罗马第二季

一

《独裁者手册》认为独裁者的政治是一个动态条件下的优化问题，即以最少而稳定的同盟来争取最多的朋友和最广的税基。同盟多了麻烦，肉多了就是水，如果独裁者不能满足他们，他们就会去剥削民众，削弱税基；同盟少了更麻烦，威望是要靠资源交换的，没有哪一个独裁者会希望别人有“彼可取而代之也”的想法（或行动）。如此看来，一个真正的独裁者要有主帅的谋略和家庭主妇的操心，真可谓能屈能伸；要有人脉还要有人望，花钱还得花在刀刃上。

罗马共和国副本历来不缺乏强人，不缺乏拥兵自重者，他们却颇多掣肘，很难完成向独裁者的究极进化。这种“掣肘”，正是元老院（古罗马常委）引以为傲的制度传承。一个普通寡头上要面对上流社会的家族和元老院，下要面对热爱鲜血和马戏、渴望面包和工作的群众，要维护贸易和平的文治、还要治理罗马骚动的武功，身后还跟着嗷嗷待哺虎视眈眈的兄弟们（“老大，弟兄们为党国流过血立过功，弟兄们要地还要粮，谁搞我们我们就搞事和搞他，blabla”）。这些寡头在漫长的历史中相互打量和较劲，心力交瘁，凶多吉少：有的死于异乡异族之手，有的被乱棍打死扔进了台伯河，有的被元老院政治和名门望族操得萎掉，有的干脆躲到行省捡起锄头老婆孩子热炕头。有的（主要是我们熟悉的那些）则说“不，老子不能任人宰割，老子要笑到最后”，拥兵自重，长驱直入，在这个城市的外围和上空形成了诡谲的高压区。

在“三巨头”之前，这样的寡头博弈不断上演。而实际上，当寡头博弈缩减到“三”这个数字，就已经进入了脆弱的平衡。小学数学都知道1+1>1，任一个玩家都有激励关注其他两个人的举动并决定自己是威慑还是利诱；如果数目从3减到2，两极之间必然会走向对抗，胜者为王，哐当当，独裁者诞生。

这是更为残酷的角斗场，共和国尸体落在地中海的巨大呜咽和帝国冉冉升起的号角颂歌并存于世。在屋大维之前，罗马不是没有面临过独裁者的威胁。各大勋贵、后起元老如小加图和西塞罗，他们就是民主制度的守夜人，是独裁者通向王座的路障。苏拉开此先河，干了一会，反正老子的对手都死了，年轻人玩吧老人家种田去了；凯撒从高卢凯旋、打败庞培后环顾左右，终于到了这一天，爸爸等很久了，天生我材必有用懂不懂？安东尼鼓掌：我懂，我懂。至于屋大维这个小狼崽，他早就一声不吭地制定出四五个方案了，就像他写下剪除异己的名单一样果决。

二

借问谁家子，幽并游侠儿。…狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。（曹植《白马篇》）

即便大象动起来不会管蚂蚁的死活，《罗马》这部电视剧真正的主人公并非帝王将相。

这两人是真的存在过，这是正史中哥俩唯一的记载，也是编剧的灵感源泉：凯撒的出征手记《高卢战记》第五卷四十四节详细叙述了高卢前线13军团的两个军人Vorenus和Pullo，他们亦敌亦友，互相救对方于危难，以至于凯撒都忍不住评价：“在这番竞争和比赛中，命运之神好象先后轮流光顾了这两个对手，使一个成为另一个的助手和救星，以至要判别两个人中究竟哪一个比较勇敢些也不可能（Sic fortuna in contentione et certamine utrumque versavit, ut alter alteri inimicus auxilio salutique esset, neque diiudicari posset, uter utri virtute anteferendus videretur）。”

而《罗马》的成功之处就在它以水浒的笔法讲三国故事。Vorenus和Pullo，和他们从属的13军团、他们的社会关系和主人，他们出现或制造的矛盾冲突，刻画共和国晚期到帝国早期的政坛风云和世事变迁，这很讨巧，也很成功。

