成年人的谎言生活

再见到《我的天才女友》，要等到2024年了。

HBO已经放出消息，《我的天才女友》第四季，也是最终季，将持续拍摄至2023年8月，回归时间也就延伸至2024年。

而且，这部最终季，将更换为老年版，第四季的“埃莱娜”将由前三季中负责旁白的意大利著名女演员Alba Rohrwacher出演，粉丝们对于她接替出演中年莉拉的呼声一直很高。

不知道成品制作结果如何，但是，网飞显然不准备让我们空窗，《我的天才女友》原著小说作者埃莱娜·费兰特的另一部作品，也被改编成剧了。

《成年人的谎言生活》

La Vita Bugiarda Degli Adulti

共6集

《那不勒斯四部曲》火了之后，神秘的意大利作家埃莱娜·费兰特也真正的走入了观众的视野。

自从HBO将埃莱娜·费兰特的经典之作《那不勒斯四部曲》改编成剧之后，无论是剧集还是原著，都大火特火，走上一代经典的神探，无数观众为其痴迷。

隔壁的网飞，早已虎视眈眈，野心十足，改编了埃莱娜·费兰特的另一部小说《成年人的谎言生活》，马不停蹄，全季上线。

和《我的天才女友》一样，《成年人的谎言生活》的故事也发生在意大利的那不勒斯。

在埃莱娜的小说原著中，两部作品有一些相似的气质和共通的特点，比如对中产阶级的嘲讽，对为了获得关注而高谈论阔的年轻人们的描述，对那不勒斯粗俗、贫穷、混乱的重现。

但是，在HBO的《我的天才女友》和网飞的《成年人的谎言生活》两部剧中，却是截然不同的风格和特点。

如果说《我的天才女友》整体风格更偏向文艺与浪漫的话，那么《成年人的谎言生活》就是独树一帜，别具一格，无论是画面还是情感，都是大写的鲜明与强烈。

连海报，都带着整部剧的态度。

故事主角是乔瓦娜。

一位青春期女孩，敏感、脆弱，容易陷入自卑。

她的各科目成绩都惨不忍睹，父亲和母亲也为此讨论过，而父亲则压低声音，暗示自己的女儿很丑，丑的地步呢？丑到和他那个疯子般怪物般的姐姐一样。

“她开始像我姐了。”

“她简直是她的翻版。”

听到这些评价的乔瓦娜，也陷入了彻底的自卑中，她无法忍受那个曾经无数次夸赞她很美的爸爸说自己丑。

所以，乔瓦娜开始逃课，开始化妆，也开始对父亲的姐姐，自己的姑姑维多利亚产生兴趣。

她想知道自己那怪物般的姑姑长什么样子，可是所有照片上姑姑都被涂抹掉了，直到“开明”的父母决定带她亲自去见姑姑，让她死心。

但是，对于乔瓦娜来说，她却接触到了另一个世界，她的姑姑维多利亚的世界。

姑姑很粗俗，从第一面见到乔瓦娜开始，就对她开骂，“再叫我姑姑，你就滚蛋。”但是，骂完之后，姑姑给她炸了果汁，聊了天，还将音乐声开到最大，带着乔瓦娜一起跳舞。

也是那一刻，乔瓦娜感觉到了一些特别的自由。

姑姑爱飙车，也爱骂脏话，被摩托车骑手骂了一句，那必定是要以更难听的脏话骂回去的。对于从小接受文明教育的乔瓦娜，这些都带着新鲜的味道。

姑姑也当然不是什么圣女，在她年轻人，曾经和已经结婚的男人偷情。

虽然那个男人已经死了，但是，谈起他时，姑姑毫无顾忌，大胆赤裸的谈论着他们之间的那些无与伦比的性爱。

而这些，都是乔瓦娜从来未曾接触过的。

虽然粗俗，却好似得到了解放。

与之形成鲜明对比的是，自己的父母和父母的挚友。

他们接受过良好的教育，有着受人尊敬的职业，在明亮的房子中，喝酒、谈笑、高谈论阔。表面文明精致，实则，充满了谎言。

甚至，在谎言的基础上，构建了他们的生活全部。

父亲与姑姑的过往，父母与“挚友”的联系，那个被争夺的手镯，在乔瓦娜最为敏感的青春期内，这些都成为她情感成长的炸弹，她以一种自虐般的激情观察并模仿成人世界的谎言。

并且，开启了自己的一段感情。

当然了，青春期的感情都是尖锐的，残酷的，乔瓦娜的也是如此。

在步入成年之前，都必须走过一场巨大的疼痛。

其实，《成年人的谎言生活》描述了一个并不复杂的故事，但情感的展开却是充沛而饱满。它也不是什么快节奏爽剧，抱着这样期待的观众可以直接退了，它是一场极具自我风格的情感表达，每个认真观看的观众，都能得到独属自己的一份体验。

