蓝光版DVD花絮中的片段,有直接删掉没有用的,也有一些与公映版原有情节有所不同的候选镜头。其中不少有意思的细节,进一步揭示了斯科特一些想说没说透的话,以及他在影片主旨表述上的摇摆不定。
(本文较长慎入)
一、候选镜头:工程师饮药成灰
该片段出现在影片开头。
公映版:圆形飞船降落,只出现了一位年轻的工程师,看着空中飞船竖起来离开,然后自己脱衣服秀肌肉拿起药水饮下,灰飞烟灭跌入瀑布,新鲜的DNA和细胞在水中四散。
花絮版:共出现了九位engineers,其中八位看着年轻的工程师走向瀑布,一位年老的工程师将药罐子递给年轻的工程师,两人相互致意,年轻工程师脱衣,端起药水喝掉,一边high一边看着飞船平铺破云,继而药性发作,仰天长啸,这时看到飞船竖起离开,自己则肉身四分五裂跌入瀑布。
分析:如剧照所揭示的一样,有好多位工程师出现。双方神态平和彬彬有礼,比起“行刑”之说,更像是一场郑重的献祭。在展现药性发作时从工程师肉身细部DNA断裂切回其躯干寸碎时多了其被腐蚀后暴露在空气中的脑部的特写。
二、候选镜头:飞船上众人苏醒后群戏
公映版:老boss的闺女Meredith看到舰长摆弄圣诞树,问干啥,舰长说提醒自己时间在正常流逝。Meredith酷酷滴提醒舰长去开会。
花絮版:Meredith问圣诞树是干啥,舰长说提醒自己时间在正常流逝。M说,时间一直在流逝。舰长笑话她小白:是第一次来吧?M提醒舰长开会,舰长一边说自己要吃早餐,一边把摆弄好的圣诞树放在大家餐桌上,在上面又挂了个小天使的挂件。
分析:花絮里添加了不少M与舰长的互动,这俩人后面成为一夜炮友也就更有说服力了。这些片段也让这俩角色更丰满,后面会有更多塑造俩人形象的片段出现。
三、删减镜头:生物学家在藏飞船的洞内发现小鱼一样的生物。
发生在众人第一次进洞后不久,在一个滴水的洞内,生物学家发现泥泞的沟里一条类鱼状生物,并保持其在发现被药水感染变异后的蠕虫时一样的兴奋感,一边叫着OMG一边盛赞其beautiful,并且不改其在发现变异蠕虫时的傻逼本色,不管三七二十一一把抓起来,放在了保存皿里面。
分析:生物学家很幸福地成为首次在外星球发现比细菌大的生物的生物学家。也许是这次的安全经历让他之后在看到变异蠕虫时更加麻痹大意从而丢掉性命……
四、删减镜头:生物学家和暴躁地质学家落单后在洞中发现类似蛇蜕一样的皮。
分析:还是作死的生物学家不管三七二十一一把抓起来……然后还凑上去闻!做出一副闻到菊花味的表情后一脸嫌弃地丢在地上。兴许这就是变异蠕虫的皮?但是地点不对,那处坑道比较干燥,也没有异形卵一样的药水罐。
五、删减镜头:伊丽莎白冒死抱得头颅归,回舱休整后,大家站在高高的圣诞树边,听伊丽莎白讲那过去的事情。
分析:伊丽莎白给大家讲了自己幼时跟老爹在非洲的经历。无非就是非洲原始部落那些神秘的自然观:先有太阳然后太阳造了人,人说你为啥造我?太阳说:我好孤单哦blabla。然后就是科学女青年的抒情:我们再也不孤单啦!干杯!舰长还是很nice,跟伊丽莎白讲很欣赏你自杀般的热情,但是下次要注意安全。他的男友查理在发现了尸体后就一直很失望,听她演讲时就不以为然,这时候又跳出来泼冷水:他们都挂了,所以我们还是孤单的!俺不是大老远跑来解剖尸体样本的!俺是来跟他们对话的!——这些都被生化人David看在眼里,这时候我们已经隐隐看到查理哥们的便当光环了。
