铁窗喋血

DVD

主演:保罗·纽曼,乔治·肯尼迪,J·D·坎农,卢·安东尼奥,罗伯特·德莱瓦斯,斯特罗瑟·马丁,乔·范·弗利特,克里夫顿·詹姆斯,摩根·伍德沃德,卢克·艾斯丘,Marc Cavell,理查德·黛沃洛斯,罗伯特·东纳,华伦芬纳蒂,丹尼斯·霍珀,约翰·麦克利亚姆,韦恩·罗杰斯,哈利·戴恩·斯坦通,查尔斯·泰纳,拉尔夫·韦特,安东尼·泽比,布克·卡特里安,乔伊·哈姆恩,乔·唐·巴克,詹姆斯·盖蒙,查克·希克斯,兰斯·霍华德,James Jeter,唐·皮尔斯,John Pearce,Rush Williams

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1967

 量子

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 优质

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 剧照

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 剧情介绍

铁窗喋血电影免费高清在线观看全集。
Lucas Jackson(保罗?纽曼 Paul Newman 饰),一个越战的退伍兵,在一个喝醉酒的夜里拆掉了镇上的停车计时器而被判两年的监禁。一开始,他就挑战监狱里的领袖人物Dragline(乔治?肯尼迪 George Kennedy 饰)。Dragline个头比Lucas大得多,把Lucas打得毫无还手之力,但Lucas却一直拒绝屈服,因此赢得了Dragline的尊重。而在监狱的扑克比赛中,Lucas屡屡取胜,得名Cool Hand Luke。Lucas的母亲和侄子的来访让他备受鼓舞,虽然他在监狱里要忍受许多恶劣的环境和非人的待遇,但他依旧对前途充满了希望。然而母亲的逝世却让他陷入了深深的痛苦。他比之前更想要逃狱,然而一次次的失败,和监狱长的无情,让他的路越来越难走……   本片获奥斯卡最佳男配角奖。绿区星球大战:克隆人战争第三季城市之光白教堂血案第一季人口贩卖越战黑金刚飞吧!骚年敌对空降任务怒娃极限乔丹爱火硝烟年少有你超感神探 第五季侠盗魅影蔡李佛拳粤语花季的救赎坐火车旅行拜托了!别宠我第三季全能约翰逊兄弟第二季止于四月红旗渠1971王牌特工2:黄金圈因爱富有假面骑士Snipe抓痒神探相棒第8季暴走武林学园第一季汝之名情不自禁光2017私密在线片场日记跑不了路热火番茄爱离别记忆裂痕(粤语版)娘子军为人父母第六季生化危机(国语版)

 长篇影评

 1 ) 铁窗喋血

自从1967年《铁窗喋血》上映这些年来,谈到这片的人只需说“我们这里的问题是——沟通失败”。每个人都知道这句台词,每个人都能由这句台词识别出这部电影,甚至那些可能没看过这片子的人。而奇妙的地方就在于此,当他们回想时,总是微笑着,好像回忆着愉快的观影经历,似乎看这片子时的感觉好极了。你最近看《铁窗喋血》了吗?我看了。极少有这么大的电影明星在影片中遭受如此的苦痛,充满了肉体上的折磨,精神上的摧残,绝望,几乎相当的施虐与受虐。
我们大多数人都会承认这是一部伟大的电影,但这又是一部在近几十年里不可能出现的电影,哪怕是Brad Pitt或是Tom Cruise还是其他一些演员来出演本片,都无法与Paul Newman媲美。只因这太痛苦。我能想象在提案会议上,一个声音说:“没人想看这个。”包括我在内,很多评论将Luke视为跟他同时期作品类似的“反英雄”,比如《江湖浪子》,《原野铁汉》,甚至包括《虎豹小霸王》。但如今我对他在《铁窗喋血》里的角色是否可以称为“反英雄”持怀疑态度。我想他更像是一个自愿的殉道者,一个被这世上太多的错事所困,以至于自愿用死亡来证明自己的正确。Louis Armstrong曾经说过,“有些人,如果他们不知道,你无法告诉他们。”那些劳营的残忍守卫已然表明了如果Luke逃跑,他会被抓住和惩罚到几乎丢掉性命。既然他知道这些,难道他是在自寻惩罚吗?


