最响亮的声音

剧本身中规中矩，满足了所有对事件本身的想象但是并没有一个更深层的角度 It is time we move on from simply stories of white powerful man abusing women and investigate the system that propagates the behavior. Ailes’ could have been a great, complex story to tell. The success of Fox News reflects a population not content w the liberal media and their voice is lost in this series. Ailes is portrayed as a megalomaniac, paranoid, sexist, xenophobic MAGA piece of shit, but how and why did this particular shit so precisely grasped the need of so many Americans.

回到这个剧！里面演的最有趣的角色是老婆，她又是受害者又是加害者,但是也啥都不是！she’s also just a player in the system and the rules are simple. A dick is better than no dick, and the more power and wealth the more you can get away with.

总之这剧就是规规矩矩讲个metoo故事，但是这种故事一个两个可以，多了是不是得想的更深一点儿呢

刚看过贾樟柯王小帅，我感念他们检索、观照、反思中国社会变迁的艺术理想，但无法避免一个巨大的遗憾：他们或许有最好的泥巴，但最终仍然没办法捏成人形。相比之下，美国Showtime电影频道最新的七集系列剧《最响亮的声音》(The Loudest Voice, 2019)的确可以作为他们参考的教材。

系列剧的主角、福克斯新闻频道的创办人Roger Ailes繁荣昌盛于一个貌似简单的美国社会，但其性格构成高度复杂。仅从刚播出过的前两集看，他凝聚的特点就已经包括霸凌者、性骚扰者、血友病患者、妄想症患者、厌女症患者、种族歧视者、劳工阶层的子弟、保守派的斗犬、政治密室的智囊、倡导欢度圣诞节等在内的基督教理念的卫士，同时他慧眼识才，特别容易亲近，个人魅力十足，对部属极为忠诚和关爱。

Roger Ailes对1990年代的美国媒体市场具备非凡的洞察力，他处理复杂局面的手腕也让人惊叹，这些在第一集中就得以表现，细致严谨。Ailes为默多克打工，而老板身边围绕着一群说澳大利亚口音英语、深得信任的宠臣，应对他们的难度超过攀爬蜀道，稍有不慎就会坠入万丈。他以媒体经理人和表演艺术家的双重才华琢磨出一系列招法，每一次艰难险阻都能过关。当然最终还是因为默多克大资本家的判断力和事业心给了Ailes取胜的机会，即使这意味着砍掉自己的左膀右臂。默多克相信Ailes的能力，压力之下的毫不动摇最终促成福克斯新闻频道成为旗下的媒体帝国里最挣钱、影响最大的板块。

澳大利亚演员Russel Crowe出演美国人Roger Ailes给这部剧提供了额外的趣味。

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到目前为止，邓文迪仍然是第一代华人中打入西方资本主义世界的佼佼者。其他人或许有可能进入超级跨国集团董事会的会议室，但怎么也不可能进入董事长的卧室。电影频道Showtime的7集系列剧《最响亮的声音》(The Loudest Voice)目前播到了第4集，邓文迪第3集中的戏份比较多，她喜欢刚刚出现在全国政治舞台上的米歇尔·奥巴马、视之为“非洲裔杰奎琳”。邓文迪的新移民身份、全球化倡导者的思路和略偏左的政治理念与福克斯新闻网总裁Roger Ailes格格不入，他在这一集中早于特朗普好几年喊出了“让美国再次伟大”的口号。

Roger Ailes担心邓文迪的枕头风左右老板默多克的思路，从而影响到福克斯毫不动摇地坚持右倾的发展方向，他开始全力削弱对方，就跟他此前阻止默多克身边包括长子Lachlan在内的亲信干扰日常运作一样。他如果能够成功地抵制新闻集团的太子，他也能限制妻子。Ailes双拳出击，一方面寻找邓文迪出轨的证据，另一方面设法传播她与中国情报部门的联系。前者比较成功，后者则引起比较多的争议。

稍后，Ailes再进一步，直接从默多克处获得承诺，他负责的事情无需老板操心。Ailes维护个人尊严、政治理念和管理权限的抗争相继取得成功，默多克从亲信、儿子到妻子一让再让，老一辈资产阶级企业家的智慧得以彰显。Ailes打拼下的事业终究还是姓默多克。