虽然故事发生在距离我们十分遥远的地方，但青春总有那么些共通之处，也许你会得到一份共鸣。

如果《我的天才女友》的最大关键词是友谊，那么《成年人的谎言生活》便是青春了

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乔瓦娜跟伊达替多少活在不同价值观拉扯中的年轻人做出了远走他乡的决定。在那些大谈左翼思想的知识分子口中，责任沦为轻飘飘的装饰，各种价值标签、主义就像癌细胞一样在社会中蔓延，《成年人的谎言世界》借着乔瓦娜的视角叙述了这样的一个癌症社会，一个不值得年轻人信任的虚伪与谎言并存的社会。

每一个“下一代”不出意外都会被称为“垮掉的一代”，诸如“当代年轻人应该怎么办？”是个永远不会过时的问题，无论是上一代人还是当代人都可以在这个问题中各取所需，填充各种关怀、责任、批判、自我反思等等。而这样做的问题也并不在于上一代人手持解剖刀把年轻人当做问题对象，而在于上一代人总爱这样绕一个弯借助年轻人来讨论那些在他们身上本就存在且遗留下来的问题。

如果《成年人的谎言生活》不把成人私底下溃烂不堪的生活呈现出来，那么其实这部剧就只是讲述我们现实中常常在主流叙事中感受到的——年轻人叛逆、躺平、无所事事、没有责任感的模样，但《成年人的谎言生活》并不是这样的单向叙事爽剧，这部剧所揭露的社会图景让人觉得沉重，充斥着价值的空虚与现实世界的虚伪。

乔瓦娜跟伊达的出走看似是一个帅气的结局，但这仍然是个没有结局的结局，一个让年轻人毫无留恋的社会，剩下的就是自圆其说的媚俗的价值与主义。

米兰昆德拉说“媚俗让人接连产生两滴感动的泪滴，第一滴眼泪说：瞧这草坪上奔跑的孩子们，真美啊！第二滴眼泪说：看到孩子们在草坪上奔跑，跟全人类一起被感动，真美啊！”。像乔瓦娜跟伊达这样出走的戏码在左派眼里很快就会被美化成像凯鲁亚克《在路上》那样的经典审美意象。谁管你为什么出走，吃了你还得把你的骨头嚼碎，做最后的利用，而这些人就是米兰昆德拉说的，沉迷于欣赏自己第二滴眼泪的人，左派作为社会价值中自我标榜为面向未来的希望都已犬儒至此，年轻人除了出走还有什么选择？

没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧，乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知，电视剧的细节真的处理的很好—— 先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头，挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指，罗伯特缓慢地抽出手指，垂下手臂。 镜头逐渐拉远，一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯，和罗伯特熄灭的雪茄。 罗伯特握紧又松开拳头，好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说： “要和我一起睡吗？” 被乔瓦娜拒绝后，镜头改变聚焦，焦点放到了手镯上。在模糊的背景中，罗伯特再一次询问道： “你确定？” “是的。” “你为什么回来？” “我也不知道了。” 乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人，她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人，想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后，实际上不难猜想，当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点，在劝诱朱莉安娜先行离开后，重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风，真的是因为罗伯特的工作吗？或许实际上是一种轻视，一种游刃有余的自信：她回来是为了我。乔瓦娜的回来，也许确实是为了罗伯特，但是又似乎不完全为了这一点，她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然，在这简短而暧昧的对话中，她已经知道了。 “真的这么容易吗？” “在那些我们一旦离开了，就活不下去的人的心中死去？”

（剧拍的有很多bug，但依然很有意思）

到最后，Giovanni发现姑姑Vittoria也是一个撒谎的人。

在这之前，姑姑帮她揭穿了她父母之间的秘密，向她展示了一种不虚假、不掩饰，全然真实地去爱与恨的生活。姑姑似乎构成了故事里的某种隐含的道德标准，不同于世俗意义上的成功者与失败者，不同于廉价的同情与赞赏，而是某种直觉性的东西。

直到最后，Gionni发现姑姑向她展示的美好的一面，更像是她过度美化而自己选择接受的“真相”：她与情人Enzo的妻子相处融洽，并不代表二者真正冰释前嫌，而是妻子一家的软弱与被动接受，她的存在曾经带给了这家人巨大的伤痛；她告诉Gionni，Enzo去世之后，她再也没有和任何男人做爱，而现实却是作为一个女人与弱者，她不得不在各种被生活所迫的时刻出卖自己的肉体。