这是一部制作过程十分消耗体力的片子,故事设定在南方,但实际上是在加利福尼亚州斯托克顿的一片荒凉乡村景观中拍摄。50名囚徒,数着日子,在目光凶狠的长官 (Strother Martin饰)眼皮底下被安排集体劳动,还有从未让他们看到过眼睛的Boss Godfrey (Morgan Woodward饰),那太阳镜给了他“无眼人”的外号。(他甚至不说话,这让他的形象更成为可怕的符号。)这支劳动队伍有它的头子,一个名叫Dragline的囚犯(George Kennedy饰)。新来的Luke对Dragline的权威带来了些许威胁,于是他们展开了一场拳击比赛,比赛中Dragline差点把Luke打死。这是属于Luke的自尊,他宁肯艰难地让自己站起来,拒绝承认被打败。于是我们发现,这也正是他将在整部影片里都会使用的方法:他赢不了,但可以继续接受无限期的惩罚。
导演Stuart Rosenberg与伟大的摄影师Conrad Hall合作,用贴在身上的衬衫,黏黏地附着在一切物件上的尘土,展现出拍摄地的酷热。囚犯们割野草,挖沟,给道路铺焦油——做铺路这项活儿时,在Luke的带动下,大家在焦油上撒碎石的速度快到老板几乎跟不上。还有个通过身体上的痛苦来占据道德制高点的例子,在工棚里,因为Luke在两人打斗中所体现出的顽强,Dragline成了他最忠实的仰慕者;某种活力也在影片中其他囚犯的身上显现,多位性格演员(Robert Drivas, Luke Askew, Warren Finnerty, Dennis Hopper)饰演的角色成为见证和仰慕Luke的一群人。
影评人Tim Dirks说这部影片在“取悦观众”,James Berardinelli也说Luke吃掉50个煮鸡蛋的情节很是滑稽。我当年看这部片时的确觉得它是在取悦观众,在1967年的影评中,我写到Luke“总是在笑,总是准备着找些乐子。他为打赌吃掉50个煮鸡蛋,把所有人的钱都赢到了自己囊中。这就是Luke,他是个超酷的家伙。”我当时在想些什么?如今,吃鸡蛋那段和其他场景一样冲击着我,但我很难看下去了。这种身体上的苦痛和危险简直是病态的,跟Luke被罚反复挖开和填满那个坟墓状的土坑没有什么差别。“为什么你非要说50个鸡蛋?”Dragline问他。“为什么不是……39个?”呃,这里有50个囚犯嘛,就这。

当Luke吃完那些鸡蛋,躺倒在桌子上,他的体态有如十字架上的耶稣。是的,他的形象正是救世主,在故事中的最后那个晚上,在那个小小的乡村教堂里,他就自己是否被遗忘的话题和父亲展开对话。他会为那些囚犯伙伴的罪孽而死吗?我想那样似乎过于简单了,即便是最后在好奇的目击者Dragline述说中,Dragline重塑了Luke胜利者的图腾形象。Luke被“无眼人”射杀,而且事情发生时他看上去十分错愕,但这是Dragline改良版的描述:“他当时在笑。是的,你们知道,那只属于他的笑。直到最后,那笑容一直挂在他脸上。”


这段以及其他台词暗示着Dragline深爱着Luke,那个将他们所有梦想和渴望都变成现实的人,甚至不可思议地展示出和一对舞女在杂志上的合影。正如Dragline对他说:“哦,Luke,你这个野性、漂亮的东西,你这个两手空空的家伙。”他在两手空空这话上是对的,但前半句描述似乎在一个犯人对另一个犯人的对话中并不常见。”
除了Paul Newman,还能有其他演员能出演这个角色并且全身而退吗?就那个时代的明星来说,我一个人都选不出来。Warren Beatty? Steve McQueen? 还是Lee Marvin? 他们也许拥有那种气质和耐力,但缺少那种笑容。Paul Newman形体上的气质正是这部电影行得通的原因:那笑容,那无辜的蓝眼睛,那种缺乏强硬支撑的感觉。看他在和母亲(Jo Van Fleet)那个动人场景中所展现的温柔举止,重现出《邦妮和克莱德》中邦妮母亲的情景。这两位母亲和自己的亲生骨肉都明白,他们再也不会相见,从某种角度可以说是在道歉。Newman是那种具有超凡魅力的明星:我们喜欢他。难道Kennedy能将Lee Marvin形容成“野性、漂亮的东西”吗?


