滚滚红尘

总认为看电影的人，会下意识地到影片中去寻找，寻找自己的梦想，或者自己的影子。而一旦失望，就很难有共鸣。所以，韶华，对不起，你的故事，可以让我感动，却无法让我共鸣，我和你，本就是截然不同的女子。

韶华，一开始你就是那样一个感情执着而强烈的女子。为了初恋的少年，你在反锁的小阁楼里声嘶力竭，在墙壁纸张上四处涂画，拿着碎玻璃在手腕上留下深深的划痕。从这里我就开始为你担忧，一个缺少关爱而感情强烈的少女，又是如此的才貌双全，注定要走一番更为坎坷的情路。

你的父亲死了，你获得了自由，离开了家，以写作为生。那时候你的寂寞是毫无掩饰的，不然，为什么要一回来，就把留声机开到最大声呢？是你的心里太空太冷清了吧。就在这样的寂寞中，章能才出现了，深情款款的他打动了你寂寞少女的芳心。他送你一模一样的玩具老虎，送你披肩，给了你身体和灵魂上所有的关爱和呵护，至少，他是懂你的。韶华，那时候的你，是真正的快乐的不是吗？我看着你披着能才送你的大红披肩，赤脚穿着三寸的高跟鞋，对能才回眸一笑，微微掀起裙角故作妖娆。大红披肩娇艳欲滴，这是情人眼中最爱的颜色吧，炽烈的，没有杂质，但却是“滴不尽相思血泪抛红豆”呵。你与能才，注定是不得相聚。


你知道能才是汉奸，你不在乎，你本是资产阶级出身的小姐，并没有什么血海深仇。你要的只是和能才的长想厮守。所以你对能才说：“我们结婚吧”。可是韶华，你身处在那样的一个乱世，一个女子，当真是身似漂萍，如何掌控自己的命运？第一次和能才分离，你不言不语，不久便带着全部家当去投奔他。当你听见能才对另外一个女子说“小傻瓜”的时候，你愤怒了，他怎么可以把和你温存时的言语再说给第二个人听？但你终究还是原谅了他，你爱他，全心全意。

当漫长的分离之后再相聚，韶华，你变的那么陌生，那般犀利跋扈，完全是另外一个人。我知道，韶华，这个时候的你已算不得你了，能才带走了你的心和灵魂，没有了灵魂，教你如何做回自己？在餐厅的外面，能才出现了。你歇斯底里的质问能才：“月凤死了，是我亲手把她洗干净，是我替她换了衣服，是我一个一个把她身上的弹孔填补好，是我替她做的坟，那时候你在哪里，你在哪里呀？！”清逸的你已美艳怆俗，温雅的他已肮脏憔悴，心里还是一样的底色，人却是面目全非，相顾两茫茫间，种种美好都是曾经。现世安稳，岁月静好，红纸黑字的八字命书日夜换在胸前，温碗而绝决的盟誓竟是不作数的。韶华，你哭倒在他的胸前，你的灵魂回来了。

于老板要带你离开，这个个体老板，虽然卑微世俗，对你倒是真心。他千辛万苦换来了两张逃生的船票，要和你做一对患难夫妻。韶华，在最后一刻，你把能才推上了船。你最后的抉择给了他生的机会，也给了他四十年的折磨与思念。他在四十年后回来找你，你已经成了厚厚档案袋里的文字。

