爱情与友谊

这个聪明的女人在男人之间游刃有余，周围的女人一眼就能看穿她，可笑男人们却意识不到。

她的择偶标准不是爱，是利益，是金钱的保障，所以她不会对人动情，正是如此才能使她将男人们玩弄于股掌之中，无往不利。

苏珊夫人有很多金句。对于她闺蜜的丈夫，她直言不讳：你嫁给他真是大错特错，想驾驭他吧，他太老了；想等他死吧，他又太年轻了！对于闺蜜丈夫对她们见面也横加阻拦，并威胁要将妻子送到异国他乡居住，她们只好暗暗盼望他下次痛风发作得更严重点。

苏珊夫人得到了一切，财产，地位，丈夫和情人。虽说她的丈夫太傻了一些，不过这样掌控起来更轻松不是吗？

即使在现在，苏珊夫人的形象也仍然鲜明无比。这种对两性关系的准确把握，一方面当然来自敏锐的观察与练习，另一方面则源自天赋，而在文本背后，则隐隐露出作者简奥斯汀狡黠聪慧、不怀好意的微笑。我想，在当时男女地位严重失衡的状态之下，这样一部小说，应该能在女性心中掀起轩然大波，成为彼时处理两性关系的教科书吧。当然，在三观正直的道德家眼里，苏珊夫人的所作所为是令人不齿的，但她所做的，仅仅是在那样一个弱肉强食的环境中为自己（以及女儿）争取生存的机会而已，作为一个年轻守寡的妇人，她的美貌与智慧，以及对男性的深刻了解，可能也是其唯一有力的武器。而苏珊夫人所做的，无非是将这个武器运用到极致而已。

故事的风格非常简奥斯汀，情节于不经意间跌宕起伏，但与《傲慢与偏见》的不同之处，在于每一个危机都是靠苏珊夫人自己的三寸不烂之舌化解的。而她在危机面前自信满满的状态，与临场发挥见机行事的机敏，使男人沉迷不悟而不自知。不由不让人叹为观止又深感可畏。陷入到爱情之中原本就会盲目，而在苏珊夫人这样的情感大师面前，这种盲目就会变得非常危险。故事中的苏珊夫人并没有刻意去陷害他人——虽然她使得身边人的确收到了伤害——但如果她愿意，她是有这样的能力的。而倘若在情感上完全成为了她的俘虏，那么稍有不慎就会肝肠寸断的。而面对苏珊夫人这样充满魅力的人时，只要她愿意，陷入情网又很难避免。在《爱情与友谊》的故事里，男人的偏执、迂腐、天真、愚蠢展现无遗，或许这并不能代表简奥斯汀对男人的所有看法，但至少是面对男性主导的世界的荒谬的大声疾呼。女性在智力方面与男性相比并无劣势，但世界就是被这群看上去即愚蠢又偏执的男人们统治的，而女性只能通过男性获得财产乃至生存权。这是相当令人悲哀的。

在故事《奥斯汀书会》中，每个人都能从简奥斯汀的故事中得到启示或影响，在看完《傲慢与偏见》时，我觉得的确如此，而在《爱情与友谊》之后，这样的念头就更确信了。无论是过了十年还是一百年两百年，总有人不断长大、再不断老去，而一代代人在某个阶段所面临的问题——爱情、友谊、亲情，以及其中的纠葛、嫉妒与狂热，都是一般无二的，我们的本性并没有因为时代改变多少，而我们的社会在本质上其实也并没有根本的变革。在两性关系方面，简奥斯汀是大师级的人物，而《爱情与友谊》，就是她写下的教科书之一。

品Austen精髓在语言，翻Austen的精髓也在语言。

隔了很久很久才觉得自己又爱上了奥斯丁。跟无数姑娘们一样从小就深受PP和所有其他Austen“找老公”系列爱情小说的“荼毒”，大了之后等终于知道“找老公”系列的大作家最后还是没有嫁出去，以及自己被动卷入这个被上升成社会问题后的话题的时代后，就觉得当众还承认我还热爱着奥斯丁就有点羞愧难当，肤浅啊Shallow。再等会儿才明白，你可以爱狄更斯恢弘的时代感和批判性，你可以爱勃朗特姐妹无边肆意的想象力，我还是可以爱奥斯丁诙谐趣致轻快的语言，哪怕话题在当今的孩子们面前是多么俗不可耐。

