再见我们的幼儿园

一开始，我们有梦想。
一开始，我们笑。
一开始，我们哭，
一开始，我们有真正的朋友。
一开始，我们看着电影不知觉地竭力回想自己的幼儿园。

那记忆最初地如今仅仅残存碎片的幼儿园。
那个喜欢的小女生，那个牵过手的小女生，那个提醒红灯不能过马路的小女生，那个帮你保存蜡笔的小女生。
那个拥抱过的小男生，那个陪你走路的小男生，那个捉弄你的小男生，那个借你蜡笔的小男生。
有多久不见了。
似乎从一开始，我们就忘了这段弥足珍贵的开始。
多年以后，才渐渐发现，当时的喜欢不见了，当时的梦想不见了，当时的朋友不见了，当时的爱心不见了，就连当时的笑和哭也没了踪影。
那些小游戏：丢手绢，奥特曼和小怪兽等好像还依稀记得游戏的规则，但一起玩的人却怎么想不起了。
从什么时候开始，
大人们告诉你，不要轻易相信身边的友谊
老师们告诉你，要好好学习变成机器。
大人们的小心翼翼，更多的变成了伤害孩子的元凶；
老师们的任务观点，更多的变成了束缚成长的起因。
从什么时候开始，
我们变了当初的模样，慢慢忘了如何微笑，慢慢忘了如何真诚，慢慢忘了自己真正的情感。

时光给了我们记忆的开始，却没有提醒它的结束。
重新翻开幼儿园的毕业照，我们会找到那个已经不太认识的自己在一角笑的是那样纯真。然后在内心问自己，到底是怎么回事，这好像就是昨天的事，为什么一晃眼就快忘记了。
然后开始想，自己其实是不如当初那般珍惜一些事了，这不是没有依据，想想你当初是怎么保护一块好看的石头，收好一张同学给你画的画吧。