Vorenus，古罗马林冲，十三军团百夫长，是凯撒和安东尼的随从、（即将倒掉的）元老院的元老，有很高的道德标准和家族荣誉感。他深爱着妙龄的妻子Niobe和家人却难以得到谅解，任何她的不测对他都是莫大打击；Pullo，古罗马鲁智深，十三军团军人，亡命之徒，身世不明，粗中有细，重情重义，鲜廉寡耻，喝遍港口最烈的酒，操遍罗马的妓院，还摸到了克里奥佩特拉的床上。伊的人生巅峰是小凯撒生父（扯的）和小屋大维的导师。这两个人是生死之交，真正的朋友一生一起走。

生死契阔是是哥俩在远征希腊的意外之中浮尸做木筏；是性命相托、肝胆相照，对着角斗场的天空大喊“13th”。

执子之手是Vorenus割破手掌向爱神祈祷Niobe的回心转意，在尼罗河边的茫茫沙漠间手里握着Niobe的刻像；是Pullo和Eirene在阿庇安古道上快乐地漫游，说这个他救下的女奴有母亲的松针味道。

命运的翻云覆雨手是他们在之前的时代可以做良顺的罗马人、快乐的自由民，但时代的洪流裹挟，没有人能置身事外。克鲁图本可以做他的世家公子哥儿，却屈从于母亲的野心向凯撒开刀，如麦克白一样忏悔和洗手；安东尼本可以做一个快乐的行省主宰和浮华浪荡子，如果他对刀口淌血的生活感到厌倦的话；西塞罗小瞧了屋大维，在空空荡荡的元老院喃喃自语，“我受够这些年轻人的野心了，vanities,all vanities.”也许当屋大维垂垂老矣，兴起他的文治时，会想起这个固执骄傲的智者。庞培听说凯撒拒绝讲和，茫然反问报信的奴隶：“你一定很快乐吧？不用做任何决定，恰似水中浮木？”

其实，庞培是少年得志、英雄末路，很难真正体会普通人的感受，他的感叹更像千年后的王安石，“愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时”。古诗十九首中的悲苦和惆怅，他又何曾体会过呢?

倘若大浪翻天，在水中浮起来都是奇迹，普通人的生活里妻离子散并不稀奇。Pullo在角斗场陡然从死囚反转为英雄，Vorenus在被凯撒钦点入元老院后乐极生悲家破人亡，已经进入民间传奇的范畴；他们的生活和那些死板尘封的历史纪元交织，纺出多彩而斑斓的画卷。

历史已经在那里，所有结局都已写好，背后有多少秘密和未知等待探索，是观众和主人公心照不宣的共谋。

三

维特根斯坦并不喜欢莎士比亚，他评价莎士比亚只是一堆光怪陆离的现象；的确，在他的洁净、精确的逻辑坐标中，市井只是毫无意义的嘈杂；对于一个以宗教态度生存于世的人，莎士比亚无非是“喧哗与骚动”。

看《罗马》的时候，我又想起了这个评价。但其实两种不同的路径，何必一定要分一个高下呢？罗马的世界是一个卫生水平不佳、上流社会的妇女都常常死于难产的世界；是一个拥挤、人人不择手段往上爬因为底下是深渊万里的世界。他们不是我们，但他们一样是被情欲和雄心驱使的人类。

原始的快乐是真的，混沌中的大喜大悲是真的；

人类的基因和黑猩猩只差1%，Deep Down we are mortals,we are animals.

四

两季看下来，《罗马》比较大的不足主要是大场面的调度，包括远征、海战、各大会战，对于欣赏军事行动的受众，比如《兄弟连》的观众而言难免不足；由于篇幅所限，《罗马》也极大地简化了元老院的反击（共和国的垂死挣扎）和各大家族之间的矛盾——但是，上述所言的两种不足（倘若不是由于预算限制）是为这部作品最熠熠生辉的优点服务的：精准的人物和人性刻画，和熱烘烘、尘土飞扬的罗马味儿。

They are all men of actions,not thoughts .

