道熙呀

       很多人觉得这是一部政治正确的戏，比如主题是“我是女同难道我就不能真真正正只是同情一个女孩子吗？我是小怪物难道我就不能得到爱成为善良的人吗？我是非法居住者难道我就是错活该被收监吗？”这部戏留白很多，细节可以向任意方向引申，这是好电影的好处，引发观众各种联想，偏偏都能自圆其说。
       好了，接下来我要深文周纳了，因为两天了脑子里萦绕不去的都是这部戏，骨鲠在喉不吐不快，我要大声呐喊：这就是部爱情戏！是部两个人互相救赎或者互相毁灭的爱情戏！

        在首尔任职的女警因某种因素被下放到小山村担任派出所长，阴雨连绵的天气里，一个人面无表情地开着车来到这放逐之地。
       然后她碰到了山村里被继父和奶奶家暴，被同学欺凌的沉默少女。
      结尾是，同样阴沉沉的下雨天，女警开着车，离开了山村，车厢里多了一个安心沉睡的少女。

       所长初到山村的时候，离群索居，每天下班后的生活就是黑夜里一个人一玻璃杯一玻璃杯地喝酒，心理非常压抑，她是性取向问题被下放，一开始可以被理解为是分手或者出柜导致心情低落。但前女友一到所长房间就打开橱柜看矿泉水伪装的烧酒，说明在她们两个一起生活的时候，所长就有酗酒自毁的倾向了。社会歧视同志，但所长心里对自己取向排斥的态度是她心理压力的主要来源，从前女友的情节来看，貌似是前女友使她同志身份被揭发，她一被出柜就跟前女友分手，左迁到乡下，前女友追来，白天在海边拉个手她都要局促地挣脱，生怕别人看见，显然是理智上压抑自己的取向。生理上她又无法抵抗同性的性吸引，所以一到黑夜，在室外都会忍不住跟前女友接吻，会在海滩边看到萝莉跳舞停下脚步痴迷地观赏，身处内敛的东亚儒家社会，女主对自身性取向理智与情感的纠葛，贯穿了这部戏。

       家暴萝莉被所长从暴虐家庭中解救出来，居住在一起。作为唯一的温暖来源，所长是萝莉阳光生活的希望，萝莉表现出了对所长惊人的占有欲，无论是同款发型、同款泳装、同款墨镜，还是长时间凝视所长的睡颜，所长跟前女友约会时的夺命连环call，打不通电话时的喝酒自残，这当然可以说是缺乏安全感的表现，但是在知道所长的性取向之前，萝莉对所长亲密的肢体接触都充满了挑逗和性暗示，比如每次都在所长沐浴时进入浴室，黑暗中的backhug，在沙滩上看到男人跟所长讲话就扑上去独占性的拥抱，并给了一个示威的凌厉眼神，这说明萝莉并不仅仅把所长当做保护者，同样也是爱情的投射。

        萝莉的心思，我认为所长是明白这一点的，证据是萝莉到所长家看到所长收拾的行李，以为她要跟前女友一起走，崩溃了大发狂性，继父赶来说她性侵儿童，结果所长第一反应是质问萝莉跟继父说了什么。我第一次看到这段觉得很奇怪，继父目睹了所长跟前女友的黑夜之吻，所以推测所长收留萝莉有性侵的嫌疑，这是很正常的（东亚男人龌蹉）想法。但是所长却马上认为是萝莉跟继父的讲述导致自己被冠上这种罪名，说明她在跟萝莉的互动中，明显察觉了她们的肢体行为不是求助与怜悯的关系，而是掺杂了性意味，并且这些她都默许了。比如萝莉拥抱她时，她犹豫之下，慢慢回应环抱。所长在接受审讯时，对自己的辩解也十分无力，一方面是社会对同志的歧视，另一方面，所长是否也有发现自己对青春少女的别样感觉而感到心虚？


