有家可归的恋人们

茄子田老师登场

茄子田老师，4月档日剧《你有家可回》的男主角之一，截图是茄子田老师登场的一幕，佐藤看见他在姓名一栏写下“茄子田”三个字时说道“真是很少见的姓呢”。

姓的日语是「みょうじ」，当你输入「みょうじ」时会出现两个当用汉字，分别是「名字」和「苗字」，现在日语里使用频率比较多的是前者，但是这两个词的渊源却大为不同。「名字」出现在平安时代（794～1185）的中期，土地叫做「名田（みょうでん）」，土地的拥有者为了标记自己土地而取了名，给土地起名日语叫做「名田の字」，这就是「名字」的由来。也就是说，名字是和土地紧密联系的。苗字的出现却是在很久之后的江户时代（1603～1868），苗字的苗是取自「苗裔（びょうえい）」子孙后代的意思，日本自古以来普通平民不可以称姓，到了明治时代（1868~1912），明治政府颁布了『平民苗字許可令』，普通平民也可以有自己的姓氏了。日本的姓氏之所以有27万之多，就是源于明治时期的『平民苗字許可令』。取姓的时候，许多老百姓是以家的位置、职业、字号来作为自己的姓氏。因此，到了现代，表示土地的「名字」和表示血缘关系的「苗字」已经混为一谈。

说实话最开始我以为茄子田是原著作者杜撰的姓氏，后来一查，这个姓在日本只有70人左右，还真是相当稀少。茄子田起源于鹿儿岛，当时萨摩藩（现鹿儿岛县西部）的领主实施一种土地分配制度，叫做「門割制度（かどわり）」，将５到20户农家编成一组，叫做「門」，一个村以「門」为基本单位，「門」的领导者叫「名頭(みょうず)」，组员叫「名子（なご）」，他们一起生活在固定的区域，并协作完成农耕活动。领主给每个「門」分配土地，经过一定时间后会根据土地使用情况、生产力状况而重新分配的制度就是「門割制度」。人们会根据地形、神明、信仰等给「門」起「門名（かどめい）」，茄子田就是由「茄子田門」而来的。『平民苗字許可令』颁布后许多村民直接将拿「門名」来做自己的「苗字」，据说南萨摩市加世田市川畑在江户时期有21「門」，直接用「門名」作为「苗字」的世代占四分之三。

说到日本的姓氏，排在第一位的是佐藤，第二位是铃木，第三位是高桥，第四位是田中，第五位是渡边。各种千奇百怪的姓氏也有很多，连我老妈都知道有个二战战犯叫“土肥圆”（实际上是土肥原どいはら），还有御手洗（みたらい）、花水（はなみず）、鼻毛（はなげ），日期也可以拿来当姓氏，比如四月一日（わたぬき）、十一月二十九日（つめづめ），八月一日（ほづみ/はっさく）等等。日本人的姓氏这么复杂，许多日本人也不会读，另外读音相同，汉字不同，就是另外一个姓了，比如今天的茄子田读「なすだ」，同样的读音有可能是「那須田」或「奈須田」，同一个汉字而读音不同，也是一样的道理，“八月一日”的读音就有4种，也就是对应着四个姓氏。

说了半天，茄子田老师家到底有没有茄子田呢？通过以上种种考察，我觉得他家祖上既然是茄子田小组，所以应该是种的茄子田吧！

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编剧真是善良的，四个主角，本质都不坏，不过有一些人常有的问题，比如：偷腥，吃着碗里的看着锅里的，不会做家务，不会表达爱等等，但都不是什么要人命，断人活路的大问题。

整部剧最精彩的地方都是在两女主角之间展开，两男主主要作用是推动剧情发展，尤其是玉木宏的角色，他懦弱性格的演绎很真实，但编辑对于这个角色面对工作各种没上进心，没担当，还真让我怀疑。而另一男主角茄子田倒是有血有肉，只是结局他的坚持，甚至有点儿过于美化，高尚化了。不过，换个角度，我觉得不太可能的事情，说不定真有人就觉得就是应该这样呢，谁知道呢！

中谷美纪演技一直在线，而她饰演的女主也是我很喜欢的一类女生，敢爱敢恨，活泼开朗，积极乐观，独立自主。。。。。。但她在男性市场就得不到这么多褒奖了，相反，就变成了大大咧咧，糊里糊涂，没有女人味，做饭不好吃，太强悍，不乖巧。。。。。。

而女二的演技我觉得也是很棒的，因为她成功在一开始引起了我的强烈反感。她完完全全是和女一来自不同星球的人种，她没有太多女性朋友，说话轻声细语，极其擅长家务，表面温柔可人，可爱温婉，体贴入微，完全零攻击力。。。。。。然而，只有女性能看得出来，她实际段位极高，很有头脑，套路多多，一颦一笑都似演戏。。。。。。