就让我们回到一开始，回到当初自己的幼儿园门前。
看一看故地，想一想最初。
上幼儿园的第一天，你哭了吗？
现在，站在门前，你哭了吗？

曾经我们哭泣的时候声音很大，眼泪很少。曾经我们害怕的时候尖叫很响，办法很少。

曾经我们约定的时候眼神很真，心思很少。曾经我们分别的时候无助很多，镇定很少。



也许也有总是害怕着不敢违反规定的小女生，或者是小心翼翼保存你那支蜡笔的小女生。

某些总是一脸不屑却背诵妈妈说过的话时候大哭起来的男生，那些总是恶作剧得没有心思的小男生。

那些那些人，都这样找不到了。



小时候，对于看得见的分别总是忍不住眼泪，毕业之前那么害怕分开。拉手勾着指头说我们要去同一个小学，同一所中学，那样天真的笃定会永远不分别。

然后就这样断掉联系。



渐渐，爸爸妈妈开始教导我们，不要相信，不要天真，满世界都是居心叵测的人们。

渐渐，我们学会保护自己，带着武装到牙齿的微笑，即使寂寞得窝在角落也会在有人推门进来的瞬间，笑的一脸灿烂。

我说过，我知道世界会坏，但是我以为只要我一个人还在相信美好，就会有希望。

现在我只敢说我承认我是中了漫画的毒，以为我生活的就是这个梦幻世界，所谓的只要坚持就会有奇迹，以为只要相信自己就真的能够成为世界的主角。



难过也不知道怎么表达，看着电影哭着骂这破电影怎么这么蛋疼，搞得老子眼泪哗啦啦。

小时候，真的是喜欢一个人会偷偷给他抽屉放着糖的，以为全世界只有一个人会把心字写成❤。

到现在，嬉笑着说哎呦我暗恋你哦。



走调的青春再也唱不出纯正的音符，变质的人生只好在时光里面寻找或许存在过的阳光温暖。



那些关于我们友情，那样真实存在的年少不更事，总是能激起我们内心最柔软的那个角落，然后沉默着掀起一场汹涌的大雨磅礴。

洋娃娃会渐渐变旧，即使我死撑着让妈妈不要丢掉它们，它们也都被锁在了阳台的那个角落。

不过没事，至少我现在夜里害怕的时候，会打开灯，而不是告诉自己，我的娃娃守护我。



守护你的，永远只有你自己。



《再见了 我们的幼儿园》，很感激今晚有这样一部温暖的电影，童年终究会远去，就想高晓松在达人秀说过的，你们的一生的任何时期的压力，都会比正在念书的时期大。



我想念坐在教室忧心忡忡着下一场考试的我自己。


可是回不去了。

回不去的路，那就继续前进。

道一声再见，我的幼儿园。

这部片子除了戳准泪点，让一介大人哭的鼻涕一把泪一把外。另外令人深思的就是日本的教育
1万元富家MM被妈妈找到的时候说过：如何坐电车，都考过试。

人家幼儿园里考试连怎么买车票看路线图坐电（火）车都有啊，怪不得这群小朋友倒那么多条火车路线，跑那么远都迷不了路。人家学过啊！还考过试啊

还有他们在火车上的时候，眼睛妹一个劲的提示大家，在车里要有1分贝的声音讲话。可见这个也是受到过教育的，这应该是日本社会秩序中的规矩。

他们的毕业式也是大有意思，低一级的要想毕业的学姐学长们致敬致辞。而且孩子们都超级有礼貌，“阿利亚到”（谢谢）这个词是挂在嘴边的。

1、故事开始
这是六个小屁孩的故事。不，是三只小正太跟三只小萝莉的故事，或者，准确的说，是三只小萝莉和两只小正太离园出走去看医院里另一只小正太的故事。
可是，很久没有这样为一个片子没心没肺地稀里哗啦过了。尤其是，日本片子。日本儿童片子。这两年能和《怦然心动》一样，把小屁孩的催泪段、内心戏拍得这么荡气回肠的，也就只有水田伸生君的《再见，我们的幼儿园》了。
这是一种牛叉的情怀。明明知道有各种矫情的设计，明明知道童年是一个黑洞，尤其还是比罗伯•莱纳的小朱莉跟布莱斯年龄更小的童年，明明知道萝莉正太们搁那儿就是一陷阱，却还是可以这么义无反顾地跳下去。
你是不是可以在生病的洋武一出场的时候，就知道有这么晶亮亮眼睛的小娃一般注定会为剧情而就义。果不其然，你看到他带着一副小心翼翼珍藏的梵高进了医院，吊瓶、病床、手术、窃窃私语的大人和偷偷哭泣的妈妈成为他揪心小日子的全部内容；
你看到他忧虑的小脸上擦不掉的悲伤，还可以怯怯地问下护士欧巴桑，你能想起幼儿园的朋友吗？却只得到大人“孤单神马的你还不知道吧”，一贯的威风凛凛。
你应该也看到他无比珍视的蜡笔跟绘画本上一个个牛叉闪闪小屁孩的脸和名字。
拓实。优衣。美琴。俊君。康娜。
 
2、小屁孩们
一个骄傲、早熟，表面上拽拽内心却无限孤独的高智商小正太，像极了方枪枪啊。你肯定很奇怪，对小伙伴的极度想念，而又将失去他的暗淡，臭屁哄哄的小清高，家庭分裂失去母亲的苦、压抑显现的乳臭未干与咄咄逼人的早熟，怎么可以在一个日本小娃脸上如此和谐统一！通过很认真地研究分析，我觉得拓实，也就是日本小男娃佐藤瑠生亮是个内心极其强大的内心戏达人。那小眼神一颤动，你肯定得腿一软，乖乖进入黑洞。
欧克，回归幼儿园的旅行正式开始。
我承认，一开场朝阳幼儿园的毕园式（应该相当于咱的毕业典礼，只不过是幼儿园里的）排练歌声里，五个小主角我愣是只分清楚了我们的拓实和芦田爱菜。
 
不过，五人小分队出走后第一个就被接走的优衣小萝莉，其实是最漂亮的一只。
虽然戏份不多，但是作为日本风俗业的千金，她拿捏怀揣一万日元的小骄傲，可是惊艳极了。前一分钟还在因为被拓实嘲弄家人的小自尊而赌气，下一秒就淡定地劝慰对方，好了上车吧。那语气，那浅笑，温暖得一颤一颤的，小骨朵开了一般。就要开车时，她还能慢条斯理去捡起被拓实撕烂的去往目的地洋武所在医院的地图，即便火车已经开了也不慌不忙。淡定地望着火车带走的大家，淡定地低头，淡定地望望警察大叔然后转身就跑。
你说，仔细看看，某个瞬间晃过优衣的淡定小脸，真的和日本某德艺双馨的美女人民艺术家有几分神似。但是，除了五官，她注定胜在，那么那么干净清亮的气定神闲。
 