六、候选镜头:伊丽莎白和查理的sex之前戏
公映版:在伊丽莎白插爆了工程师的头&查理喝下大卫加了料的酒后,俩人在屋里友好交谈,查理先送了冰冻玫瑰,伊丽莎白表示发现工程师的DNA跟人类吻合,查理表示这说明创造人类没什么特别的,谁都能干,就是一点DNA和大脑就行了。伊丽莎白文艺女青年矫情发作泪奔:那为啥我就不孕不育叻?查理慌忙抚慰,二人成其好事。
花絮版:在伊丽莎白插爆了工程师的头&查理喝下大卫加了料的酒后,俩人在屋里互掐,查理没送玫瑰,面对伊丽莎白研究外星人死因的热情以及怀疑其死亡是受某种感染的猜测,他只是再度表达了对此行的失望:这些家伙不是神!我们只不过是某种试验品!地球就是培养皿!一副信仰崩塌后的模样(与伊丽莎白之后对十字架代表的信仰的执着形成对比)。他进而刺激伊丽莎白,你来这儿干啥?为了赎你的罪?还是想找出你娘因你难产而死、上帝带走你爹的原因?(这些是对伊丽莎白身世的侧面补充交代了)伊丽莎白暴走,狠狠扇了查理俩耳光,查理与其扭打在一起,俩人开始kiss,呻吟,扭打上了沙发,伊丽莎白颀长健美的双腿盘上了查理雄健的腰……好了就到这儿了。
分析:这段sex前戏中对查理其人的塑造明显不同,花絮版的查理更加幻灭和暴躁,少了温柔和犹豫。是一个典型的因为发现了不符合自己预设的真相导致信仰崩塌的虚无者的形象。
七、候选镜头:查理一夜春宵后发现自己双眼血红往外冒虫子
公映版:查理困顿醒来,洗脸,发现自己眼睛里冒虫子,这时候伊丽莎白被舰长叫起来,俩人冲了出去。
花絮版:伊丽莎白被叫起来后抱住镜子前因为眼里冒虫子而石化的查理,温存一番说你体温好高啊,然后俩人冲了出去。
分析:花絮版是对查理感染后各种体征的更详细的表述。
八、删减镜头:小队回洞里发现挂掉的生物和地理学家,生化人大卫发现驾驶舱,再现了3D奇观,发现活着的工程师。查理病发,一行人赶回飞船。
分析:主要多了个Meredith催促David回船、并抱怨查理要感染自己的船舱的镜头。生化人大卫在洞里发现驾驶舱时切断了给Meredith的摄像头信号,这时候他重新打开信号,撒了个谎说是碰到技术问题了。
九、删减镜头:舰长抚慰烧死了感染查理后洗得光溜溜包着浴巾瑟缩自责的Meredith。
分析:舰长依旧大秀其nice风范,一夜炮友后也不忘责任,适时出现在可怜兮兮的塞隆面前做通其思想工作。讲了一个自己在过去的航程中的惨痛故事,大致意思是在某个外星殖民地人类在研制某种不好的东西,有一天出了问题,那些研制的人被限制不能离开,然后长官按了一个钮炸死了上千人;然后,“塞隆,这里的情况跟上次一样,他们研制不好的东西,然后失去控制,那些东西开始散落肆虐,然后你就是按那个钮的人。”塞隆坚硬外壳下的柔软内心没有被击碎,问你说这干啥?舰长说:你今天杀了一个人,你看起来很痛苦。塞隆嘴硬:我只是被烧伤了手。舰长表示无奈。这时飞船监测到坑洞里的震动和再度出现的生命热信号(也就是之前监测到后又突然消失的那个,其实就是唯一活着的工程师啦),塞隆和大卫表示,要叫醒老爷子啦!