两个女性因为玉木宏角色，因为爱情婚姻而发生了两个星球的剧烈碰撞。两个人你不让我，我不让你，你用各种套路，我就使各类招数，一场一场戏，就好比街头霸王，一拳又一腿，吃瓜群众表示，好不热闹！！

虽然我是女一的坚定支持者，但我看完剧，表示也大概了解女二的脑回路，甚至有点儿佩服她的某些地方，比如她”勾引“男人的技巧。在她单方面认定玉木宏就是她的“爱“的时候，无论她使用多么让以女一人设会不屑的招数，比如有技巧地打电话（这个可以下次详细讲），看对方情绪说话（这个也可以下次讲），利用肢体接触引导对方情绪（下次讲）。。。。。。她都是很因为她心中的爱，在她的脑回路里，就好比女人化妆，有的女人可能因为懒，不喜欢化妆，就宣称喜欢真实的自己面对家人；但她会觉得这就是不称职的表现，她可以做到你什么时候看到，她都是一副轻松美丽的样子，而你什么时候和她对话，她都能用技巧和套路把你引导到她想要的目的。真是太厉害，太完美了。

但就是她的这种完美和优秀，让我等普通人觉得不真实和可怕。

再比如她对于爱情的厚脸皮，我相信前部分她是十分笃定玉木宏是她的所爱的。所以她愿意花费心思，利用技巧，以及自己的各种骄傲技能来努力俘获玉木宏，多次三番制造机会见他，尾随他家人去动物园，甚至制造属于两个人的刺激小秘密。。。。。。她没有道德感，我想倒不至于，但她肯定在内心很反感道德感，尤其是极有道德感，圣母心的女一。也许在她的世界观里，人就应该为自己真实的情感而活，为什么总要去管别人的眼光，所以她”勾引“亲姐姐的丈夫，而且坏了孩子，却依旧敢于回家在守灵的场景面对姐姐一家人。从这个角度来讲，我不得不佩服她，她是真的敢啊。我等普通人就是少了一份真性情，多了许多道德责任感云云，所以时时感到压抑痛苦吧。

然而社会上还是女一这类人较为正常，或曰常见。而我虽然了解女二的脑回路，但我依旧更加愿意和女一做朋友。这是因为道德约束虽然时时让我们自己苦恼，但却少给别人添麻烦。我有女一这样的女性朋友，就不用担心自己丈夫突然和我朋友好了，还有个孩子之类的狗血剧情了。哈哈

1、

“那一天是我们夫妇的第13个结婚纪念日。路边春花烂漫，肉饼炸得很松脆，丈夫正怀抱

别的女人。这大概是，很久以前的，恋爱故事。”

《有家可归的恋人们》第一话，剧情随主妇佐藤真弓的旁白展开。真弓的声音不急不缓，好像所述之事与己无关。

镜头两路推进：厨房里的真弓忙着为纪念日做晚餐，镜头一转，丈夫佐藤秀明却带着情人去开房滚床单。

厨房洒满温光，油锅已沸腾，肉饼裹好面粉，炸起来滋滋响，似乎隔着屏幕都能闻到扑鼻的香，对半切开，轻咬一口，闭眼，深呼吸，“好吃诶”，脸上浮现幸福到哭的惊喜。

高级客房则光线暗淡，一灯如豆，暧昧的光线与燃烧的欲火辉映，男女一进门便唇舌痴缠，手忙脚乱，瘫倒在床，十指紧扣，特写扫过了男人带着婚戒的手。

2、

婚恋题材日剧一向作风大胆，尤其执着于探讨各种形态不伦之恋。非主流恋情为现实社会带来种种困境。然而表象之下潜流暗涌，人们羞于提及却满怀好奇，一种窥私的乐趣。

2014年的《昼颜~工作日下午3点的恋人们》让日剧的不伦恋在中国浮出水面，社交媒体的讨论和主流报刊的关注持续发酵，堪称现象级。近几年则有《其实并不在乎你》《毫不保留的爱》《夺爱之冬》等，出轨题材从不缺席，只是热度不再。

《有家可归的恋人们》原本值得期待：原作者山本文绪，《31岁又怎样》曾在中国畅销一时；编剧大岛里美，创作过《一公升的眼泪》《东京塔》；主演是日本影后中谷美纪和大帅比玉木宏，助演木村多江和中山裕介也是实力派。