自从1967年《铁窗喋血》上映这些年来,谈到这片的人只需说“我们这里的问题是——沟通失败”。每个人都知道这句台词,每个人都能由这句台词识别出这部电影,甚至那些可能没看过这片子的人。而奇妙的地方就在于此,当他们回想时,总是微笑着,好像回忆着愉快的观影经历,似乎看这片子时的感觉好极了。你最近看《铁窗喋血》了吗?我看了。极少有这么大的电影明星在影片中遭受如此的苦痛,充满了肉体上的折磨,精神上的摧残,绝望,几乎相当的施虐与受虐。
我们大多数人都会承认这是一部伟大的电影,但这又是一部在近几十年里不可能出现的电影,哪怕是Brad Pitt或是Tom Cruise还是其他一些演员来出演本片,都无法与Paul Newman媲美。只因这太痛苦。我能想象在提案会议上,一个声音说:“没人想看这个。”包括我在内,很多评论将Luke视为跟他同时期作品类似的“反英雄”,比如《江湖浪子》,《原野铁汉》,甚至包括《虎豹小霸王》。但如今我对他在《铁窗喋血》里的角色是否可以称为“反英雄”持怀疑态度。我想他更像是一个自愿的殉道者,一个被这世上太多的错事所困,以至于自愿用死亡来证明自己的正确。Louis Armstrong曾经说过,“有些人,如果他们不知道,你无法告诉他们。”那些劳营的残忍守卫已然表明了如果Luke逃跑,他会被抓住和惩罚到几乎丢掉性命。既然他知道这些,难道他是在自寻惩罚吗?


这是一部制作过程十分消耗体力的片子,故事设定在南方,但实际上是在加利福尼亚州斯托克顿的一片荒凉乡村景观中拍摄。50名囚徒,数着日子,在目光凶狠的长官 (Strother Martin饰)眼皮底下被安排集体劳动,还有从未让他们看到过眼睛的Boss Godfrey (Morgan Woodward饰),那太阳镜给了他“无眼人”的外号。(他甚至不说话,这让他的形象更成为可怕的符号。)这支劳动队伍有它的头子,一个名叫Dragline的囚犯(George Kennedy饰)。新来的Luke对Dragline的权威带来了些许威胁,于是他们展开了一场拳击比赛,比赛中Dragline差点把Luke打死。这是属于Luke的自尊,他宁肯艰难地让自己站起来,拒绝承认被打败。于是我们发现,这也正是他将在整部影片里都会使用的方法:他赢不了,但可以继续接受无限期的惩罚。
导演Stuart Rosenberg与伟大的摄影师Conrad Hall合作,用贴在身上的衬衫,黏黏地附着在一切物件上的尘土,展现出拍摄地的酷热。囚犯们割野草,挖沟,给道路铺焦油——做铺路这项活儿时,在Luke的带动下,大家在焦油上撒碎石的速度快到老板几乎跟不上。还有个通过身体上的痛苦来占据道德制高点的例子,在工棚里,因为Luke在两人打斗中所体现出的顽强,Dragline成了他最忠实的仰慕者;某种活力也在影片中其他囚犯的身上显现,多位性格演员(Robert Drivas, Luke Askew, Warren Finnerty, Dennis Hopper)饰演的角色成为见证和仰慕Luke的一群人。
影评人Tim Dirks说这部影片在“取悦观众”,James Berardinelli也说Luke吃掉50个煮鸡蛋的情节很是滑稽。我当年看这部片时的确觉得它是在取悦观众,在1967年的影评中,我写到Luke“总是在笑,总是准备着找些乐子。他为打赌吃掉50个煮鸡蛋,把所有人的钱都赢到了自己囊中。这就是Luke,他是个超酷的家伙。”我当时在想些什么?如今,吃鸡蛋那段和其他场景一样冲击着我,但我很难看下去了。这种身体上的苦痛和危险简直是病态的,跟Luke被罚反复挖开和填满那个坟墓状的土坑没有什么差别。“为什么你非要说50个鸡蛋?”Dragline问他。“为什么不是……39个?”呃,这里有50个囚犯嘛,就这。