眼见他起高楼，眼见他楼塌了。

《最响亮的声音》剧照

《最响亮的声音》是美国右翼媒体福克斯新闻网背后大佬罗杰·艾尔斯的传记电视剧，这位肥硕的大佬具有强大的演说和操控人心的能力，一手建起了福克斯并且使其成为美国共和党重要的传声筒。本剧的重点并非关注艾尔斯如何搅弄政治风云，而是聚焦其如何实现野心并一步步走向疯狂的过程。

罗素·克劳扮演的罗杰·艾尔斯

《最响亮的声音》前半部着重描绘声音的重要性。观众不是要看新闻，而是要看他们想看的新闻，是艾尔斯最重要的新闻理念，也是这一理念让福克斯迅速获得一大批美国右翼观众——在90年代所有媒体的立场都中间偏左的时候，福克斯给了共和党人传声筒，也让右翼观众看到了他们的「真新闻」。标题党，震惊部，断章取义，制造对立，今日媒体所惯用的伎俩对于艾尔斯来说不过小菜一碟。

而到了剧集的后半部分，「最」似乎成为艾尔斯人生关键，换言之「控制」成为其后半生的真实写照，对人和权力的控制，对性和欲望的控制，越控制其也就越膨胀，以致到最后他的下属，他的同僚，他的老板，他的党派都「背叛」了他，有的是无法忍受其控制，有的是他无法去控制。后半生的艾尔斯如同一个更加肮脏腐败的弗兰西斯·安德伍德，为达目的不择手段，不达目的决不妥协，如果说凯文·史派西的弗兰克是利来利往的狐狸，那么罗素·克劳的艾尔斯则是不可一世的老虎。

但是艾尔斯并非手眼通天全知全能的上帝，盛极而衰的道理他不懂，于是当所有人都背他而去时，他不知道是他自己亲手断送了这一切。

真实的罗杰·艾尔斯

《最响亮的声音》当然不是一部客观的传记电视剧，它带有明显的左翼视角，对于艾尔斯更多的是在批判的角度下描写这个人物，但这并不妨碍本剧成为一部扎实的出色的甚至惊心动魄的人物传记，诸如罗素·克劳和娜奥米·沃茨这样影帝影后级别的表演更是锦上添花。

从本剧或许能管中窥豹，对于权欲的控制会给人带来多大的快感，这种快感不仅带来愉悦更能腐蚀心智，否则我们不会高兴而又快速地在键盘上敲下一连串攻击别人的话语，那种冒犯他人让他人无语而不用负任何责任的刺激，可能是万物互联时代，人类唯一所能掌握的控制，或许这样讲：在这个时代，人人都是罗杰·艾尔斯。

看完这个剧已经很久了，回想起来有两个地方印象最深，第一处是第二集里，几个福克斯电视台的主创在一起讨论基本策略，罗杰艾尔斯创造性的提出：人们只听他们愿意听的。屋子里最响亮的声音是人们愿意听的声音。有偏见和分阵营是人类的常态，与其和大多头脑模糊的电视人一样盲目的追求受众越广越好，不然拆分市场，果断地放弃一部分人，全面拥抱保守派阵营，也就有了坚实的基本盘。不得不说这是令人叹服的战略决策，尽管当时被大多人不屑。因为新闻业更多是偏左派的社会精英，在政治正确的路上越行越远，以为人类早已脱离了低级趣味，福克斯的异军突起给了他们一记耳光，指印通红。理想主义者们不要在做世界大同的美梦了，人性没那么容易升华，却很容易驯服，只要你明白他的弱点。

第二处是倒数第二集，罗杰身陷性侵丑闻，迅速做出反应，在媒体上予以反击，第一条就是刊登出提出控诉的女性们现如今年老色衰的照片，这样公众们的猎奇心和同情心立马会丧失大半。看到这里我震惊于罗杰对人性阴暗面的洞若观火和操纵公众情绪之老练。与其说罗杰太卑鄙，毋宁说是人们的道德感太脆弱，罗杰像个狡猾的孩子，攥住了人性的小辫子，予取予求。

看剧之前，我对罗杰。埃尔斯此人一无所知，所有的认知均来自于该剧。对于这样当代的知名人物，好莱坞的编剧们应该是具体事件虚构的不多，但主观意淫的不少。不难看出白左当道的美剧编剧们是将罗杰当做反面人物来塑造的，一个现代版的麦克白，一路走来不停背叛所有人，抛弃所有人同时被所有人抛弃，比麦克白更恶劣的是没有一丝自省和反思。

