末世人间道

2016年，一部《釜山行》，终于让黄皮肤的亚洲人面孔，出现在丧尸片中。

不久之后，日本也拍了一部丧尸题材的《请叫我英雄》，也有着不错的口碑。

两个邻居国家，都拍出了不错的丧尸片；

只有我们的国产电影，在丧尸片题材上一直是个禁区。

不过就在前不久，派爷终于等来了一部还不错的国产丧尸片。

废话不多，这就开撸——

《末世人间道》（2018）

受限于审查机制和尺度问题，国产恐怖片中，几乎从来没有真正的鬼；

更别说人伦丧尽、血肉横飞的丧尸片。

想要触碰丧失题材，无异于“带着镣铐跳舞”；

必然会受到各种条框的限制。

最大的限制，无非是尺度方面的问题。

欧美的丧尸片，基本都是B级片打底，有的还会奔着“18禁”的尺度搏一搏。

爆头、分尸、血流成河的场面，犹如家常便饭。

这些血腥元素，也成为影片最大的卖点之一。

而国内没有分级限制，这些少儿不宜的镜头，自然都要略去。

因此，《末世人间道》必须要在氛围的营造和调度上，下更大的功夫；

才能有着类似的欧美丧尸片的紧迫感和恐惧感。

除了尺度，丧尸片带给观众的末世感，同样关键。

普通的丧尸片，背景通常都是某种病毒爆发，人类陷入生存危机，末日降临。

这种末日危机，也会激发观众的惶恐和绝望。

比如《我是传奇》中的威尔·史密斯；

他每天游荡在空荡荡的城市，从没有放弃寻找幸存者的希望。

以及《僵尸世界大战》中，成千上万的丧尸黑压压地涌过城墙；

攻陷人类的安全堡垒。

然而这种末世感，是需要“烧钱”才能做出来的。

可是对于一部国产网络大电影来说，《末世人间道》既不能太血腥；

成本预算也是捉襟见肘。

尽管困难重重，但是它的完成度，确实还算不错。

上线5天，它的播放量已经接近1000万了。

和《釜山行》、《请叫我英雄》一样，它也改编自同名国产漫画。

原著漫画的点击量，高达9.8亿。

故事其实并不复杂，同样是几个人组团刷怪的故事。

原本是大家在一家酒店的普通饭局;