这段对舰长和塞隆的角色之内心都做了一定程度的挖掘。
十、候选镜头:塞隆与醒来之后的老爷子的单独对话。
分析:这个片段的对话更丰富,塞隆表达了对以前年轻时候的老爹的尊敬和爱,以及现在这个妄图对抗衰老死亡的自然规律、不肯将其企业帝国拱手让给自己的老头儿的怨恨,并撂下狠话:我简直等不及你呼出最后一口气。
十一、候选镜头:在洞里被变异蠕虫的体液喷潮至自己脸孔上、在黑水中死掉的地质学家产生变异,死而复生,干掉一系列便当船员后被舰长烧死。
分析:没有多出来的情节,此片段的差异点在于变异后地质学家的造型上微妙变化。公映版里的地质学家基本还保留死后原始面貌,穿着宇航服,只不过头颅变大;动作和破坏力比一般人类更快更大。而候选镜头中,地质学家的头已经开始呈现一种诡异的圆和长,耳朵已经没有,只留下一些诡异纹理;躯干的颜色黑褐,手指脚趾变得细长尖锐,行动和攻击上呈现一种非人的迅猛和流利。说白了,花絮版中的活死人地质学家,外型和行为模式——更像一只异形!不知道斯科特出于何种原因去掉了这种向异形原作更加靠拢的设定。
十二、候选镜头:老boss、大卫、伊丽莎白一行人去洞内驾驶舱见工程师。
分析:公映版中,工程师复活后始终没有开口说话,而在花絮版中,这次人类与工程师的交谈议程更加充实,工程师也开口进行了短暂了交流。具体来讲:
大卫先按照老爷子的吩咐对工程师说,我们发现了您的召唤,按照您的邀约前来啦!工程师开口问道,你们为啥要来?伊丽莎白插嘴说:问他们从哪儿来的,问他们货舱里有啥玩意把你们团灭了?你们又为啥制造生化武器要搞我们?在刚做完剖腹产的肚子上结实挨了一下子之后依旧歇斯底里诘问:这一切都是为啥?为啥制造了我们又厌恨我们?工程师面对暴走的女人一脸无辜,这时候大卫自顾自表达了老boss长生不老的意愿,工程师就一脸大义凛然的问:为啥?
这时候老boss也明显激动的把持不住了,开始神棍般的浩叹:看看这个人(大卫),我的公司把他从无到有制造出来,我把他造出来,照着我的样子,让他完美,让他不会失败!所以这是我应得的!你和我更加优越,你我都是创世者,是神!神永远不会死!
这次对话没有大卫的翻译,而工程师却好像听懂了一样,开始慈爱地抚摸大卫的头,像是抚摸一件艺术品。然后…然后发生的事就跟公映版并无二致,大卫像一只猫一样享受着爱抚,下一刻就身首分离…工程师刀枪不入,施展如来神掌又毙掉两个便当演员…伊丽莎白逃脱…
可以看出公映版玩了一个小花招:影片中没有大卫的任何翻译,而大卫只对工程师说了一段话,在之前老boss和伊丽莎白先让大卫问不同的问题。所以大卫到底问的是什么?成了大家都想知道的问题。
在花絮版中我们知道,他问的就是老boss的长生不老,然后又借助工程师的反问让老boss来了一段宗教意味更加浓烈的独白,而工程师在听完这段独白后用行动回答他:如同上帝一般,工程师对自己的造物并不满意!