罗杰、艾尔斯的形象是按照“枭雄”的人设来立得，讲了一个出身微末的野心家爬上权力巅峰成为独裁者后崩塌跌落的故事，资深的编剧们打造了一个工整且老套的剧本。一部电视剧是无法说清如何在几年里建立一个托拉斯级的媒体帝国的（编剧们本来也不知道），精彩之处大多来自于真是发生的事迹本身，编剧的发挥更多在一些八卦的地方，罗杰如何与默多克不和啦，和默多克的老婆不和啦，和默多克的儿子不和啦，和白宫不和啦，和下属不和啦，和情妇不和啦，总之和全世界不对付，最后恨不能落了个妻离子散，众叛亲离的下场。但真是这样吗？即使用剧中很偏颇的视角来看，罗杰真的是个多行不义必自毙的结局吗？编剧不遗余力地从各个角度黑他，但还是不难看出这主儿是一个出身微寒，白手起家，屌丝逆袭，凭借个人拼搏达到人生巅峰的成功学范例。艾尔斯最后的结局并非穷途末路，更像是败给了衰老和疾病，但作为一名尽享人间美食与美色的酒色无度的胖子，何尝不是一个完满的结局。甚至可以用一种悲情的方式说他从权力宝座跌落实际上是又一次被鸟尽弓藏，卸磨杀驴了，无论是开头的杰克韦尔奇还是最后的默多克，在掌权者眼中，又利用价值的才是好伙伴，会招惹麻烦的，都是不良资产，需要尽快处理掉。所以相对艾尔斯恶犬般的咆哮，韦尔奇和默多克温文尔雅后面的冷酷无情更让我胆寒。

不难看出剧本在公德和私德两方面都不遗余力的黑化艾尔斯，于公，这位共和党大佬一副骄横狂妄，目中无人，不可一世的形象，像一只恶犬，四处狂吠，问题是我全剧看下来也没印象他到底持怎样的政治观点，似乎对民主党左派就是怀着天然的仇恨，这显然不可能，稍微有点印象的是911发生后，他像一头被惊吓的野兽，既恐惧又愤怒（这不是所有美国人共有的情绪吗）；奥巴马当选，他如丧考妣，让众人都觉得反应过度（事实上后来奥巴马推行的过于左的政策如全名医保等将政府财政拖入了泥潭）；编剧没写得很具体，是因为政治分歧讲也讲不清楚，不如在艺术手法上塑造他令人讨厌的面目，让你知道他是个反面人物就行了。这不就是本剧抨击他的用媒体左右人们的思想吗？想想也是讽刺。一手建立起共和党大本营的埃尔斯从没掩饰过自己的咄咄逼人和攻击性，这恰恰是他特意 为自己立的人设，是媒体宣传的有力手段，我个人认为这是他高超的营销能力和精力爆棚的战斗性格的产物，而编剧却用了的童年性格养成的套路（埃尔斯在老宅立跟Joe Lindsley讲述自己童年时，父亲骗自己从床上往下跳，故意没有接住致使起受伤的故事），“不要相信任何人！”这句话成为一个神经病父送自己儿子走上腹黑道路的咒语，好莱坞套路感满满。如果是虚构的人物我可以接受，但作为一个真实人物，我实在难以相信父子之间会有这样的传承。埃尔斯对权力的痴迷是编剧另外一个塑造他的角度，大权独揽，搞一言堂，偏执近疯狂的维护自己的权威，不容他人置喙，不得不说拉塞尔克劳的表现还是魅力十足的，他赋予了这个游走在权力巅峰的胖子邪魅而自信的笑容，也可能是我太喜欢克劳了，对这个势力又好色的胖老头讨厌不起来。古往今来，任何领域成就卓著的强人，无论表面功夫做的如何，骨子里都是暴君，这是人性的铁律，柔弱的人不可能是一位优秀的LEADER,所有伟大人物的亲善可人的面貌都是疯狂PS出来的。艾尔斯作为老派强硬的共和派他有着坚定的政治信条，他不是左右逢源的骑墙派，对共和党阵地的缩减丧失，传统美国精神和价值观的式微忧心不已。他的所有观点我不一定赞同，但我欣赏他一副战士的风骨，一头凶恶的斗牛犬也好过一个满口仁义博爱的伪君子娘炮。