但是丧尸的爆发，让每个人的命运都发生了改变。

这些人中，有贪污受贿，玩弄权术的土地局局长；

也有为了在电视台上位，和局长保持着不可描述关系的女主持人；

也有为了自己利益，对局长阿谀奉承的市侩老板富贵；

还有代表着正义和善良的傻憨司机苟圣；

外加一个在停车场拾获的小萝莉。

五个人临时组成了打僵尸小队，开始了他们的“求生之路”。

单纯地从制作角度来说，《末世人间道》算不得上乘。

故事的模式套路化，让你完全猜得出下一步的反转；

极端环境中的人性变化也极其简单，并很难给人触动人心的力量。

而成本上的捉襟见肘，导演不得不用镜头语言来弥补。

逼仄的画幅，也让影片的格局小了很多。

从酒店到停车场，再到废弃的工厂；

影片基本上没有什么惊心动魄的大场面。

可以说，它依然算不上一部精致的网大。

但是，它绝对是一部接地气、用心制作的影片。

尤其对于第一部真正意义上的国产丧尸片来说；

它的完成度依然是可以令派爷满意的。

影片中的演员们，表演十分自然，没有什么让人出戏的部分。

僵尸脸上的妆容，也算得上合格。

而最让派爷觉得有趣的，是影片中出现了许多中国特有的社会隐喻。

就像《请叫我英雄》中，出现了变成丧尸依然想着加班工作的员工；

《末世人间道》也把许多中国独有的社会文化融入进去。

危机来临之前，富贵已经用自己超强的马屁技巧；

为我们呈现出了一个中国式的名利场。

而当末日来袭，此前的阶级划分被完全打破。

富贵这种小人，立刻露出自己丑恶的嘴脸。

不仅对局长恶语相向，甚至可以出卖自己的队友。

在他眼中，利益永远是第一位的。

而身经百战的局长，更加懂得弱肉强食的道理。

当他拿到蓝山基地的地图后，立刻把电脑摔个粉碎。

这样，只有他知道安全屋的具体方位。

其他人想要活命，就不得不保证局长的安全。

而社会地位低微的苟圣，反而是他们中，最善良的那一个。

他会奋不顾身地救下小女孩；

也会为了让其他人活下去，选择牺牲自己。

如同片名，除了“末世”，它更多地还是在讲“人间道”。

而影片中的丧尸，反而成为了一种“精神丧尸”。

当丧尸出现之后，原本的“吃人者”和“被吃者”才能扔掉自己的身份；

打破固有的秩序，从新分配利益和等级。

从这个角度来说，这部影片要比无脑丧尸片，不知高到哪里去了。

虽然从整体上来说，《末世人间道》还无法比肩《釜山行》这样的高度；

但是如果能够继续保持内容上的深度；

而且在制作上更加精细一些，那么未来的国产丧尸片，很有可能带给我们更多的惊喜。

《末世人间道》，无疑是开了个好头。

从《哀乐女子天团》到《孤岛终结》再到这部《末世人间道》；

网大也开始在各种类型电影中，不断开拓着自己的可能。

所以说，不仅是国产网剧，连国产网大也开始褪去了粗制滥造的标签。

这样的国产片，越来越值得期待了。

所有电影都应该有魅力。否则，人们还有什么必要去看电影呢？电视剧之所以不能取代电影，是因为电影有其独特的魅力。这个魅力表现在几十分钟的时间内，让人有身临其境、情感跌宕、如梦如幻的奇妙感觉；观后，不自觉地产生有意义的回味和联想。可惜，并不是所有电影都产生了如此效果。恰恰相反，当下之时，能称得上魅力四射的电影凤毛麟角。

《末世人间道》是一部少有的上乘之作。它讲述了一个超现实却又深刻反映社会现实的离奇故事。

末世的背景是虚构的、惊悚的，一种离奇的病毒大范围地感染了某地的食物系统，短时间内导致部分人群中毒，结果并不是死亡，而是发生了容貌变形和人性蜕变，正常的人变成了丧尸。丧尸的可怕之处是见人就咬，被咬之人很快变成丧尸。魔鬼般容貌、张牙舞爪的丧尸四处攻击人类，这种现象一步步在某个城市蔓延、扩散。故事就是在这样的背景下发生了。

这是一部群戏，主人公分别是某学校校办食堂老板富贵、富贵的专职司机苟圣、该校女校长、当地政府某局的局长、电视台女主持人慧心、记者东子、十三岁女孩小雨、某工厂保卫部头儿顾三。

故事的主线是这样的：在一家高级酒店的顶层包间内，正当富贵、校长为学校动迁之事宴请局长等人推杯换盏之时，丧尸们一步步逼向了他们，面对突如其来的人吃人悲惨局面的出现，抗争、自救是他们本能的选择。局长知晓的郊外部队驻扎地——蓝山基地，是他们想到的唯一逃生获救的目的地。临近逃出酒店之时，慧心、苟圣、校长冒死解救了危难中的小雨，为此，校长被丧尸们掠去。东子受大伙委托打探酒店外的局势，在返回途中变成了丧尸。

为汽车加油和食物补给，逃亡途中他们闯进了某工厂。没想到更大的灾难降临。富贵向顾三出卖了局长、慧心、小雨和苟圣，顾三本来心怀不轨，欲占有小雨，这下更似无忌惮，令手下威逼局长交出蓝山基地地址，将慧心、苟圣投进丧尸室内，自己准备诱奸小雨。小雨机智应对，乘其不备用台灯将其击昏，然后进入电控室，将所有关押丧尸的自动门打开。局长、苟圣、慧心乘机逃脱。然而，成群结队的丧尸也蜂拥而出。局长带着小雨逃跑，危难之时将小雨托举到一个挂梯，被二楼上的慧心解救，而局长却被丧尸包围。富贵只身拼命逃出工厂，遇到了苟圣拦截，二人决斗之中，慧心救下了苟圣。慧心带着小雨和受伤的苟圣准备开车逃离，此时已经受伤的富贵眼看丧尸们围扑过来，无奈开枪自杀。丧尸们越来越近，慧心驾驶的汽车打不着火，苟圣下车用尽全身力气将车推动、直至发动着火。慧心和小雨得救了，而苟圣却被赶来的丧尸们当成了猎物。剧终。