十三、候选镜头:塞隆被环形飞船砸死(谁叫你脑子秀逗就晓得跑直线555),伊丽莎白幸免后爬回救生舱,被工程师追杀,放出章鱼怪口爆了工程师。
分析:这段充实了一些有趣的镜头。花絮版里,伊丽莎白逃回救生舱后并未立刻发现章鱼怪,而是先喝了两口小酒才听到异响发现“娃长大了!”被大卫提示工程师前来后,惨烈的扭打和随后的口爆并未立刻发生,她先躲在了角落里。
而工程师进入船舱,对着舱内的风铃和电子屏幕上拉提琴的小女孩,显露出感兴趣甚至是沉醉的神色。这个片段里,斯科特应该是想表达工程师对于自己的造物所创造的文明有着多么复杂的感情。
这时候大卫好死不死又呼叫伊丽莎白,她才被发现,并且展现了异形系列女主传统的勇猛刚毅,握着斧子坚决地和工程师对视,并且一板斧砍在工程师的老腰上,黑血四溅…接下来的口爆事件顺理成章了。
十四、候选镜头:伊丽莎白带上大卫的头颅和躯干,驾驶工程师飞船飞走。
内容:情节大致并无二致,主要是两点:
第一,伊丽莎白和大卫的对话中多了伊丽莎白的质问:在那东西扭断你脖子之前,他到底说了什么?他从哪里来的?大卫先抠字眼:thing?不久之前你还视他们为神。伊丽莎白发飙:神从来不会想着杀我。
(其实这里有个疑似bug:无论是公映版还是花絮版,工程师在扭断大卫脖子之前都没说话…而伊丽莎白如果问的是之前的之前,那工程师的话,其实大卫已经给出了翻译…)
大卫的回答是:没听太明白,只不过工程师的话中有一些单词跟人类的古老文化有类似,比如paradise(乐园,伊甸园)。——这个词啊,诶,斯科特到此为止,算是在花絮里把一些影迷存疑的悬念都回答干净了。
第二,公映版和花絮版中,伊丽莎白对生化人大卫的态度完全不同。
公映版中,伊丽莎白在片段开始虽然对大卫没什么好颜色,但最后对大卫温和而友好,面对大卫”你追寻这个答案很重要吗?“的不解,伊丽莎白解释说,可能因为我是人类而你是机器人;当把大卫的头放进包里时,还很nice的先对他抱歉。可以说到最后,人类跟自己的造物实现了一定程度的和解。
而花絮版中,伊丽莎白面对大卫的疑问,虽然答案一样,却非常冷酷的加了一个fxxking:you're a fucking robot。紧接着她就不顾大卫的恳求,非常粗鲁地把他的头胡乱塞进了包里。在这里,伊丽莎白跟她男友一样,表现出对大卫这个人类造物的蔑视。
分析:十三主要是丰富工程师的形象,更深化描摹造物主“工程师”面对人类文明时的复杂心态;而片段十四里,斯科特还嫌不够复杂,再度强化“人类与生化人(机器人)的关系”这一经典的科幻片主题,并且人类到最后对自己的造物态度也没有改变。两个不同的伊丽莎白,暴露了斯科特的分裂和摇摆。
以他的本领资历,却不铺张声势,这是雷德利•斯科特最叫我佩服的地方。倒不是说他私底下行事多么低调,而是这么样的一位商业片导演,并不一心地去讨好观众,似乎多少有些知识分子的风骨,少见。
看他的类型片,妙处在一点诧异上。看《罗宾汉》,原是要看侠勇敏谋,得见却是民权抗争;看《黑鹰坠落》,原是要看热血杀伐,得见却是悲天悯人;看《谎言之躯》,原是要看惊险悬疑,得见却是政治博弈;看《美国黑帮》,原是要看江湖恩仇,得见却是人世浮沉。总不能猜透人家,反倒有些乐趣,非但不觉得失望,反而欣喜,人家抛出的命题,经得起琢磨,如果说雷德利•斯科特有那么点儿娱乐精神的话,大概就在这儿吧。
虽说他在选题上还算讲究,但他的好处,却不在于主题有多么的深刻,他毕竟不是库布里克,更不在内容情节上,这方面雷德利•斯科特不讨巧,照我看有一类观众,根本就不值得去讨好。