在私德方面，是全剧着墨比较用力的方面，重点是两个“控制狂”和“性骚扰”。艾尔斯是操纵民意的高级玩家，编剧顺理成章的将他升级为一个“CONTROL FREAK”,在各个办公角落安放摄像头，堵截情妇的每一次出逃，规定女主播的着装和短裙长度，最戏剧的是强行给报纸主编Joe Lindsley洗脑，差点给玩残了。艾尔斯像个变态一样监视、控制着身边几乎每一个人，并享受其中。不得不说并没有挖掘出什么新意， 控制欲这些都是强权人物的基础标配，算不上有力度和震撼。可能忌惮于是个真实人物，不敢深挖和乱编，反正我没看到什么特别的点，摄像头大部分办公场所都会有吧，背叛自己的下属都会无情的惩罚吧，规定女性主播的着装必须性感，当然是出于收视率的考虑，埃尔斯太了解观众们那些龌龊的小心思，你也许觉得下流，可下流的是他一个人，还是趋之若鹜的公众？全剧似乎想告诉我们埃尔斯将福克斯打造成了他自己的一手控制的可以尽情翻云覆雨的独裁王国，问题是这既不是个秘密也不是个特例，执行力强悍的组织必然如此，一个大人物对身边的人的基本要求就是服从和听话，什么才华能力都是往第二位以后排的。在现实中我没见有那个领导真得可以容忍部下和自己完全不在一个频道上，哪个领导不是尽可能多的掌握下面人的心理和生理讯息，已达到对自己的团体的最大程度的掌控。有时候我们看到一些公司大佬们在一些清谈节目中侃侃而谈什么“无为而治”，“互联网式扁平化管理”云云，大家都是社会人，谁信谁傻。一旦有牵涉到资源或是权力的决定，都是跟着一个很小的权力核心的旗帜来走的，这种现象是不是正确我不知道，我只知道任何组织小到三个人的公司大到数十亿的国家无一不是如此，以一种普遍现象来谴责有一个人，有点可笑。

至于“性骚扰”，恐怕是艾尔斯身上除了“福克斯”之外罪惹眼的标签，是最后引发他倒台的导火线，甚至可以说是现在如火如荼的“ME TOO”运动的发端事件之一，电视剧里将这个事件拍的正能量爆棚，最后福克斯电视台的以格雷琴为首二十多名女性职员对艾尔斯提出了“性骚扰”的控告，恶魔终于倒台，正义得以伸张。我不敢丧心病狂地为“性骚扰”这种行为辩护，但对“职场性骚扰”这一定义一直存在迷惑，女性，或者说性本身，一直有一种资源的属性，这是谁也没有办法否认的，是资源就会被觊觎，女性是深知自己身上的性吸引力既是优势又是弱点的。如果我说“性骚扰”根本不存在，有的只是“性交易”估计会被口水淹死，但实在忍不住想问一声，这二十多位优秀女性（不优秀不会在福克斯工作）忍受了多年的“骚扰”，苦不堪言，到底是什么阻止他们逃出这牢笼的呢？有人说她们要生活，要养家，没有办法，难道偌大的美国，就没有不存在性骚扰的工作场所了吗？譬如格雷琴，身为前美国小姐的她难道就没有别的地方可去了吗？答案是，有，但别的地方没有福克斯这么好的平台，环境和报酬。所以他们选择了留下。每个人都是权衡过的，但这不代表当一次女权运动的风潮来临时，她们不会迅速站队，成为受害者，如果是相反方向的舆论风暴，她们会继续隐忍，仿佛一切都没发生，这就是生存，没有正义，只有现实。剧中接替Laurie Luhn成为艾尔斯新情妇的女职员Beth 上位后的沾沾自喜、小人得志和后来揭发艾尔斯性骚扰时的梨花带雨、我见犹怜，到底那一副是她的真实面容呢？“ME TOO”这场轰轰烈烈的连受害者面目都如此模糊的运动中，到底有多少正义在其中呢？

总之，看完全剧，我对罗杰艾尔斯其人，谈不上喜欢但至少是佩服的，他最让人讨厌的地方仅仅是在操纵舆论（或者说是大众洗脑，这其实是一回事儿）和权谋角逐这两个共和党也好，民主党也好，大家都热衷的游戏中，他玩的比谁都好。

所有人物都是负面的一部剧集

题材好 - 主人公本身就是超级有故事的人 出身到成功的大逆袭 权力圈 媒体圈 加上个人强烈的风格 能力 以及Republican信仰 没有性丑闻 也已经有足够猛料的人物

