乔纳斯

Nathan：家境富裕、纨绔子弟、喜欢玩俄罗斯方块。从小爱打架，脸上留了一道疤。 开学第一天迟到，抢座，上课装病逃课， 体育馆抽烟。喜欢满嘴跑火车，是青春所有冲动的代表，可是却有最最纯洁的心。 开学迟到第一次见Jonas，对Jonas放电；抢座只为坐Jonas身边；装病逃课为了带Jonas去玩；满嘴跑完火车教Jonas抽烟，却在Jonas拿过烟头后一把亲上去。他会宠溺地拨弄Jonas的头发；会在被同学欺负的时候上去干架，悄悄地在烟里做手脚；Jonas发抖的时候会一把握住他的手说没事； 跟陌生人走的时候会跟Jonas说跟着他很安全。最后Jonas安全了，他却再也不能带Jonas去游乐场。 Jonas：普通家庭，养了一只狗。平时隐忍、克制、冷静，不太会表达情绪，没什么朋友。乖宝宝，会对大部分出格的事情摇头。可是最后Jonas开始打最狠的架，抽最凶的烟，玩最疯的俄罗斯方块，只因为那个秋天他失去了Nathan。

如果那天晚上什么事都没有发生，该有多好。

与其说是一部青春同志电影，不如说是反映人们当爱人离世之后的痛苦与挣扎。明明一起拥抱、亲吻、时时刻刻陪在身边的生命却突然再也无法拥有，对于留下的人来说只有永远的阴影，无法抽离。男主再也没有认真爱一个人的心，无法回到自己该有的人生，拿着遗留下来的游戏机，默默的关注着曾经一起期盼的新生命……这一切都太令人难过了……

Nathan的出场，礼堂里迟到，在老师的催促下慢慢悠悠的走向第一排，目光也同时搜索着猎物，在坐下的那一刻，锁定乔纳斯并抛了媚眼。N抢了乔纳斯同桌的座位，逃课，在体育室里的打游戏、乔纳斯问话的漫不经心，最后撒了谎，还亲了乔纳斯。这个谎言真的有些不合时宜，甚至是有些怪诞,谎言暴露之后也是草草的道了歉。毕竟这个谎言与事实差异太大（换做是我，非常接受不了，N欺骗老子感情），但男主乔纳斯就被一个游戏机收买了,还开心的亲吻了N，当时电影院里他两还看着重口味的电影。N教会乔纳斯吸烟，以乔纳斯胆小为激带他去boys，因未成年禁止入内被拒后，踢门、骂操蛋的脏话，然后脑子进水不顾乔纳斯的劝阻，带着乔纳斯上了别人的车。N这种放荡不羁的野性感觉并不野，或是说幼稚，一个初三15岁的重读生，真的成熟不到哪去。他没有在乔纳斯遭受同学嘲笑谩骂中做些什么，就给同学有问题的烟这里，N没有智慧；N在老妈生弟弟的时候没有去医院而是带乔纳斯去嗨……N并不是一个好的恋人，也是因为他自己的愚昧最终酿成悲剧。所以看完这部电影真的让人很气愤，气愤N这个人。乔纳斯却还在寻觅那若有若无的东西……

很多人吐槽这部片子。 但是不知为何，我却觉得不错。 也许是因为我在上面看到了『春光乍泄』的影子。 Jonas骑着摩托车的画面，让我想起了『春光乍泄』中何梁二人独自开向永远找不到的瀑布——天地茫茫，唯余己身——是很有王家卫风格的镜头。

但摩托车比汽车孤独。 汽车是两人，摩托是一人。

Jonas没有他的何宝荣陪伴。Nathan早已失踪，还成了徘徊在他心上多年的噩梦。

Jonas穿过车水马龙， 川流不息的车经过他。

但道路是空的。

他对Nathan的母亲说『我在找某种不存在的东西。』 是什么呢？

我也不知道。

很多人分析这部电影的主线，这部电影想表达什么。也许吧。

一千个人心中有一千个哈姆雷特。

我不知道它想表达什么，但是在Nathan的母亲想要小Leo送他回家时，

小Leo说『他没有家。』

这是事实，但是在我眼里倒更像一种暗示。

许许多多人说Jonas和Nathan爱情如何如何，可我看到的，只是一个三十多岁的少年找不到家的方向。

Jonas确实因为Nathan的事不安，但他的放纵出轨，他的恣意挑衅，他的茫然无措。

这并不仅仅是Nathan的原因，更是因为他在寻找的那项不存在的东西。

他找不到。他没有目标。

总是这样，一些年轻迷茫的灵魂出发，寻找，然后死去。

没了。

懒得写。

当我在放屁好了。

就像戴安娜王菲遇害的事件一样，曾经轰动一时，当时哭泣着献上鲜花的人们，如今还能否体会得到当时的感受？不是在事件的中心，不是最亲密的人，才能轻易放得下。乔纳斯随身携带的Gameboy是另一种存在的延续，不忘记他，那他就会一直活着。还好最终乔纳斯选择了放手，与自己的“最爱”一起去了“魔法世界”，完成了那个不经意的承诺。

“真是个奇怪的结局”

费利克斯·马利陶德（Félix Maritaud）这位男演员真够勤快，今年已经看过他参演的三部电影了。相比前两部在戛纳大放异彩的作品（《刺心》和《野性》），这部新作的水准有点不尽人意，感觉像是美国人拍的那种故事：童年犯错导致成年后的悲催命运，然后再给成年主角一个赎罪的机会，最终得到自我谅解及心灵解脱的时刻。时间交错的双线结构太过寻常，也没有什么亮眼的美学风格和叙事手法可供咀嚼，不太像是出自法国导演之手。俄罗斯方块游戏机、体育馆偷吻这类常见于美式青春题材的烂梗居然也用上了，甜得过分也意外流失了法式浪漫情怀。唯一做到位的是配乐，跟克里斯托夫·奥诺雷合作过多部作品的Alex Beaupain再次奉送典型的法式电子乐。另外，剧中两人在电影院里看电影的一幕像极了奥诺雷今年新作《喜欢、轻吻、快跑》，不过这位导演选用的则是格雷格·阿拉基（Gregg Araki）的邪典片《玩转堕落街》，再次暗示了导演作品受到美国（电影）人的影响。