所罗门的伪证前篇：事件

開開始讀宮部美幸老師的書才不過是這趟回來香港的事，當期時手裡拿著一本出出入入讀來讀去，捨不得把它讀完無非是因為我買來一二兩冊。當時在 studio，一個不認識的攝影師指著我的書急步過來說「好難買啊好難買宮部阿姨超厲害」；因為手裡的書展開的對話總是美好。

早前知道《所羅門的偽證》拍成電影，六本小說 K.O. 成上下兩集電影，好評如潮更是讓人焦急難耐。電影上部拍到剛剛是我小說看到的位置後一點點，讓我有點驚喜。好多書裡的角色沒有了，非常有舖排的人際關係和背景都刪減了；而且編排開展了自己新的一套，節奏還可明快一丁點，但是人物的困境和憂慮還是暗暗一圈圍繞他們每一個。

（以下電影觀後感可能劇透，慎入）

你只不過是個中學生，上天就要你來發現同學屍體。那是個大雪的早上，人生第一次嚐到雪的滋味就是班上死了人的一天。你的小肥仔朋友（OMG 怎麼電影拍出來野田健一會是個胖小子，我看書時完全沒有這個想法，還以為是文質彬彬的啊）沒你那麼鎮定，你反倒是鎮定得有點異常；那個死的不是你朋友吧，你們之間也沒有什麼交流對話吧，你只是死了一個同班同學吧。

大出蝦蝦霸霸總是欺凌，而且是好嚴重的地步啊，父母的關係和性格帶出這樣的小孩其實是悲劇，大出其實一樣好脆弱。至少，他最後上樓梯帶著阿媽回去，趕走幾個同學的那段他都是為大家好，for the greater good。

暗瘡小姐其實很神經質，那不能怪她；因為她媽更瘋狂。當人母親的，沒看重青春期小朋友的心理狀況，還在一直給予壓力，例如說不要找像父親這樣的男人做伴侶這回事其真某程度都是壓力。結果她的毒舌練成了，一直在毒她唯一的朋友。

小胖妹呢，她的性格已經好得不能再好了，父母溫柔的對待養成了溫柔的小胖妹；待在暗瘡小姐旁邊當個二等公民。她正能量、關心別人、不抱怨、熱心、愛幫忙；大出出手傷人時也沒有誰比小胖妹有更滋潤人心的舉動了。

可是你呢，你卻是個偽善者，我沒想到你把大出欺負人家的事看進眼裡卻別個臉當沒事發生（我的書還沒看到那裡，所以真是沒想到你當時是目擊證人）。然後人家出來質問你你還以要早回去照顧弟妹為由就含混過去。WTH，你真是爛透了。更枉你才剛叫人家跟胖小妹道歉，你欺善怕惡我都想要作嘔。我知道言語暴力都是傷害，不過動手打人那種暴力也不能當作沒看到吧。而且人家都看到你視若無睹了，你還是一走了之。懦弱卻沒有錯，不過如果你平日大大聲要行正義，心裡卻沒有這熊熊之火要行出公義；我看你還是回家睡覺好了。無論你後來要怎樣拉大隊想要開個學校法庭，我都不能當之前發生的事沒有發生。偽善成為了你的原罪，我知道你帶領同學而且第一個勇敢站起來反抗老師強權是個不錯的領袖；可是我真是耿耿於懷你的偽善。

那個鄰校男孩出來陽光味濃，跟你對比可大了，他無欲無求只為查找真相（不過我倒又懷疑他有沒有其他居心）；不關事的都走過來花時間為了盡一點綿力，跟你好像反差一樣一高一低的水平。而他們卻沒有一個知道你「講就天下無敵，做就有心無力」（或者書裡我沒看到暗瘡小姐被踩頭的時候你在後面，我也徹徹底底的被你擺了一道所以特別激動；所以下集我希望你坦坦白白正面面對你的過去），如果人生真是有另一次再選擇的空間又或是任何一個可以彌補的機會，我希望世界裡的每一個人可以選擇坦白的自己，無論是有勇氣的還是沒勇氣的。

这是部根据原著改编的电影，漫长得很，原著百万字，电影上下两部几近六小时。我是在看了电影之后再读了原著，原著前言有些极高的评论，不过对于通俗的推理小说，我一般一目十行读得飞快，就小说而言，题材新颖，构思细致，可读性不错，但远远谈不上杰作。小说揭露的一些问题，主要集中在校园教育领域，说实话，在日本，可能尖锐突出，在其他地区，比如中国，没有普遍性。人物，只能放在日本这个特殊社会去理解，有时，我感觉就是一群精神有问题的孩子在那里无理取闹。
小说的出彩，电影里表现得不够，那就是多样的人物情感，以及相互间的交织和矛盾。电影里最大的败笔，就是“最初的死者”这一人物形象，既单薄又无说服力，在所谓第一推动力上，站不住脚，之后的所有情节和推理，都显得牵强。
就我自己的理解，这样一部小说，如果是畅销书，完全可以，将其评价为日本推理小说的巅峰，实在有炒作之嫌。因为，日本推理小说的黄金时代，早已逝去，颠峰只存在于过去。
最后提一下电影配乐，下部竟然用了U2的《with or without you》，颇耐人寻味，歌词有很多引申义。上部结尾用的那段音乐，由于耳熟，又是管风琴，一直以为是巴赫的，后来看字幕，怎么有两个作曲呢？网上搜了，阿尔比诺尼《G小调柔板》，竟然有伪作之嫌。真相，究竟如何呢？