再加上各种#metoo的风潮 这剧集特别与时俱进 将#metoo这个话题变得更加持续 非常好

剧中的人物，真是没有一个正面

1. 主人公Roger Ailes对女性不尊重 对员工也是一手独大的作法简直不用多提 全盘负面 但是说一点点不一样的地方，那就是他的见识和魄力也很让人震撼

他一个人就可以完全决定Fox News的方向 并且完全承担责任 这是多大的勇气 对自己能力的信念 - 真是很少人能够做到

他甚至可以不要薪水也让Fox News提前落地 - 这得对自己有多大自信 我都有些佩服他的conviction以及他的洞见(毕竟Fox News在他领导下还是成功的赚钱机器)

2. Rupert 大名鼎鼎默多克 在西方人民眼里可没什么光辉形象 在这个剧里面更是彻头彻尾钻到钱眼里面的形象

3. Rupert两个儿子 这形象更负面了 二世祖 没能力没资历缺还是需要一直证明自己 Roger就是再人渣 能力见识都摔他们n条街 他们说到底就是生在默多克家族的普通人 但偏偏不能接受自己的人社

4. Gretchen 说实话 我对Naomi Watts这个演员肯定是有偏见 她演的Painted Veil就不讨喜，看到Gypsy各种扭捏干脆弃剧，整个表演就看到她揪着的小嘴唇 没看到任何演技啊？！所以吧她这个角色我也不是特别喜欢 如果她是因为性骚扰的原则站出来 那么我还觉得有挺她的理由 但是她在最后一集说到她的理由 其实都是Roger对她的不承认 对她的压制 - 她仿佛得不到爸爸欢心的小女孩 试想如果Roger给她赞誉了呢 那么性骚扰在她那仿佛就没那么难以忍受了 她说到底让Roger道歉的是他伤害了她的自尊心 而不是性骚扰，也就是因问这个让我觉得她的官司缺乏公信力 –她说到底就是三个字 – 功利心！她不是为了女性伸张正义的初衷，远没有她想代表的勇敢，所以其实我很想知道她那封口费两千万美元花到哪里去了？

5. Beth Ailes – 她作为原配，算是加入了Roger的邪教了，作为一个孩子的母亲，她还能怎么样呢。

6. 其他Roger的走狗角色就更不用说了，可能最可圈可点的就是Judy, Roger的秘书，原来秘书可以每年挣到两百万美元啊？真是亮瞎我的眼睛。她也许真的是特别忠诚吧，你说她不知道Roger的事情，怎么可能呢。

最后，觉得这部剧集为什么没有那么高的分数，我感觉个人感觉人物刻画上面也许还是有一点点小败笔 比如Roger真的会那么偏激么？ 关于做当地的报纸，关于他最后觉得克林顿都在背后指使Gretchen的阴谋论？我觉得有那么一点点脸谱化，有些让人无法全盘相信

这海报设计的，你品，你细细品

“什么，你还在追求大快人心的结局？”

“出门左转看《药神》去吧。”

是的，我是个层次不高的非专业观影人，刷完该剧后心里堵得慌，总觉得这样的结局虽然符合事实，但太压抑了。“恶人”没有得到法律的严惩，一直追求“道歉”的受害者放弃了诉讼拿钱走人，默多克保住了FOX新闻台不倒，真是无比现实，无比残酷啊。

自我疏通了半个下午，恩，想通了，这就是最好的结局，

至少每个人的利益得到最大化。格雷琴斗垮了性侵自己的上司，让他身败名裂，自己还拿到了新闻集团2000万美金的赔偿（封口费），其实封不封口还有多少关系，大众该知道的都知道了。权势遮天的罗杰·艾尔斯不仅被赶出FOX新闻，还身败名裂再也爬不起来。商人默多克用4000万遣散了不受自己控制的头号功臣，保住了声誉危机下的 FOX新闻台，很划算。如果没有性侵丑闻这档子事儿，想干掉艾尔斯得花掉更大的成本。罗杰·艾尔斯一边，即便格雷琴不撤诉，他被关进监狱，很快也会被保外就医放出来。

格雷琴做了对自己最有利的选择，实际上搞垮了对手，还从对手的对手那里拿到巨额补偿。

所以，这就是现实世界里的最好结局。不一定非要“口头道歉”，不一定非要分出“是非黑白”，有人得到了应有的惩罚，有人得到了胜利的奖赏，有人付出了一点代价但保住了局势的稳态。复杂的利益格局经过骚乱后快速恢复正常。