人物从动机到冲突的刻画一致，性格与行动紧密咬合，实则都是传统戏剧的优点。传统戏剧特别是历史剧，在细节上（日期、战役先后）是否符合史实是无关紧要的，只要外在逻辑和内在逻辑统一（行动符合逻辑、性格贯穿命运），就是优秀的作品。

这部剧刻画的历史人物都基本符合史实，实在都可圈可点：庞培的悔、小加图的寡刻坚忍、凯撒的韬略、布鲁图的优柔、屋大维的少年老成、安东尼的浮躁，西塞罗的清高与圆滑……相信都给观众留下深刻印象（不讨论主要女性角色，因为她们在传统历史总是在幕后）。

打个比方，很多人和我一样从小听说克丽奥佩特拉和安东尼的爱情故事，西方正典版的《霸王别姬》，她的美丽是如何征服了他的雄心，多么凄美壮阔的殉情。但其实这里给出的解释才是令人信服的：赳赳武夫安东尼没有足够的政治素养，一个斗鸡走狗、热爱女色的罗马“绿林郎”，他的生命力只能闪耀在战场，根本无力应付罗马复杂的社会关系和城市治理；如果他和逐渐羽翼丰满的屋大维，凯撒的法定继承者成为敌人，在争夺凯撒政治遗产的斗争中失败，那么他将不得不和声称自己有凯撒之子的克丽奥佩特拉结成同盟并遁走他乡。

电视剧为了说明这一点将他在凯撒死后的权力真空期的举动归功于屋大维的分析，合乎清理，因为安东尼缺乏谋略；通过罗马市民之口又表示他在凯撒葬礼及之后的演说、举动虽然有效，但不得人心。安东尼不愿意拿出钱来解决，没有寻找谋士和可靠的下属，显示他短视，没有稳固的同盟和治理基础。历史上的安东尼是否和屋大维的母亲事实同居都不影响逻辑，他和屋大维至少短暂同盟、达成均势过。

但这个人物是复杂而可爱的。安东尼是一个将军，他也只擅长做一个将军，只是历史把他推到进退不得的位置。岂曰无衣，与子同袍，叹英雄似泥牛，万人如海，泥牛入海，赤手空拳一莽夫耳。

以此为背景认识千古一帝奥古斯都，能把安东尼这样的男人逼到山穷水尽当然不是什么小白兔。形容奥古斯都“红二代十八岁临危入常，二十九岁一统江湖”非常贴切和准确，他在群狼环伺中立足并成为真正的凯撒继承人如何艰辛，寻常人不可想象。

初识罗马史的时候我觉得屋大维就像一块毫无感情和光泽的黑色石头，让人畏惧，更主要是提不起兴趣。然而，《罗马》很大程度上围绕着屋大维和他的（未来的）第一家庭展开，必须有张力地展示这个男孩儿的成长史，必须展示他如何从一个早慧的罗马贵族小男孩成长为奥古斯都、如何处理自己的爱与憎、学习做一个男人、学习沐浴鲜血和欢呼，学习保障他的朋友和随从安全，学习使他的敌人痛苦。

这部电视剧描述的屋大维的成长就像一个俄狄浦斯寓言，这个男孩要通过弑父（凯撒和安东尼）娶母（和姐姐乱伦）来证明这一点。屋大维深爱母亲和姐姐，理解她们的雄心勃勃，但也憎恶她们的易变和软弱。电视剧数次刻画了屋大维超越斯多葛主义的无机质特征，对他人肢体痛苦无动于衷。这个角色被刻画为天生的上位者。

