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剧情介绍
1945年8月9日，美国向日本投下原子弹。就读医科大的青年浩二（二宫和也 饰）在毫无征兆的情况下死于非命。转眼三年过去，浩二的母亲福原伸子（吉永小百合 饰）似乎渐渐承认了儿子已不在人间的事实，她的丈夫、两个儿子皆已逝去，孤身一人在信仰的支撑下走过艰苦岁月。在某个夜晚，浩二突然在母亲身边现身。伸子喜出望外，和儿子热烈交谈。浩二不改善谈的个性，与妈妈有说有笑，当然他盘桓人间还有一个理由，那就是记挂情投意合的未婚妻佐多町子（黑木华 饰）。町子而今在某个小学担任教员，她念念不忘浩二，为此耽搁了自己的婚事。 死去的人，和活着的人，他们之间的羁绊依然紧密……谋杀疑案2设局人鲜花宝座国语9号秘事第五季神探谷梁千金能买一家亲翻滚吧！我的大小姐老无所依女巫2016罪与罚2002聊斋2花滑女王挪威版未见其形天涯浴血惊心迷情分手后 第二季称心如意 稱心如意南宋雪中红帝企鹅日记国语窈窕赌女珍布情人眼里出西施龙八城市英雄大师2021天涯明月刀未定名四十七浪人续作人生海海邻家女优丁文江巩仙香水天间庄的三姐妹浪子燕青诸神之战第一季无尽世界2012多余的恩典圣诞夜的奇迹1995
长篇影评
1 ) 战争的遗产不是眼泪是反思和行动
《如果和妈妈一起生活》（《母暮》）讲述的是广岛长崎原子弹事件的三年后，一位母亲在终于决定放弃儿子还活着的希望的时候，在家里看到了三年前去大学上课就再没回来的儿子。由此，影片交错讲述了儿子、母亲以及本应成为儿子妻子一直未出嫁的町子的回忆和现实生活。整部片子将视线聚焦在普通的一户人家战争前后的日常生活，没有惨烈的战场的刻画，却又无处不弥漫着战争的硝烟。
影片总体来说进展较为缓慢，没有什么特别的冲突以及高潮，但每一件小事的描绘，每一次心事的吐露都真实而贴切，让人禁不住跟着剧中人物哭哭笑笑、揪心思索。最能勾起我泪点的有两个地方。一个是开头的时候二宫出场问妈妈“最近好吗”，妈妈说完自己的情况后自然地反问他“你还好吗”，二宫笑倒在地上“我还好吗，我都已经死了啊，怎么可能好呢”，镜头向二宫推进，明明是要给二宫一个特写，二宫的表情却掩盖在巨大的阴影下无法看清。我们能看到的只有在二宫的感染下，母亲也禁不住笑了，暗色调的画面、伤心的话题却搭配上这明朗的笑声，在一股暖流注入心中的同时也产生了极大的发差和极强的异样感，这种异样感勾得我瞬间又哭又笑，明明是那么悲伤的话语可在这片笑声中却怎么也难过不起来，明明是那么开心的笑容可鼻头一阵阵辛酸，眼前一点点朦胧又是怎么都无法忍住。另外一个是当原本该是二宫妻子的町子终于决定放弃二宫，和另一个男人订婚，来和二宫母亲告别。町子走之后，一直劝町子放弃自己的儿子追寻幸福的母亲忽然对着儿子说“为什么她就能获得幸福，好想好想让你们换一下呀”，紧接着马上又说“我是个大恶人，我是个大恶人”，这里妈妈的心声吐露真实而有代表性地揭示了失去了自己的孩子的母亲看着其他活下来的孩子时的内心的矛盾，一方面，她是真的关心祝福这个幸运的孩子，另一方面，她也会忍不住责怪老天的不公吧。这对应了前面町子所讲的那段回忆——那是在8月8号（原子弹发射前一天）晚上，町子像往常一样和两个友人道别，友人忽然说我们每次分别的时候都只是简单地说再见，却很久很久没有认真地道过别呢，说不定哪天我们就再也见不到面了。于是在那一天三个女生认真地道了别，还嘻嘻笑着觉得很有趣。第二天只有町子因为肚子痛没去学校侥幸躲过一难，后来町子终于鼓起勇气去一个友人家还手表，友人妈妈一下子抱住町子，亲切地说“你竟然活下来了呀”。“我那天肚子痛没去学校”听到町子的话，友人妈妈忽然一下子推开町子“如果某某那天也像你一样，生病偷懒就好了”。回忆后的町子说“所以我觉得我的命是偷过来的呀，我是不应该得到幸福的。”当时二宫母亲对町子说千万不要这样想，可其实母亲心里也是有这样的想法吧，有着凭什么只有你一个人活下来了，就这样照顾这个家一辈子不嫁人也是理所应当的啊这样的想法吧。
