故事基本就是从头打到尾,看看打斗的过程就行了,特别是在酒馆的那场,还真是有点血腥,至于其他,还真的就没什么了。
这个杀手,从小被导师训练大,其中的套路是一样一样的,女孩和导师之间,早晚得翻车。
但这个女孩,对杀手的生涯也是有点厌倦了,杀人之外,还是喜欢到酒吧吊个凯子的。
这么一吊,也就快乐的滚了个床单。
一夜情的代价,那是相当的惨痛啊。
放射性元素毒杀,这可是下了血本了啊,也不知道日本那儿管控是不是那么的不严谨,反正就被轻轻松松的拿到了,女孩也在享受一夜情的同时,毫无防备的给喝了。
作为一个杀手的自觉,对下药这回事儿竟然没足够的警惕,应该好好的去读一读古龙。
而在几场“激烈”的打斗里头,这个杀手时不时的出现卡壳,这个……,一个杀手,对自己使用的器械没有足够的尊重,打了多少发子弹什么时候应该reload,都没个基本的了解,这个杀手的专业素养非常值得怀疑。
而作为故事里头的另一个问题少女,其大脑结构也让人惊奇。
从丧父之痛,到问题少女,然后又到被家族忽略,然后又华丽觉醒,然后又被导师洗脑,然后又忽然之间醒悟,该有的狗血一个不落。
但是,到最后,除了这个丸子头之外,实在没有什么其他可以说的。
来说说这位导师,从这位导师前期的种种表现来看,已经实打实的贴了标签,只是期待最后的对决稍微精彩一点。
对不起,导师最后死得相当干脆,本故事没有BOSS,一路打打小怪以后,大家都在谈人生。
日本对老美的怨念,估计也是蛮“深刻”的。
只不过人家遇强则弱,遇弱则强,对老美的怨念,只能在电影里头发发牢骚。
电影还是不错的,不过海报上的日本小女孩居然在演员表里面没有?还有几个都没露面的居然在演员表里面,豆瓣现在智障谁都能添加电影信息了?米希尔整个电影不超过10秒的镜头也能排主演, 艾尔西亚·罗塔鲁, 西琳娅·温西里都没搂过面,居然也在演员表。真的TMD ZZ。...........................................................................................................................................................................................................................................
到底是怎样一种刻板印象,导致故事发生地是日本的美国电影一定会用上赛博朋克?
这已经形成一种让人感到尴尬的传统,好似所有此类故事都发生在某个虚假的片场。
是因为《攻壳机动队》的影响吗?东京作为一座想象之城,必然以赛博朋克风呈现。
《凯特》的故事并不复杂,核心冲突归置在日本老派黑帮与境外雇佣制杀手势力间。
因为受到西方观念的影响,个别年轻黑帮分子开始抛弃传统黑帮的仁义信念,雇佣
外国职业杀手杀死帮派二把手,借此上位,他的目标是取代老大,成为帮派新领袖。
凯特是自小接受职业杀手训练的孤儿,成年之后,她萌生自我意识和对他者的爱意,
她决定在最后一笔生意后金盆洗手,回归常人生活。在此之前,她遭到陌生人投毒,
为了揪出元凶,她发现了黑帮内斗的真相,以及自己一直作为工具人被利用的事实。
发生在凯特与女孩间的情愫,既作为意识觉醒的明证,也是她女性身份的爱意萌生。
《凯特》搭建了一个简陋世界,从女性意识的觉醒讲起,最终走向正必胜邪的结果。
就职业杀手自我意识觉醒这点来看,《凯特》的深度远远不及郑保瑞的《狗咬狗》。
这是又一部打着女性主义幌子消费女性的美国电影罢了,看完就该把它扔进垃圾桶。