仅从主线看不出此片的魅力所在。故事的血肉和灵魂都体现在六条支线上。

第一条支线是富贵与局长的关系。这是一个奸商和腐官的关系。当“末世”没有到来之前，尊卑、高下之地位差别人人清楚，富贵因有求于局长，必须将局长供为“爷”，自己甘当“孙子”。在宴请“爷”时，极尽阿谀奉承之能事，局长也非常习惯于当“爷”。丧尸事件打乱了正常宴请计划，当富贵发现局长不再理睬他、预谋已经泡汤之时，“爷孙关系”立即发生逆转，富贵的阴险、狠毒一面暴露无遗。面对属下助理和司机均已变成丧尸被杀，面对富贵灼灼逼人，局长凭着对多年官场上权钱交易、权色交易实质的领悟，那就是自己必须握有筹码，才可利于不败之地。危难之时，局长一人掌握蓝山基地地址不让他人知道，就等于有了其他人必须保护他出逃的救生服。两个阴险狡诈之人的明争暗斗，使得故事情节跌宕起伏、险象环生。

第二条支线是苟圣与富贵间的关系。随着事态的发展，此关系大起大落。苟圣与其老板富贵关系由唯唯诺诺、唯命是从到反感、反抗，直至彻底翻脸、拼死相搏，反映的是二者做人原则的尖锐碰撞。苟圣对人友好、忠诚、善良、仗义，富贵自私、狡诈、阴险、狠毒。二人的个性在东子外出打探问题上、在是否营救小雨之事上、在发现慧心与局长有不正当男女关系问题上、在富贵出卖大家之事上都有鲜明的彰显。

第三条支线是苟圣与慧心的关系。二人由聚餐前的偶然相识到生死相依贯穿全剧。苟圣欣赏慧心的美貌、才华、舍身救人，宽容她与局长的权色交易；慧心欣赏苟圣的质朴、纯真、善良、仗义。这些在二人的两次偶遇、在酒店困守和工厂避难时的三次对话得到了充分体现。

第四条支线是苟圣与东子的关系。二人本是大学同学和亲密无间的挚友，苟圣因母亲病重中途退学，五年未见，因此次聚餐不期而遇。在富贵要求苟圣出外打探情况之时，面对危险，东子考虑到苟圣有病重的老母需要赡养，因此挺身而出，代苟圣去完成解救大家的任务。当东子已变成丧尸返回时，在富贵的逼迫下，苟圣又不得不忍痛割爱开车将东子撞飞。

第五条支线是局长与小雨的关系。在解救小雨时，局长并未相助，但是后来小雨解救了大家，包括局长。从小雨与他的一段对话中，点破了他因自私向顾三隐瞒蓝山基地之事，致使富贵有机会出卖他，让所有人遭到顾三有理由报复。在危难关头，是仅仅保护自己，还是保护他人？一个未成年孩子给出了答案：保护了别人，才能更好地保护自己。孩子的纯真、善良，让良心未泯的局长找回了应有的善良本性，在生死抉择之时，将生的机会让给了小雨。

第六条支线是富贵与慧心的关系。如果说前五条支线是明线的话，这条支线就是暗线，不易被人察觉的一条支线。慧心参与聚餐的动机是一个谜，这引起了擅长揣摩人心、心术不正的富贵兴趣。慧心为了当上电视台台柱子，本想用钱贿赂局长帮忙，而局长更喜欢权色交易。慧心接受了这一不光彩的交易，但她内心始终在承受着煎熬。虽然这一交易被突发的“末世”所冲，但富贵却窥见到了征兆。这也就给富贵利用此事陷害慧心和局长找到了合理理由。这条线颜色很灰暗，但它演绎了两个具有阴暗面的年轻异性间既吸引又排斥相互斗法的故事。