       除了那些比较明显的亲密接触，暗处的线索也很多。所长跟女友约会，萝莉打不通电话，她穿了所长的衣服，喝酒自残。衣服是非常私密的物品，因为每个人都有自己的气味，萝莉因为前女友出现无法控制局面时，只能穿所长的衣服闻她的气味稍微纾解焦虑，这充满了情侣的意味。指控的那一段，萝莉在用娃娃模拟时，最初的时间里她轻轻触摸了娃娃的脚，面无表情，却充满了感情，联系到前面有所长抚摸入睡的萝莉的脚的情节，这说明她根本是装睡，她对这一行为印象深刻，并十分怀念。这一段是她真情流露的时间。之后满面笑容抚摸下体那一段，既可以说是演戏，用陷害所长入罪来暂缓她逃离自己奔向前女友的可能性，也可以说是最为狂野的性幻想。
       更为直接的是对话，所长说：我不是你妈妈，我可以帮你找妈妈。这是说，我不能给你亲情。萝莉的回答很直接：我不需要妈妈，我只需要你。这是说，我不需要亲情。
       萝莉在第一次逃到所长家，就谈及了母亲，她很平静地说，妈妈不会回来了，对于被母亲抛弃的事实，她甚至没有情绪波动。萝莉对亲情，根本没有渴望，就像她说“无论怎样挨打，我都能睡得很好”，因为不care，不需要，所以对心理影响可以忽略不计，能心无旁骛的睡眠。对同学欺凌和家暴她也是这样处理着，所以她才能活下来。
       这缺失的一切人类正常情绪，亲情、友情，因为唯一一个对她提供温暖的所长，有了感情的指向，喷薄而出，缺失时间长达十几年，所以特别浓烈，又正好是在情窦初开的时候遇见，所以这种复杂的情感，以爱情的形式出现，在表达的时候，充满了性暗示和挑逗。
        全世界我谁都不在乎，只在乎你。
        这样产生的独占欲和控制欲，强烈得惊人。
        两个人的关系，其实是萝莉掌控的，比如挑选泳装，比如喝酒，萝莉坚持的事，所长即使最初反对，最后也会屈服，还有那些若有似无的引诱，萝莉主导了她跟所长的所有关系进展。从所长的性格来说，这未免不是一件好事。所长是被动型人格，遇到挫折只会逃避，所以前女友需要赶来说跟她复合，邀请她去澳洲，显然也是对她太了解。但是前女友不够强势，她跟所长在一起，所长已经开始自毁，就是说前女友无力完成对所长的救赎，前女友这样下去所长总有一天酒精中毒死亡。
       萝莉不一样，所长唯一几次开怀大笑是跟萝莉生活的时候，她会兴致勃勃地帮她做饭、带她出去购置衣物，就算是像对待女儿一样的感情，至少在那段时间，所长整个人都生机焕发起来了，萝莉足够强势，感情强烈到可以给她足够的爱情，萝莉果断凌厉，对自己的心意非常清楚，由她来控制逃避自己的同志身份而过着浑浑噩噩生活的所长，创造两个人的生活，再好也没有了。
       这两个人已经达成了一种共生的状态。离开对方都会死。所长没有萝莉，不是酒精中毒就是抑郁症，萝莉没有正常的亲情、友情，被所有人欺凌，一直下去，她不是被打死就是爆发杀了全家和同学，她的精神生活暗无天日。萝莉至少可以改变所长的生活状态，而得到所长的萝莉，可以有正常的人类感情倾泻，这样对于她的安全感、独占欲，都是一种治愈。两个人不在一起，只能全灭，但在一起，除了互相毁灭，还有互相救赎的希望。
        顺便说一句，大家都觉得萝莉陷害继父非常恐怖，但从实际来看，萝莉是不得已而为之。首先，继父报案所长性侵未成年，就算萝莉当时直接否认所长对她有亲密举动，但因为所长的同志身份，社会普遍的有色眼镜，村民跟片警都会对她心存疑虑，所长获释，在这地方也呆不下去了，只能离开村子，萝莉到时要面对的，是自己重新陷入被继父家暴被同学欺凌的黑暗深渊。一个人如果一直处在最艰辛的环境，可能还不会觉得那么苦，但如果已经感受了温暖，再让她回到冷酷的环境中，她会撑不住，会死的。萝莉刚萌芽的爱情，刚刚阳光的生活，她是无法忍受这些被剥夺的。其次，还有一个隐忧，从前面好几处继父的话语中，“你小时候身材就很好，现在长大了像你妈”“发育的不错”，伴随着这些话语的肢体动作也很突破界限，这是赤裸裸对萝莉的性兴趣，后来萝莉陷害时，继父已经醒过来了，但是他并没有阻止，说明他对这种事乐见其成。萝莉再生长下去，有些事真的可能发生。所以萝莉当机立断，进行了这个局。通过设局，收到的效果是一箭三雕：第一，洗刷了所长的冤屈，既然性暴力是继父做的，那么对所长的指控就全是假的，这叫做祸水东引。所长可以保持在警界的名誉，堂堂正正的回首尔。（这里不得不说前女友既是猪队友，又是神助攻。她不仅在首尔让所长出柜被贬，在乡下又让所长被动出柜，导致所长差点牢狱之灾。神助攻是如果没有她这一系列事端，所长是不可能到山村来遇见她命定的道熙。）第二，解决了继父，去除了家暴（以及性侵）的隐患。第三，自己没有监护人，吃饭上学都要钱，就有了让所长把她带走的可能性。当然，这没法百分百确定，但至少有希望。