看到《所罗门的伪证 裁判》中津崎校长在证人席上陈述完毕，藤野凉子说完感谢的一番话鞠躬之后陪审团的成员全部起立鞠躬，但当镜头到全景，坐在旁听席的同学们并没有全部站起来，仍然有同学很多坐在座位上。在这个感动点上还能如此克制的表达，也是这部作品的整体精神上比较统一的地方。这部电影让我激动的原因还在于，它正戳到了我对校园这个题材最大的痛点。

《所罗门的伪证》从根本上剖开了学校的现实，像展示一个真实校园的断面一样罗列出了形形色色纠缠影响的人物。显然《所罗门的伪证》并不是一部主打校园题材的电影，不过它和它选择的校园这一舞台是真正血肉与骨骼般契合的。

《事件》相比《审判》更为出色，最精彩的莫过于“为什么要审判”的这个原因，我深深为这个精巧的构架所折服。首先是凉子、柏木、三宅和松子这三组人物间的关系。这一关系由三宅和松子被欺凌开始，柏木和凉子目击了这个现场。像微型蝴蝶效应一般，从这场欺凌之后他们的命运随之转变。

三宅和松子因为被大出欺凌所以将柏木的死嫁祸给大出，并寄信给班长凉子。
凉子因为目击了欺凌没有伸出援手被柏木指责为“伪善者”，以至于面对柏木的死和告发信她只有找出真相才能安心。
柏木大概也不会想到，因为他看到那场欺凌，让三宅和松子利用了他的死来惩罚大出，也是因为他关于“伪善者”的那句话，让凉子无法对告发信坐视不理，只有站出来探求真相。

在这三角关系之外，其他人物关系穿插其中。三宅和松子“从属型共犯”关系，虽然三宅树里看起来软弱自私心理脆弱而且为了自保什么事情都做得出来，但对松子来讲这样可以“崇拜”的对象是必要的。尽管三宅这个角色黑的可以，不过松子追来和凉子道谢时看着她松子的眼睛，我觉得她是在这段关系中快乐的人。三宅强势的让松子“臣服”于她，在被欺凌的时候大出要踩碎松子重要的东西的时候发出的刺耳声音才是她的本音，否则这段关系也是无法维持下去的，我并不认为松子是被三宅蒙蔽。（虽然三宅这个角色真的有点太黑了，这部分我持保留意见。）

神原和凉子的关系变化也是重点之一，从同为柏木口中“伪善者”的共鸣，到凉子对神原“你到底是什么人”的质问，神原作为本作中的“所罗门”是把握着钥匙的人，无论是谜题还是整个作品。而柏木这个同学我就真心有点不解了，说他是太早看透世事了那也不会纠结在同学的认同感里，说是在求救为什么不能好好说话，整个结局因为柏木同学的部分着实让人有点出戏，因此《审判》整体感觉也不如《事件》。

很多人看过这部电影之后觉得“中二”，我倒是持完全相反的意见。（柏木同学除外）如同作品中的每一个学生所想，大人并不知道我们背负着什么，不论是自己还是身边的事只有弄清楚才能前进。日语中的“大人”和中文含义有微妙的不同，成为“大人”也是他们作品中一个重要的组成部分。就算是已经工作的现如今，我仍然背负着学生时代的某些事情，虽然淡了但是它并没有消失。如果现在发生了什么不被其他人所理解的事，也错过了抗争的时机了。

这部作品里的演员也是一大胜景，只出场几下的角色也是叫得出名字的人，光是看人也是很值。软弱的班主任黑木华、无力的母亲永作博美都挺有看头的。有人觉得藤野凉子演得不够精彩，我却觉得她看似没有表情的脸上却有很多情绪，长达几秒的特写镜头中藤野凉子的表情可以说是恰如其分。要说最让我shock的是清水寻也，我一开始就觉得这个孩子很眼熟，后来猛然想起来，这不是《渴望》里那个被欺负的男生么！到了这里染个金毛演起嚣张的头头还真是蛮像的，让人不禁感慨风水轮流转【。