但是，给屋大维这个角色增添些许人情味的是他和Pullo主仆间的奇妙友情。他们的友谊就像康熙和韦小宝：他们都没有父亲，Pullo生下来就在看得见的战场上摸爬滚打，屋大维生下来就在罗马上层社会看不见的残酷竞技场学习生存；Pullo是天生战士，屋大维是天生的政治动物。

PS:有剧透. 内战接近结束，安东尼兵败逃遁埃及。意志消沉的安东尼纵情酒色，甚至当屋大维的罗马士兵潜入之时，他浑然不为所动。 他给情人克娄巴特拉，埃及艳后演示猎鹿技巧的情节，简直是一个悲伤无力又骄傲的暗喻。 他搂着克娄巴特拉，手把手地告诉她：要在鹿最放松最惬意的时刻射它。因为此刻，它的警惕最低，弱点最暴露。 安东尼一边说，一边观察扮演鹿的奴隶。当“鹿”低头喝水的时刻，安东尼手松箭出，奴隶被无头箭射得哇哇惨叫。喝水的时刻是最惬意的时刻，也是鹿最弱的时刻。 而旁边就是疑惑的罗马士兵。 安东尼知道此刻的纵情酒色的自己最虚弱，他也知道罗马士兵会在此刻潜入。然而，他却将这猎鹿游戏展示给士兵们看，分明是在历史生命终结的时刻，无力又骄傲地向士兵证明自己的可怜残存的政治智慧与感知危险的本能。

第一集，期待已久的葬礼演讲并没有出现，而是后来由一位平民转述了，安东尼并没有施展莎士比亚笔下那种高超的演说技巧，而仅仅用凯撒带血的袍子煽动情绪，这也比较符合剧中对安东尼形象的塑造。Pullo的求婚简直美好到虚假。Vorenus太惨了吧，老婆孩子全没了，那个抓他孩子的人我完全没印象是谁了，是那个从前雇他当保镖的吗？Cicero的嘴脸越发丑恶了，还很窝囊。屋大维中途换人不太好，我还挺喜欢一开始的演员的，可能因为看起来有点阴柔不适合后来的形象吧。突然想到因为屋大维前后就跟换了个人似的，直接换个演员来演也挺合适。Cicero真是墙头草，哪边都不讨好。Vorenus太冤，好在死前被孩子原谅了。结尾屋大维凯旋，民众欢呼凯撒，跟之前凯撒的凯旋如出一辙，物是人非，坐在看台上的女人们一定感到恍若隔世吧。因为一个屋大维，Atia母女间反而建立起了sisterhood，安东尼和埃及艳后的形象也显得高贵多了。导演的意思大概就是：不管杀人放火、骄奢淫逸，都比铁石心肠要强。

回想了一下，剧中上流社会的男的好像都没有什么忠诚的爱情可言。安东尼一到埃及就把Atia忘得一干二净，凯撒为了政治利益转头就能抛弃塞维利亚，就连看似痴情的Aggrippa都为了权力放弃了Octavia，而屋大维更不用说了。反观平民社会，从时时惦记着老婆的奴隶（啊一时忘了凯撒身边那个老奴隶叫啥）到为了家人改邪归正的Timon，从老婆死了才跟黑发女在一起的Titus到一生只爱一人的Vorenus，简直是爱情乌托邦了。编剧这是在批判上流社会的男人利欲熏心嘛？

加一段朋友的吐槽，前几集安东尼和屋大维一家的相处宛如肥皂剧：品学兼优的高中生屋大维想去私立大学深造，需要舅公凯撒的遗产，但母亲对继父安东尼言听计从，不给他遗产，无奈之下屋大维借款读书，然而被继父家暴，拿到录取通知书的他成功逃离家庭，成为学生会主席展开复仇(副手：阿格里帕)

