影片最开头,显示在卢克正在摧毁的停车计价器上的那个单词,完美的诠释了本片的中心:violation
这是一部关于反抗的电影。主角所做的事情,就是在不断地反抗,不断地破坏既有的规则,不断摧毁现有的体系。在影片开头,他破坏公共财产;初入监狱,他反抗监狱中的大块头;在狱中,他挑战一次吃50个鸡蛋的不可能;乃至最后的越狱,都是在表达一种后现代主义的反抗与摧毁的精神。明明手里一副烂牌,却敢于叫嚣反对强大与权威,这样的cool hand luke,是反抗精神的代言人。
片中隐约可以看到,卢克并没有生长在一个典型的幸福家庭。与一个慈父形象恰恰相反的父亲,成了他人生中第一个需要被反抗的权威。参军入伍,屡获战功,这对于讨厌杀人的卢克又是一种巨大的压迫。这种压迫的来源是整个社会,整个的现代体系。这是迫使卢克不断反抗,不断破环的原因。
每个人的心中都有这样一种反抗精神,他也许是理性的敌人,也许长期地潜伏在意识的深处不为我们所知,但它是人性之中源初既有的部分。这世上,有规则与体系存在,就有摧毁与解构的欲望。
好想给铁窗喋血写点什么,但是老是有一种话在嘴边说不出来的感觉呜呜 还是说一点吧。首先这是一个很典型很纯粹的新好莱坞电影,透露着那个时代所特有的反叛与倔强。影片讨论了一个永远不会过时的母题——自由,题材也是一向为人所津津乐道的越狱。感觉监狱这个意象真的百用不厌,体制化的,摧残人性的残酷的监狱永远是我们所生活的这个世界的化身,而越狱片中那些为了自由而不断挑战的人们便是社会里的那些被桎梏于无形的“监狱”里的,渴望自由与解放的那些人们。这部电影有着很强烈的反抗性,主角Luke仿佛永远在和什么做斗争——越战带来的创伤,监狱中咄咄逼人的老大,母亲的病,打赌吃下五十个鸡蛋,三次越狱与失败……这部电影影射出了六十年代社会与人们精神上的动荡,而卢克的越狱正好代表了人们想要摆脱精神危机的欲望。 感觉越狱题材的电影永远有说不完的主旨,无数的隐喻无数的影射无数的欲望和感情交织在一起,只言片语是在难以说清。那么就单独来说说卢克这个角色吧。诚然他是一个理想主义的,一个不屈的人物,一个典型的银幕上的“反英雄”。他并不是一个形象光辉的正派人物,他的反抗无奈又悲壮,他的故事透露出一种浓烈的英雄主义。他或许只是一个小人物,但是他却有惊天动地的力量。与其说卢克是在追求自由,倒不如说他是在嘲讽自由,戏弄权力。他永远在笑着,他笑这个荒唐的社会,他笑他迷茫的人生,他笑监狱里的人们,他笑社会上每一个愚昧的人。在他最后临死的那一刻他仍然面带着微笑,是啊,他再一次被抓到了,但是与之前不同的是这一次他比任何时候都要接近自由。不管是狱里狱外,对他来说都是一种囚笼,他固执的理想主义注定他无法适应这个强制的社会,而死亡带给了他最好的解脱。他最后的微笑不仅是为了自由而欣喜,他也在嘲讽那些逮捕他的警察,嘲讽这个愚蠢的监狱,嘲讽这个荒谬不经的社会。 感觉让保罗纽曼来饰演这个角色再合适不过了。只有纽曼才能演绎出那种不羁而又叛逆的气质,只有他能笑得那样不屑,那样嘲讽,又那样洒脱。从江湖浪子开始他饰演了很多类似的反英雄的角色,他身上的叛逆与天真可以说是很完美的交织在一起,他笑得永远像个理想丰满的孩子,而他的反叛则又给予了他挥拳反抗这个世界的力量。他眼里迸射出来的光永远无法复刻,保罗纽曼是六十年代毋庸置疑的精神符号,可以说他代表了那个时代,他的精神便是六十年代的时代精髓。 保罗纽曼永远无与伦比。
这结局并不是最终的结果。
一切制定规则的人都是懦夫。他们所代表的一切注定会被毁灭。
墨镜与娘娘腔是蝼蚁的特征。它们依靠铁窗而活,依靠秩序来残喘余生。它们惧怕异端会成为神,因为那时神将不再具有价值。
蝼蚁们不怕失败,因为它们没有灵魂,它们惧怕的是毁灭。
蝼蚁即使有铁窗,也会化作齑粉。
自我不会消亡,信念必将永存。
【B+】肖申克的救赎与飞越疯人院的前身,Luke是耶稣般的存在
唯一的惊喜:居然看过了一半听到几句好多年前就非常熟悉的话“What we've got here is failure... ”那个监狱的队长--有男型、没男声的老家伙说的一通话,居然是听过一万遍(修辞手法,只言其多不言其实)的Guns&Roses的Sivil War前面的口白!!!
