鬼庄园

史蒂芬·金的《小丑回魂》里有一个关键的设定：小丑会变成你最害怕的东西来吓你。你恐惧的，就是你在逃避的。

而《鬼庄园》在此基础上，更进一步。

你恐惧的，是你在逃避的，更是你疯狂追求的。

现实中这样的例子数不胜数，

我们总是愿意以“爱”为借口，最终却以悲剧收场，

“爱”是个不好把握的词。

因为太多人用“爱”去掩饰被鬼附身的样子。

真正的爱，是坦然接受，尽管终有一天失去所爱会经受痛苦，但还是值得努力去爱。

作为一部故事片我能给及格分，但作为一部恐怖片我给不及格分。

作为鬼入侵的第二季，第一季的精彩构思和剧情转换在这一季里没什么体现。恐怖元素几乎没有，故事讲的也很松散，关联性较弱。每个配角和一些看似精妙的伏笔都没有深挖。

女主未婚夫作为前期主要恐怖元素消失的时候甚至都没一个镜头，前任女教师的剧情更是迷惑，我一直觉得这对恋人后期会出现一些作为主要看点的剧情，毕竟这俩人篇幅感觉比女主都多，结果从湖中女士一出来，前后的剧情直接割裂开。前面是故弄玄虚的惊吓，后期直接走爱情剧情流。感觉所有角色都是高开低走，戛然而止。典型如亨利，精神分裂？剧情篇幅占的不少，然后就直接没有下文，亨利线如果不挖反而砍掉比较好。

全局其实最让我出戏的是结尾湖中女士出现的时候，管家剧情铺垫到这里，救世主般的登场，然后…就没有然后了。类似的还有亨利，前面场景气势汹汹要搞大事一样的Peter。一个被随手秒杀，一个则直接躲起来。前期那么多剧情，到这集体打了个酱油然后基本彻底杀青了。

主线比支线都短你敢信？短也就算了，还没有爆点。

这部剧其实分两部分，前面八集是一部二流恐怖片，最后一集是一部一流爱情片。

ps：岁月是个神奇的东西，年轻时没什么文化的cool姐园丁，后期优雅知性的中年女子，讲故事用的遣词造句我给满分。

整部剧经过后几集的填坑，故事线路大体是清晰的。经历未婚夫死亡的女主，通过了亨利招聘，来到布莱庄园任职家庭教师，遇到能看见死人的两兄妹，以及管家格罗斯，厨师欧文，和未来的爱人园丁杰米。在这里，兄妹两人知道湖中无脸女鬼的存在，想暗中保护新来的女主，因为上一任家庭教师丽贝卡的男朋友，也是亨利的司机皮特，被这个女鬼害死了。死后的皮特后面想和丽贝卡继续在一起，然后害得丽贝卡投湖自尽了。由于湖中女鬼怨念太深，以至于被她害死的人都无法逃脱布莱庄园，而且会一直陷入回忆循环中。死后皮特一直找寻办法逃脱这里，最后找到办法就是通过附身兄妹俩，必须要兄妹俩接纳自己进入他们的身体（这里前面剧情有说为什么要得到本人的许可）。但丽贝卡不愿意牺牲掉小女孩弗洛拉以及发现真相的女主，就放了女主。女主在出去寻找已经被附身的小男孩，刚好遇到湖中女鬼，即将被女鬼杀死之际，小女孩用她救了女主。女鬼抱着小女孩即将沉入湖底之际，女主愿意用自己的身体接纳女鬼，救下了小女孩以及解除了布莱的封印。在和爱人园丁杰米生活几年后，女主还是被召唤，自行投入湖底，不同的是，她没有害其他人。

01《鬼莊園》的整體格局小了很多

整個團體沒有之前的凝聚力，整體劇本就顯得沒有《鬼入侵》那樣重點突出的優勢。編導團隊的削弱或者說分化，導致《鬼莊園》的大綱到細節，都有了不同程度的削弱。

《鬼莊園》沿用了《鬼入侵》的大體流程——一位急于擺脫過往的年輕美國女子達尼，在八十年代的倫敦這個多元化社會中艱難求生。某一天，一位看起來還算小有資産的老板亨利雇傭她去鄉下莊園給自己家族的兩個孩子當住家保姆。

爲此，達尼風塵仆仆的跑到壹個相對封閉的莊園裏，見到了亨利的侄子侄女，以及爲莊園的日常運轉而生活在這裏的一群人，包括管家，園丁，廚子，牧師，甚至于帥得不依不饒的司機。

