信使2020

2020.信使 7.3 英 真实改 古巴导弹危机下的小人物被卷进国际舞台立刃而舞 叛徒泄露的大量情报遏制了核冲突 情绪丝丝入扣入木三分 节奏掌控炉火纯青 服化道配乐超赞 卷福演技炸裂

想了解历史如何选择小人物承担巨大的责任，于是选了这片。叛逃者不是爱人类而是反感赫鲁晓夫，严格说是个人好恶决定了冷战史上最大规模的泄密，而西方阵营的种种回应不过是跟着他的指挥棒而舞，包括那个传递信息的商人。到最后计划败露也是他自己没玩好，西方接应与否他都是死路一条，而接应者也迟早会被当做人质交换掉。今天的后人说他伟大，帮助遏制了核危机，避免世界走向毁灭。而如果没有他的泄密，我觉得至少存在这样一种可能，就是美国人不知道古巴有导弹基地，而到这基地能发挥作用的时候，应该可以在某种程度上改写世界格局。世界不一定会毁灭，而西方也未必能赢。起码中国历史上有这样的例子，蛮族入侵中原，野蛮打败文明，谁说冷战的结果只能有一种结局？

回顾反映冷战的电影，最主流的还是站在反战的立场上打脸双方：

1961.玉女风流 8.9 政治黑幽 用阶级化的思维模式把两大阵营轮流打到脸肿 冷战双方被同时黑得体无完肤 脑洞极大吐槽火力甚猛 妙语连珠巧舌如簧机智严谨 变装气场爆棚超具快感

1965.柏林谍影 8.4 英 勒·卡雷小说改 国之冷战人之心寒 政治就是一场套一场的阴谋论 纠结于使命与良知 人性弱点被无限放大 冷硬到了极致透出残忍的凄美 摄影画面氛围音乐太有味道

2007.冷战疑云 9.0 意犹未尽荡气回肠的谍战史诗 间谍群像打造的有血有肉又令人黯然神伤 揭露CIA的始乱终弃 高度写实风格还原历史现场 基调沉缓肃穆 画面运镜考究典雅 有极强的代入感与时代感

2016.美国谍梦 第四季 8.7 两个阵营各自的困惑怀疑和坚持 探讨冷战末期的无奈命运 每个人都处在灰色地带终究都是棋子 身不由己的活着极强的悲剧性色彩 隐喻现实的无情和残酷

打脸之后，肯定还要弘扬西方的主流价值：

2015.间谍之桥 8.1 汤姆·汉克斯 传记政治真实改 用良知挑战冷战三方 对人权至高无上的尊崇 声光图范本 细节生动还原 对比审问间谍制造反差 自由的国度可以自由地翻墙 马克·里朗斯奥斯卡男配

2018.冷战 7.8 波兰 黑白文艺 戛纳导演 优美动人的爱情史诗 东西对垒不断撕扯恋人 个人命运与政治环境互文 另一边风景并非更好 碎片手法作者感十足 献给父母直戳泪点 摄影音乐动人

2018.气球 8.4 德 冷战真实改 东德乘热气球越境 人肉翻墙沉重又浪漫 意识形态碰撞痛彻心扉 自由比生命更可贵 全程都是高潮 政治压迫有多严重逃走欲望就多强烈 大时代动人的家庭与友谊的史诗

所以对于叛逃的苏联间谍，就普遍是歌颂的态度了：

2009.克格勃无间事件 7.4 法 真实改 还原冷战叛逃最高级别军官 为了更好的世界而叛国 牺牲自己换来苏联的改变 隐忍有张力美而哀伤 超真实的时代重现 埃米尔·库斯图里卡演的太好

1990.俄罗斯大厦 6.7 政治 勒卡雷小说改 优雅至极的铁幕叛逃 成人之间成熟彻底的爱文艺而伤感 爱国所以反政府 气场极具瞬间秒杀之能 配乐浪漫温暖 肖恩·康纳利巅峰演技 米歇尔·菲佛真美

而早在二战之前，对人类的前途也不乏悲观的预言：

1936.笃定发生 7.4 英 威尔斯小说改 战争带来荒芜黑暗科技带来秩序和平 预言了二战冷战原子弹 再伟大的文明都无法改变人类灭亡的宿命 很多文学式的表现手法 哲理性非常强