当Luke吃完那些鸡蛋,躺倒在桌子上,他的体态有如十字架上的耶稣。是的,他的形象正是救世主,在故事中的最后那个晚上,在那个小小的乡村教堂里,他就自己是否被遗忘的话题和父亲展开对话。他会为那些囚犯伙伴的罪孽而死吗?我想那样似乎过于简单了,即便是最后在好奇的目击者Dragline述说中,Dragline重塑了Luke胜利者的图腾形象。Luke被“无眼人”射杀,而且事情发生时他看上去十分错愕,但这是Dragline改良版的描述:“他当时在笑。是的,你们知道,那只属于他的笑。直到最后,那笑容一直挂在他脸上。”


这段以及其他台词暗示着Dragline深爱着Luke,那个将他们所有梦想和渴望都变成现实的人,甚至不可思议地展示出和一对舞女在杂志上的合影。正如Dragline对他说:“哦,Luke,你这个野性、漂亮的东西,你这个两手空空的家伙。”他在两手空空这话上是对的,但前半句描述似乎在一个犯人对另一个犯人的对话中并不常见。”
除了Paul Newman,还能有其他演员能出演这个角色并且全身而退吗?就那个时代的明星来说,我一个人都选不出来。Warren Beatty? Steve McQueen? 还是Lee Marvin? 他们也许拥有那种气质和耐力,但缺少那种笑容。Paul Newman形体上的气质正是这部电影行得通的原因:那笑容,那无辜的蓝眼睛,那种缺乏强硬支撑的感觉。看他在和母亲(Jo Van Fleet)那个动人场景中所展现的温柔举止,重现出《邦妮和克莱德》中邦妮母亲的情景。这两位母亲和自己的亲生骨肉都明白,他们再也不会相见,从某种角度可以说是在道歉。Newman是那种具有超凡魅力的明星:我们喜欢他。难道Kennedy能将Lee Marvin形容成“野性、漂亮的东西”吗?


1967年的创作时间使这部影片被视为一则“反正统”的声明。这一年正是越南战争的中间时段,Luke反对传统,但我不能在记忆中搜寻到《铁窗喋血》这部片是为了反对越战而创作的印象。Strother Martin暗指林登约翰逊?但我的脑海重新闪现出“Boss Godfrey”的形象,那个戴着太阳镜,从不开口讲话的男人,他让我想起小说中另一幅著名的太阳镜——在F. Scott Fitzgerald的《了不起的盖茨比》中,进入镇子要经过一条荒芜的工厂区,一块巨大广告牌上永远闪烁着的黄色太阳镜,透过这幅太阳镜,Dr. T.J. Eckleburg在监视着一切。有人将Eckleberg的眼睛视为上帝之眼,我不知道,我只知道Luke最后对上帝说:“看上去你把事情都处理好了,我永远也赢不了。里面,外面,那些规则、条例和老板们。你让我更爱我自己。只是我该去哪儿呢?老头儿,我跟你说,我起初很强壮和敏捷,但这开始让我厌倦了,何时有个完?”
他很快得到了他的答案,可他还能期盼其他答案么?Luke和上帝之间的问题还是沟通失败。重温这部强有力的惩罚性电影,我明白了在1967年并没有怀着适宜的悲观主义情绪去看这部片。如今,似乎上帝在沟通问题上完成得很成功,将信息准确地传达到位。正像那个很老的笑话:“医生,当我这样做时会疼痛。”“那就不要再那样做了。”

8.5分。

 2 ) Violation

影片最开头,显示在卢克正在摧毁的停车计价器上的那个单词,完美的诠释了本片的中心:violation

这是一部关于反抗的电影。主角所做的事情,就是在不断地反抗,不断地破坏既有的规则,不断摧毁现有的体系。在影片开头,他破坏公共财产;初入监狱,他反抗监狱中的大块头;在狱中,他挑战一次吃50个鸡蛋的不可能;乃至最后的越狱,都是在表达一种后现代主义的反抗与摧毁的精神。明明手里一副烂牌,却敢于叫嚣反对强大与权威,这样的cool hand luke,是反抗精神的代言人。

片中隐约可以看到,卢克并没有生长在一个典型的幸福家庭。与一个慈父形象恰恰相反的父亲,成了他人生中第一个需要被反抗的权威。参军入伍,屡获战功,这对于讨厌杀人的卢克又是一种巨大的压迫。这种压迫的来源是整个社会,整个的现代体系。这是迫使卢克不断反抗,不断破环的原因。

