灵异空间

不做亏心事，不怕鬼敲门。一帮不作死就不会死的医学院实习学生，做了一项大胆的实验（体验濒死状态），实验成功了，他们也都回到了尘世，但别忘了穿梭阴阳界可不是好玩的事情啊，过了界了知道吗，再说了他们每个人都做过些不光彩甚至是肮脏不堪的事，亏着心呢，那些找他们讨债的鬼正好有机可乘了。除非，除非有林正英林道长，否则凶多吉少啦都！！！

电影总体来说还是烂片一部，虽然出自于翻拍题材。而且导演，编剧看简介都挺厉害的，怎么拍出这种水平的片子啊，难道属陈凯歌的，像陈导一样拍完《霸王别姬》就江郎才尽啦？才华也跟着英年早逝啦？

恐怖片亘古不变的道理:不作死就不会死！！！一点没毛病。影片中他们各自看到的恐怖阴间场景更像是他们自己的心结结界。打开见孽源，打不开唯有孽随身，因就是不正的，哪会有正果呢！！还有值得一提的情节，情侣们都撑到了最后，为什么偏偏单身狗死了，歧视单身狗是极其不道德的导演！！！影片尾声部分幸存的学生想要通过各自最大的努力赎自己的罪，可是给别人造成的创伤哪那么容易被抚平啊，慢慢用痛苦的磨砺偿还自己犯下的债吧！！！

总体符合预期，毕竟原版也就那个水平，不指望能翻拍出什么惊世神作。最终成品作为恐怖片及格还是没问题，故事讲的还算流畅，围绕因果报应和主角团队克服心魔展开。该有的jump scare都有，无尽电梯、荒废病房、停尸房闹鬼的特效做的也还行。但电影选取了濒死体验一个这么好的恐怖电影素材，却只拍成了这个水平，就实在是太浪费了。

主角遭遇特定的事情后身边开始出现科学难以解释的现象，以此为故事框架的恐怖片可以统称为灵异现象恐怖片。这类恐怖片其实和本格推理一样，故事发展都是有模板的。最典型的就是《午夜凶铃》(不知道是不是开创者)：

1.灵异现象发生(这个阶段主要是交代灵异现象会怎么发生以及后果，比如有人离奇死亡，并且死亡前接到了电话)——

2.主角触发灵异现象(主角登场，开始和灵异现象发生联系。比如主角是记者，警察，死者同学)——

3.主角寻找灵异现象的原因(主角感受到灵异现象后，开始探寻灵异现象为什么会发生。这个阶段需要给主角提供一个动机，因为一般人深入到这一步后完全可以撒手不管。所以主角需要有执念，或者也被灵异现象威胁。比如主角也接到电话)——

4.主角解决灵异现象(根据上一阶段判断的原因，主角开始想办法解决灵异现象。比如去找贞子的坟墓)——

5.反转(通常主角解决事件后，会有一段平和的时间。但很快会发现事件并没有被真的解决，故事此时戛然而止)。

显然，就像本格推理必须有诡计一样，这类恐怖片必须有一个核心创意，就是灵异现象为什么会发生。电影需要对此给出一个合理的理由。换句话说，灵异现象本身可以是超出认知的，但是随着主角对灵异现象认识的深入，又会发现灵异现象能够被人为认识的那一面，并且主角利用这一发现帮助自己摆脱险境。这很像科学研究的过程，科学家发现现有理论难以解释的现象，于是不得不提出新的假说，然后去验证假说。

因此，灵异现象类恐怖片能不能拍好，关键在于核心创意够不够好。那如何判断一个核心创意够不够好？对于恐怖片来说，至少有几个标准：

第一，灵异现象的场景和触发都是能被观众自我代入的。绝大多数恐怖片在前者都做的不错，这只需要一些日常生活中的jump scare即可，比如异常的声音，关不掉的电视等等，当然也有做的很出色的恐怖场景，比如扭曲镜子的《鬼镜》，必须说真心话的《真心话大冒险》。但对于后者，就很能区分一个创意的等级。灵异现象的触发应该是每个人都可能遇到的。如果一部恐怖片遭遇灵异现象的理由是主角杀了人被复仇，那观众就完全不会感到恐怖，因为按照这个创意，很少有人能遇到灵异现象。但如果出现灵异现象的理由是鬼喜欢O型血，那观众就会有一定的代入感。最极端的例子是《咒怨》，进入怨气重的房子就会见鬼，这个创意就足够有代入感，因为观众不能判断进入的房子怨气重不重，每个人都可能见鬼，近乎没有因果。