这应该是奥斯丁翻拍作品的最新的一部，小说也是最后才发表的一部。平心而论，奥斯丁的其他长篇要改编都不算太难，毕竟大作家给了戏剧创作者足够的情节素材，起承转合的镜头切换场景，非常不无聊的台词以及鲜明立体的人物去打底，导演只要本本份份地拍出来就能保证一部合家欢了，主创人员万一想象力花边了点，反而容易弄巧成拙。但《Lady Susan》这本确是个书信体，字才万把，场景屈指可数也没有太多我们熟知的奥斯丁著名要素：吃饭、聚会、跳舞、牧师、军官等等其他戏剧元素。Whit Stillman 真不赖，自己改本子结果台词诙谐辛辣的劲儿感觉跟奥斯汀如出一辙。片子至少应该有1/2的场景和台词都不完全照奥斯丁的原著，最后1/5甚至不是奥斯汀原本子里有迹可循的情节，结果他的扩展和衍生完全保留了奥斯汀的文字里闪透的慧黠和戏谑，还很有分寸得加入我们熟悉的牧师、舞会、奇怪愚蠢的男子等奥斯丁保留元素，既满足了我等原著粉，又给普罗大众来了场合家欢。

精巧的台词

譬如书里说Lady Susan在给闺蜜信中评价自己闺蜜食古不化的老公是“just old enough to be formal, ungovernable, and to have the gout; too old to be agreeable, too young to die”, 电影里需要更浓缩对立辛辣的效果，就直接缩短变成“too old to be governable, too young to die” （你想驾驭你老公呀，他又太老了，你说等他先死吧，他现在又正当年）；譬如书里Mrs Vernon 转述给她妈妈Lady Susan形容自己弟弟这样的年轻人鲁莽冲动，情绪变化快是“Young men are often hasty in thier resolutions, and not more sudden in forming than unsteady in keeping them", 电影台词加得更口语化（“He is like other young men, hasty in making resolutions, just as quick to unmake them”，再配上演员的表情，更有戏剧效果...这样细微但别有匠心的改编比比皆是。这个感觉就好像我已经洋洋洒洒写好了一篇很有文学感的personal statement准备投出去高校招考办，临前给了新东方（或是其他教育机构的写手）帮我改改语法什么的，结果碰到个高手，妙笔生花，锦上添花了把PS又打扮了一番，令招考办老师在读我的PS的时候就像她在电影院里看电影一样。

添加的场景

譬如Lady Susan跟男主角形容自己为人父母的心态（当然，她显然不是慈母型）“我们欢欢喜喜满心希望地把小盆友们生下来，结果过不了多久他们就对我们评头论足、恶语相待。生小孩是我们最梦寐已久的愿望，结果都生出来最尖锐的批评家，多么地自相矛盾，而这种自相矛盾又是我们自己造成的...“, 懵懂的男主角还在青年，哪里听得懂这般深刻的剖析，只能欣赏女主的幽默感，但跟观众一般经历婚姻和孩子的妈妈和爸爸们以及丁克们可是都听懂了，指不定多少捶胸顿足地共鸣，也侧面解释了她为何对自己闺女百般不待见。

譬如书里面只有星星点点侧面描写Sir James Martin的愚蠢，书里各种场景堆砌他的笨蛋老好人属性，第一次见面就不停地尬聊Churchill，“我怎么没看到church跟hill”，“喔，是要念成丘吉尔啊”，“结婚第二天她就告诉我有宝宝了，多么愉快”，舞会上兴奋得手舞足蹈（导演不声不响地把群众喜闻乐见的舞会元素加进去了）...,所有人都在白眼嫌弃他的愚蠢，但Tom Bennett竟然是把他演成了萌蠢型忠犬，反正书里没写，我作为观众对他至少不像对PP里面Mr. Colins那么反感，甚至挺有喜感（他最后还靠这个角色拿奖了真的一点也不过分，英国人果然是冷幽默）。

譬如书里可没提闺蜜是美国人，导演给她安插了个美国流亡人士身份，也能侧面解释怎么全书／片除了她以外都是不耻Lady Susan这个名声不好、对男人耍心机耍手段迷得团团转的道德派（导演，您这到底是在揶揄美国人还是打赏刚去开发新大陆的人民啊？）