这类观众看电影只重情节,哪儿哪儿有个漏洞,他就不放手,要嫌故事不够热闹,结构不够紧凑,一旦情节为他们所熟悉,一定嗤之无有新意,其实他们哪里又看得到新意,他们要的是噱头,不是新意。坏人被绳之以法,吁~~正义再一次战胜邪恶喽;好人救出了人质,吁~~又他妈英雄救美啦;情人之间聚散离合,我靠~这不是韩剧情节吗?这样看电影,不知有什么趣味可言。从前只是批评恶俗的桥段,后来对主题雷同也抱不满,甚至渐渐连相同的情感也看不惯了。试举一例,太祖的 “雨后复斜阳,关山阵阵苍”,是化用的温庭筠的“雨后却斜阳,杏花零落香”,你说他剽窃,这个可以,但是你骂他的菩萨蛮这个牌子没有新意,就站不住脚了,如果你进一步指责他“追忆感慨”的情感也是化用前人而来,那就真成了无理取闹了。
这些人,他们不关心技巧手法、也不关心美感情趣,如此不敏感,却标榜见多识广,曰某某电影,太俗套了,我早就猜到结局了!猜出来结局有什么用呢?就像人生的结局,不过就是死嘛,谁会去猜?但是人生的乐趣,难道是死吗?是过程,过程怎么领略?有些人自诩走遍大江南北,去过二十多个国家,他们相信智慧会随着经验不断积累,多么天真。如果随便溜达溜达,能成精英,那城管就不是今天这个样子了。这是题外话。
雷德利•斯科特倒不是不重视情节,看《末路狂花》就知道,他把握得很好,这部电影里有个情节,苏珊•萨兰登饰演的中年女子Louise,已经青春不再,此时她凶杀案在逃,又被骗光了仅有的积蓄,伤心绝望,可以说倒霉到了极点。她抽着烟坐在车里,车停在异乡公路旁,正在自伤自怜的时候,蓦地发现远处窗子里有两个白头老妪正凝神注视着自己,这个颓唐的女子在她们的眼中是那么的年轻貌美、自由自在,让她们心底生出来多少羡慕和怀念。整个影片的节奏都为之一变,骤停。这么一段戏,真是精彩极了。
但雷德利•斯科特真正的好处,是在于他叙述的节制与内敛。
如果把乔治•卢卡斯比作金庸的话,那雷德利•斯科特就是王度庐。在艺术处理上,他审慎精炼,端正细腻,不同于其他导演的过分煽情和纵情声色,他可谓是不动声色,但也不同于克林特•伊斯特伍德的冷峻严厉,而是别有一种儒雅的书卷气。
古龙在谈到王度庐的时候说道:“我从七八岁的时候就开始看武侠小说,那个时候,我最不欣赏的武侠小说作家就是王度庐。因为那时候我总觉得王度庐的小说太淡。因为那时候我只有七八岁。每个人都有七八岁的时候,可是七岁、八岁、九岁、十岁、十一岁、十二岁,每一岁都会过去的。人生每一个阶段都会过去的,从这个阶段到那个阶段,每一个阶段都有每一个阶段的思想成熟转变。所以到了我生命中某一个阶段中,我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。”
我观赏雷德利•斯科特的电影,也有这么一个过程。
电影中的细节太多,往往就不能一一照顾到观众,若试图为之,则必要用镜头加以强调(例如《金陵十三钗》里对教堂玻璃的特写),或者注释(例如《武侠》里的discovery式讲解),于是节奏即被打乱,格调也随之浮夸,斯蒂芬•斯皮尔伯格就有点儿浮夸。
因为信息量大,所以只能点到为止,不能尽情铺陈。平铺直叙,不加渲染,难免会让人感到空泛,如果说其他导演看重的是刺激的话,那雷德利•斯科特看重的则是欣赏,是品味。一种是被动的审美,一种是主动的审美。
在《美国黑帮》中,有一折,说的是大毒枭Frank Lucas与侄子Stevie Lucas谈心,劝导他投身到其热爱的棒球事业中去,然而少年却回答:“I want what you got,uncle Frank。I what be you.”这时候黑帮头子什么也没说,脸上什么也没带出来,没有怜悯,也没有欣慰,到后来,警察剿匪,Stevie被流弹击毙于毒品分包车间里,镜头轻描淡写,他叔叔慌乱中惊鸿一瞥,就全交待了。没有给死尸半个特写。戏够了,不必“异史氏曰”画蛇添足。须知好戏不可做足十分,有八成就够了,剩下两成留给观众互动,留白嘛,为什么叫留白,不叫弃白?自有人候着它呢。
