Z先生

能在大屏幕上观看这部政治电影的开山之作是种幸运，能看到85岁的导演加夫拉斯老爷子亲临电影资料馆更是荣幸。 政治电影看得不多，不过如此赤裸裸还原政治事件的电影真心震撼！ 全片开始这句“此片故事如与任何真人真事相似，决非巧合，而是有意为之。”给力！ 影片是以1963年希腊统一民主左翼党议员戈里奥斯·兰布拉基斯被右翼军人势力杀害的真实事件为原型的，最后军事独裁政府上台。 其中两段情节给了我相当大的撼动。 一个是左派议员主持的集会被各种阻挠，军方指使流氓无赖冲击会场，袭击反对派领袖这段表现的十分写实，没有遮遮掩掩，没有象征隐喻，军方、警察的视若无睹，流氓下作残忍的手段，尤其是左派议员被打后在房间颓废的背影，让我无比的压抑并被迫感受着那种恐惧，如身临其境。 另一个是年轻法官在排除万难给军方定罪的片段。每一位军方人物的审判过程和拍摄表现方式都是一样的，人物走过记者围绕的外屋，给人物勋章特写，人物进入内屋坐下，法官告诉他被判决一级谋杀，人物羞愤的离开。四段程式一样的拍摄带给人的不是重复的感觉，而是解气！十分的解气！直到那时，我一直被压抑的情绪才彻底发泄了出来，有种拨开云雾见天日的感觉。 这部片子看完心里沉甸甸的，当然结局仍旧不美好，这才是政治的真实面貌，但是我能感觉到，Z的心还在跳动！ 向老爷子致敬！

在这部非常成熟的作品中加夫华清晰地呈现出的理念，即用流行的、几乎美国的方式（得了奥斯卡奖）制作政治电影并且以此获得影响力（得了奥斯卡奖），令我感到特殊的振奋。虽然后面几乎很精致，电影开头一段仍然生硬而野兽派，如同一种近乎即兴、去掉洁癖、三倍速（指的不是表面节拍而是底下的和声进行）的早期戈达尔，这是C-G的惯常作风，与左派、同样注重细节趣味（想想墙上厚框的画像，照片上的反光）却强迫性一尘不染的阿兰·雷乃形成人们所能想象的最强烈对比。雷乃甚至也喜欢插入镜头；《穆里爱》有各种与C-G异曲同工但给人完全相反感受的插入画面：雷乃学术且（至少想要）意趣隽永，而加夫华想要一种美国式的紧张和动情，外加一抹布努埃尔（能够自信地进行《资产阶级审慎魅力》或《自由的幻影》那样场景切换——切换本身，我说的不是叙述的宏观组织——的人除了他也许只有洪常秀）的拙雅。故事写法越是美国——独立检察官看上去像终结者——就越需要在内容上变得反讽：cf. 罗伯特·奥特曼的手法。仍然，作者无法控制临近尾声时泛起的不当的喜剧性；他通过注入一个深重的欧洲结尾作为补偿。

B+

假作真时真亦假，这是一句俗话，俗话的本意是告诉给大家，真的还是假的并不重要，重要的是人们的选择。人们选择真相，那么假的就是假的，真的还是真的，否则，真的就会成为假的，而假的也会更加的冠冕堂皇。选择不同，得出来的结果自然不一样，而如何选择，究竟谁决定？

今天给大家推荐的电影，可以说是政治电影的典范。而且本片源于的蓝本是一起真正的政治事件，上世纪六十年代，欧洲国家希腊右翼执政党当权，在他们的统治下，希腊人心惶惶，任何有着不同于右翼执政党观点的派别都会被当做是东方阵营而遭到打击。影片《焦点新闻》聚焦的就是一个在野党中的反对派领袖人物，他在一次公众会面中意外身亡。而对于他的身亡，很多人都觉得这是一起谋杀，然而希腊当局却盖棺定论为一起意外事故。对于这一决定不满的人们纷纷站了出来展开了对于真相的调查，然而真相并没有因为他们的孜孜不倦的调查而浮出水面，涉及到此次事件的人们大都迎来了一个不很好的结局。自此，影片为我们展示了上世纪六十年代，欧洲政坛的黑暗。

有些政治电影需要用暗语来对冲台词，需要用暗喻来展示核心思想，而本片却是一个例外。作为一部政治电影，作为一部揭示某种辉煌下的丑恶的政治电影。本片所展示的却是赤裸裸的行径。反对派领袖的遇袭身亡，最终导致的是民众们的反抗，然而真正的反抗却一再受阻，调查这起事件的记者被宣判，而参与这起事件的所有人员无一例外的成为了阶下囚或者意外死亡。所有与政治沾边的人都不得善终，这就是所谓的民主自由国度真实发生的事情。