这让姑姑的那句“不要荒废自己”显得可疑。什么是值得的付出，什么不是？一个人怎么可能在全身心付出的时候保证自己不受到伤害？当Giuliana全身心地爱着Roberto，放弃自己的生活与自尊去选择适应他的生活的时候，Roberto却对Giuliana选择无视。第6集里，一群出身贫寒的年轻教授在餐馆聚会的那一段：Giuliana的发言（带着从生活中挣扎的气息，直接而浅白）让面前的知识分子们侧目，她像是一个格格不入的人，而Roberto没有对她融入氛围做出任何努力。他享受于自己的高谈阔论。而出身于知识分子家庭、熟悉这一套讨论的Giovanni对他的观点发出的年轻和犀利的挑战，让他感觉到新奇，思维的乐趣。这时，男性的赞赏与注视如同一种资本，加诸于受到赞赏的女人身上（这或许是Giovanni在后几集里体会到的“爱”）。

但当Giovanni冲动地返回米兰，面对Roberto的时候，她忽然洞察到对方的无情。在面对几个女人的时候，Roberto一直是一个资源拥有者的角色，女性对他投下的赞赏与爱患得患失，仿佛他的凝视就是对方价值的来源；在他想要与Giovanni偷情，发出邀请时，他对视他如生命的Giuliana仿佛不存在一样：“他好像直接把她给抹去了，我在想，‘真的那么容易吗？在那些我们一旦离开了就活不下去的人心中死去。’”——在这一点上，Roberto与Gionni的爸爸有什么区别呢。

作为对这一切的反叛，叛逆的、充满直觉的Giovanni用她的方式完成了自己。她随便找了一个人做完了第一次（整个过程，对方像一个工具、或是一个受到恩惠的小狗一样），她拒绝在这个过程中投入别人强加于她身上的意义：（被浪漫化想象的）美好的爱情（如同Vittoria和Enzo一样），男性投诸的赞赏与爱（Roberto对她发出的邀请）。她像是扔掉一个负重的包裹一样，丢掉自己的贞操（这个俗烂的词），和同样选择这么做、且在书写中如此诚实地向她倾诉自己内心的Ida一起，头也不回地离开了。

希望她们能不顾一切，创造一个更好的世界！

成长大概就是知道没有绝对真相。真实的事情换一种说法就会变成假的，人也没有可以评判的爱或不爱，都是有所比较和不同状态下的表现。即使是成年人也无法做出所谓的正确的决定，接受生活的无奈以及自己的迷茫和错误决定才是常态。

但你又怎么知道什么是正确的什么是错误的？什么是好的什么是坏的？立场和视角的不同生成千万种理解和结果。

凌晨一气看完，说几个印象。都说人物有那不勒斯四部曲的影子，看似似曾相识且不论，单说四个女孩、四个女人。

三个家境优渥的女孩处在叛逆期，乔安娜因为好奇得以结识姑姑维多利亚并得到姑姑指点，通过自己的眼睛观察到成人世界里的谎言，但感觉更像是作者通过她的双眼观察成人世界。来自另一阶层的女孩朱丽安娜依然重复着上一代女人的命运，同一阶层那个聪慧的小女孩伊达似乎是乔安娜的副本，不仅仅旁观还记录和思考，同样反叛和出走。伊达的姐姐和朱丽安娜其实是处在不同阶层的同一类女孩。姑姑维多利亚点拨乔安娜洞察成人世界且遮蔽了自身的生存困境（作为观赏者首先想到的是她靠什么过活），最后她自己道出了真相，这也就是她对乔安娜说出“不要荒废”的原因。四个女人，朱丽安娜妈妈逆来顺受，维多利亚和乔安娜妈妈奈拉一样不宽容，只有在伊达的妈妈乔安娜爸爸的情人、因维多利亚戳穿真相拆分重组了两个家庭而成为乔安娜爸爸妻子的女人身上，看到了宽容与美好的力量。

不得不说，埃莱娜善于把人物安插在不同阶层来展开故事和矛盾，从而在女性人物之间形成比较。

红色泉水那首歌不是前苏联歌曲喀秋莎？莫非像前南斯拉夫电影桥采用意大利民歌姑娘再见那样，喀秋莎也是意大利民歌？不大可能，毕竟场景是镰刀锤子和红旗。歌舞太多时尤其在圣诞卖场，恍惚在看印度电影。