每个人的心中都有这样一种反抗精神,他也许是理性的敌人,也许长期地潜伏在意识的深处不为我们所知,但它是人性之中源初既有的部分。这世上,有规则与体系存在,就有摧毁与解构的欲望。

 3 ) 铁窗喋血

好想给铁窗喋血写点什么,但是老是有一种话在嘴边说不出来的感觉呜呜 还是说一点吧。首先这是一个很典型很纯粹的新好莱坞电影,透露着那个时代所特有的反叛与倔强。影片讨论了一个永远不会过时的母题——自由,题材也是一向为人所津津乐道的越狱。感觉监狱这个意象真的百用不厌,体制化的,摧残人性的残酷的监狱永远是我们所生活的这个世界的化身,而越狱片中那些为了自由而不断挑战的人们便是社会里的那些被桎梏于无形的“监狱”里的,渴望自由与解放的那些人们。这部电影有着很强烈的反抗性,主角Luke仿佛永远在和什么做斗争——越战带来的创伤,监狱中咄咄逼人的老大,母亲的病,打赌吃下五十个鸡蛋,三次越狱与失败……这部电影影射出了六十年代社会与人们精神上的动荡,而卢克的越狱正好代表了人们想要摆脱精神危机的欲望。 感觉越狱题材的电影永远有说不完的主旨,无数的隐喻无数的影射无数的欲望和感情交织在一起,只言片语是在难以说清。那么就单独来说说卢克这个角色吧。诚然他是一个理想主义的,一个不屈的人物,一个典型的银幕上的“反英雄”。他并不是一个形象光辉的正派人物,他的反抗无奈又悲壮,他的故事透露出一种浓烈的英雄主义。他或许只是一个小人物,但是他却有惊天动地的力量。与其说卢克是在追求自由,倒不如说他是在嘲讽自由,戏弄权力。他永远在笑着,他笑这个荒唐的社会,他笑他迷茫的人生,他笑监狱里的人们,他笑社会上每一个愚昧的人。在他最后临死的那一刻他仍然面带着微笑,是啊,他再一次被抓到了,但是与之前不同的是这一次他比任何时候都要接近自由。不管是狱里狱外,对他来说都是一种囚笼,他固执的理想主义注定他无法适应这个强制的社会,而死亡带给了他最好的解脱。他最后的微笑不仅是为了自由而欣喜,他也在嘲讽那些逮捕他的警察,嘲讽这个愚蠢的监狱,嘲讽这个荒谬不经的社会。 感觉让保罗纽曼来饰演这个角色再合适不过了。只有纽曼才能演绎出那种不羁而又叛逆的气质,只有他能笑得那样不屑,那样嘲讽,又那样洒脱。从江湖浪子开始他饰演了很多类似的反英雄的角色,他身上的叛逆与天真可以说是很完美的交织在一起,他笑得永远像个理想丰满的孩子,而他的反叛则又给予了他挥拳反抗这个世界的力量。他眼里迸射出来的光永远无法复刻,保罗纽曼是六十年代毋庸置疑的精神符号,可以说他代表了那个时代,他的精神便是六十年代的时代精髓。 保罗纽曼永远无与伦比。