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上一个能让我长篇吐槽的还是汉尼拔，而我气到只给汉尼拔两星，但这次还是给了罗马四星，纯粹是成也屋大维败也屋大维吧() 不说别的，光从服化道和演员来看，是五星的，因为这就是HBO最专业的方向，全程也有意大利方参与。肮脏潮湿的罗马小巷，华丽的服饰假发，阳台躺椅玻璃/水晶器皿，不知道大浴场是多久修建的。观众能一直浸入体验，至少以我对古罗马习俗的了解，不可能挑出什么刺。 但是，罗马也确实是把HBO的恶俗定位放大无疑的一部作品。我不想套什么大词，比如“迎合男性与美帝新罗马自豪感的消费主义大作”，光从剧情，我来说说这个编剧有多恶心。 《罗马》的基本思路，是贵族(大人物)线、平民(小人物)线两条同时进行。小人物用以展现普通人的生活风貌，增添市井气息，同时也能起到影响历史的决定性作用，等等，作用不再赘述，至少莎士比亚也早就用过这种手法了。平民线的两位主角同样隶属于第十三军团，感动观众的有战友情、渴望安宁的家庭之爱、忠诚、温柔等等。虽然Vorenus这个角色太白直男了，每天为祖国拼上生命奋斗，回家老婆出轨孩子不爱，一贫如洗，不知道消费群体有没有深深代入，但诛心没有意思。虽然很俗套，但这个角色还是令人尊敬的(但称不上悲剧)。Pollo也是一个，一看就能活到最后的喜剧角色，可类比低俗小说的拳击手，没什么特别可说的，但比其他角色丰满(因为有大量的篇幅刻画)。他也有点爽文主角的意思。 但是，除去第一季的凯撒，和只写闪光点的西塞罗，贵族线全员的刻画都存在硬伤，屋大维和安东尼只是渐趋脸谱化(冷血霸主和霸王别姬)，阿提亚屋大维娅塞维利亚等女性角色一开始就有重大缺陷，但实际上阿提亚在豆瓣影评的提名次数已经远超其他角色了。 阿提亚。正史没有重要性，在第一季主要靠下半身思考过活(并热衷于出卖儿子女儿的下半身)，与其他两位恋爱脑与众不同，结果第二季也成了恋爱脑。阿提亚这个角色尴尬于，她的野心，没一次是通过自己能力实现的，暗杀、羞辱对手都那么像女高中生耍心机；同时，她也最喜欢放狠话，日后全都是凯撒屋大维替她实现，而她甚至还经常因为短期利益阻拦凯撒屋大维的好事。阿提亚是个愚蠢而残酷的女人。她蠢就不用说了，除了私心的结婚提议，她的任何行动有一点远见吗？不顾现场危险就让儿子去高卢，屋大维能看出凯撒的目的，她还强行贴庞培，让女儿离婚，第二季开头更是只会添乱，哪怕她保持中立让情人儿子平衡呢。她睚眦必报，谋杀女儿爱人、朋友全家说动手就动手，口口声声说是为了爱，这种残忍毫无人性。她像不像那种不听子女就摁着头道歉、一切都是为了你好的家长，最喜欢对儿子大喊“要不是我跟教导主任睡觉你哪进的了实验班”，她女儿能忍住不捅死她已经很伟大了。第二季的阿提亚就纯粹是恋爱脑了，她在爱情面前的脆弱，同时服务于安东尼的铁汉柔情与屋大维的无情冷血。她和安东尼有情是真爱，只是屋大维拆散了他们，只是克娄奥佩特拉用药物迷住了安东尼。这为第一季愚蠢残酷的母亲拉了不少好感，摇身一变，成了被儿子利用、被情人抛弃的可怜女子，大结局都给她留了不少特写。但没必要，真的没必要。无论是特写还是争位，阿提亚都远远没达到编剧想写的效果；她不是一个美艳狠毒又可怜的贵妇人，只是个虚荣愚蠢残暴的可怜女人，她不配帝国第一的位子。 屋大维娅。