除此之外二宫被当成间谍抓到宪兵队，回来的时候“混着鼻涕的什锦面，好好吃啊”的回忆也是开心里搀着感动。二宫的哥哥战死后曾在梦中从缅甸赶来见母亲最后一面，母亲问二宫为什么没来见她，二宫说“哥哥是因为有‘一定要见母亲’‘一定要见母亲’这样强烈的意念，才能找到母亲的啊，可是我啊，可是在一瞬间，连发生了什么事都不知道啊”。哥哥让二宫学医，因为学医不同去当兵，就算去了战场也是军医不用打仗。“可最后还不都是一样”二宫无奈地说道，“这就是我的命运。”“命运？”母亲反问道，“如果是地震一类的自然灾害那么是命运，可这是人类创造的灾难，是可以阻止的啊。”导演不声色俱厉地痛斥战争，却用这些像针尖一样渺小而锐利的日常对话刺痛着我们的心，让我们真切地感受到那血泪的控诉。
整部片子，单独抽出每一个小小的段落，细细品味都具有极强的催泪效果，可导演偏偏将快乐的回忆与痛苦的感受交错抛给观众，并且让男主每次都嘻嘻哈哈地出场，各个事件也只是点到为止。这大大削弱了观影的沉重感和催泪指数。也许导演就是要以这样的编排告诉观众这不是一部赚眼泪的电影，这是一部真正让人思考的电影。只有汲取历史的教训，我们这些“偷得性命”的现世的人才对得起那些逝去的生命。战争的伤痛无法弥补，但我们可以笑着去寻找未来的幸福，不让悲剧重演。
请记住，战争的遗产不是眼泪是反思和行动。
2 ) 暧昧反战，能听门德尔松，也能上战场
看完这130分钟的话痨片，想说的是日本的反战片，也只能是这样了。躲在家中反战，在儿女情长中反战，虽不能说这样不好，但是真的差太远了，无论思想上还是电影艺术上。 德国拍《浪潮》，拍《希特勒回来了》，立足当下，反思历史，而日本的却很少有做到这点，只是今人替前人悲哀而已，两国战争电影的境界，高下立判。日本电影很喜欢略去大环境，把镜头只对准一个家庭，美其名曰从老百姓的角度进行审视，最后得出结论就是战争的受害者都是普通老百姓。这个做法没错，但是只是一种懒惰的做法，它只需一个政治正确，不需再去思考什么，不会有新的见解，只要能催泪，无所谓陈辞滥调。 很人文主义的山田洋次导演也不提及这场战争的性质，不提及日本对其他国家造成的伤害，只是一个劲地说些亲情爱情，战争在这里被弱化，只在嘴炮中偶尔被提及以及几个士兵的画面。只有结果，只有侧面，这确实很日本特色，也就是鸵鸟心态。先不说日本政府多次更改教科书，企图抹掉过去犯下的罪行，就说长崎和广岛核灾，作为受害方，日本不会拍出一部像《赛德克 · 巴莱》一样比较全面再现史实电影，只是唠叨几句美国这个国家既能拍出这么好的电影，也能造原子弹害人之类的话。大家都知道战后如果没有美国的扶持，日本不可能那么快就从一片废墟中崛起。现在日本对美国也是百依百顺，反对美国在冲绳驻军的也多是冲绳人，别的地方好像事不关己，冲绳人好比港台人。 电影没能给人什么余味，反倒是剧本和表演很突兀，儿子的鬼魂和母亲聊个不停这算不上多好的创意，不是需要做各种铺垫，就是像这样只能把空间人物缩小到不能再小，然后靠大量回忆转述来填充剧情。本来电影有些丰富的场景变化，到这里变得跟舞台剧似的，但又不能像舞台剧一样夸张，于是演员在真实与强化感染力之间走钢丝，可以看到几个演员不停地模仿他人语气，肢体动作比意大利人还多，这就显得很做作了，不这样观众又会觉得老是说个不停，又不是看俄罗斯小说。 导演似乎想拍成小津，怎么说呢，现在电影画面可以有复古的调调，但是套路也沿袭老一辈的就没意思了。 ps:刚出来的时候豆瓣上是有8.2还是8.3分，现在讲到7点多分，估计一开始分高是因为看的多是二宫的粉丝或者日影迷，导演的口碑也是有影响的，再看过些时间怎样，应该变化不大了。