 4 ) 《铁窗喋血》

一个为角色而生的影片,一切的故事情节、戏剧冲突都围绕不按常理出牌的Luke展开。一般监狱片所涉及到对政治、司法的鞭挞都在其中被弱化了。

同时角色也反过来带给我们一个仿若隔世的心灵,其影响力不亚于真实的解剖。

也只能是属于保罗·纽曼 Paul Newman的角色,机智、勇敢、坚韧、粗犷而永不失纯洁。

2008-11-05

 5 ) 一个人可以被摧毁,但是不可以被打败

这结局并不是最终的结果。

一切制定规则的人都是懦夫。他们所代表的一切注定会被毁灭。

墨镜与娘娘腔是蝼蚁的特征。它们依靠铁窗而活,依靠秩序来残喘余生。它们惧怕异端会成为神,因为那时神将不再具有价值。

蝼蚁们不怕失败,因为它们没有灵魂,它们惧怕的是毁灭。

蝼蚁即使有铁窗,也会化作齑粉。

自我不会消亡,信念必将永存。

 6 ) 不自由 毋宁死

       我们很容易将斯图亚特•罗森博格1967年的杰作《铁窗喋血》简单地归纳为一部精彩的越狱电影。不知从何时开始,越狱这种带有极强反社会性质的反抗行为开始为某种特定的电影类型代言。越狱电影成为了惊悚片、动作片,甚至悬疑片之间的一个特殊交集。而监狱作为“强制国家机器”的代表其本身对自由的剥夺也赋予了主人公打断锁链重获自由的使命。当主人公最终反抗“强制国家机器”成功时,观众的心理满足在于通过电影这种媒介形式在潜意识中完成了对“意识形态国家机器”的反抗。越狱电影模式也就得以建立:含冤入狱的主人公,飞扬跋扈的狱警,形形色色的囚犯,主人公的勇气与智慧,最重要的是越狱的准备、行动与结果。反抗对象的不同又是区分越狱电影的一个重要标准。如《大逃亡》中的德国军营、《午夜快车》中的土耳其监狱,它们都被打上了浓重的意识形态烙印,而《肖申克的救赎》却淡化了时代背景,强调了“自由”这个普世命题。肖申克监狱可以是在美国,也可能是在世界上的任何一个国家,而安迪的遭遇也是人人都有可能遇到的。《肖申克的救赎》的聪明之处也就在这儿,它成了世界上最伟大的乌托邦电影。《肖申克的救赎》中的“自由”因对象的不确定性而显得过于飘渺,而《铁窗喋血》对“自由”的诠释却具有鲜明的时代特征。在这部电影中,电影的主旨与其说是“自由”,不如说是“没有自由”;与其说是“反抗”,不如说是“不能反抗”。这是新好莱坞运动的重要特征,“对固有类型的破弃中贯注新时代的观念和导演自己的个人情怀”。
    六十年代末兴起的新好莱坞运动是好莱坞体制内的一场革命,它呼应这风起云涌的民权运动、反战运动、性解放运动。作为新好莱坞运动发轫作之一的《铁窗喋血》同样在追求着“平等”、“和平”(卢克的战争背景)、“性解放”(擦车女郎的镜头及卢克的美人鱼纹身)等时代精神。我们不妨将新好莱坞运动前期的三部大作《邦妮与克莱德》、《铁窗喋血》以及《逍遥骑士》三片做一个简单比较。这三部电影最明显的一个共有元素就是“公路”, 《邦妮与克莱德》中,男女主人公的抢窃生涯伴随着公路的延伸走向了辉煌的终点,在《逍遥骑士》中两位主人公骑着哈雷摩托车穿越美国去参加一场集会,《铁窗喋血》中不时出现公路意象不由让人对那伸向无限远的公路想入非非。我更愿意认为它是一部公路电影,而不是越狱电影。公路成为创作主题是时代选择的结果。公路往往是“寻找”的载体,是“流浪”的象征,是“孤独”的隐喻。《邦妮与克莱德》是讲犯罪的,更是讲成长的。男女主人公借助“流浪”开始寻找真实的自我。《逍遥骑士》直接是嬉皮士迷茫、痛苦的自我书写,他们的流浪是为了寻找一个真正的美国。“在路上”的状态是六十年代的真实写照。《铁窗喋血》中的公路却不能将卢克带往他所寻找的自由。广阔的公路与草原和狭窄的小黑屋是一组极其对立的空间对比,这种空间对比是影片对主人公进行形象塑造的重要手段。