此片可称魅力之典范，表现在四方面。

魅力之一，编剧独具匠心。这从故事题材的新颖性、构思的巧妙性、主题的鲜明性、对白的精彩性四个角度都有体现。丧尸题材是西方电影创作的一种类型，如何借用此类型之形式，成功地编写出一个发生在中国的电影故事，鲜有人尝试。之所以如此，是因为人们还没有认识到为什么西方人创造这一类型。其中的奥秘是，丧尸仅仅是个“壳”，一个供电影人随意摆布的“道具”；借助它，可以自由地讲述一个真实生活中难以见到的故事。本片之编剧深谙此奥秘，将虚与实的关系处理得惟妙惟肖，由此才给人带来了如梦如幻的感觉。如果编剧不懂此奥秘，东施效颦的结果就会出现，将惊恐的画面和缺乏灵魂的剧情拼凑在一起，便成为一部四不像的作品。

一部好电影的前提是有一个好故事。从故事构思角度看，一条清晰的主线和五条明支线、一条暗支线将八位主人公有机地串联在一起，戏中有戏、扑朔迷离。这样的构思不可不谓巧妙而又缜密。加之开篇运用倒叙、中间运用两个插叙，不仅引人入胜，更让剧情紧凑、剧中有剧。

一部作品没有主题，就等于没有灵魂；没有灵魂，就没有感染力。人性的善与恶、美与丑是艺术创作的永恒主题。揭露、鞭笞人性之恶、人性之丑，展现、颂扬人性之善、人性之美，是艺术作品社会价值的体现。通过塑造富贵、苟圣、慧心、局长、东子、校长、小雨、顾三八个鲜活人物，让人在观看剧情的过程中，心灵得到了洗礼。

一部电影是否吸引人，一个重要标志，对话是否精彩。虽然此片有很多动作戏，但最出彩的地方是角色间的对话。富贵与苟圣间的对话、富贵与局长和校长间对话、苟圣与慧心间对话、小雨与局长间对话，顾三与其他人的对话，生动诙谐、不拘一格，极接地气，鲜活地反映了人物性格；甚至苟圣与酒店大堂经理间对话及酒店保安间对话、保安与房客间对话，都十分风趣幽默，且带有中国地方特色。仅从对话角度，就可以清晰地看出编导的匠心所在。

魅力之二，演员表演逼真。电影是一门表演艺术，它呈现在观众面前的，是演员的表演。选角不当、表演不到位，直接影响剧本艺术表现性。相反，选角恰当、表演出色，不仅体现剧本的文学艺术性，还会展现表演艺术性。此片所选众多演员，没有一位明星大腕，但观后的效果，八位主要角色的形象会深深印在脑海中，尤其是苟圣、富贵、局长、顾三四个角色更让人久久难忘。苟圣在剧中角色变化幅度大，富贵角色表演难度大、演技要求高，局长和顾三角色十分独特。之所以这些角色让人印象深刻，是因为他们的表演极其逼真。

魅力之三，配乐相得益彰。电影的魅力源泉之一是优美的配乐。之所以观众有身临其境、情感跌宕的感觉，一半儿归功于电影配乐。配乐成功与否，取决于音乐的旋律、节奏与剧情所表现的情绪变化是否合拍。好的配乐让观众感觉不到它的存在，只感觉到自己情绪的变化。站在配乐角度看，此片有很多难点，克服不了这些难点，就会严重影响该片的艺术特色。末世和现世是两个不同的世界，如何让人感受到它们之间的不同，音乐首当其中。现世的轻松、愉悦、和谐、美好与末世的惊恐、压抑、抗争、无奈，音乐都必须有所体现。角色间的悲欢离合、喜怒哀乐，音乐必须营造出相应的气氛。观看此片之所以有笑有哭，音乐功不可没。

魅力之四，电影制作精良。从文化产品看，没有哪一类产品比电影更依赖于制作了。选场地、做道具、化妆、拍摄、音效、剪辑、合成 等几十道工序，多专业配合，一个环节有瑕疵，都会影响电影质量。 从投资规模看，这是一个小成本制作，因为没有大腕明星和超大规模的场面，但几乎没有影响到它的制作质量。奇特的声音效果得益于声音的制作；九十分钟的长度，让人感觉一气呵成，剪辑功在其中。酒店、车间内多处场面戏和多个特写镜头精彩纷呈，足以窥见导演的功力所在。