屋大维娅算是最可怜最凄惨的女角色之一了，不仅因为她有个热衷贱卖折磨女儿的妈，还因为她是编剧的究极工具人。通过阿提亚母女最能看出编剧的水平与理想差距。历史的屋大维娅一直以贤明闻名，本剧的屋大维娅也是母亲和弟弟野心的受害者，她本质天真善良，我猜编剧是想这么写，而她和Glabius的悲剧婚姻、和安东尼的政治联姻、和阿格里帕的爱情都符合这个形象。但是，鬼才编剧，不知是为了结局调走Vorenus，还是为了噱头大涨收视率，选择给她加了同性恋+乱伦的戏份，原因可能是她是唯一的妙龄贵族女性。这两段关系极大破坏了人物的塑造，塞维利亚还好，她是纯粹恋爱脑，设定就是什么都做得出来。但是，这两位都是直女，今后也没和其他女性发展出恋爱关系，虽说女性双性恋的比例可能高达50%吧，但，塞维利亚的利用真的太明显了，凯撒死后，屋大维娅马上喊打喊杀，很难相信当时她为什么那么热恋。其次是乱伦，为一个马上能不爱的女人，愿意fuck her own brother，真的很奇妙，先不说这傻孩子一看就连东西都不敢偷吧，偷偷和大姐姐谈恋爱已经够刺激了，突然还要睡自己弟弟(何况孩子是无辜的)，在座的各位扪心自问，你们会玩这么大么？姐弟乱伦之后的相处也很迷惑，真就相逢一笑泯恩仇，只是年轻的错误罢了，弟也不偷看姐了，也吃成长快乐唐突长大了，就很离谱。以大部分人的道德观念，就算突然同性性行为没什么心理障碍，但是乱伦还是有吧？一笔揭过。编剧你不想写后续你可以一开始就不搞这个大新闻，但你又想吃猎奇红利又不好好善后，最后的效果真就尴尬无比，在这场床戏里屋大维娅成了个傻子：先被塞维利亚利用，去找自己弟弟，结果弟弟早就看出你打的什么算盘，最后白嫖一场，情报没套出还反被套路，痛苦忏悔，全程不太聪明的样子。第一季是奇葩工具人，第二季是普通工具人，苦命鸳鸯小姐下仆，有什么值得说的吗？安东尼在希腊期间，把历史上屋大维娅的事迹搬过来抄都不至于这么扁平。这个人物太失败了，工具到极点，所有的功绩都被抹杀，只能靠裸体给剧集增加卖点。 塞维利亚，一个典型的因爱生恨疯女人，同样没什么好说的，除了她真的可以凭恋爱脑谋杀凯撒，光这点就比Julii家的女人强多了。这个剧集里女人满脑子都是男人，无怪乎最热影评是恶臭十条，什么女人为了男人而斗争… 克娄奥佩特拉。第一印象并不惊艳，美貌和才干都没写，也主要是提供美国人对埃及的东方主义幻想，女同性恋群交嗑药和罗马帝国艳情史区别不大，本质都是给exotic猎奇观众看的。和安东尼的床戏全是全剧唯一过得去的。

另外，尊重历史不假，但只要涉及女人就集体失真，这也能说明点问题吧？(王后借种这种剧情真就种马文？)

哦，还有忘了吐槽的，编剧是真的太蠢太没品味了。历史上的利薇娅是一个对屋大维很有影响力的女人，让屋大维把皇位传给了自己的儿子，据传毒杀了他。有人吐槽屋大维演员演技不行，但屋大维正是安东尼对立面，编剧故意塑造的无情冷酷之人，那么如何写出利薇娅聪明且征服了屋大维呢？聪明只需要加入一段解释性谈话就可以了，至于利薇娅对屋大维微妙暧昧的控制力、屋大维的唯一弱点，天才编剧用了一个HBO式解决方法：让利薇娅扇屋大维耳光、玩窒息play，又有性爱场景又能写两个人，岂不美哉？所以所有的感情、人物就是这样变得廉价的，凡事只会拿猎奇的上床镜头营造噱头，根本没有深挖人物内心，对话照着样板写，不注意氛围和细节，这种偷工减料的写法太失职了。