韶华，你和能才的故事，早在他从船头落下的那一刻开始，就已经宣告结束。

所以，当初的嗔怪笑骂，当初的海誓山盟，也早成了你记忆中的痛。

韶华，我一直在想，你们的爱情，是否因为在乱世中才显得分外的珍贵，离开了这个社会舞台，你们也不过是平凡的剧作中的平凡演员而已。

在主题曲里，他们这样唱：于是不愿走的你/要告别已不见的我/至今世间仍有隐约的耳语/跟随我俩的传说

韶华，你与能才，只是传说而已。你和他，只有分离。

《滾滾紅塵》裏的于老闆是用作映襯章能才的，他生得面貌醜陋，舉止粗鄙，偏偏卻給了韶華實在的愛---為她揮刀向敵人，用物質接濟了她，更可貴的是當她把他用金條換來的船票給了章一個生存的機會時，于老闆是毅然跳下船與她共進退，還不乏煽情地說，他掙的不過是一個照顧她到老死的機會，哪怕她愛的不是他。
這樣的愛當然是好的，值得人歌頌的。比起樣貌俊秀，談吐不凡，心細如塵，體貼入微卻臨陣退縮，三心兩意的章要高出不知幾個段位。可見心靈契合是不足夠的，衣食住行才是人賴以生存的必需。
于老闆好比寒冬裏的暖被，爐竈旁的窩窩頭，不見得討人喜歡，卻好救人一命。章能才卻是韶華肩頭那塊紅色的披肩，美雖美已，卻不見得能保暖，也只有在相擁而舞時換得一點點的浪漫。
我有時候有點懷疑，三毛怎麽寫出這一出戯來的？挂着張愛玲和胡蘭成的噱頭，卻著實與那兩個冷調人毫無關係。為愛癡癡狂狂的韶華怎麽會是冷眼旁觀的張女，她渾身無不是一派理想主義為愛獻身的氣勢，頂多說那是三毛的愛情，或者是導演的愛情，亦或是觀衆的愛情。
我以前覺得韶華不幸，因爲她愛的人是能才。現在覺得她算不得不幸，至少有于老闆一心一意的愛她。
故事歸故事，生活歸生活，誰能保證我們在世俗裏遇到的平庸不堪的X老闆不是章能才第二呢？他條件不如你就構成他不離不棄愛你的依據嗎？誰會無私無求的愛着另一個人？我不相信。如果愛情最終只能因爲軟弱而背棄，或是如出一轍的貪新忘舊，經不起生活撫弄考驗的話，我是寧可傷害自己的是一表人才的章生，至少還敗得有點顔面。
他們說滾滾紅塵有人浮于世的蒼涼，是言過其實了，它無非是三毛造的一個夢，仍然是女人對愛情不死的幻想，不過是有了一點閲歷的女人漸漸懂得了退而求其次，把幻想的要求拉低一檔落到凡夫俗子身上，但愛還是愛，渴望被愛的本質一樣。
蒼涼是什麽？是女子們終于不在幻想，世界五彩斑斕，男人多種多樣，欲望，金錢，誘惑，美貌，佔有，樣樣都有，但唯獨是沒有愛的。即使有，那也是極其容易消失的某种幻覺。這才是終極的涼，是張愛玲的孤絕。

今天想讲一讲恋父情结。能才给韶华的第一件礼物是泥老虎，因为这是她妈妈的信物。韶华幼失怙恃，恋父情结大发作，被这样东西打动了。然而她不想想这是什么人，他也配送泥老虎？这种轻佻其实最令人难忍，如果是我，早就勃然作色，劈面扔到那个人脸上去。韶华的人生到底是差之毫厘，失之千里了，就象胡兰成这块油迹沾到了张爱玲的襟袖上，一辈子都擦不掉。一个女孩子，父亲不爱她，母亲更是死得早，这样重的命，指望一个无亲无故的男人去担负，本来就有些不公平，更不用说能才连一般的男人都不如。年纪差别并不要紧，但是有一个定律——喜欢做人便宜爹妈，对女孩子讲“我对你怀有一种慈爱”的人，多半是猥琐到连一般的男人都不如。男女之情，本来不错，彼此都是独立的个人，向对方怀有深情——情爱。慈爱算是什么？没有双亲的女孩子，当然要比普通的女孩更加明慧自尊，泥老虎是什么东西，乱七八糟的男人也配送。张爱玲聪明，绝不会这样。