卢克醉酒后破坏政府财产而被关进监狱,而醉酒行为正是逃避社会现实的方法。监狱的小世界与外面的大世界对于卢克是一样的,他无论在哪里,灵魂都是被禁锢的。三次越狱全部失败则明确表达出广大的外部世界与监狱世界本质的同构性。影片中无数次出现囚犯们在公路边劳动的镜头,渺小的人、广阔的草原与看不到头的公路,开放性的构图与被囚禁的人物之间的对比愈发强烈,在象征着自由的开阔性场景中却承载着一群被剥夺了自由的可怜人。内心的焦躁,恐惧与不安在那间小黑屋中更是表达强烈。影片中的空间对比直接批判了社会操控个体的“发条橙”式的残忍,个人终归是在“强制国家机器”的枪杆下等待被宰杀的动物(影片中监狱长不停地猎杀鸟、乌龟直至人)。不屈从于意识形态控制的个体将得不到成为主体的资格,最终被社会所流放。不管是雌雄大盗们,还是逍遥骑士们,他们都是被放逐的孤独个体。他们的寻找,本质上是一种身份的寻找,他们想找到那个不归属于社会意识形态的控制,又能独立自由地行走于天地之间的自己,但正如那绵延到没有尽头的公路,这种寻找注定只有起点,没有终点。
    在三部电影中,我们也可以在主人公身上找到许多相似点。在《邦妮与克莱德》、《铁窗喋血》以及《逍遥骑士》的结尾均是以主人公被射杀为结局的。《邦妮与克莱德》、《铁窗喋血》的主人公都死于警察的抢下,而《逍遥骑士》更具荒诞色彩,一位卡车司机杀死了两位主人公。宿命般的结局与观众的心理期待南辕北辙,这是塑造“反英雄”人物的特殊规则。在《筋疲力尽》的结尾米歇尔的死正式宣告了“反英雄”的破土而生,它们大都从事着主流价值观所不容的“特殊职业”,但却散发出一种“英雄主义”的气息,他们的反抗无奈又悲壮。至此“坏蛋”的含义被重新定义。对传统价值观的否定是“反英雄”人物的共同特点。“反英雄”人物身上所带有的浓重的存在主义气息更是对这个“他人即地狱”的外部世界的唾弃,他们开始走向了自己的内心世界,在那里去寻找安息的可能。卢克的反抗即是西西弗斯式的反抗,明知最终会失败却仍要一次次努力,也许他更像是西西弗斯手中的那一块滚石,坚硬又迷茫。在面对自己的荒诞命运时报以嘲弄似的微笑。在影片末尾,狱友们回忆起卢克,首先想到的就是他的微笑。影片还用了一组看似很笨的蒙太奇,将卢克的微笑交叉剪辑。卢克的微笑是对这个荒诞世界的宣战,是对理想主义信念的坚守。
    在《铁窗喋血》中还有一个极重要的宗教隐喻。卢克由一位犬儒主义式的“反英雄”变成了有信仰的“真英雄”。战争让信仰消弭,而对母亲的爱却能让信仰重生。影片中卢克在教堂被监狱长射杀,仰拍镜头,十字架的出现,让卢克的死升华为一种宗教式的受难。警察的形象走向了正义的反面成为了摧毁信仰、毁灭自由的邪恶力量。在结尾的一组镜头中,一条长长的公路突然出现了一个十字路口,可以解读成是向左走还是向右走的迷茫,也可以解读为一个巨大的十字架的隐喻。在这个十字路口的镜头中滤出了卢克的照片然后推镜头最终定格于卢克的一只眼睛的特写。也许是导演想表现保罗•纽曼的蓝眼睛多么漂亮,但我更愿意相信这只眼睛是对观众的凝视,当观众早已习惯凝视电影中的人物时,剧中人物突然面向观众的镜头会对观众造成一种不适、一种紧张。卢克“瞪”着观众是责问还是希望?我相信那眼神一定饱含了对自由的渴望。
    卢克的名言“我们的问题是沟通的失败”,说明强势的社会与弱势的个体之间的沟通无法进行。在六十年代这句话可以说是反抗一代的心声。人与他人沟通失败、人与自己沟通失败、人与上帝沟通失败,一切的问题看似是沟通不畅造成的。但巴别塔早已倒掉,沟通真的能解决一切问题吗?个人又怎样才能逃出被客体化的命运呢?处于新好莱坞发轫时期的卢克无法在一片混乱中解决这个问题。当新好莱坞运动高潮之后重回传统,重建秩序的时候,我们也终于得到了这些问题的答案。