3 ) 留下来的人的悲伤
可能因为是首日的关系，这是我来到广岛的这个村里之后，看电影人最多的一次。电影开始不久，抽泣声就不时响起。散场之后，很多人眼睛都是红的，尤其是一些爷爷奶奶，从自己的口袋里掏出手帕，擦拭着眼角。
作为同样原子弹的受害地，这些在战后生活，甚至亲身经历了那场爆炸的老人，看了这部电影，心中也许有更多的感慨。
当然作为主要为了看二宫和也先生的迷妹，并同时担任同行不懂日语的迷妹的翻译工作的我，加之日语水平和长崎方言的限制，并没有洒下热泪，不过回到了家，好多情节在脑子里兜兜转转，牵动着心绪，总想写点东西出来。
电影名叫母と暮せば，如果和母亲一起生活，从题目感觉上是从死去的儿子的角度来描写的，但事实上全片都是母亲伸子的角度。从同到尾，浩二的灵魂只和母亲交谈，别的人也看不到他（除了小孩子），他在母亲思念的时候出现，而一但流泪，就像过了12点的灰姑娘一样，消失得无隐无踪。
每次浩二出现，总是喋喋不休的和母亲聊天，说过去的事，说未来的事，搞得伸子都说他是话匣子（话说nino反问‘我真的很话匣子（おしゃべり）吗‘的时候，我和小伙伴不约而同的低声道おしゃべり和也...）但同是身为母亲的伸子也很啰嗦，乐此不疲的儿子聊天，回忆着过去的日子，听着儿子对未来的畅想，俩人甚至会斗斗嘴，伸子会问浩二你哥哥当时战死的时候立刻托梦来找我，你为什么三年后才现身？浩二也会调侃母亲，要和父亲告状说母亲和别的男人说笑，看的过程中有好几处都不由得笑出来，俩人的交流就是一对日常的母子，没什么生和死的界限。可结果呢，每次浩二都会落泪消失，留下伸子一人伤神，因为聊了那么多，过去再美好有什么用，那都已经是回不去的时光，未来的畅想有什么用，未来是不存在的，交谈时脸上的笑脸再灿烂，也化不开内心的黑暗。
开始看的时候，觉得伸子是看的最开的，她过着照旧的生活，劝町子忘了浩二，告诉浩二让町子去找自己的幸福，可随着浩二一次次的出现，又一次次的消失，伸子反而无法前进了。她越来越期待浩二的出现，请他不要哭，再多陪自己一会儿。在最后，町子告诉她自己有了新的婚约，她也会有一时的怨恨，为什么町子可以获得幸福儿浩二却不行，当浩二说自己可能不会再出现时，她几乎崩溃请求，町子不会常来陪自己了，接下来只有浩二...
对伸子来说战争夺走了她的一切，丈夫，战死的大儿子，原爆死亡的小儿子，虽然有着町子的陪伴，但她内心也知道不能让这个女孩也永远陷在这里。也许是这样的原因，导致了浩二的出现，他似乎是伸子的心灵寄托，但也导致他越来越依赖这个缥缈的灵魂。当浩二告诉她，你已经来到我们的国度了，伸子笑了，开心的说着我真高兴，我们可以一起在一起了，简直是她全片最开心的时候。当女邻居发现她已经离世的时候，难过的说你就这么一个人走了，太悲伤了。却不知道，当伸子握住浩二伸过的手走向天国的时候，是她最幸福的时候。
电影开始的画面是黑白的，而在原子弹爆炸之时才变有色彩。原爆之后的三年后，伸子生活的周围看起来明亮光彩，人们都是和蔼可亲的，生活平静而和平。可战争带来的伤痛却不能消失，它留在小女孩手上的父亲战死报告上，町子婚约者的断腿上，伸子的心上。过了三年也好，三十年也好，直到七十年后的现在，它依然不能磨灭。就像广岛原爆纪念馆里的那些物品一样，清楚的记录着它之前的人生，什么时间，怎样在那场灾难中死去，一个个提醒你战争带来的伤害。