在《黑鹰坠落》中,从第14分钟开始,到第19分钟,信笔由缰一样,白描出一幅军营将士长卷,镜头着墨不多,但刻画生动,一气呵成,先后交待了十几个角色的性格和心理,繁简适宜,详略得当,如同宝文堂绣像本的评书插图,既是介绍人物,也为酝酿气氛,显示出导演深厚扎实的剪辑功底。
在《银翼杀手》中,有一个花鸟鱼市的场景,布置得那么精致,竟然一个跟镜就下来了,总共才几秒钟的时间,一点儿不拖泥带水。
在《角斗士》中,开篇楔子即是罗马人与日耳曼人的一场战役,这么大的场面,这么多的信息,却一点儿不显的局促,短短的十分钟,事无巨细,全部交待得清楚,条理清晰,布局严密,张弛有致,回味无穷。让人有一种读史的快感,还得是文言文,看将军披坚执锐,引百骑绕袭,大破贼众,追亡逐北,无一人得脱者。这种小说式的史笔,等闲看不到,常看的都是修眉笔和眼线笔。
妙处不再一一赘述。
欣赏精致的艺术,得有闲工夫,当然,也有走马观碑的人,可毕竟是少数,大多数人只能走马观花。
我小时候喜欢梅格•瑞恩,得知拉塞尔•克劳对她始乱终弃后,对他很是反感,以至于排斥他演的电影,也连累着错过了雷德利•斯科特,现在想起来,也挺好玩儿的。
不知看过《普罗米修斯》(Prometheus)的观众是否有耐心等到字幕滚完,因为在字幕后隐藏了一个彩蛋,不过这个彩蛋和一般的电影彩蛋还有些不一样,观众得费些力气才能解出其中隐藏的线索。
这个彩蛋是Weyland公司的标志,上面一行小字提醒你前面看的影片是Weyland公司财产,下面则写着“建造一个更好的世界就从2012年10月11日开始”,此外还给了一个网址:
http://www.weylandindustries.com/timeline这个网站上是Weyland公司的发展史,从公司创始人Peter Weyland出生开始,结束于普罗米修斯号任务开始。
第二个网站则要发挥一下联想,把101112这个数字变成网址,于是我们就得到了
http://www.whatis101112.com/,这个网站更为神秘,上面只有德国哲学家尼采(Friedrich Nietzsche)的著作《查拉斯图拉如是说》(Thus Spoke Zarathustra)的介绍。
《查拉斯图拉如是说》是哲学史上最著名的哲学书籍之一,共四部,其中心概念就是:神已死,人类是猿猴及“超人”(Übermensch)之间的一个过渡形式。斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)1968年的电影《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)部分灵感就来自《查拉斯图拉如是说》这本书。
这本书和《普罗米修斯》之间的关系暂且不表,单是2012年10月11日这个日期就让人摸不着头脑。虽然《普罗米修斯》拍续集的意愿十分明显(故事显然没有结束),但这么短的时间内完全不可能完成,这个日期更可能是DVD影碟产品的发售日期。然而10月11日是周四,也不是发行影碟的传统日子。
那么为什么在影片结尾弄这样一个病毒营销的彩蛋,10月11日又会有怎样的事情发生呢?就让我们拭目以待吧!
前半部分引人入胜,除了那两个科学家没事儿就暧昧恶心人以外,让人非常期待后面的内容,无奈后半部分雷点太多吐槽无力(我只好吃了一只刚买的菠萝包)。总之如果有续集我还是会继续看看的,毕竟这一部几乎什么也没讲清楚,炫酷烂尾楼一座。
这不就是星际争霸里的人族,神族和虫族嘛。
热泪盈眶!迄今在大屏幕上看到的最好的商业片!科幻片!最佳3d效果片!一比较,阿凡达就是一只有技术的幼稚童话,当然本片也是童话,一个末世童话!看后一思考发现片子在人物刻画和个别剧情上不太清晰,但影片在现场给你的视听和世界观冲击足以弥补任何瑕疵!