导演种种的小心思很有看头和嚼劲，自己编出来的既毫不过分地参杂了自己对原素的理解，又帮没看过原著的看客们去铺垫情节，使非书迷们也看得流畅，Whit Stillman太用心良苦。

还有配乐配乐配乐，用歌剧咏叹调配情绪也不是不常见，不过细心地话留意一下片头，都是跟着鼓点和音乐点出字幕的。

说老实话，整个片子让我觉得跟想象出处最大反而的是Kate的Lady Susan。总觉得书里的她妆容应该更华丽、神情更傲气自信，情绪更沉稳。可能是书里从Mrs Vernon的侧写里，无论她心里多么不待见Lady Susan，还是不得不承认Lady Susan 在各种情况下都能展现的美丽、迷人、迷惑、分寸感、处变不惊地优雅。Kate已然是演Lady Susan的不二人选，可能有些收着收着演，但手上的动作又有些多，让第三者看来这个Lady Susan也并不是那么永远自信能拿捏得住别人。

6.5 Lady Susan的演绎不算好，台词听得我头疼，她的魅力，对男人的了解把他们玩弄鼓掌，梅灵沃斯先生和爵士的性格不同，所以她会有不同的策略迂回。

她的妯娌凯瑟琳夫人，应当是一位坚毅的母亲和忧心的长姐，她关爱父母，对侄女更是关怀备至，操持家庭，由于苏珊夫人“声名在外”一直有对弟弟多加提醒。而电影里的这位，形象和气质上不像是抚育几个孩子的妇人，倒像娇弱的小姐…

原作中她的父母并没有在收到第一封信就赶来，而之后由于得知ladySusan待女儿并不那么好所以想赶回家的爵士，其实是因为冬天漫长，父母在信中敦促他回家陪伴，但ladySusan…嗯，让这个年轻人想更多的和她交谈，他便一再推迟。

故事一开头应该是与lady susan从梅灵沃斯家离开去往Churchill，梅灵沃斯是个有大男子主义的小白脸，这点也体现的不多。

原本《Lady Susan》只是19岁的Jane Austen的游戏之作，篇幅小巧又文笔流畅的书信体小说读起来忍俊不禁。本来这个作品就没有什么深刻的寓意或庞大的背景，几个人物的关系和故事走向也算是一目了然。但是这个作品很可爱，尤其是塑造了苏珊夫人这么一个可爱的形象。她似乎是一位放荡且不守妇道的女子，不够关爱自己的孩子，也不够关心。她天性就有着那样的自尊和高傲，她足够美艳，足够狡诈来应对不同性格的男人，她不必迎合，只是偶尔出于名誉或对对方负责的考量屈尊迁就。而这个影片里LadySusan，并没有将这些刻画好。

这个片子，就像是一个勉强合格的同人作品。没那么好，没那么坏。

影片拍的相当精巧漂亮，从浮光掠影的人际关系勾连中发现人心隐秘，饱含谐谑和机智但绝不缺乏轻巧的善意和喜剧感，正是洞悉幽微的奥斯丁式的智慧。 在看似平淡无奇的若干社交活动的外壳下，在十九世纪英国上流社会轻衣裘马、文质彬彬的端整美仪下，不经意间竟然暗流涌动，情随事迁，仿佛倏忽之间，佳人仕子们的生活如过山车一般跌宕起伏，而在观众还来不及错愕之际却又悄无声息的尘埃落定。 在这不动声色却又鲜活生猛、后劲十足的戏剧感和机巧非凡的谐趣绘卷面前，愚钝如我者难免一时半会回不过神来，直到最后一幕前还不敢确定这位苏珊小姐到底是真是伪，是正是邪。待最终恍然一悟时，既叹其机心之深、阅世之透，却也不禁为其机智跳脱所折服，反不忍过多责备，倒是为这群男男女女终是各得其所而莞尔一笑，为自己刚刚下肚的这个别具一格的风流故事而咂味不绝。

当然，苏珊小姐美则美矣，慧则慧矣，但现实中我辈若得遇此等尤物，恐怕只宜敬而远之，落荒而逃。还是耿介如凯瑟琳和其弟弟、弟媳者更适吾心头所好啊。