       所以大家千万不要觉得萝莉会心理变态到分分钟杀人，其实她跟所长一起生活时，不是天真活泼，过得很欢脱吗？

片尾曲非常好，除了旋律优美，尤其是歌词：

在梦中听见了你的声音
是梦中还是风中
像被锁在水汽之中
在冰冷的寒气中扣紧衣服一样
浪花在月光嚎啕大哭
向外面牵引
我不知道该不该等你
听见不说话的你的声音
消退了所有像悲鸣一样的呐喊声
散开的声音像风的身体一样缠绕着我
像大海一样冰冷的手触摸我
被锁在水汽之中
偏离了预感的我
不知道该不该等你
听见了被大海缠绕的你的声音
夹杂着哭声的海浪进入我的船摧毁了它
我的心也哭了
我努力哈气温暖冻僵的我
从那小小的缝隙中流入把我融化了
我就站在这里
我在这里不知多么焦急地等待
不知多么焦急地等待着
不知多么焦急地等待着

      我觉得整个片尾曲就是道熙的心声，尤其是她在海滩上，感觉到所长走过来，她转身后那个令人大赞的眼神——等待判决的眼神，充满希望又不确定的眼神，这是赌上整个人生的赌局：
“我不知道该不该等你，
我在这里不知多么焦急地等待。”

我在意的一些细节
1. 道熙在客厅跳舞时的曲子 歌词好暧昧
      
       不对呀 笨蛋呀 这不是我想要的
　　我会抛掉自尊心并告诉你
　　在夕阳西下之后 在天色变暗之后
　　请带我回家
　　我还不想说再见 你还想更了解我吗?

2 .ED挺好听的

       听见了被大海缠绕的你的声音
　　夹杂着哭声的海浪进入我的船摧毁了它
　　我的心也哭了
　　我努力哈气温暖冻僵的我
　　从那小小的缝隙中流入把我融化了
　　我就站在这里
　　我在这里不知多么焦急地等待

3. 道熙作伪证的原因这几点比较靠谱 应该不是为了报复 看表情的话
 （1） 被询问时道熙代入场景幻想所长对她的爱抚
 （2）炫耀两人的关系
  （3）龙河说过“同性恋会被赶出村子”，她以为自己和所长会一起被赶走，所以走出讯问室对所长说咱们一起走吧。

4. 奶奶应该是道熙诱杀的，她跳进海里引导奶奶往那开车。按手印时一直在挠痒，一开始感觉是我擦 不光虐童还不让孩子洗澡嘛？也可能是伤疤结痂有点痒 。 看评论发现是泡了海水，水干了会痒。http://movie.douban.com/review/7108010/ 然后这篇里分析的也很有道理。

