段关系是错误的。

因为男友经常弹女主的脑门，女主提出了分手，乍一看感觉女主很「作」，但细品之后却发现。女主离开男主并非是因为一次简单的「弹脑门」，而是让她想到了两个人相处的很多细节，她的离开无非是因为失望攒够了。

剧集开篇这对情侣还是很甜蜜了，女主下班回家开始与男主亲热，不过事后两个人躺在床上，女主跟男主分享她在学校的事情，男主却背对着女主假装睡觉，对女主说的事情毫无回应，之后又突然看了一下时间称足球赛开始了，接着就去客厅看球。

女主迎合男主，也过来客厅一同看球，女主也非常兴奋，看来看球似乎是二人的共同爱好。随后，男主喜爱的球队赢了，便要求女主履行约定。以球赛打赌似乎是二人的小情趣，赌输了的人就要被弹脑门，可是男主毫不手下留情，弹完后女主的脑门红了一片。

女主从这件事情中得出了结论——你不爱我。

爱与不爱都藏在细节里，相比之下，学校里的体育老师似乎给了女主想要的关爱。两个人走在路上的时候，路边的广告牌掉落了下来，体育老师很自然地守护了她。当女主与体育老师吃饭的时候遇到了前男友，前男友还想着要把女主欠下的弹脑门还给她，体育老师在没有任何立场的前提下替女主挨了好几下弹脑门。

两个男人对比之下，女主选择体育老师自然是更好的选择，前面所谓的「作」人设也不复存在了。可是在该剧结尾，女主与体育老师的结局也并不明朗，导演采用了开放式的结局。

女主不主动、不拒绝、不负责的态度又让观众开始迷惑了起来，不过这样的「作女」人设却没有遭到观众的不解，反而有许多女性观众表示理解。女主对待爱情的果决态度，让许多迷失在爱情里的观众更加看清爱情的本质和真谛。

韩国独幕剧十年发展史

韩国电视剧中除了长篇电视剧之外，还有日日剧（周一到周五每天都播出，每集30分钟），还有特别企划剧（为纪念某个人、某个节日而特别策划的剧集）、迷你剧（来自于国外的一种剧），还有特别独幕剧。

特别独幕剧的集数未必只能有1集，但一般不会超过5集，还有许多是同一主题下的系列独幕剧。由于其低成本、时长短等特点，已经成为了许多新人导演、编剧和演员进入行业的试金石，现在活跃在荧屏上的许多知名电视工作者都是从特别独幕剧中走出来的。

比如2013年播出的《天狼星》，其女主严贤京是第一次担任女主角。

不过韩国独幕剧大爆发是从2016年开始的，许多知名导演、编剧开始进军独幕剧，KBS开始制作独幕剧的特别栏目，制作成本也开始增加。在类型方面，独幕剧的题材与一般电视剧并无两样，关于爱情的独幕剧数量是最多的，其次也会辐射到许多其他的类型，比如悬疑、音乐、医疗等。

2016年KBS企划的《翻页者》共三集，讲述了曾在钢琴比赛中获得冠军的天才少女在遭遇一次意外之后，人生发生了一百八十度的大转变。即便只有三集，但是该剧也邀请到了非常知名的编剧朴慧莲（代表作品有《匹诺曹》等）执笔，剧集中也有不少的反转和跌宕。

音乐题材的独幕剧在韩国是不少见的，另一部高分独幕剧《给珍妮》只有两集，却获得了豆瓣8.3分。

在独幕剧日益受到重视之后，很多明星也会参演独幕剧，可以说，韩国独幕剧已经愈发形成了一个完善的系统。李钟硕、申惠善在2018年共同主演过一部传记独幕剧《死的赞美》，讲述的是韩国最早的女高音歌唱家尹心悳与剧作家金祐镇之间的悲剧爱情故事。

去年韩国推出了一部GL题材的剧集《你好，德古拉》，可见韩国独幕剧在题材的选择上也是与时俱进的。

电视剧的发展在全国都具有一致性，都经历了「由短及长、由长到短」的过程。尤其是在互联网平台及短视频APP兴起之后，短剧已经成为了电视剧行业的新风口，而对于韩国来说，电视台设立专门频道播放独幕剧是颇具特色的。

「内容为王」的口号已经喊了太多遍，剧目的长短只是形式上的创新，根本上还是需要有优质内容的支撑。独幕剧由于篇幅短小，实际上对剧作会提出更高的要求，这就是为何韩国独幕剧的数量即便很多，但优质内容较少，评分超过8.0以上的更是凤毛麟角，更别提会有9.0+的高分剧。

独幕剧的存在是适应于市场变化的，现代观众的时间更加有限，《大长今》这样的长篇巨制已经无法适应当下的年轻受众了，观众们更喜欢节奏紧凑、剧情集中的剧目，因此独幕剧更需要编剧的功力，这一市场的状态会吸引更多有实力的剧作者入局。另外，除了资本的吸引力以外，独幕剧可以发挥更大的脑洞，切入点可以更加奇特，也便于编剧进行一些新奇想法的尝试，而且这种尝试即便失败也不会浪费太多成本。

国内实际上也有两三集的精品迷你短剧存在，比如优酷的《女孩们在那年夏天》，不过这一市场并没有更好地得到开拓，而且这种剧集的企划几乎是平台主导的。韩国的独幕剧创作模式是值得国内借鉴的，基于抖音等平台的竖屏短剧之外，我国的电视剧创作形式还应发挥出更加多样的可能性。