原本以爲可以在這座風光不錯的小莊園裏慢慢恢複自己感情傷害的達尼，卻發覺不僅僅是自己過往的那些愧疚越發洶洶的浮現，而且她身上帶著的秘密，似乎也勾起了莊園裏一些年深日久的恐怖，原本只是躲在陰暗裏的一些的陰暗往事，已經開始明目張膽的侵蝕莊園裏的人們，並且越來越接近兩個孩子的人身安全。

爲此，達尼需要在莊園裏分辨出哪些人是還沒有被侵蝕的正常人，然後團結起來，守護住莊園的平和，以及他們自己的人身安全。

02當觀衆都先知先覺下面該有鬼出場了，那還怎麽嚇人啊？

大體上，《鬼莊園》和《鬼入侵》走的一樣的古典主義的驚嚇路線，盡量避免使用血漿撲面的比較露骨的方式來營造驚嚇和恐怖，將著力點集中在色彩的渲染和環境氣氛的營造上。

可是，在細節的鋪陳方面，《鬼莊園》的驚嚇之處安排得比較明顯和松散，和講求明暗兩條線索的《鬼入侵》而言，嚇人的橋段太明面了，在劇情裏驚嚇的效果就會大打折扣。

《鬼入侵》的鬼影憧憧在于整體氣氛的充足，通篇是陰冷的冷色調，大量運用陰影來增強畫面的視覺遮蔽效果，就算是那種豔陽高照的晴天效果，也大量的添加了陽光下陰影的占比，形成陰影大于陽光的明暗比例，于是在這種視覺遮蔽裏面，不僅僅給人壹種壓迫性的危險潛伏的緊張感，而在于，劇情裏真的有很多鬼影存在這這些陰暗裏面！

在劇情發展的過程裏，觀衆隨時在提心吊膽，陰影裏會不會有未知的危險隨時准備攻擊！

而《鬼莊園》追求一種溫和飽滿的八十年代黃金時代的溫暖色調感，一直在營造一種蔥綠和橙黃色的基本色調。莊園外面是生機勃勃的英國鄉村風景，內部是原木色的內景，整體在燈光下呈現出一種溫暖的歸宿感，所以，那些陰冷環境裏鬼魂的運動，以及那些鬼影的出現，就因爲色調的突然變化，先期給了觀衆建立自我防禦的時間，驚嚇力度明顯削弱！

03如果驚嚇不足，妳得把感情張力做足。

作爲一部以驚嚇和恐怖爲主打的劇集，如果妳不嚇人了，就必須在驚嚇之外，做好十足的情感調配工作。

《鬼入侵》的情節構架渾然一體，用一個家庭在老莊園舊房子的鬼怪引力場的困宥中，掙紮求生幾十年的經曆，來構建一個驚嚇和感動並存的故事。

它的情節很標准——用一個家庭成員之死來做引子，然後，通過介紹各自困在自己生活裏而拒絕再度融入家族的家庭成員，來構建最初四分五裂的家族生態。

用了四集多的時間，構建幾位成員幾十年的積怨和相互之間的矛盾牽扯，在第五集突然反轉——一直作爲主要敘述者的小妹，在家族追悼會上發現原來死者是自己，而那個一直糾纏在她生活裏的面目猙獰的惡靈，其實是一直在咆哮呼喊的自己的靈魂——將整個劇情的情感沖擊力達到最強。

而後，通過小妹的靈魂試圖挽回事態的過程，進一步交代一家人爲何被老房子所影響，進而通過剩下的人想要徹底解決老房子裏惡靈效應的種種努力，構成後半段自我犧牲來拯救家族的主題提升。

而《鬼莊園》的故事相對松散，雖然故事主體還是一棟因爲年代久遠而堆砌了大量惡靈，形成了重力漩渦的老式莊園，但是裏面人物之間的情感聯系不強——畢竟是八十年代的純雇傭關系，主要人物之間保持了微妙的疏遠。所以，想要達成第一季那種爲了家人舍生忘死的情感張力，確實有些吃力。

而一旦這種內在情感失去足夠的說服力，劇情裏面其他很多方面都會大打折扣——同第一季一樣的多線性敘事，會變成炫技。雖然在莊園的引力場裏，不同時期的死者可以同時共存，但是他們之間的情感張力明顯不夠。于是，他們尋找自己身份，記住和發掘出自己已經死亡的過程，就顯得有些幹癟和多余。