然而第一话已让人意兴阑珊，索然无趣。两对夫妻，一地鸡毛，接下来便逃不了鸡飞狗跳，狗血喷天，从开始便知结局，加上实在不习惯中谷美纪跨性别者造型，一集弃。

3、

当然，态度取决于立场。局外人可以漠不关心，已婚者却不妨看看。事实上，第一话依然遍地金句，客观真实的在探讨了可能广泛存在于寻常家庭的婚姻问题。

秀明与真弓奉子成婚，转眼13年。秀明在房产公司全力以赴，原本处在事业上升期的真弓则全身而退相夫教子，直到女儿考取心仪的中学，一些潜伏已久的问题开始集中暴露——

他抱怨：赏味期限刚过一天的火腿还能吃？熨衬衫怎么可以只熨胸前一小块？收藏不同版本的影碟很奇怪吗？永远高高在上！回家放下包之前就开始抱怨！反驳一句，回敬一百！

她有理：保质期只是建议在此之前品尝味道更好吧，毛巾衬衫的叠法纠结的令人无法理解啊，影碟分为用来看的和收藏的有意义吗，他根本不懂家务之苦，因为什么都不做！

吐槽时火力全开，被友人问到“结婚那么久，有没有一件事让你觉得和他结婚真好”时，两人沉吟良久，竟都认同婚姻的唯一好处是“锻炼意志，神经变得更加强大”……

如果这就是牵手13年换来的答案，听上去是不是很讽刺。这时秀明偶遇了茄子田绫子，后者在大男子主义到近乎变态的茄子田太郎（中山裕介大叔简直每个眼神都写满变态）折磨下，过着看似幸福内心寂寞的日子。

木村多江把温婉娴静又内心挣扎的绫子诠释得很到位，47岁的大和抚子风韵犹存，右脸颊下方痣一点，为不算精致的五官增添了狡黠的性感，跟玉木宏搭戏毫不违和。

各自婚姻里，秀明与绫子似乎都是寂寞的人。一来二去，来了情绪。不过从第一话猜测，这桩婚外情并非源于对肉体的沉溺，而是他俩在对方身上看到了相似的自己。

因为懂得，所以慈悲。所以出轨，有家不归？

其实最让人唏嘘的是，越过边界的前一晚，意识到关系危机的秀明与真弓，还心有灵犀回忆起最初的相识，试图走回过去的小街重温往事。

故事的起点有部《罗马假日》。文艺青年秀明在安慰哭到停不下来的真弓。

秀明说，我一点没觉得那部电影有趣，亏你哭成这样，但看到你因为这样的电影都能哭到停不下来，就觉得你是个真诚的人啊，我大概第一次有了这种想法，我想守护这个人。

那时，我想，守护，你啊。

回忆让人温柔。结婚13周年纪念日前一夜，佐藤夫妇实现和解。深夜小巷点点灯光，两人一前一后走在回家路上，虽然没像年轻时那样牵手，却已找回守候幸福的理由。

温柔也让人昏头。这样来看，隔天，也就是纪念日当晚发生的出轨，便尤其狗血了。

啰嗦一句，中谷美纪和玉木宏曾分别担纲《我不是结不了婚，而是不想》和《不结婚》，这部戏里却成了夫妻，也是有趣的插曲。

最开始了解到这部日剧是因为看故事中的故事这部电影被一并推荐的，而这部日剧的名字也非常浅显易懂，很符合剧中剧情的设定，关于出轨以及回归家庭的设定。 男主佐藤是一个热爱电影的人，偶然认识了真弓，喜欢上了真弓并为真弓和孩子放弃了自己最爱的电影去做了房地产，他是一个懦弱胆小的人。永远都不会为了自己想要的东西去争取，总是跟随别人的脚步。巧遇了绫子，并被绫子吸引。绫子是与自己老婆真弓完全不一样的女人，温柔贤惠长的好看，很快佐藤被他吸引了。而这个女人正好是自己客户的老婆。一次被客户茄子田叫去陪酒，喝醉了说了许多抱怨自己的话，茄子田把他带回了自己家里，而喝醉酒的佐藤差点与绫子接吻。这是他们出轨的前兆。而后来不小心在下雨的时候遇到没带伞的绫子，绫子告诉佐藤她很幸福，可还是赶到寂寞。这句话激起了佐藤内心的想法，因此他花了四万八千日元去开房。而这笔账当然被真弓发现了，真弓不断收集线索，并对佐藤进行跟踪，发现了自己丈夫与绫子出轨的事情。而巧合的是绫子的老公茄子田也是自己正在跟的客户。没过多久茄子田也发现自己老婆出轨了，而绫子毫不避讳的开始疯狂追逐佐藤，向他表达爱意，毫不在乎自己丈夫的想法，并把离婚协议书给了茄子田准备离婚。