冷战之中，美苏两大阵营对于这样的政治事件司空见惯，基本上没有任何人对于此类事件做过多的解释，然而在上世纪六七十年代自由思潮风起云涌之时。人们的觉醒自然是政府不能左右的。欧洲的青年们纷纷投身街头政治，而面对这样大规模的民众崛起，欧洲的执政党自然是非常惶恐。然而这样的惶恐催生出来的并不是对于先行制度的反思以及改良，而是彻底的将现有的反抗者清除出去。

Z先生是本片的主人公，也是希腊当时反抗力量的内部人员之一。作为在野党，Z先生面对的有两方面的压力，一方面来自同样是执政党的与之观点相悖的人的层层施压。作为反对派，Z先生需要为支持自己的民众谋求利益。然而另一方面，支持自己的民众并不能完全理解Z先生所面临的压力。当然，这并不是民众的问题，也不是Z先生的能力有限。而是源于最基本的诉求能不能得到完全的二满足。

民众在选择支持某一个执政党的时候，看重的是这个执政党能否带给自己眼前的利益，如果这个执政党许诺的利益不能马上兑现，那么民众的支持就会迅速下跌。这也是欧洲社会高福利高负债的本源。前者欠下的债需要有后者来偿还，然而后者一旦中断了这种“偿还”，民众的支持度就会下降，而最终面临的是自己跌落政坛。这是任何一个执政党都不愿意看到的。因此，后者为了获得民众的支持，只能继续让这种债务不断扩大，这是无解的。

Z先生要做的显然是不同于一般民主国家执政党所崇尚的那样。他是真的想要解决问题的，然而正是因为这样的真心，Z先生对于现有的执政党构成了根本威胁。因为他已经成为了执政党中的异化分子，对于这样的人，铲除是唯一的方式。而本片所有的核心都在于使用什么样的方式来铲除Z先生。

与很多阴谋论大行其道的政治电影不同，本片并没有太多的阴谋论，也没有太多的计划精妙的构陷。本片的行事方式很简单，也是很直接的，那就是直接彻底干净的解决Z先生。而解决方式就是集会以及集会中的人群。Z先生作为想要为民众做一些事情的人，他是非常愿意接近民众的，这就给了反对派机会来执行自己的刺杀计划。这个计划并不巧妙，也没有太多的设计在里面，从一开始的不断地冲击着Z先生的暴徒，到后来三轮车上用棍子击打Z先生的凶手，他们都是独立的刺杀点，而这些刺杀点并没有太多技术含量，不过是有赖于人数众多。最终，凭借着现场的混乱和警察的不作为，Z先生被成功解决。

我们所有理解的政治阴谋在本片中彻底的失效了，为什么失效，源于本片所依赖的叙事方式以及本片中所展示出来的肮脏手法。六十年代的希腊执政党是肮脏的，他们不惜用一种堂而皇之的方式来展示自己的卑劣，但却没有敌手，原因很简单。在民众所能理解的范围内，他们一手遮天。这也就是希腊独裁统治时期的社会黑暗面。即使本片最终彻查了“真相”又如何，本片中的这些胜利者获得了胜利，但是却失去了自由，那些失败者失去了自由，然而却依旧横行。搞了个大新闻又怎样？希腊的意志并不会随之改变。

……

你好，再见

“影片如果与事实、生者或死者有任何的雷同，并非巧合，而是故意。”

“片中部分人物姓名被更改，是为了保护其生活中的原型，也是为了保护这部电影”

在被媒体问及为何对政治题材电影情有独钟时，加夫拉斯有一句很著名的回答：“所有的电影都是政治电影。”“我们所创作的作品——无论是文学、电影，还是电视——都要面对千千万万的观众。我所说的‘政治’不是从权利的角度，而是指人与人之间的关系。”正如科斯塔·加夫拉斯所言，他作品中展现的政治斗争残酷和政治迫害的无情，并不归咎于大时代悲剧——这些让人无可奈何的症结上，而是落在具体的个体上——作恶的终究是人本身。

我想到波酥的一句话：“如果文字不能记录真实的历史，那就让表演记录历史中真实的人性。电影里的历史我一无所知，可是人性却似曾相识。这是注定被湮没在娱乐至上的汪洋中的孤独声音。”