这大概是最“失败”的越狱电影了,因为不管是里面,还是外面,都不过是一样的规则和老板罢了。自由,在Luke身上,始终似乎找不到答案,这一点真是让人失落。Paul Newman一如既往的帅,帅的没天理。
Rebel without a cause. 因为没有目的地一个个地隔断停车计时器,被监禁每日重复割草修路。比拳击中被一遍遍地打到又站起,越狱几次三番,受惩罚也是挖坑再填上再挖开,堪称现代西西弗斯式的人物。而形象上又与耶稣相比,上演着吃掉50个鸡蛋的神迹,同样以自己的受难布道,传递反抗无聊现实的精神。
看完电影,我的感受就像围观保罗纽曼用那副柴禾般的小身子骨挑战大块肌肉男的狱友一样,看着他像偏执狂似的一次又一次越狱,去被虐,很替他难受,不忍心看下去。我只是一个体制内的人。我就是电影所批判的那种人。
Luke甚至是愚蠢而顽固的,可这并不代表任何人都要屈从于一切。
看的版本的翻译真是十分奇怪。。
田间风光、蓝眼睛、无因的反抗、风格肇始、what we've got here is、姑娘漂亮的riff
不反抗,毋宁死:与狱中老大拳击,吃鸡蛋,不断的越狱,用一个个光辉的点滴小片段拼贴起卢克这个反英雄的英雄;大量的隐喻和巧妙的剪辑是片子好看的一个原因,另一个原因就是纽曼的气质和其他人精彩的合力演出,"我们的问题是沟通的失败",太作死了。
铁窗喋血这个片名太坑了,还以为是监狱风云一样火爆的监狱电影,原来是塑造反体制个人英雄的电影。前面一个小时略平淡了,平淡到真和“一口气吃50个鸡蛋”差不多。
香港的《监狱风云》借用了本片几乎所有重要桥段。纽曼明显走的就是詹姆斯迪恩的线路
表面上Luke反抗的是监狱里各种权威,内在是信仰的一种斗争。监狱长因为Luke不信神而更加发难于他,而Luke一次次的越狱更像是为了证明信神不如信己。监狱外实际上是更大的囚笼,渴望自由的不羁灵魂最后带着一抹微笑得以释放。本片隐喻镜头用的很精妙,最喜欢吃鸡蛋后像受难耶稣一样的造型。
8.6;chasing lost time
显然,lucas是找虐,他不是被抓住的,而是让被人抓的,他想戏弄世人,他达到目地,他走了。
无因的反叛&西西弗斯式的逃狱。1.新好莱坞标志性作品之一,重视公路意象。2.failure to communicate. 3.拆咪表,观洗车妹,拳击赛,赢烂牌,1小时吃50白煮蛋,突击铺路,3次越狱(重复跨栅栏与撒胡椒迷惑猎犬)。4.保罗纽曼表演内敛而极富魅力,自得的微笑。5.教堂天问与耶稣隐喻。6.被碾破的墨镜。(9.5/10)
纽曼唱的Plastic Jesus让人动容
"What we've got here is failure to communicate, Some men you just can't reach. So you get what we had here last week, which is the way he wants it... well, he gets it. I don't like it any more than you men."
纽曼精彩演绎的反同流主人公,让人想起了他六十年代的一系列H开头的电影。Hustler,没有胜利的梦想;Harper,没有道德的任务;Hud,没有一个可以挑战的父亲。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2387491260/
最后我们也不知道他进监狱是否有任何“隐情”。不知道为什么忽然他要那么急迫地逃跑。
卢克不是传统意义上的英雄,他缺乏目标,信仰缺失、个性偏执、难以捉摸,连越狱也只是为了证明存在的意义。但另一方面,他也需要亲情,需要朋友,需要尊重。很遗憾我没能在影片中找到共鸣点,意外的收获是了解到了瑞典电影《邪恶校园》中男主被罚挖坑填坑的桥段最早源自这部电影。