美琴是只戴着小眼镜的姑娘。似乎每时每刻都是秩序的维护者，可也总会在最后一刻随着伙伴们放弃掉她守着的规矩。是她幼儿园时就树立了伟大、正确、光荣的投奔娱乐界的梦想，计划好了到高中时要戴上隐形眼镜变美女。是她，总是第一个告诉怀疑他们出走的大人“妈妈就在那边”，打消疑虑，保护大家。是她，嘟嘟囔囔了半天也一定会一边自责一边闯过红灯，一边担心被拐，一边依旧和出走分队一起坚持到了几乎最后的最后。尽管坚强，也会因为担心被拐卖而恐惧到极致，软弱无力的幻象里看到满大街的大叔都想吃掉她。不过，更重要的是，尽管不完美，她才那么灿烂。以至于会把人类都变成玉米的怪大叔流浪人才会看到她眼镜后面露出的那么无辜的眼神，然后义不容辞把自己手里的玉米还是分给了她。
即便只是扶扶滑下来的小眼镜，没有人会相信你不可爱。
这时候，你会不会在想，给你五年，你能不能许给这个世界一个同样美好的小姑娘。
 
至于那只和每一个正常的小正太一样，顽童时代就想当足球运动员的俊君，是个无比小男孩的小男孩。欺负女孩、擦鼻涕、恶作剧、打架、赌气，哪一样都不缺，反而更多了几分捍卫自己的梦想的倔强。一个小动作就笑得撑破肚皮，一个恶作剧弄的对方出鼻血也毫无悔意，一拳就可以掀翻小兄弟拓实，都在那么坚贞地宣告：他的童年有哭有笑唯独莫有鸭梨。他真实得就像你家隔壁拖着长长鼻涕的小男娃吧，你不得不相信如果他就生在香港的犄角旮旯，可能还会像细路祥一样，光着屁股蛋一边路边尿尿一边大唱粤剧。
 
最后说说康娜。我们的芦田爱菜童鞋人小鬼大，但是绝对的实力派，气质演员。如果你愣是记不住她在《告白》里的脸，在这里可能死死爱上康娜的气场。怎么说呢，从一开始她就有一种其他小伙伴欠缺一点的笃定。那么笃定地相信友情，相信她的洋武，相信他们的洋武的真实的一切。
你一定要看这个故事，至少，要为了康娜的笃定和勇敢。
她悉心收藏着洋武留下的蓝色蜡笔，后来被拓实扔在铁轨上时甚至不顾火车前来地要去捡回。她仰着小脸蛋问老师：洋武跑步跑第一，也吃好多蔬菜，都买好了上小学的书包，为什么还会生病不回来。她死死记着洋武告诉过她的，那幅美好的《星月夜》里有一个多么迷人的地方，不在静冈县，在一个甚至洋武也没有去过的地方，并且反复不断地问老师，问美琴：去过梵高吗？就是那个夜晚是蓝色的，星星的形状在转的。
远远看见小猫就冲下车去拯救，还无比紧张无比恳切地央求流浪人怪大叔不要吃掉小猫。
笃定地告诉老师大家许过愿无论发生什么都不会哭鼻子。
拿出包里的糖果，红的，黄的，绿的，分给每一个出走的同伴，唯独留下蓝色的一定要留给还在病床上的洋武。
在大家都要放弃的时候，听到拓实伤心地背出妈妈离开前做蛋糕的食谱，伤心地落下眼泪但是立刻充满力量地告诉大家一定要坚持下去，到达医院。
 