其实这部电影和大多数的日本战后片一样，告诉你我们在这场战争中受到了多大的伤害，原子弹多么可怕，但它也仅仅描写了这些，一个因为战争失去了一切的可怜母亲，怎么样在悲伤中默默地生活。没有什么起伏的故事，就像喝了一杯水，但喝完之后才发现冷的心颤。伸子解脱了，她来到了天国来到了自己家人的身旁。而活着的人，要抱着伤痛继续生活下去，要连着死去的人的份一起生活，坚强的活下去。
这也许是山田洋次想表达的东西，战争就是这么可怕，它会带来死亡，也会留下永远消不掉的伤痛，所以，不要让它再次出现了。
4 ) 剧本、演技…残念
其次大女優吉永小百合非常失格。美则美已，可完全没演出一个做妈的形象。小心拘谨，连突然见到死去儿子的惊喜都是如此克制。后来我查了下，她因为生活中和母亲关系不好，自己一直没要孩子。所以她身上没有人间烟火味儿，因而受这么多导演青睐吧？
相比之下，二宫的不成熟但孝顺的儿子，黑木贤惠但终究是没过门的准儿媳塑造得很好，他俩在房里谈情的场面真令人心动。然而他俩都是配角，即使二宫和吉永的对手戏，明显感到镜头专注于吉永，二宫经常被虚化。这时候女主角带有日式美感但缺乏感染力的表演就撑不住了。
如果和《我的广岛父亲》相比，有一句台词充分展现出两部作品在剧本功力和表演功力上的差距：后半段出现的“为什么我的孩子死了，而你却活着”。这句台词在《广岛》中是由活着的女儿向父亲亡灵转述死去亲友的母亲的悲愤，在《长崎》中是由母亲直接对儿子的亡灵说的“为什么只有那孩子得到幸福，你们俩换一换就好了” 前者当时真的直击了我的内心，而后者却显得平淡而突兀。整部片子也有这种对比：《广岛》由轻快明亮迅速推向紧张沉重，一气呵成；而《长崎》则一直不紧不慢，平淡中偶有出人意表。而最为突兀的莫过于结局。
这部作品与姐妹篇相比在立意和视角上有足够显著的不同，但却无法将她与珠玉的前作相提并论。
5 ) 蘑菇云下
长崎一位善良的主产妇，丈夫死于肺结核，大儿子死于战争，快成为医生的小儿子突然死于一场核爆。
整整三年，找不到小儿子生还的迹象，却也找不到一点死亡的证据，无奈，最终还是接受小儿子死亡的事实，是放过自己，更是想放过小儿子的未婚妻。未想当晚儿子的亡灵却现身，开始时常过来陪她，陪她聊过去和现在。
是生者的寂寞幻想，还是亡灵的不舍回顾？
那催生了核子武器的一场世界大战
犹如赤手握着没有刀柄的利刃来砍向别人
无论是侵略方还是被侵略方，都无一幸免地遍体鳞伤
伤痛的记忆在年轮的覆盖下，留下一页又一页的历史
意欲成为前车之鉴
然刚进入千禧年后，那双子高楼的轰然坍塌告知我们
那一朵蘑菇云的代价，无足轻重
千禧年以后的，在世界各地不定时的恐怖袭击
像是一场又一场的庆典，如烟花绽放
电光火石之间，一闪而过，哀鸿遍野
又在一瞬之间，被粉饰平和
恐惧，愤怒，悲伤，仇恨
种种的种种，来不及被急救，就被匆匆掩埋
残局收拾一番，又是一片歌舞升平，哪怕底面是暗涌层层
这些袭击与伤亡，是为宗教、种族、利益抑或是权利？
千禧年以后的种种，是为王道抑或邪道，是百年后的丹青自有公断抑或是成王败寇？
如果求生是生命的本能
那么战争，是否是犹如存在于人体的癌细胞一般
是生命自我毁灭的劣质本能？
这一年多来，我也像影片里的吉永小百合一样，在逝者的墓碑上浇下家中的水，在遗像跟前摆放食物，将相框立在卧室枕边……亡灵却未归来，与我如同日常。如果这是人间遗憾的平庸，那就只好依靠电影来补偿美梦。
虽然是致敬黑木和雄，但与<父>是截然不同的作品。<父与女>和<母与子>之间的距离感注定了这两部作品不同的结局。片头原爆场景的真实感令人颤抖，片尾的幻想场景更让人体会到了山田洋次对战争最严厉的控诉与反思。
