热泪伤痕

颜值不是事儿，剧本、演技、塑造人物才是正事！

在没有美女、帅哥、怪物、外星人的情况下， 就是让你看人，洞察人性的真实、变化，看的十分过瘾。这是一部剧本极其工整，精彩，堪称教科书级的电影。

虽然说，现在、当下的镜头都用冷色调，回忆的镜头都用暖色调，关键事件、高潮日食时候的镜头非常迷幻，有点像桌面，这个手法虽然有些老套，但是，因为人物塑造的太好了，这个也不碍事了。美不美在这里都不是事儿了，看看女主就知道了。美不美不是事，演技，人物是关键。

出场的每个人物都真实无比。他们的一举一动都在塑造性格，并且带给观众顺理成章的变化，一次次打破你对这个人物的判断。

1. 女儿 Selena： 大都市打拼的报社记者，有点小成绩，事业上升期，跟家乡联系不多，亲情淡漠，内心缺乏安全感，为了事业，不惜手段。一身愤怒。因为伤害太大，大脑都吓得把这段记忆藏了起来，靠药物支撑吗，痛苦的记忆蚕食着她的心，每天都生活在痛苦的阴影中。

接近结尾，她终于要回想起最痛苦的记忆那个情节，设计的特别棒， 是味道。摆渡上廉价糟糕的咖啡、巧克力的味道，让她想起了被人渣父亲侵犯的经历。女儿的演技吗，还行吧，一般，稍微有点过，愤怒的劲头是有的。

1. 妈妈Dolores： 对一切都愤怒，对人十分不友好。开始就以性情冷酷的杀人嫌疑犯形象出现；渐渐变成了家暴受害者；然后变成了反抗者；然后。。。随着剧情，一直在刷新对她的认识。靠演技生存的人，没话说。
2. 女雇主,开始的命案受害者Vera，其实她的人设好丰满啊： 控制欲极强的女人，你看她老公，都不怎么鸟她，她控制这个、桌布、餐布、怎么晒床单、上面加几个夹子，大老远的 ，她也得吆喝着控制。给她干活，简直是地狱，那是很难把活干到她心里去，而且她还是个守财奴。她老公一年才来一次，跟候鸟似的。但她的人设变化好几次，

人设转折一：看到她在临终前对自己人生的无力感、毫无生活质量的孤独的生命，Dolores是她唯一的依靠。

人设转折二：在Dolores哭诉存折里的钱被老公偷走这件崩溃的事情的时候，一下子转变了。但转的如此自然，她开始说“我可没钱借给你啊。” 这话符合她扣B的个性。然后，她一个劲追问“那畜生到底对孩子做了什么？” 这符合我们了解的身边那些七大姑八大姨，既有正义感，又想知道爆款新闻真相的那种好奇心。而且 她的女权强悍感这时候一下子清晰了。她的意思就是你不能这么怂下去了，你看我就是这么结果那个王八蛋的。一下子有一种那《 Why women Kill》里的扎实的女性形象。

穿高档材质的讲究的套装，带夸张的、贵重的首饰，烫的卷发，五官棱角分明。

两部剧里的女性形象非常类似，穿高档材质的讲究的套装，带夸张的、贵重的首饰，烫的卷发，五官棱角分明。

男性形象变化少，标签化

影片里的女性形象人设都比较丰满，男性形象从人渣父亲、有偏见的侦探到银行里的典狱长先生，人设变化都相对比较少，只会越来越糟糕，并且各个都是满怀着无知的大男子主义，除了那个老实巴交的小侦探。他们合伙把女性逼到绝路。那个小侦探，成了女性感觉到世界最后一点美好的唯一希望。也是他在最后那段审判过程中，说了真话，给了观众一点对男性的希望。

男性形象变化少，有些扁平化，也活该，就这样吧，看的挺痛快的！

纵观这几位女主，充满愤怒、控制狂魔、悲催的受害者，比起我昨天看的那个软弱无力的《rosemary‘s baby》里的女主争气多了。

这几天断断续续在看《热带往事》，一比较，就会觉得剧本导演不是一个层次啊。一看这个电影的编剧，居然是斯蒂芬金。 不得不说，太巧妙了，无巧不成书。日食，两桩案子。所有的惊奇的外部场景都具备了。母亲，女儿，警察，死去的父亲，求解脱的女主人，一起凑成了婉转的故事线索。 然而，编导们还是要做拔高的，比如会安排男权女权的死亡式反抗，比如会涉及父亲女儿道德伦理边界的摆不掉的阴影，比如会探究八年的生活不能自理与自我解脱，比如警探对人过去的偏见与当下案件的杂糅，以及如何再度审视母爱之于卑微顽强的关系，和女儿口中母亲与女主人的关系…… 电影的好几个转场都太厉害了，母亲砸碎破掉的玻璃窗，车灯直射的耀眼光芒，买咖啡转身而过的男人……现在与回忆的关系一直都是剪辑处理的难点，这里不仅有现在有过去（与女儿父亲一起&与女主人一起）还有过去十几年的谋杀和过去几天的阻止自杀无果。安排得跌宕起伏，实在精妙，尤其是通过录音带这种途径去还原，比当面口述来得更温情，还有保全！