事实上格雷琴的做法也很有学习价值——身处弱势，如何保护自己？

罗素克劳是真的可盐可油啊

① 不着急拼个你死我活，甚至还保持微笑，私下却搜集了20多个小时的录音证据。

② 悄悄搭建了强悍的律师后援团。团队专业，高效，总能给格雷琴提供最现实最有利的建议。

③ 法律诉讼+新闻曝光双管齐下，而且精准挑选了最不利于对手的时机。（大选前两周，给对手的对手提供了绝佳的攻击素材。）

④ 战争打响前，先争取到了丈夫的无条件支持。后期无论舆论如何对自己不利，至少都有丈夫的力挺。

⑤ 战争打响后，把小孩送到外地由婆婆照看，最大化减少媒体对孩子的伤害。

⑥ 耐心够大。不急于获胜，也不急于”和解“，而是耐心等。等到越来越多受害者站出来，等到对手自乱阵脚，等到对手的对手迫于无奈弃卒保车。

平心而论，”反派“罗杰·艾尔斯是个能力很强的人，甚至可以作为职场“典范”来学习。

大哥会上直接骂老员工和默多克互相玩蛋蛋

他以一个外来者的身份迅速在盘根错节的 FOX电台站稳脚跟，踢开老板身边的一个个宠臣们，大权独揽，6个月就从无到有打造了 ”后起之秀“ FOX新闻台。甚至面对太子党和老板夫人的挑衅也毫不手软，一个个将对手击溃，最后，把自己打造成了一个很难被替代掉的人，在大众心中，FOX＝罗杰，罗杰＝FOX，大家甚至忘了 FOX 背后的真正老板是默多克。这样强悍的能力，试问有几个打工仔能做到？

这部剧的 “伟大”（对不起我阅片量有限） ，罗素克劳和耐奥米的精湛演出自然功不可没，但编剧和导演对主角的立体刻画更值得称赞：“反派”也有自己正能量的一面，不仅工作能力强，还是个坚定的爱国分子。尤其是在 911 恐怖袭击事件中发挥了稳定民心的作用。影片没有将 “反派” 的正面形象一味抹杀，将他刻画成十恶不赦的混蛋，反而表现出了人性的复杂，一个极端右翼保守党派的爱国人士，随着权利的增长，从自信走向自大，迷失在自己构建的 “权利帝国” 里，走向自我毁灭。

值得一提的是，取材于同一个故事的电影《爆炸新闻》也在2019年上映了，据说叙述角度很不一样但同样精彩，我已经花人民币5元购买了资源，撸完或许会再写一篇对比影评，就看观后感了，毕竟有感才有动力分析。

再聊5块钱的。

国产（台湾）电视剧《我们与恶的距离》评价也很高啊，而且也是10集迷你剧的形式，且登录了腾讯视频。不知道有多少同学看了这部剧，总之我还是挺期待刷一下的。去年大火的《陈情令》、《庆余年》我也看了一部分，其实制作的真还可以，尤其是后者，虽然节奏慢，但加1.5倍速后相当爽，有玩游戏打通关的感觉。《长安十二时辰》就更不用说了，故事设定和画面堪称去年国产最佳，虽然后半部分有点拖沓，但咱们有倍速不是？还有《都挺好》我还没看，落后了，没事，找机会补上。

似乎吐槽国产剧的声音从未断过，我也不想强行洗白。但肉眼可见制作实力确有进步，但题材还是太单一，远没有达到美剧那种不同类型遍地开花的地步，所以国产剧的受众就会变得非常有限。要么是谍战剧，要么就是套着古装壳子的偶像剧，再或者是套着职场剧壳子的爱情剧。要么···对不起我阅片量有限。

回到题目，忠于事实的影视剧能不能大快人心？

我觉得能，但需要更理性，且有独立思考能力的观众。像我这种反应慢的很可能就给看郁闷了，需要好半天才能回过味来。现实是，很多当下最火热的 APP 之所以能成功，就是靠 “偏好算法” 不断给用户喂奶。直接给结论，直接给快感，不需要用户独立思考。也就是所谓的 “奶嘴理论”。说到这儿推荐大家关注B 站上一个迅速崛起的财经类 UP主——DannyData 小丹尼。（哈哈，相信很多人会以为我要说的是 “巫师”，但我保证小丹尼能帮你打开一个不同于巫师的财经世界，即便同一主题，也同样精彩。）

好了，本来想写个短评发泄一下就算了，没想到越写越长，最后假模假样的理性深刻起来了，可见写日记的害处，希望大家在新的一年里谨遵姜文导演的嘱托：

少写日记，好好生活。

“正经人谁写日记呀，下贱~”