归根结底，西方的主流立场是对前途悲观，对自己不自信，就包括那些弘扬普世价值的作品也是一样。你弘扬什么，就说明它在现实中不多见。也许它是人类得以延续的理由，但现实中这样的理由并不充足，所以结论还是悲观。今天人说核威慑保证了和平，让人类学会了向死而生。如果这个逻辑真的成立，那为什么还要限制伊朗北韩拥核？为了永久的和平，难道不该人手一颗原子弹？

所以我认为，什么普世价值美好的口号，都是为利益遮羞。你维护同性恋少数族裔，就要损害异性恋多数族裔，维护非法移民就要损害合法公民。今天的世界格局是资本家联合起来搞全球化，力量强大到了足以操纵选举控制政府，所以我们才看到这样一张有趣的时间表：先是叫停了蚂蚁上市，然后西方抵制新疆棉，针对的是中国的服装产业链，然后，阿里集团就接到了182亿的天价罚单。

我们人类先是从热战变成了冷战，然后又从冷战变成了贸易战，其实骨子里都是利益之争。这是一个为了利益冲突斗争的世界，你我人人都身在其中，但是很难选择拥护哪个阵营。因为谁的汗毛都比我们的腰粗，我们谁都得罪不起。在历史的进程当中，人很难看到结局的输赢，所以往往只能随波逐流，听天由命。

怎样能不得罪任何利益集团，找到自己的立足之地？我的建议是服务他人。你服务的人越多，你的社会价值就越大，这就是你和那些集团谈判的本钱。我说的服务，是一种持续稳定的联系，让人一直对你有需求，所以你就要有能力满足每个人的个性化需求。比如我，给几万部电影做了标签，所以一聊到冷战，就找出了10部相关作品，还简明扼要说清楚了每一部的优点。有了同类汇总、比较分析的基础，才能站在更宏观的角度去思考，得出的结论也会更有说服力。

因为电影可以说是人类智慧的结晶，人们关心的任何问题都在电影中有所表现，任何细分领域里都可以说是佳作连连。有了这个标签检索系统，就能让人类智慧的宝藏为你所用，你才能够站在前人的肩膀上看得更远。当你用这个系统给别人服务，就能提供无可替代的独特价值，建立起持久有效的用户粘性。

你现在就可以给别人提供这种服务，我给你做后台支撑，任何关键词都能立刻找到相关的佳作。我只需要你在有空的时候，偶尔帮我做几个标签。有意者豆邮联系。

正义是一个超越国界，凌驾生死的东西，所以为国家流血授勋的功臣，会因为它而背叛。所以八面玲珑只为赚钱的商人，会为了他而舍命。然而何为正义，真是一个值得好好思考的问题。

Greville被选中是因为他普通商人的身份，但就像他自己问出来的一样，他普通身份带来的隐藏效果和毫无经验带来的风险因子，其实是等价的。他不了解细节到底是更安全还是更危险，其实在两可之间。

而棋子意味最浓的就是当他发现被搜查后，MI6让他撤出，而CIA并不赞同。Greville是英国公民，如果东窗事发，是英国的事情，MI6当然不是出于公民自身安全的考量，而是风险规避。而CIA作为局外人，当然希望情报越多越好。

而当故事发展成英雄主义后就有些失真了，Greville主动要求再去莫斯科，而Emily也自告奋勇同去，就是为了营救一个离开莫斯科就没有价值的策反人员。承诺、人情，作为各个国家里最顶级的间谍部门，这样的决定太戏剧化了，戏剧化的像是电影。当然其实最戏剧的一开始就发生了，Oleg为了世界和平，决定背叛国家。甚至铤而走险到将情报交给旅游的美国大学生。而为了使这个决定显得正义凌然，那就需要出现一个疯狂的赫鲁晓夫，只有这样，他的导弹部署才更可能是为了攻击，而不是制衡。电影里的赫鲁晓夫，疯狂的太表面化了，这可是一个超级大国的最高领袖啊。

最后两人的见面，Greville放弃了一直坚持的对于送的什么毫不知情的说法，也要告知Oleg他的行动奏效了，他的理想实现了。似乎唯一的目的就是让他死得瞑目。这是多么伟大的友情啊。