5.道熙长期受到家暴，被打的多还是自虐的多不一定。
    龙河说过他确实打过几次道熙，但她和她妈妈都有自虐倾向。 有几处镜头暗示道熙确实有自虐倾向。

6.称呼 在所长跟前女友出去回来后道熙就没用敬语，在别的大神帖子里看到的。
    
7.裴斗娜胸好小2333 ，海边戴的是之前服装店里店员说的最小号的橙色bra，赛纶那时候就比她的大了，恩。

不抵制韩货了，就冲韩国拍得出这样的电影。所长长的像烟，曾经的女友。

为了这世俗，不与女友去澳大利亚，我骂了。大概当一名警察是她的理想。

那些警察是她的兄弟，逼问她、异样眼神看她，我又骂了。天高皇帝远，便无法无天。

初遇她开车压水溅她一身，是不是就注定了这一生？

有时候，我们还不如小孩子，可以奋不顾身，可以呼救。

让我抱抱你吧，请你抱抱我吧。片尾曲很好听。

最后，道熙在车里熟睡，外面大雨滂沱，突然觉得整个世界温柔了。

　　《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。
　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。
　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演，甚至是否存在潜在的利用与合谋？不同年龄、不同社会阶层、不同权力地位的女人之间微妙的关系，加之女性视角结构的剧本、对女性身体美感（道熙舞蹈的戏）展露无疑的摄影，构成了《道熙呀》素净、阴郁、内敛、却收放自如、饱含力量的整体基调。

　　作为回归韩国影坛的第一部作品，裴斗娜不仅表现出愈加成熟的演技，更是幸运地找到了与自身形象和气质相当契合的角色。影片对她所饰演的李英男所长的性格刻画，比《汉江怪物》《我要复仇》中其饰演的配角体现出更加完整的轮廓，相较于《空气人形》《云图》里的符号化的非人类则多了一些现实与理性。
　　李英男所长是一位自我保护机制极强的女性，影片通过饮酒的细节行为体现出她这一品质。把从超市买来的一瓶瓶烧酒，倒入大容量的矿泉水瓶存在家中。烧酒无色，非打开嗅饮不能辨别。这一方面表现出她心事重重、疲惫不堪，需要借酒浇愁才能安睡的状态，另一方面则是她对外人的忌讳、提防和伪装，正似她如是潜藏自己的女同性恋身份一般。
　　但在内心中，所长又是情感充沛的类型，典型的外刚内柔。数次被当地人指认为多管闲事，逾越工作职权擅自行动。裴斗娜以层次分明的表演诠释出角色的多面品质，在办理公务的公共空间以冷冷的姿态应对他人及自己，浴室似乎是她唯一能够全身心放松的私密空间，就连道熙最初踏入这一领域时，她都带着几分惊惧。熟悉以后，与道熙单独共处，也成为一种新的私密空间，能够让所长忍俊不禁地大方展露笑容。而这个空间不够严密，可能随时被外人打破，使她再次进入防护形态（例如海滩一场戏）。故而，所长在接受审问时，对道熙是否有暧昧情感的回答，显然是处于自我保护中的应对。其真实性，也许连所长本人也有彷徨犹豫。

　　然而比起所长，由金赛纶所饰演的道熙一角的复杂性，其实更加值得玩味。如果把她看做《熔炉》或《素媛》里单纯的被害者，就太低估这个孩子自身所蕴含的能量了。首先年龄上，她是一名中学生，进入青春期，几乎可说完成了性的启蒙觉醒，这在片中也可以看到（审问时的指认、对继父的阴谋）；其次，人受到成长环境的影响，在一个暴力的家庭中成长，潜意识中不可能不沾染暴力心性。如果道熙从头到尾都是乖巧可怜的模样，没有任何过激行为，可能使影片更为煽情。但人非圣贤，即使有着天使外貌的道熙，心中却也藏居着恶魔。
　　影片高潮部分，道熙对继父令人咋舌的诡计不是偶然，观众并不知道这个小女孩是什么时候起就决定并策划了一切。同样回到那场问询的戏，道熙谎称所长对自己下体的抚摸，并面露毫不设防的微笑。这微笑是懵懂的无知？幻想的迷醉？还是阴谋的酝酿？从得知所长被关入监狱后道熙的激烈反应看来，她似乎没有想到自己的陈述会引起这样的后果。而联系她之后的缜密行为，却又不免令人心生疑问。
　　唯一可以肯定的是，道熙希望与所长在一起。这种希望远远超出了一般被施暴者渴求的庇护所概念，而成为起居生活的期待。如果李英男所长所替代的角色是道熙的母亲，则道熙的行为即是一场性别倒错的杀父娶母。在这个过程中，一切看似被动的隐忍，都可能是道熙精密策划的表演，是她不动声色的主动出击。外柔内刚的道熙，正是利用了所长与之相反的性格。在某种意义上，并不是所长救了她、带走她，而是她需要所长呵护、照顾的近乎命令的求援过于强大，不可抗拒。