    导演: 成岛出
    主演: 藤野涼子 / 板垣瑞生 / 石井杏奈 / 清水寻也 / 富田望生
     没有看过原著小说，仅仅是被这样一个名字所吸引决定看这部电影，对日本推理作品算不上痴迷却也看过一些东野圭吾的小说，从小也被《名侦探柯南》所影响，之后看了我大爱的一部电影《告白》，这些加起来或许就是我对日本推理作品的全部认识了。电影《所罗门的伪证前篇：事件》没有呈现出那种步步紧逼的扣人心弦，而是用一种沉稳而舒缓的叙事从始至终的引导观众，只是导演目的性很强的将观众引向了歧途而非朝着真相探究，就好像那封举报信一样都是出于某种目的使然将利用人们一种不可告人的心理来实现自己的意愿，就影片来看导演实现了这个目的，作为一部近两个小时而没有结论的影片而言，本片做得足够出色，而真相本身也不是这集所要探究的。
     估计导演很庆幸能有如此大的篇幅将这部小说搬上银幕，分成两集给了导演充足的时间和空间来叙事，本片也很明智的将电影的主题很鲜明的划分成两个段落，在《前篇》中电影全部对准案件本身，将一起看似很平常的校园人命案发酵，通过一封匿名的举报信来混淆视听，在我看过的不多的日式推理作品中似乎都有一个相同的特点，这些作品都在竭尽全力的将案件外延试图讨论案件本身之外的社会意义，本片也不例外的将事件引向了校园暴力和霸凌的社会问题，其实相比推理悬疑之外或者这些社会问题才是这部作品最大的诉求。
      纯从观感来看这部电影品质不错，推理作品就是要做足悬念，而本片在这点上做的很好，一个疑问接着一个疑问有条不紊的随着剧情出现，观众思考着最初的死亡却慢慢走向了一个更复杂的深远，从举报信出现的时候起，观众就知道那些不良少年并非真正的凶杀，作者和导演也根本没想在此误导观众，只是举报者的动机成了一种关键的所在，尽管就《前篇》交代的来看是因为举报者长期被不良少年欺凌，但我总觉得这只是表面的原因，在审判开始之后，真相渐渐浮出水面的时候背后的原因也会浮出水面，而创作者如何处理这个悬念也将决定这部作品的成败。
      看到目前为止，总觉得本片的根基有些薄弱，这样一个看似并不复杂的案件迟迟没有结论，自杀这个不能服众的结论的话更权威的机构的不作为多少有些说不过去，但基本上可以忽视这个问题也没必要吹毛求疵，另外就是按照影片的发展下一集势必将开始审判，只是希望别将这样一个充满了启示作用的故事讲得像过家家似的，只要能自圆其说的说服观众本片应该会很出色。

       确实有点拖沓，不是回忆之前有个的场影，就是给某人某物特别久的镜头，所以也快进了很多，感觉还不如把那些拖沓的剪掉，述说主要事情，也许效果会更好。
　　
　　之所以没有看原著，一是因为宫部的小说不是特别中意，其二这套书特别长，分上中下篇。
　　
　　不过看了电影版的这前篇后，我有了想看小说的冲动。
　　
　　至于情节，学生自己搞的审判，觉得还是有点儿戏，不够真实。
　　
　　再一个，学生杀人题材的书和电影都看得有点多了，再看没什么感觉。唯一让我明白的，就是：日本真的一个神奇的国度啊！
　　
　　也许，还是等电影版的后篇算了。
　　
　　可我看到评价后篇说很糟糕，把小说内容给改了……那我是不是还是看小说算了？

“我还活着
那就不要再逃避了
战斗吧
这就是我找到的答案”
这段女主藤野凉子从内心里得到的答案，可能最为让人有所感触，因为它不仅仅是电影里的一段台词，更是给现今的许许多多的流言与痛苦给予正解。
电影前篇：事件，主要是作为铺垫和转变，还给观众传递了一个最为重要的概念与事实：伪善者。当看到柏木卓也第一次揭露凉子的伪善时，我们是否反思过，某地某时某刻，我们也曾是伪善者，在人群的掩盖下，也可以说是多数人的共同犯罪，我们自称为“善良正义”。在一个个键盘的敲击下，我们阐述自己的“善良”，自认为感觉良好。可是如果站在被批判者的角度，我们的“善良”就是变相的私刑。就像前阵子发生的事情，一个外国小姑娘因为不堪网络攻击自杀身亡，后来其父亲请来那些网络攻击的人来参加女儿的葬礼。这就是伪善的真实写照。
伪善的背后都有各自不一样的经历，可是导致的结果却是异常的统一。伪善者有千万条理由为自己辩解，而真正的善良却从未有理由，只用行动去改善这个世界，所以说真正的善良行之不易。站在道德制高点会让我们有劣质的优越感，去批判，去攻击，殊不知这也是一种间接的践踏他人的表现。没有最真实最全面的调查与认识，就没有发言的权力，更没有批判的权力。