这里头倒有一个男人，有点像韶华的母亲，这个人叫做余老板。他战战兢兢地捧了缎子送给韶华做旗袍，韶华和男人约会去了；他拿了剑要和打砸抢的人决斗，韶华坐在地上为了男人头破血流；他和韶华在最好的饭店里吃饭，叫他坐下他便不敢起身，还要被韶华笑话他吃东西粗鲁；他站在人潮汹涌的码头上找韶华，虽千万人往他浑然无觉；他从去台的船上纵身跳下，对韶华仍是一如既往的理解包容。他还在惶恐，觉得自己配不上韶华，然而又从惶恐中涌现出一种温良浩然，他只想照顾她，直到她喜欢的男人回来接她——世事无常，他是有常。这些桥段，是不是眼熟？每一个三口之家里，天天上演。在韶华心里，父亲残暴无理，母亲大概是完美无缺的。这不过因为她母亲死得早；母亲不死，对韶华也好，那就是另一个余老板，她难道会珍惜？千千万万个梦里大哭寻觅，歧路而返的亲人，千千万万个错爱痛别的根源，其实就喘着站在铁丝网的另一面惶恐得连你的手都不敢拉，然而注定你看见了也不认识，被万般恩宠也不在意，一千次将你从深渊中抱出来，你还要恨他一千次。能说什么呢？一切恶业，因果而已。

是的，这部片子没有打动我，只是叫我看见因果。余老板温柔坚韧，像韶华的母亲，韶华认不得。月凤爽朗勇敢，像韶华的父亲，韶华也认不得。生而为人首先是一个人，然后才是一个女人，一个女人偏执到不顾忠、义、孝，只贪欢情，还要怨命运翻云覆雨，要整个民族陪着受难，没有道理。邻居的女人领儿子跪着求她救丈夫一命，新婚得意的韶华毫不同情，从这个女人身上，为何看不到将来的自己。能才任职时他们行有专车，食有大菜，教人搬家可以甩出一叠钱，免除了多少搜身、打骂的屈辱，以后也俱要一一奉还。所谓乱世，大概就是当世轮回，果报立现的时代。乱世有情，不是如此。韶华好看，几个特写，脸干净得像玉一样，山根笔直，眼睛清亮。但是不如《新旧上海》里的舒绣文。




最后总结一下主旨吧：
　　　　　　
1、回家对你妈好点，别把人当余老板糟蹋。

2、假装自己是你爸妈的男人，肯定不是你爸妈本人，而是千千万万猥琐男中的很普通一个。

3、共产党人的妻子也会生娃，对她们也要有爱啊。

如果只记得一个镜头，那么我记得张曼玉。
她把一头短短卷发铺在板子上，报怨着说：来来来，再用熨斗给我烫平了。那个朝气勃勃的青年，爽朗一笑，笑进记忆。直到现在，每次看到卷发的背影，都很想找个熨斗去试试，能不能让它变回直直的样子，于是想象中有“呲呲呲”的声音在响起。

如果能记得第二个镜头，那么我记得林青霞。
她没穿鞋子，踩在秦汉脚上，相拥，慢慢地转圈。围巾盖住了他们，挡住了视线。那亲吻，让人浮想联翩。不禁想：怎么能有这样的浪漫、温情。经典的桥段啊

如果能记得第三镜头：呃　没有了。
这故事里是讲张爱玲吧？　只有这样一个女性作家，也只有这样一个汉奸。

可惜的是，虽然女一是戏份重的，虽然女一是极美的，虽然女一是红遍整个亚洲的，虽然女一是我也蛮喜欢的，虽然女一是男人并女人心中的的女神……可还是，让女二抢尽了女一的风光，活生生的一个人物，挥之不去。以至于，把那时还不熟悉的女二从此刻在心窝里。
她也把自己刻在大奖名单上。

不经意的张曼玉，撞进心口
来易来　去难去，数十载的银屏游
滚滚红尘里，留下她的传说

http://blog.trivialfilm.com/2012/08/red-dust27.html


滚滚红尘 (1990)

本片获得1990年第27届金马奖最佳影片。

影片讲述一个女人的故事。日本占领期间的中国，女主角因为交男朋友被父亲关在家中，为此她开始写小说。女主角父亲死后，她重获自由，离家后已写小说为生。此时，在伪政府工作的男主角非常喜欢女主角的小说，两人见面后一见钟情，就经常黏在一起。一次，两人约会后，男主角在楼中发现邻居藏有手枪，之后邻居就想杀死他。男主角制服邻居后，拿出一些钱让他们搬走了。其后，女主角的好朋友来看望她，见过男主角后非常中意。可是当好朋友知道男主角是伪政府官员后，对男主角态度马上变了。一段时间后，那个要杀死男主角的邻居家女人来求男主角帮忙救她丈夫，女主角只好让男主角离开，两人再不相见。抗战结束后，邻居家女人带着一伙人来大闹女主角家，她只好收拾东西投奔住在乡间的男主角。可是，男主角此时与房东关系暧昧，这让女主角一气之下离开了他。1949年，共产党要进城了，男主角来找女主角，两人又撞见邻居家女人。在女主角急中生智下，摆脱了她的纠缠。最后，一直暗恋女主角的富商让她陪自己坐船走，可是女主角却把船票给了男主角。就这样，富商留了下来陪女主角。四十年后，男主角回到大陆，看到了女主角的小说及她的档案，感慨万千。