说实话,一开始我是冲着玛丽来的,一直觉得她长得很好看,长得很甜笑起来很好看。好像从双子杀手之后戏路就有一点改变了,都是演动作片,但是演技还是很不错颜也依旧能打,挺适合这种干练的角色。开始以为就是很普通的网飞爽片,但是看完下来还是觉得高于期望值的,比类似题材的《火药奶昔》好不少,这个爆爆柠檬到女主喝之前我都好奇是什么东西,还以为喝下去会突然变猛哈哈,没太多的废话打斗也很干脆,很多的配乐和场景也很合胃口,有那么点《 John Wick》的感觉,而且许多对白台词也很有深意,算是十分惊喜了。浅野忠信和国村隼一起突然想到了《决战中途岛》,亚仁的小演员演的也很让人眼前一亮,总的来说还是挺不错的一本片,挺值得一看的。
网飞出品,杀手生命的最后一天,美传奇女性在日扫黑除恶,罪魁祸首竟在自己国家的故事,可喜可贺。看来就对待邪恶这一点上,双方还是比较同仇敌忾、一心为公,不知其它方面的合作也是否如此亲密。 芭比少女艾妮火线营救,酱油辅助偶现奇迹。 坚韧心态抗癌过关斩将,兴奋剂加主角光环。 补充一点:爆爆柠檬这个梗实在太魔性了哈哈。 “但我会是陪你走到最后的人” “去当个小孩吧” “你去哪我就去哪” “你多的是时间可以忘记” “掌握自己的人生” 车内拍照的画面相当经典,令人禁不住微微一笑,艾妮也是个缺爱的孩子啊,好奇新鲜事物的同时渴望关注。说实话两位之间的缘分有点像《这个杀手不太冷》,最大的区别在于凯特是可悲的杀父仇人。 “我愿意做任何事,收回这一切” “我的人生根本不是我的人生,直到现在” 消灭,并将其子女收留兼培养作为杀手,为其卖命。蒙在鼓里的笃信,包含了太多的委屈。 最后的一刻,霓虹映照在脸上,凯特向死而生。
女主可以说一流了,外形发型都是英姿飒爽,完美适配一个女杀手的形象。
然而,女二是怎么回事?好想打她。
动作设计比六七十年代的武打片还要差,柔软,无力,还很慢。摆造型都没摆好,拜托请个武打指导吧。不用多少钱,香港一堆没工开的。
还有这剧情怎么回事?用辐射元素搞个女杀手?直接毒死了不香吗?黑道又有什么必要管雇佣军那边的事?莫名其妙。还用这么贵的杀人方案?
杀手她爹也是,杀手想退隐而已,劝不住就走了呗,又不知道任何机密。
说到这个退隐,就莫名其妙,杀手底线居然是不能在小孩面前杀人。她自己就从小杀人。。。。。。这个设定怎么就感觉那么违和呢。
哪怕不提《杀死比尔》、《怒火攻心》、《杀手莱昂》、梅津泰臣,甚至是最近那部共用一个武指团队的《门徒》,脚本也俗套到真的像是五六十年前东映和日活批量成堆的极道片以及野田幸男为代表的带有浓厚反美意识形态的粉红暴力映画的遗留项目。极具超现实动漫色彩的影像演出风格反成了国村隼的台词所嘲笑的。但即使如此,依然是“疾速”团队目前为止最残暴的动作戏了,还是那句话,该团队开掘演员动作体术潜能的本事实在令人钦佩。观看当年由深作欣二执导,将《星球大战》抄了一底儿掉的特摄片《天外来信》的石原贵雅,国村隼活劈浅爷,精神足够老派啊。
就属于那种一脸网大扑街相,竟然不难看短小精悍的小破片,杀死比尔+怒火攻心,剧情就别提了,复仇动作片看过没有一千遍也有八百遍,看的就是大卫雷奇团队编排的砍瓜切菜动作戏。开头美国少女屠杀极道黑帮会有在想日本人心真大这也能拍,看到最后打开格局了,国村隼你大爷还是你大爷
22_062。难得一见主角是女性但完全没卖弄性感既没有红唇也没有短裙也没有细高跟,真是不错。日本元素融合得还好,最好笑的是浅野忠信和Miyavi都参加了,他们都讲英语。但国村隼不,无论女主角跟他讲英文还是日文,他都坚持只讲日文hhhhh
居然还有Band-Maid的客串,日本流行元素玩得还是很溜的。今年这么多大女主的杀手片,只有Netflix的本片和《火药奶昔》做到了消除男性凝视,不再是高挑性感美女卖弄肉体,而是展现刚毅的女性魅力。MEW真的是这个角色的不二人选,她的帅气和偶尔流露的深情都能让人想起《异形》的雷普利。