3、再见，幼儿园
你也许和我一样那么邪恶地想过，那只抽拽又个性闪闪的孤独小王子拓实与我们这只善良又刚烈的康娜是多么般配。你知道的，当拓实用物理常识那么冷冰冰地否定掉康娜天真无邪地坐在云上面的理想的时候，你可能听到砰的心碎声，那么鲜活一小正太直接被塑造成了不食人间烟火的童年版理工科闷骚男。
直到，小伙伴们因为各种原因陆续被警察接走后，在快要到达医院的最后一站只剩下拓实与康娜——没有过多铺垫，那段不动声色的对白，就这么毫无征兆地来了。
警车接走美琴后绕来绕去地找寻剩下的两小孩。两人决定藏起来。躲在垃圾桶后的时候，拓实的小王子气质在他充满保护欲地交代中彰显得淋漓尽致。
他说：就算我跑开了，你也不能动啊。
他说：无论谁来了，你都不能出去。
他说：要是公车来了，你就上车啊。
康娜乖乖地一直“嗯”着，也会问一句：拓实不一起去了吗？
其实，这时候的拓实小盆友已经大义凛然地决定，他要牺牲自己冲出去引开警车，以保护康娜得以离开完成到医院的最后一段。
然而，这个高智商的小王子情商同样很高啊，镇定望着美好的康娜，继续说了一句文艺腔十足的台词：
恩，下次一起去坐云吧。
然后再那么杀死人地温柔一笑。再刚烈如康娜的小萝莉也招架不住吧。
事实证明，无论闷骚与否，危急时刻物理常识神马的都是浮云了，浪漫是必不可少的。尤其是这种正襟危坐、不动声色的浪漫。
现在，你笑了。是不是想说，看看，要是把这个故事活生生换成一个两小无猜青梅竹马的童恋片结构，会是多么河蟹。只不过，两个闪亮得太过分的小屁孩，外加脆弱、敏感又多情薄命的小病号洋武放一块，便直接是无耻三角恋韩剧式的强力催泪弹了。童年绝版蓝色生死恋，莫有续集，莫有第二部。
片子到最后，五人小分队最终没能一起见到病床上的洋武小正太。只有康娜。
也只有康娜能够坚持到这一刻。坚持到在老师的掩护下，偷偷在非探视时间溜进洋武的病房和他一起开了两个人的毕园式。于是，吊瓶架当话筒，病床当讲坛，椅子当站台，一个人跑来跑去扮演着洋武注定参加不了的仪式上形形色色人物的不同角色。
他们一人接一句地表演毕业赠言、台词，互诉衷肠，还不亦乐乎地唱起幼儿园的毕业歌。
入园时小小的我们，长得这么大了。
我们，我们从这个装满回忆与梦想的朝阳幼儿园毕业了。
然后两个温暖的小人儿的温暖对视，一定让你不能自拔。
或许，你甚至想起了《九降风》里竹东高中的那首《蓝蝴蝶》。只不过，不一样的是这里的撒哟拉拉，幼儿园比蓝蝴蝶更加青涩。却更加普世吧。不是每一个人都有机会告别高中，但是告别鼻涕虫时代，至少是每一个曾经活过五岁、六岁的大人绝对的集体记忆。
这种五人小分队无疾而终的出走，其实是出逃。你会不会偷笑着想到名侦探柯南屁股后面永远跟着的少年侦探团。那么多唧唧歪歪，却那么多不离不弃。
可是，即便出逃，最后也明明逃不掉。
这是一个无法拒绝的局。你出生了，就注定在里面。这个仪式充满高度的专制与霸道。你经历了，就注定无法摆脱仪式结束后的散场。如果在童年这颗黑洞里，你曾经埋下几只小伙伴小盆友的记忆，当你能够想起来回头去找寻的时候，其实黑洞早已经连同时光、记忆吞掉他们。你只能掉入，无法触摸。
想想谷口洋武小正太描述过的死亡，那是一个很黑的地方，那是夜晚。
想想康娜小萝莉只剩下一个人时在公交车上做过的关于死亡的噩梦。
但是也请想想洋武最后隔着蓝色糖纸看到的夜晚。那是他们可以抵达的梵高。
就算你可能只是在庆幸这种故事发生在平成二十三年三月的日本，这些小家伙并非生在某片充斥着五道杠的大地上，并非是周云蓬幽暗地唱过的那样的童年。
就算你知道这个片子的导演编剧其实还是多么小心翼翼地嵌入了不少矫情的成分，就算你估摸着你不是小清新，虽然也并非不食人间烟火；就算你一个人在那么冗长的一段时间早已忘掉是不是曾经在哪个妖风阵阵的早晨被父母送去过一个叫幼儿园的地方；
最后，就算，就算你更不可能记得或者还在联系幼儿园时的小盆友，哪怕残留一点和他们说过再见的细节，你还是要感谢总有些电影人舍得用鸡零狗碎的资金、时间、精力来拼贴一点楚楚可怜的童年。总有些日本小孩可以那么真实地说你说过的话，做你想做却不能做的事，以此来提醒你，你真的老掉了，即便你感觉不到你已经重新装入那个黑洞。
你还是要感谢这个曾经是敌人现在算是中国人民的朋友的民族，他们聪明地看到了咱们共有的黑洞。当然，有人说过的，至于“人民”两个字包含哪些人不包含哪些人，你懂的。

孩子们有属于自己的世界，但终究还是与大人们的世界相关联，并因此难免会受到伤害，陷入苦恼。

《再见我们的幼儿园》是TBS的SP剧（special，特别篇），主打爆红的小童星芦田爱菜。它以萌和小孩子的情感为卖点，强调眼缘和观众缘，大有儿童版小清新的意思，可以是治愈良方，更可以变作心灵鸡汤。正如片方所说，他们是有意打造成幼儿园版的《伴我同行》（Stand by Me），所以故事颇为相似。五个小孩子结伴出发，去寻找病榻上的朋友，一路上伴随着意外争吵，接连失散，最后迎来不变的成长主题，温情四溢。