当然，任何一部优秀电影作品都难免有瑕疵，《末世人间道》也不例外。个别细节的表达和处理仍有欠妥之处，但这些仍然不影响它作为魅力典范之地位。

毒舌电影推荐电影，给予的点评是虽有不足但是故事有逻辑，拿其他电影来对比承托夸这电影的好，然后不痛不痒的指出了了几个小问题，什么老板打电话全程屏幕不亮之类的。冲着毒舌电影的公信度去看了，但是我感觉到了很尴尬，强行煽情。

电影里有了小孩子的设定，原本高高在上，摔了电脑也要独守秘密的局长速度转变的慈眉善目，还愿意牺牲自己，一个孩子的威力这么大，如果来一个中学数量的孩子，是不是丧尸都可以治愈啊。本田是一辆神奇的车，除了司机能一下开走，其他人都打不燃火，特别是在老板局长想要丢下司机跑路的时候，怎么都点不燃，是不是这车是手动挡，大家都是c2的驾照，不会踩离合器啊。最神奇的莫过于丧尸的品种了，一种属于安安静静站立派，一种是跑男派，如何区分这两派呢？其实很简单，对剧情有推动作用的就是安静派，其他的普通丧尸听到声音就跑。就说小孩子的父母吧，小孩子眼含热泪的说，爸妈在发作前把她锁进了车里，这就好玩了，小孩子那一声哭嚎，整个停车场的丧尸都过去了，就她父母站着轻轻拿头撞玻璃，嗯，父爱母爱真伟大，对了啊，不是说锁了门么，怎么女主角过来就拉开门救走了小孩？还有司机的兄弟，变成丧尸不和其他跑男们跑来跑去，一定要单独立在车头前，来！看我，变丧尸了，你们不看到我变化过程，这是不完整剧情！更别提局长在房间里摔了电脑，可以引来整个酒店的丧尸，啥酒店啊，就这隔音效果，局长还想和主持人潜规则？

这部电影也有亮点，化妆造型不错，部分小细节到位，比如自杀的手枪，逃命换衣服等等，国产丧尸片太稀少，值得鼓励和支持。不太爽的是毒舌电影的态度，一直看了那么久的电影评论公众号，就因为自身参与了项目，就可以无视故事的逻辑性和单薄性，蜻蜓点水式的说一些小缺点，避重就轻，现在这个电影豆瓣评分7.0分，实在有些虚高，等待更多的看客来发表自己的意见，我个人觉得5分，不能再多了

不得不说，漫画很精彩，电影却乱盖。编剧到底有没有认真看过漫画？改的话改得也太离谱了吧。

人物性格都搞错了，台词也不对，明明是主角、男二号的对话，却变成了路人甲、乙的场景。狗剩子明明是沉稳、坚毅的青年角色，电影演出来的主角自卑心理太严重，还带点痞子气。

女主播乔慧的性格本该是那种风骚、精明但本性不算坏的风尘女子，跟几个政府领导都有一腿。电影里的乔慧角色应该完全不是这样的。

还有开头一个重要的角色“成哥”被删掉。成哥戏份不多，但是他确是末日降临时人性中的一丝光芒。也起到扣人心弦的作用，对主人公一行人的求生之旅影响很大。电影却没有这个角色。

鲍维民，鲍局长。一个退伍军人、常年混迹官场、深谋远虑、稳健，本是个官场大老虎，末日之后，开始慢慢找回迷失的自己，是一个关系网庞大、本性不坏的老头，主角一行人末日逃亡之旅全依靠着鲍局长的人际关系、深谋远虑。而电影里的鲍局长则表现得性格浮躁、不够沉稳、压根不像是在官场混迹多年出来的。

说了这么多，我只是觉得，漫画很精彩，电影对不起原著。

作为国产剧怎么说也不能给个太低的分数，但剧情中的漏洞太多了，虽然说是小成本制作，但是剧情一定要用心，剧中明显能看到很多强行解释的地方，特别是最后的结局，你说你车都能推得动怎么就不能开车了。而且除了和动漫同名，猪脚名称一样之外没有任何相似处，其实这部作品完全可以拍成一部国产的《行尸走肉》，浪费了一个好的题材，希望后来人能继续创作，力争一个中国版的丧尸片