可能这部电影本身就是一部难拍的电影，所以任何关于它的影评都将会是难写的影评。我真的不太有自信把它写好，只能尝试吧。

道理很简单，换做任何一个别的导演，别的作家，一不小心就把它拍成纯粹的悬疑片，惊悚片，心理变态片，那么它就会变得很low。这也是我一开始比较反感这部电影的原因，我总觉得美国人拍电影总是刻意猎奇，把各种low的价值感硬生生塞入一部电影里去满足所谓的劲爆快感。所以我难免一开始也把这部电影归为此类。如果不是演员的表演太吸睛，我可能就关掉不看了，也就错过了一部好电影。

电影的一开始就是一场伪谋杀，从观影角度讲可以说吊足观众胃口。女儿一上场生母竟然未认出，也给电影铺了满满的疑点。这当然是一部电影吸引观众的一个原因，留下足够的遐想空间，和悬疑氛围。可是，我偏偏是比较另类的观众，如果一部电影里只有悬疑，充其量就是爆米花罢了，还好，这部电影以悬疑始，却非以悬疑终。

关于这点，我是从演员的表情上看出来的，那演技炸裂的表情分明就说明了一件事:这里面有故事，有可能，还是个好故事。

换做悬疑片的思路，分明可以一路从悬疑下去，一直到最后再来个不吐不快的大揭秘，可是这部电影偏偏不遗余力的在描写母女两人关系的微妙变化，大量的对话和回忆，人物关系的张力，讲好一个故事必备的所有细节，几乎都照顾到了。而那些疑点，所谓的疑点，都写在他们的表情里，导演需要观众做的，可能要比揭秘更难一点——用心揣测人物的心理变化，以此推断出谜底。

如果是观察力很敏锐的观众，这些疑点半路就能看出来了，可就像我一开始说的那样，如果悬疑是一部电影里所有的期待，那这种电影真的不看也罢。

电影里主要有两条情感线，一条是女儿对母亲态度的变化，一条是母亲对女儿态度的变化。两条线交相辉映，各自碰撞，表现出丰富的观影体验。女儿从一开始对母亲的陌生，鄙视，疑惑，到后来焦急(母亲有可能坐牢)，关心，生气，失控，到最后醒悟，面对，感激，分别，可谓一波三折;而母亲对女儿的情感也经历了很多变化，从一开始想靠近又不太敢靠近，到后来关心和担忧女儿，再到后来想要通过自首来拯救女儿，帮女儿面对，再到最后看到女儿的蜕变，终于放心，潇洒离别。讲真，如果不是一个很懂人性的导演，恐怕真的很难在一部名义上是悬疑，完全可以选择耍赖偷懒悬疑到底的片子里，拍出这么多的细节。

换言之，这种沉重的话题，如果没有能力去把握，很容易就圆不回来，做成很low的东西。

电影里，女儿是一个小有成就的报道记者，工作狂，视好故事好报道为最重要的东西，甚至不惜以和上司不正常的关系为代价来争取机会，举止言行轻浮，非常神经质。可看到中间就明白，女儿之所以这个样子源于她不愿面对的童年阴影，她其实过得很不幸，只能用抗抑郁药维持正常的工作状态，而她轻浮的举止则来源于和父亲的关系。而母亲的角色也是一样地神经质，凶悍，无礼，就像她的手掌一样粗糙不堪。离别十五年的女儿期间从来没回家看望过母亲一眼，直到看到了母亲的案件，才回到家，摸到母亲的手后惊讶不已。母亲随后说，也许想要看一个人的一生，那就看他的手吧。然后开始了一大段关于她在某个太太那里做了几十年苦力的回忆。

我猜想，复杂的经历造就复杂的性格，如果女儿的经历全写在了她的情绪化里，那母亲的经历，她的性格，都写在这双粗糙手掌的纹路里。她的女东家称她为"石头一样的心"，性格强韧，敢作敢当，低着头，闭着嘴，面对最艰难的环境也仍然不动声色，苦力一干就是几十年。当然这里面导演也是过分强调了坚韧，说白了虽然描述的是女性的故事，说的还是男性的力量。这里面最可贵的是，虽然这部电影口味极重，满是"噱头"，可影片的核心一直都是母亲那种坚强的就像她的双手一样的性格。她用她粗糙的双手干活攒钱，希望送女儿永远离开这个地方，她用她粗糙的双手一心一意照顾老东家，哪怕领的工资低出极限，她用她粗糙的双手给女儿录了音频，试图通过自首的方式让女儿停止悔恨开始新生， 她用她粗糙的双手拥抱女儿，冰释前嫌，最后那个飞吻率性洒脱，都让我不敢相信这是剧本里写的，而是演员的临场发挥。

人生可以很苦逼，很悬疑，很坑爹，很恶心，很bitch，甚至也会把活生生的人塑造成"bitch"，就像那个吹毛求疵的老太太一样。可电影里的母女和老太太还是有本质上的区别的，她们更像是活在一个坑爹的剧本里，演了一出傲气凛然的戏，告诉人们无论戏里的故事多悬疑，做人的核心却是关于勇敢，付出，转变和洒脱的，就像母亲那双粗糙不堪的双手，虽然刻满了故事，可那故事最终会化成一段记忆，那记忆会随风飘散，留下的是手心不变的温暖。

我从来不觉得虽然故事里的人物口口声声一个bitch叫自己，她们就真的恶。至少这里面写的满满的都是他们怎么抉择，怎么改变生活，而不是怎么无下限。还好，一部悬疑而始的电影，止于了温暖。