和日本女生一起看的，两人都哭了，这时我们没有国家的标签，我们都是普通人，一样会感怀。除了李狗嗨里的嬉皮女律师外黑木华很少看她演现代剧，但和服也好洋装也罢散发着超越年龄的沉静温婉。哪怕为了不让这样的女孩子们失去情郎，也请彼岸人民love and peace吧。
就像大家出剧场时一个姑娘说：「今自分はどこすら分からなくなってきた（现在我甚至不知道自己在哪里）」。这就是这样一部电影。
上映两个月后就只有一家老奶奶卖票老爷爷指路，进厅后随便选座位坐下的小影院还在每天一场放这部昭和电影了。浩二丢掉了梦想，拱手让出了恋人，曾经那么美好的记忆都变成了刀子剜在心上，他怨命运不公。可妈妈说，这不是命运，是人祸。愿世间不再有人祸，愿儿子可以和母亲一起生活。QAQ
藉著追思長崎原爆遺留下來的種種創傷，書寫日本邁向高齡社會諸多孤獨死的現狀。八十五歲的創作者是懷著悲憫的、寬廣的、充滿人性光輝的心胸來直視孤獨，直視衰老，直視死亡。
即便是nino迷妹如我，也不能按着良心说这是部好作品。日本主旋律，剧情铺陈何其假大空，nino凭此拿奖，只怕不是演技加分，而是政治因素吧。两颗星都给开头5分钟。
被煽哭了，影院里其他人也哭成一片。但真的不能算特别好电影，对我来说，它的意义就在于在大银幕上看到了nino，高兴之余，也真切的感受到他最好的演技留在了《青之炎》。
世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
精巧而厚重，每一个细节都是以时代背景为依据来设定，亡者对生者的眷恋，生者对活着的释怀，母子情深之外，更是对生之美好的赞好，这个世界，因你存在过而变得愈发坚韧。
为什么大家都夸Nino演技好呢？实话说作为作为nino的元超级脑残粉，我当年也没觉出很好。现在再看这部，觉得这么多年他的演技其实一直只有一个模式从没变过，评论他的演技什么的，真的觉得就是普通水平，无功无过而已。BTW，在南航国际航线上看的，翻译的不怎么好，并且希望是没删减版本。
三星半。《母亲》版《铁道员》。两个点可言之：一是不按照常庶民剧思路铺陈，引入概念让观众与角色一起take back，仿若儿女与父母幽默心酸话家常，一步步走向动容泪崩；二是各种变换视角来做二战70周年题材，把细节铺进天气、衣着、小物里，悲剧日常化，人物生存态度又存时代交叠反思。
这不是个最好，也不是个最坏的结局。穿着白色婚纱，在庄严神圣的教堂里举办一场婚礼，是多少女孩子的梦想。当乐声响起，挽着父亲的手臂，一步步走向美满幸福。而当教堂中举办的是葬礼的时候，只看着儿子搂着母亲的肩，一步步向着相反的方向，走向的可也是美满幸福？
都说好，只有我快被山田洋次的中二病愁死了。。。
我想你会展开更大的戏剧宏图。为此我愿意一次一次走近大屏幕上说着长崎话挂着手帕的你。坐在影院里才想到一年前的愿望几乎都实现了。谢谢这么优秀的作品。
真的不想看山田洋次了，真的太烦了，每次都一样，让吉永小百合死多少次才够。
我讨厌生离死别，我讨厌导演把这么一瞬间的事拍得这么漫长，我讨厌被迫着重复每一次每一次的告别。从头哭到尾，哭得心脏疼，我以为我要把脑汁哭干了。
可能是脱粉前看的最后一部我团电影。看到里面说和美国那么强大的国家打仗是多么愚蠢时忽然心都冷了，战争的受侵略方都还活在这里，你们却有什么底气哭诉自己的可怜呢，天皇的好士兵？我没有办法接受这样残忍的电影，在日本都没去看，我想大概是有这样隐约的担心罢。就此别过
二宫这演技是怎么拿到影帝的 粉丝投票的吗！全程由吉永小百合黑木华带路发光
算是很感人吧，但日本人的战败者意识令人作呕。被原子弹炸死就怪美国咯？？参战被打死怪反法西斯联盟咯？？山田洋次还是老老实实去逗比吧。以及二宫和也同学以鬼魂出现并没有什么意义，只在回忆中出现也毫不影响本片的感人程度，只是要靠嵐吸引脑残粉的票房吧= =