　　两位女性初次相遇，是乡间路旁，也是电影的开始。汽车开过时，女孩被路上的积水溅了一身。当女人下车，想向女孩表达驾驶不当的歉意，女孩却转身跑进田野。随后的几次相遇，女人先后目睹女孩遭到同学和家人暴力欺侮，女孩依旧采取回避、躲闪姿态。正是这样可能是无意识的欲擒故纵，引起了女人的好奇心和保护欲。
　　其后，女孩开始以一种相对主动的方式，有意无意地吸引着女人，赢得她的好感。除了包括后两次只为女人展示的共三次舞蹈，来直接地显露自己的美，还有对女人形影不离的追随，被当地人默认绑定，随时上门求援。女人逐渐接纳女孩，女孩从断断续续到确定寄宿在女人家中。酒在与女孩有关的两场戏中成为重要道具，第一次误喝，打破隔膜，第二次被应允，触犯禁忌，亦是发生在浴室的一场戏中，二人达到情感的饱和。
　　再之后，女孩的行为就开始变得与众不同。其一，破坏，当女人首尔的前任来找她，女孩歇斯底里地来电话，打翻家中的东西。这一方面如实地刻画了这样一个成长在暴力环境的女孩的另一面，同时也证明着她对女人的依恋中近乎偏执的占有欲，不无她已猜测到那个女人身份而产生的嫉妒成分。其二，同化，假期结束后，女孩剪去长发，和女人成为一样的发型。颇似她的成人仪式，从此，她要成为和这个女人一样的人。
　　回应审问与陷害继父那近乎邪恶的天真、机智、从容，是本片最大的看点，它甚至媲美于黑色类型片的情节。而事后女人在间接得知事件后，几乎立即想到是女孩所为的判断，更形成了两个女人处于社会体制外的默契。在女人再次来到女孩家中时，女孩从地板上站起，摄影机掠过女人肩膀拍摄的这一镜头，显得女孩格外高大。这时，她在精神上已拥有和女人同等的地位，她们的关系不再是救与被救，而是相互的救赎。

　　影片微妙就微妙在，即使认定女孩道熙的过分早熟，她依然是个孩子，那些处于有意识和无意识之间的行为都可以被原谅。即使是她本身想要得到李英男所长的收留，其中的感情也掺杂了除却爱情的友情、亲情等许多也许连她自己也说不清的成分。它有些黑色，却不血腥，因为理由是对一个人的善意，也因为是双方的甘愿。
　　这也是《道熙呀》区别于其他韩国复仇题材影片的特别之处，它的道德观与两个女人之间的情感一样暧昧。道熙的继父因酗酒殴打继女，但在可见的文本范围内，始终没有性上的主动侵犯（从高潮戏中他略显惊讶和踟蹰的情态推断）。这个男人的罪孽本不应该得到如此方式的惩罚，或说惩罚他的并不是透明的法律（祖母的死亡和继父所陈述的道熙的自虐行为都成为疑点）。故而影片非要重新建立传统父权家庭的秩序，恰是以相反的方式去契合女性、同性存在的意旨。
　　就观感而言，《道熙呀》显然没有近期的《辩护人》等片波澜壮阔，不及相似题材《熔炉》批判讽喻时酣畅淋漓，不如《素媛》家庭团聚后温馨感人。也正因如此，它更贴近一个真实的，尤其是女人的状态。没有滥用小女孩占领道德制高点博取同情，也没有把一切症结归结于权力机器。曲径通幽，它承认每个人对每件事承担着一定的责任，愿意背负着世人指认的罪孽身份幸福地生活下去。

　　《道熙呀》提名戛纳电影节“一种关注”、“酷儿棕榈”以及金摄影机奖，是1980年生人的郑朱莉导演的处女作。以处女作的标准衡量，优秀不足以赞誉它。在李沧东的监制下，它拥有成熟标准的制作水准和富有质感的影像肌理。影片在仁川、江华岛、永宗岛、顺川、丽水、突山、金鰲岛等地取景拍摄，呈现出与影片气质相符的南朝鲜沿海小镇的独特风貌。
　　女作家黄碧云在短篇小说《她是女子，我也是女子》中的一段话，或许能够为这部电影的女性感情略作注释：
　　“我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要——所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想象出来的奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。我甚至没有对之行说过‘我爱你’。但此刻我知道，我是非常爱恋她的，爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。”