国内版貌似把所有生殖象征意味的镜头全部都删了。看来我们的审查底线是可以暴力但不要碰性。
找死指南:在外星球一发现空气成分适宜就立马摘掉头盔;看到异星蛇形生物一定要上前招惹;最重要的是,后面有巨型轮子滚来追你时一定要埋头跑直线!!
开头的那个自我毁灭的外星人就是普罗米修斯 牺牲自己创造了人类 其他外星人代表了众神要毁灭人类
难得在影院看到这么正味的科幻片,真是过瘾。在情节上与《异形》做了很多呼应,包括法鲨的角色。同时解释了当初的很多疑惑,异形的起源,巨人族,还附送了人类的起源。斯科特继续在拓展他的世界。看这个片可能稍微要做些功课,不敢保证适合所有人。
起初,是雷德利创造异形,异形是黏糊混沌。续集易前传难,不止于《异形前传》如此简单,有《太空漫游》的庞杂野心。用普罗米修斯造人的神话典故,隐喻出人类兼异形的起源。物极必反,反方向让观众思考一物降一物的生物链和他们之间的存在意义。雷德利想说太多的毛病依然存在,但不失为一部“神”作。
一看开头大气风光就知道必然是好片。自助剖腹产一段的血腥和紧张程度无疑将成为片中留名影史的场面。此类重口味穿插在精致大场面中同时不忘对于人类本源问题的拷问,我想商业片的最高境界也就是这样了。PS看完这片真对某些性器官性行为有阴影了
不孕不育少女诞下克苏鲁,章鱼怪强奸了上帝,上帝生下了女王。开局和结尾的形式跟首作保持一致,甚至部分船舱的设计都保持一致。首作故事地LV426,此次为LV223,LV不乘机推系列吗。过去的异形似乎没有非常明确地提及确切的时间,但这一次是2094年(开始时是2089)。NO Cheap。
咔咔,没有任何异形背景知识的人表示看得很过瘾!既保证了从头到尾的新奇感,还能在看完后去读解密获得恍然大悟的后发优越性。美人排序:法叔>塞隆>格林。
看到法鲨终于演贱货我淫荡地笑了,看到塞隆被炮灰我伤心地哭了,看到龙纹身女猪三分钟剖腹产我登时吓尿了,看到那根酷似XX的触手口爆工程师我又无耻地硬了,情绪闹哪样?!PS:女主在一天之内生育两代成了祖母,嘿喂够,这绝逼是年度人兽奇情伦理大戏!科幻闹太套,赶紧切克闹!
《异形》迷一定不要错过!居然真的是前传,完全和原作衔接上了,恐怖戏份不多,最恐怖的居然是一幕生产的戏!塞隆女神居然演个这样没存在感的角色,法鲨完全男猪脚。科幻大场面很多,很砸钱,一边看一边心里替导演数钱,《阿拉伯劳伦斯》亮了好几次。另:没人觉得那是X头口爆吗还是我想多了?!
神作!30年来最好的科幻电影!
⋯⋯開始快睡著了。然後快吐了⋯⋯
相比异形中制造的太空幽闭恐惧,这次多了更宏大的命题:人类的起源,以及...起源的起源。当然这也让它变得有点主旋律,但并未失去异形系列本身魔力。解释了异形的形态来源,和第一集有很多直接联系,所以还是要看第一集。特效和3D都让人不枉此行!给五星是因为视效!(为了不剧透我简直说了一堆废话...
明明是来来去去只有那么几个场景那么几个人物的“小”片,却给人宏大命题的科幻史诗feel;明明惊吓来的只有那么几下而已,却给人从头到尾不寒而栗的怪形杀人片feel。高!
视觉还不错,但是剧本问题太多,所谓晚节不保?
妖怪出来的时候全场都哗地一下鼓掌,老美真可爱
那个外星飞船飞起来的时候,我真的很想说:好大一坨牛角包啊!