《火药奶昔》姊妹篇——Jane Wick(“不会说话索性少说话”,文本也是这个道理)
《杀死比尔》来的灵感不代表就非要跟它比。动作爽片谁看剧情啊?纯粹的视觉效果,还有纯粹的暴力,灰白木屋杀人戏、最后一场墨镜抽烟进大楼,都太爽了太酷了。短评说的没错,想表达女性主义,并不一定要在剧情上乱喊口号,重要的是电影每一处的真诚,不刻意为了迎合男性审美而露胸露腿,自然的把一个女性主角代入到动作电影中,不牵强不做作,这才是女性主义,而不是强行卖相,强行厌男,至少,《凯特》在这一点上很成功。
故事套路化,动作戏尚可,尤其巷战那一段,后面就一般了。
知道为什么我们热爱villanelle ?因为她杀任何人都不会废话!别说爹旁边有小女孩,就算目标是小孩也不会犹豫。
最大败笔是没有“悲剧感”。
真的,跟吹的杀死比尔没可比性
全剧透#其实剧透啥的也没所谓啦 无脑爽片 血浆与子弹齐飞 美女搭配小美女一路杀杀杀 唯一的特别之处就是不卖肉吧。小女孩还演得挺好的 不过豆瓣好像没她的资料 女主的大眼睛有点像迪丽热巴 反正好人看到最后原来是坏的 坏人最后却反过来帮好人 就是女主死太早了 如果是个happy ending会更好吧。
流媒体的跟风之作,动作乍看可以,再看就露怯了。动作场景细节不堪细究,只是剪辑上的效果罢了。至于剧情,只是为了那纸包一般的动作服务的。
一部颇有味道的大女主动作片,动作戏很硬核,操刀过《疾速追杀》的大卫·雷奇功不可没。色彩上白布红血粉红装带来另类的美感。最重要的是女主玛丽的造型和气质中性硬朗,将女性的柔美细腻,和男性的刚毅粗犷完美结合。不再如之前《艾娃》《火药奶昔》《警醒》《门徒》之类,仅仅让主角换个性别,让女性卖胸卖腿卖身材,讨好男性审美,而是让角色真正独立坚贞。整体虽然叙事俗套简陋,但角色扎了根。
烂俗的剧情,杀人遇小孩,退休退不成,导师也背叛,这种剧情,还不如死条狗灭一帮派有意思呢,都看腻了。剧情后面都看困了,枪战那部分慢镜头很无聊,大部分剧情能猜到,动作戏也没很惊艳的地方……
柠檬炸弹终姐者
4/10 网飞不要再拍动作垃圾了
如果只看动作戏和剧情,那本片也就三星-三星半水准,多加的一星半在于,本片植根于一个鲜少有动作片会采用的颠覆性设定——主人公在数小时内必死。主角光环已残损坠灭——凯特即使拼尽全力,杀败所有外在敌人,也没法阻挡从身体内部渐次散溢的、由内在缓缓渗透并最终漫卷涌出的死亡。她的每一次大口喘息、踉跄趔趄、呕吐虚脱与疲累疼痛都如此真实可感。也正是在极度残损沉重的肉身阻遏下,凯特的勉力支撑才绝对地动人心魄,女性不再是欲望凝视的客体或机械的非人,而真正成为引人共情与融入的、悲喜交织的主体性存在。于是,表象、动作与剧情已然不是关键,唯有切近的情感、身体感知、个体生命终究难以回避的死亡才是我们自身与这部影片的核心。伴着女主角的自我觉醒与反思,影片持续地唤起我们的死亡意识,进入一种本真的生存状态。(9.0/10)
【C】再度验证了john wick的气质已经可以被量产化:从《极寒之城》《小人物》再到这部《凯特》,以富有“质感”的同类型光影美学加持,辅以重度套路的剧作和强悍的杀阵编排,就能贡献出水准之上的动作片。对日式文化和日本角色的戏谑和语言胁迫忠实践行了黑道老大的台词“蚕食他们不理解的文化,然后把他们的垃圾丢往世界各地”。越战越弱的设定显然是想把最后的闪光点放到女主的角色弧光之上,但“深沉”一词在这个类型本身就足够可笑了,唯一值得信赖的还是玛丽·伊丽莎白·温斯特德的气质。
美国人对日本刻板印象好重,这么多年了日本一直就是赛博朋克风格,在主角没枪的时候,大家都不能有枪,然后必然因为技术差距被毙,和以前的反派死于话多一样。以及美国人好喜欢组织,不管是谁,必须待在一个组织里,哪怕是杀手也得有组织有纪律,没有纪律就杀掉你😓
动作爽片打得不够爽