结尾字幕，Oleg被枪决后，他的妻女被允许在莫斯科低调的生活。短短一行字，但“低调”两个字包含了她们怎么样的一生，就留给观众自己想象了。

首先当然是因为本尼的大头出现在海报上。（喂）他一如既往喜欢选这种历史中闪闪发亮的小人物角色。结果我在最后的staff列表发现他还兼任执行制作呢。大家都在走幕后吗？

故事是冷战时期一个小销售被CIA和军情六处选作和苏联线人接头传送资料，成功阻止古巴导弹危机。这是真人真事改编，电影最后也出现了当年的新闻画面。看了本人的视频才发现本尼好厉害，把口音和说话的语气都模仿得一毛一样。

本尼的演技就不多说了。非常入戏。他夫人也非常有意思。苏联线人和他从不得不相识到慢慢成为朋友。最后在KGB监狱里再见的那一段真的太痛苦了。男主角被折磨得奄奄一息，但他心里有一个信念：他的朋友不会背叛他。他最后带着微笑的嘶吼、紧紧抓住的手，还有最后回到家里恍惚间突然意识到：原来那就是最后一面。生活还要继续。

这个逐渐建立起来的友谊和他朴素的正义感，是这个故事里最闪闪发亮的东西。

补充：美国CIA女特工角色显得比较多余，或者说，可能是角色造型的原因，显得有点格格不入。特别是和男主角的夫人一起的时候，有一种真正的60年代女性和一个007女郎聊天的错位。[叹气]

首先这是一个真实事件，卷福饰演的英国商人和俄罗斯上校潘科夫斯基都是真实存在的，大致的故事也是真实的，但细节可能有编剧的功劳。

剧情算不上多紧张曲折，好在两位主角加上卷福妻子的扮演者演技自然，特别是卷福之前微胖的商人状态和出狱时廋到脱型，完全是敬业的代名词。

既然是真实事件改编，其实细节应该可以做得更好，更严谨。剧中都说了，在当时的苏联，人人都可能是监视你的那个，在这种情况下，潘科夫斯基和格雷维尔确敢于在大街、在地下通道等地方公然谈论情报和叛逃情况，而且在格雷维尔回到伦敦后，也公开和军情六处以及CIA的那名女间谍见面并谈论绝密情报，不怕伦敦有苏联间谍？

至于是不是就是由于潘科夫斯基的情报解决了古巴导弹危机就不一定了，而且赫鲁晓夫是不是如此的肥胖和愚蠢也明显存疑。

最后中情局转移潘科夫斯基的手段也太业余了，完全是儿戏。脱险靠跑，接应靠躲？

这次危机的化解并不是几个特务的功劳，事实上，古巴导弹危机最终让美苏都达到了自己的战略目的，所有的参与者，在更高层面的意义都是炮灰，甚至包括古巴这个国家。

这次危机发生的大前提是：美国在土耳其、意大利和西德都部署了核导弹，这些导弹无一例外，全部瞄准苏联，苏联为了寻求战略平衡，也必须在美国的后院部署核导弹，不然我就活该被你骑在头上打？但不幸的是，苏联的部署很快被美国发现，其中的参与者就包括电影中的特工。但是！基于苏联的战略目的，人家下的是一盘大棋！古巴导弹基地被美国发现与否其实对他们并不重要，苏联的逻辑是这样的：你在我的后院建了导弹基地，那我也要在你后院建导弹基地，这会带来两个结果：1，我建成了，你拿我没办法，达成平衡。2，坐下来谈判，你撤走我后院的基地，我也撤走你后院的基地，同样达成平衡。

现在我们都知道，古巴导弹危机的最终解决方案是第2条，苏联撤走了古巴的导弹，作为交换，美国也撤走了土耳其和意大利的导弹（这两个国家是苏联的后院），美国看似输了，但表面赢了，因为苏联先撤，美国后撤，挣回了一点“体面”。苏联则不一样，表面上丢了面子，实际上这正是他的目的，面子值几个钱？里子最重要，在这场名为“谁是懦夫”的零和博弈里，苏联是名义上的输家。

再者，要在一个国家部署核导弹，这是一个超级工程，你根本捂不住，任何侦查飞机都能轻易发现，而且这种工程牵动的参与者太多太多了，根本不需要间谍的参与，它的暴露只是时间问题，这不是纸包火，这是纸包核弹，所以苏联压根就没指望把这件事捂得严严实实，甚至让美国发现才是坐下来谈判的前提。