最开始离婚的是佐藤和真弓。佐藤还喜欢着真弓，可他一直没挽回，所以他们还是离婚了，尽管在离婚前他一直努力想要挽回，想要找回彼此曾经的记忆，但是女人一旦下定决心就很难回头。

看到裕介叔就觉得变态……之前的形象太深入人心了……看到中年人不伦 很复杂的心情诶！夫妇这种关系真的是很一言难尽 就比如现在背对着我睡觉 中间还隔了一个娃儿 娃儿的腿还搭在我身上，一个被窝还要抢被子 分开还觉得啊冷漠无情 可是靠的再近又如何呀 不比最初 爱他少年的模样 现在也是不变的样子 变的是心境吧

2014年日剧《昼颜》播出后，在国内的讨论度可谓是现象级，之后电影版出来在上海电影节放映更是一票难求。

之后出来了许多出轨题材的日剧，如《其实并不在乎你》、《边缘人，教你制作情妇的方法》、《黑暗中的十个女人》、《毫不保留的爱》和《夺爱之冬》等，但热度再也不及《昼颜》。

而每部出轨剧，都会拿来和《昼颜》比较。

我也承认《昼颜》好看，但它不至于如此封神，到了谁都比不上它的程度。

例如这部《不愉快的果实》，97年播出，比《昼颜》早播出了17年，看过的观众纷纷留言比《昼颜》好看。

还有这部——

《有家可归的恋人们》

不是说它比《昼颜》好，而是每一部剧都有它自己的吸引力。

好看的剧，虽然题材一样，也能做到使得观众获得不一样的体验。

这部剧便是如此。

结婚了十三年的佐藤夫妇，按理说13年了，夫妇早已磨合得差不多了，关系虽然谈不上相敬如宾，至少也该是会互相关心对方。

可他们却完全不一样，不是老夫老妻的模式，更像是一对新婚夫妇。

真弓（妻，中谷美纪 饰）嫌弃秀明（夫，玉木宏 饰）什么家务事都不做，秀明嫌弃真弓做事马虎、爱抱怨。

二个人闹别扭到，久未工作的真弓第一天上班回到家，秀明理应问候一声工作情况如何，他偏偏就是不问。

期待丈夫问候的真弓，自然是失望了。

两个人明明懂对方需要什么，可偏偏就是不肯顺对方的意。这样的关系，自然无法长久。

当下很多关系都是这样，不仅存在于夫妇之间，甚至父母与子女、兄弟姐妹之间都或多或少发生过。

一方难以拉下脸，另一方不肯示弱，僵着僵着就崩断了。

《有家可归的恋人们》展示了很多夫妇赌气的场面，看似庸俗，明了之后却透着可爱傻气。

真弓就被女儿道出了这样的事实——爸爸有在做家务事，会搬沙发，会拔掉妈妈忘记拔的熨斗插头......

什么嘛，他也并不是完全自私的一个人。真弓如此发现，还顺道回忆起了与丈夫初相识的时候。

如果《昼颜》里北野老师为砂和系鞋带让你心动，那么秀明看到真弓因为看《罗马假日》感动到流眼泪，向真弓告白“想守护你”是不是也很心动呢？

两个人明明很不一样，却因为悸动的心不断询问对方和自己相似之处。

我爱《泰坦尼克号》，你爱费里尼，很不一样。那么你最喜欢的食物呢？会不会一样？

明明相恋的时候很美好，怎么就走到了今天这一步？

曾经许下的诺言，在时间面前真就不堪一击？

诺言不假，也不怪时间，只怪人过于自私。

真弓想要丈夫帮忙分担家务，不要关心一些食物是不是在保质期内。她知道秀明要什么吗？

秀明在外工作，销售房子，整天低三下四，要对每一个顾客笑嘻嘻。而回到家，面临的又是妻子说不完的数落。

秀明希望妻子不要他一回来就抱怨，但原因是他从未让真弓满意过啊。

秀明要求的毛巾衬衫的叠法讲究得令真弓头大，影碟买两套，一套分为用来看一套用来收藏，真弓也无法理解。

说白了，就是双方都有怨言，也自私地不为对方着想、改变。

恋爱关系需要经营，婚姻关系同样需要，其实这世界上任何一段关系都是需要经营。

可是身在其中的人，又怎么知道呢。

出轨担着不轨、不道德的名头，无法成为非主流恋情。这类题材的出现，正好满足了很大一部分观众的窥私欲。日常生活避之不及，电视剧中则可以谈而论之。

出轨剧如此盛行，并非没有理由。

而当下很多出轨题材类型的剧，并非个个如电影《廊桥遗梦》般令人叹惋，更多的是去反映当下人在一段关系中所处位置以及又为之付出了什么。

看吧看吧，看自己的问题。

别瞎想了。