早先的上海国际电影节，芦田爱菜和松山健一搭档出演的《白兔糖》引发了观影热潮。巧合的是，芦田爱菜在两部电影中不仅形象一致，而且都有从幼儿园出走的重要事件。对这般举手投足都是萌的小姑娘，演技等评价已经自动失效。放在芦田爱菜身上，2004年出生的她，超越同龄人倒是个不争事实。不过准确来说，正如金像金马所引发的争议，童星乃至嗷嗷待哺的婴儿是否有肯定表扬的必要。如果是跟卓别林《寻子遇仙记》（The Kid）那样与大人搭档还好，一旦全部用上小孩子，这种片子多少让人有点难以评判。

如果说评价起来就怕认真二字，那么日本人在拍摄这种儿童剧的时候，多少又是一丝不苟，认真过头。片中到处是规矩、秩序和仪式的痕迹，像小孩搭乘轻轨出发，一站换一站。红灯、司机、流浪汉，如果是在日本以外，那么它的真实性就要大打折扣。具体到压轴的毕园欢送，道谢、读信，日本人也不愿意错过任何一个可以煽情的点。事实上，现实中小孩子的心思可能比《再见我们的幼儿园》来得更细更纯真，然而在与成人世界的沟通中，他们经常是一击即中，而不是绕上个半天。《再见我们的幼儿园》的出发点是早熟和自我意识，然而它把点子本身给拉长了，放大到五个性格不同的小孩身上。

当一个小孩问道，你还记得幼儿园的朋友吗？这种疑问本身就带有了成人对话的色彩。一直到康娜在公车上碰到的老奶奶，即便是被解释为梦和幻想，然而生死话题的出现还是太超过了点。不说绝症是什么，以绝症带出的东西，多少有点不合时宜吧。提起梵高的《星空》不足奇，但是编剧的手随处可见，在背后操纵着小孩的一举一动，这双手分明是到了刻意的地步。尤其在后半段，拆散队伍到推着康娜前进，始终有点不妥。看得出小演员很卖力在表演，但是当他们过于接近成人的思维模式，表现如同成人一样，懂得是非曲直，那就等同于造作矫情了，有如拓实的独白。

一般说来，学生时代的出走会被认为是自我意识的出现，这也常见于校园题材的电影作品中。《再见我们的幼儿园》把这一行为放在了不太可能的幼儿园小朋友上，多少还是有点新奇。当然，日本的教育观念本来就不同于中国，能有独立的思想人格，始终是件好事。事实上，很多中国观众喜欢《再见我们的幼儿园》，那不是因为他们想起了曾经的幼儿园，而是被萌化和美化的事物，还有错位的心理投射和熨抚满足。【南方都市报】

延伸链接：http://movie.douban.com/subject/4935011/ SABU《白兔糖》

看完mother 就爱上芦田爱菜小朋友了啊……
然后就下这个SP来看，结果小朋友一个比一个萌啊……

身揣1万日元的社长千金你们伤不起啊，人家那么可爱的小姑娘一出发就被你们弄丢了啊……
每一个小时候是小胖子的男生，上辈子都是职业足球员啊，生气了就推倒，耍赖，跑掉，这果然是正常小朋友啊……
眼镜妹，长大会变成美女的，幼儿园就惦记着高中戴隐形变成美人啊……怪叔叔不会拐走你的，家里电话背得好熟啊，红灯不能闯啊……
方枪枪，妈妈不是不要你了啊，姐姐最喜欢你了，最后那招牺牲小我，成全主角，昧着物理知识，邀请一起坐云什么的，好善良啊……
小洋，这么小就喜欢梵高，天妒英才啊……

爱菜萌点太多了，主角光环不说了啊……这么早熟，忽然有点担心了啊……不过，说话yo结尾，的确是不可抵挡的杀器啊……

虽然有些段落有点小造作，虽然小朋友们早熟的一塌糊涂，但是还是感动得哭了撒。

那个公车上的婆婆，我以为要掏出毒苹果来了呢……吓死了……
一命换一命，这种也就小日本敢加这种段子啊……这是温馨片啊有木有……
那个小海线上的怪阿姨，要不要长得这么像梁家辉啊……吓死了……
那么长的流程和歌，你们背得都好熟啊，姐姐从小到大都背不出歌词的啊……靠对口型长长得大的啊……

有一天，我们长大了啊，小时候的朋友还记得几个呢？那个手拉手，说要一辈子一起玩的姑娘啊，你去哪里了啊……

宝贝，不要哭啊。有一天，你长大，会不会记得，你许下的诺言。
宝贝，你会忘记么？