 短评

【B+】肖申克的救赎与飞越疯人院的前身,Luke是耶稣般的存在

8分钟前
  • 掉线
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唯一的惊喜:居然看过了一半听到几句好多年前就非常熟悉的话“What we've got here is failure... ”那个监狱的队长--有男型、没男声的老家伙说的一通话,居然是听过一万遍(修辞手法,只言其多不言其实)的Guns&Roses的Sivil War前面的口白!!!

9分钟前
  • prime
  • 很差

这大概是最“失败”的越狱电影了,因为不管是里面,还是外面,都不过是一样的规则和老板罢了。自由,在Luke身上,始终似乎找不到答案,这一点真是让人失落。Paul Newman一如既往的帅,帅的没天理。

11分钟前
  • 阿巴厮
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Rebel without a cause. 因为没有目的地一个个地隔断停车计时器,被监禁每日重复割草修路。比拳击中被一遍遍地打到又站起,越狱几次三番,受惩罚也是挖坑再填上再挖开,堪称现代西西弗斯式的人物。而形象上又与耶稣相比,上演着吃掉50个鸡蛋的神迹,同样以自己的受难布道,传递反抗无聊现实的精神。

13分钟前
  • 十一伏特
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看完电影,我的感受就像围观保罗纽曼用那副柴禾般的小身子骨挑战大块肌肉男的狱友一样,看着他像偏执狂似的一次又一次越狱,去被虐,很替他难受,不忍心看下去。我只是一个体制内的人。我就是电影所批判的那种人。

14分钟前
  • Eric Cartman
  • 推荐

Luke甚至是愚蠢而顽固的,可这并不代表任何人都要屈从于一切。

19分钟前
  • v蜂蜜
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看的版本的翻译真是十分奇怪。。

21分钟前
  • 皮埃
  • 还行

田间风光、蓝眼睛、无因的反抗、风格肇始、what we've got here is、姑娘漂亮的riff

23分钟前
  • 辽东胖尊者
  • 力荐

不反抗,毋宁死:与狱中老大拳击,吃鸡蛋,不断的越狱,用一个个光辉的点滴小片段拼贴起卢克这个反英雄的英雄;大量的隐喻和巧妙的剪辑是片子好看的一个原因,另一个原因就是纽曼的气质和其他人精彩的合力演出,"我们的问题是沟通的失败",太作死了。

26分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 推荐

铁窗喋血这个片名太坑了,还以为是监狱风云一样火爆的监狱电影,原来是塑造反体制个人英雄的电影。前面一个小时略平淡了,平淡到真和“一口气吃50个鸡蛋”差不多。

31分钟前
  • 合纥
  • 还行

香港的《监狱风云》借用了本片几乎所有重要桥段。纽曼明显走的就是詹姆斯迪恩的线路

32分钟前
  • 蓝翼
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表面上Luke反抗的是监狱里各种权威,内在是信仰的一种斗争。监狱长因为Luke不信神而更加发难于他,而Luke一次次的越狱更像是为了证明信神不如信己。监狱外实际上是更大的囚笼,渴望自由的不羁灵魂最后带着一抹微笑得以释放。本片隐喻镜头用的很精妙,最喜欢吃鸡蛋后像受难耶稣一样的造型。

34分钟前
  • touya
  • 推荐

8.6;chasing lost time

39分钟前
  • 冰山李
  • 力荐

显然,lucas是找虐,他不是被抓住的,而是让被人抓的,他想戏弄世人,他达到目地,他走了。

40分钟前
  • xy1689
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无因的反叛&西西弗斯式的逃狱。1.新好莱坞标志性作品之一,重视公路意象。2.failure to communicate. 3.拆咪表,观洗车妹,拳击赛,赢烂牌,1小时吃50白煮蛋,突击铺路,3次越狱(重复跨栅栏与撒胡椒迷惑猎犬)。4.保罗纽曼表演内敛而极富魅力,自得的微笑。5.教堂天问与耶稣隐喻。6.被碾破的墨镜。(9.5/10)

43分钟前
  • 冰红深蓝
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纽曼唱的Plastic Jesus让人动容

45分钟前
  • 喷子
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"What we've got here is failure to communicate, Some men you just can't reach. So you get what we had here last week, which is the way he wants it... well, he gets it. I don't like it any more than you men."

50分钟前
  • RIC
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纽曼精彩演绎的反同流主人公,让人想起了他六十年代的一系列H开头的电影。Hustler,没有胜利的梦想;Harper,没有道德的任务;Hud,没有一个可以挑战的父亲。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2387491260/

54分钟前
  • 赱馬觀♣
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最后我们也不知道他进监狱是否有任何“隐情”。不知道为什么忽然他要那么急迫地逃跑。

55分钟前
  • 舟菖蒲
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卢克不是传统意义上的英雄,他缺乏目标,信仰缺失、个性偏执、难以捉摸,连越狱也只是为了证明存在的意义。但另一方面,他也需要亲情,需要朋友,需要尊重。很遗憾我没能在影片中找到共鸣点,意外的收获是了解到了瑞典电影《邪恶校园》中男主被罚挖坑填坑的桥段最早源自这部电影。

58分钟前
  • 半个桃李林檎
  • 还行