尤其是，那種前期各種不合邏輯的現象的鋪墊，以及後來用來讓角色猛然發覺自己已經死亡的豁然開朗的結局展開，就顯得不夠自然和圓熟。

個人而言，《鬼莊園》比較英式田園，講究含蓄和美麗。它在構建整個環境的時候沒有准備把劇情做成驚嚇，而是想要做一個美美的情感故事。

于是，劇情裏大量青綠色的風光和溫暖的家居內飾營造出一種足夠溫暖的氛圍，讓觀衆忽略了這種溫暖的歸屬感裏面的驚悚成分。

鬼魂的設定過于保守，達不到嚇人一跳的面目猙獰，這種整體柔化的效果，使得中間那些靈魂輪回，曆史淵源一類的填充主題，就被這樣過于賞心悅目的畫面感給消弭了。太漂亮了，還怎麽嚇人啊！

又看了一次cut，又哭惨了，be美学的天花板。有些情节狠狠地代入了，明知道结局的爱情，却还是很勇敢的说一天一天来，剩下的日子，我只想跟你过。她会把浴缸放满水，水池放满水，凝视着自己的倒影，她希望可以从她的倒影中再次看见她的湖底女士，她会把门留一条缝，她面对门蜷缩着入睡，她在等她的湖底女士回来，十年如一日她从未放弃过，她告诉世人爱不会被时间和死亡冲刷。她是全世界最善良的湖底女士，她害怕伤害自己的爱人选择沉睡湖底，她每天都来到熟睡的爱人身旁，却未曾现身，她不想给她无谓的希望，她默默的守护她，从此湖底女士的执念不再是漫步在布莱，而是每天回到她的爱人身旁，即使她的记忆她的面庞会被湖水冲刷，她依然记得她们的家，依然记得她的爱人，虽然她不曾见过她，但是她们的爱从未消失。 Jamie说，每天都会很煎熬而且不会变轻松，经过一段时间以后，你会发现一些生活中琐碎的时刻、片段，让你想起她，你会哭几个小时，但这些仍然是她留给你的。是啊，从此没有了她连她留下的回忆，连回忆她的时候的伤心哭泣都是珍贵的，因为是她留下的，她们将爱演绎的淋漓尽致，没有世俗没有纷争，有的只是两个深爱的人努力一起走下去，连死亡都没有将他们分开，这就是一生所爱的人吧，希望我们每个人都能遇见自己的一生所爱。

第一季取胜的除了恐怖的氛围之外，我个人最喜欢的其实是它的叙事方式。

第二季用一个叙述者讲故事的方式进入故事，前面第一集到第四集是沉闷且冗长的平铺直叙，虽有铺陈，但实在无趣；第5集才开始进入正轨，进入思绪的跳跃式网状叙事，前四集的铺陈也豁然开朗；第6第7集沿用第5集叙事方式加班加点地把主要人物交代清楚的同时也推进故事；第8集交代起源；第9集收尾。女家教和园丁的爱情取代了恐怖，由鬼故事转调定性为爱情故事，圆满了为什么这个鬼故事一点也不恐怖这件事。

反复地陷入过去的记忆，因为不会有 / 不期待会有更好的新的未来，只剩下可能是美好的或者是恐怖的记忆，陷入其中无法自拔，然在时间的洗礼下，不仅没有新的未来，连仅存的过去的记忆也终将会失去，甚至模糊了面貌，剩下的只是游荡在庄园内徘徊不散的缚地灵，个人觉得这件事很悲哀。也跟厨师那患有老人痴呆症的母亲有了互映 / 对应。

对应回园丁和家教老师的爱情也是，如同被证实患上老人痴呆症的病人一样，终将失去的事实板上钉钉，但“死期”何时会降临则未可而知，相爱的两人在失去的恐惧中相互搀扶如履薄冰地，缓缓前行，直到家教老师成为新一任湖中女士……她们的爱情从此失去获得新的未来的机会，只剩下过去的回忆，在没有未来的未来里，独自被遗留的人，拖着被岁月洗礼下逐渐衰老凋零，而终向腐朽的躯体，在记忆还未被洗净之前，在脑海里的她的容颜仍显明的时候，每夜每夜在浴缸和洗脸盆蓄满水和坚持留下的门缝，渴望重遇那被时间带走已不可能再次降临的过去……这确实不是一个鬼故事，而是一个失去了未来，而过去也终将会被消失的一个令人伤情的爱情故事。

得以离开，或许是对那些没有未来也失去了过去的鬼魂 / 厨师老母亲，也是身在其间的其他生者最大的解脱。

另外，17世纪的庄园女主人，以一人执念造就整个鬼庄园，执念是一种力量，有时，过了也是一种一叶障目的诅咒。