其次，赫鲁晓夫早就在为这盘棋布局了，美国领导人访问苏联的时候，他专门带去参观苏联的导弹工厂，他的原话是：“苏联能像生产香肠一样生产核导弹”，这是冷战最著名的战略讹诈，美国领导人也确实信了（因为那个工厂确实在像生产香肠一样生产导弹，而实际上那是临时搞的专门给老美看的）这是古巴导弹危机的底味，而事实上，60年代初期苏联的核战略是全面落后美国的，赫鲁晓夫只能采用讹诈的方式与美国做看似平等的交易，而这个交易就是古巴导弹危机，苏联以绝对的劣势换取了绝对优势一方的同等让步。间谍和情报部门在其中的作用都是棋子而已。。。

当危机结束，双方都撤走对方后院的核弹之后，苏联才集中精力研发战略核武器及其载具，在这之前，苏联的投送能力还不及美国的零头，他们在1960年才开始组建自己的战略导弹部队，直到1969年南方设计局才定型足以抗衡美国的洲际导弹——SS-18（北约代号撒旦）这才追平美国，并与其达成恐怖平衡（这也是真正意义上的冷战开始）。而这个战略机遇期就是古巴导弹危机争取的。什么间谍的正义和勇气换来了世界的和平。。。这就有点过家家的味道了，因为真正的和平只存在于平衡中，一方远远落后另一方才会带来战争，这个事实几乎与电影想表达的东西完全相反，不信可以看看印第安人的下场，伊拉克的下场，叙利亚的下场。

另一个小插曲，古巴导弹危机爆发后，美国总统就转入战时司令部了（在地下几百米深），美国所有的战略轰炸机也都带核弹升空，24小时战略值班，保证天上有足够的核弹可以随时投送，美国反应这么大，就是苏联的成功，苏联要的就是这个效果，他们一开始摆出一副想主动开战的架势就是为后面的谈判增加筹码，老美吓的越厉害，苏联在谈判桌上说话就越硬气，后面战略目标达成了，苏联才停止表演——他们也怕爆发核战，这才有军事热线的开通以及1963年的核不扩散条约和1972年的核裁军条约，所以请看看，在势均力敌下，反而开始裁军了，而这，才是和平的正确打开方式。站在这个层面看，电影的格局就小多了。

另外，人类历史上离核战最近的一次其实并不是古巴导弹危机，而是一次电脑故障——美国在阿拉斯加的预警雷达发现堪察加半岛方向（苏联领土）有几百枚导弹飞向美国，系统自动触发了核战警报，中央司令部也启动了反击命令（因为核战的特殊性，这些命令都被设计成自动触发）最先接到命令的是美国本土的一个“民兵导弹”发射井的值班员，由于事关重大，这货居然犹豫了，没有按照程序按下发射按钮~~~正是他犹豫了几十秒钟，警报自动解除了。这次事件之后，美国彻底修改了核战触发机制，并通过特殊渠道也通知了苏联，建议他们也完善自己的触发机制，避免类似事件发生，把人类稀里糊涂带去废土。。。。

最后，关于片中对赫鲁晓夫的描述，我只能说，老美开心就好。虽说赫鲁晓夫是中国人民的老敌人，站在这个立场上我们应和美国统一口径，但他绝对不是个酒疯子+变态。你们熟知的斯大林格勒保卫战（裘德洛主演的兵临城下的背景）赫鲁晓夫就是指挥官之一，他有着出色的指挥调度能力，战后也是他终结了斯大林的白色恐怖，将苏联带上正规，同时也是他开启了大国沙文主义，要与中国组建联合舰队，企图操控中国军队，但被中国拒绝，于是中苏关系开始恶化，他这个人，是个绝对的政治强人，苏联后面成为与美国抗衡的超级大国，他有一大半的功劳，也正因如此，西方对他极尽抹黑，“天杀的苏联”由他缔造。

打动人心制作精良，作为一个真实题材的电影，编剧渲染到位。 BC也是无比敬业了，瘦到我以为最近特效都可以做这么好了，更别提一开始的时候明显是增肥了的。 PS.看评论区，那些靠踩别人付出心血的作品而彰显自己水平高的评价真的都很low，眼中只看到defect看不到美的人应该去看医生了。