这是一部让我很无语的电影。本以为影片的名字如此大气——都“滚滚”红尘了，电影也得近似一部史诗吧。可是，它让我大失所望，不过是一部人物性格残缺、剧情俗套的大众爱情片，真枉费这么好的一个电影名字！这部电影有多么不好呢？简单来说，就是一个傻乎乎的痴情女人被一个花花肠子的男人哄骗上当的故事，只不过故事背景放置在了中国动荡的十几年间。而且，影片对于这几十年的描写也不深入，就是流水账式的记录：一会“日治时期”，一会“1949年”，一会“1989年”，多么枯燥乏味啊！中国历史，还不至于让这部电影讲述吧！至于影片最后说得“整个民族和她一起受难”，太牵强了吧。按照影片的理论，生于那个时代的人，都在与整个民族一起受难！

以上还不是最让我郁闷的。最让我无法接受的是，影片整体风格非常不统一，是一部风格杂乱的大杂烩。首先，影片开始的部分还算正常，女主角写小说什么的。但是，当男主角出现后，影片就变了味：昏暗的灯光、晃动的镜头、暧昧的笑容，看起非常像一部格调低下的色情电影。之后，当有人要暗杀男主角时，影片风格乍变，，一下子变成了惊悚片，那视角、那音乐，看起来很像那么回事。杀手出现之后，影片又变成了动作片！哇，原来文弱的伪政府官员还是一个功夫高手，三下五除二就拿下杀手，而且还威胁起孩子来，这套路轻车熟路，像极了好莱坞动作片中的歹徒。再之后，女主角好朋友出场后，剧情陡然变成喜剧片，其中对话让人捧腹。本片最夸张的是，当女主角好朋友死后，那重新出现的鬼魂和满地鲜血，让影片变成了一部非常正宗的恐怖片，还挺吓人的！再接下来的大部分时间，则是台湾擅长的情爱片，那谈情说爱的感觉，太矫情了！最后，当所有人都争着上船时，影片变成了灾难片，那人山人海的架势，让我想起了《2012》——船票难求啊！通过以上可以看出，本片编导的水平实在不怎么样，什么类型片都想学，却都没学成，变成了一部不伦不类的四不像。严浩这位导演，不知道拍电影要有自己的风格吗？

这部电影已经差不多被我评的体无完肤了，就不多说了。只说最后一点，如此糟糕的电影，还糟蹋了罗大佑写的那么好的一首歌。我还有一点疑问，歌词内容与剧情没有任何关系，难道是先有歌曲，后有的电影？

本片演员都是港台红极一时的明星。林青霞拍摄本片时已经不年轻，但依然风姿卓越，美丽不可方物，美女就是美女！张曼玉与林青霞相差十岁却演起她的闺蜜，可见女人的年龄很有趣。当然，张曼玉在本片中正所谓年轻逼人，片中有不少脸贴在一起的场景，明显看出张曼玉比林青霞有朝气。至于演技，两人都是尽职演出，都没有太出彩的表现。尤其林青霞，演这么一个痴情女就能获得金马奖，太没有难度了。秦汉在本片比在《汪洋中的一条船》中成熟多了，不过还是那么的文弱，看来他已经被定型。在本片中他的演技同样一般，中规中矩。其他人都是龙套，不说也罢。

总结一下。这是一部烂片中的怪片，越看越诡异，真搞不懂编导为什么拍这么一部没内涵的电影？三毛就这水平？不比琼瑶高多少嘛。

序列：0906

滚滚红尘.Red.Dust.1990.D5.HalfCD-TLF

2012-08-21