第二，灵异现象的原因和解决方法都应该是基于一定的逻辑推演出来的。这个是最难满足的。解决灵异现象的方法是基于灵异现象出现的原因，而这个原因不能完全背离现有科学知识或基本逻辑。比如接到电话七天之内就会死，因为这个鬼生前是个接线员，被客户投诉后自杀，所以要不停打电话杀人。观众就会问，为什么自杀以后就能够随便杀人？那我被杀以后是不是又可以去杀那个杀了我的鬼？最佳的逻辑应该是在现有的设定或知识上往前走一小步。比如《死神来了2》，灵异现象出现的原因是死神要按顺序杀人。那么要阻止死神带走人的生命，必须主动迎接来一个新生命。或者打破死神规划好的死亡顺序，死神就会算任务失败而离开。这都是从“死神要按顺序杀人”这个原始逻辑中推演出来的。

第三，灵异现象不能被完全解决。如果灵异现象的规律能被完全发现，那观众也不会感到恐怖，因为观众知道如何避免灵异事件，而且电影也有沦为科教片的风险。比如看录像带会死的原因是贞子有怨气，诅咒每一个看录像带的人。因此解决的办法是寻找贞子的坟墓，让她安息。但是结尾观众发现，灵异现象并没有结束，仍然无法破解录像带的诅咒。这么一来，如果观众真的看了那个录像带，观众仍然不知道该怎么办，就会感到恐惧。

举一个比较好的核心创意的例子，《它在身后》。这部电影的核心创意是灵异现象发生是因为主角和人发生了性关系，要想摆脱灵异现象，必须和其他人继续发生性关系，将灵异现象传递下去。但一旦后面的人死亡，灵异现象又会沿着传播链条传回来。它的灵异场景是，鬼会化作一个怪异的人盯着你缓慢向你走来，因此你需要随时小心人群中的人。无论是灵异场景还是触发方法都会让观众有代入感。而且灵异现象无法被完全解决。不过电影里解决灵异现象的方法，好像并没有完全利用设定(写到这里发现我也不记得了。

具体到这部电影，从这三个标准来看显然都是很平庸的。比如本片的核心创意是，濒死体验后见鬼是因为每个人都有心魔，因此要和自我和解。观众没做过亏心事，就不会有代入感。而解决的办法是和自己和解，那如果是一个极端邪恶的人，即使他做了恶事但毫无悔意，那濒死体验对他就只有好处没有惩罚了？如果主角没法获得被自己伤害的人的原谅，也没法做补偿那他要怎么和自己和解？最重要的是，为什么濒死体验就能唤醒人的心魔？影片完全没有解释，更别说最后皆大欢喜的结局了。

濒死体验是一个很好的恐怖片题材，因为这本身是一个科学现象。恐怖片刚好可以在科学研究的成果上再往前走一小步，以此作为灵异现象发生的原因。但是本片完全没有利用这一点。要如何拍好一部濒死体验恐怖片？经历过濒死体验后，主角开始遇到灵异现象。在设定上首先要解决的是，这是真的灵异现象，还是主角的心魔？如果是真的灵异现象，就意味着确实存在另一个世界，濒死后主角短暂的进入过另一个世界。那么解决的办法可能是让主角再经历一次濒死，确认他从另一个世界究竟带回来了什么。或者通过模拟濒死状态和另一个世界进行沟通。如果只是主角的心魔，那么解决的办法是，提出一套如何判断事情是真实在发生还是幻觉的办法。比如随时录像，或者尽量避免一个人待着，或者对幻觉的内容和强度进行记录。

讲真，如果我是医学生，发现身边每一个经历过濒死的同学都遇到了灵异事件，我估计做梦都要笑醒。不管证实了另一个世界的存在还是发现濒死体验会导致极强的幻觉，都是能发顶刊的重大研究成果吧？

前面的濒死体验的拍摄和创意还蛮令人激动的！沿着这条路走下去简直前途无量！从鬼讯号，到生死停留。濒死讨论还是有些好片的。至少本片前面濒死的场景就很有想法，也很酷炫。当时还在想，为什么大家给的分这么低，是不是要求太高了。然后后半部分给出了答案，完全是编剧你出来保证不打死你的节奏。就算后面是鬼片也可以用点心。大家都是拍鬼片骗钱的，可以有点职业素养吗？你说预算不够，前面濒死的场景就少拍两个嘛，每个人的濒死体验都差不多，何苦每个人的都拍出来？这下好了，进入烂片行列了吧！

2017.12.16

一群被学习逼疯的医学生试图使用上吊复习法，结果只学会了不作不死。

一直到停尸间闹鬼之前都还好，但也不知是不是编剧意识到如果忏悔弥补才可以赎罪这个设定成立的话那女主根本无解，所以在渎职女那里主旨强行变为forgive yourself。从而导致如此有故事性的情节前半部分高高拿起，后半部分轻轻放下，太扣分了。

以及我实在不懂女主为什么死的那么早，烘托气氛吗？

5.5分