冰辙

1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。

2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。

4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。

5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口，而少子缩卵的平成时代连未婚先孕都能让人高兴地欢呼。

系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。

说实话，柴姐演的一般，没让人看到经历案件的成长，开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊，还是那个调调，身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感，老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了，就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事，估计原作应该是松本清张大fan，故事没什么新意。拍的其实还不错，北海道很美，细节处理的不错，但是节奏太慢了，作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的，据说两个主演拍了3个星期，还是在2月的北海道，布景非常漂亮，60年代的细节也做得很好，但是可能日本人看了太多的这种60年代的社会派推理没什么新意，中规中矩的像高考作文一样，前后呼应，点题都做到了，但是内核太空洞了。本来想给三颗星，冲着朝日的制作诚意加一颗。

< 他ト我 >

“ 二人デ居タレドマダ淋シ 一人ニナツタラナホ淋シ... ”

诗歌全文

“ 两个人相伴仍是孤独，一个人独处更是孑然 ” 这首悲伤的诗歌一直贯穿整个全剧，此书(诗歌集)是早年在脱衣舞歌厅俱乐部打工的 泷川 送给其中一位他深爱的舞娘 凯瑟琳 的， 泷川 大学退学后为了维持生计不得不在俱乐部打工，继而与凯瑟琳相识，并深深爱上她，出于爱屋及乌，也帮她抚养两个不知道生父是谁的女儿（千惠子&小百合俩姐妹）。

两姐妹生不逢时，跟着自己的母亲在舞厅俱乐部为生，带着两个孩子的凯瑟琳越发难以维持生计，由人贩子 加藤 联系将两姐妹卖了，泷川当然是竭力阻止，但迫于生活的压力，凯瑟琳也只能忍痛，自己都活不好，也不喜欢连累孩子。作为母亲，她肯定也是不愿意将来自己的孩子像她一样成为脱衣舞娘。

影片也是采用的倒叙的手法，一晃30年，随着两起命案的出现，新人警官真由的出场（其父亲早年也是警官，后因为爱上了不该爱的人，生下了真由，真由从小不知道母亲是何人，长什么样）这边似乎已经走了铺垫，从某种意义上讲，真由和两姐妹的遭遇有些类似。所以，真由在滑冰场遇到同来滑冰的千惠子，两人会聊的那么自然，真由也感叹“自己是个孤独的人，平时也是冷面不苟言谈，但也不知为何，能和千惠子很谈的来”。那时候真由警官还不清楚此人就是后面调查案件时，在米泽水产再次遇到的清洁工姐姐千惠子。

之后各路人等错综复杂的爱恨情仇也慢慢浮出水面，很多朋友看完后，觉得推理部分太无力，杀人动机也很牵强... 在我看来，一切都是合乎情理的。

妹妹小百合跟着养父生活，嫁给了某董事长的儿子，努力经营者米泽水产，生意越做越大，顺风顺水。姐姐千惠子在妹妹公司做清洁工，打扫卫生，但妹妹并不知道那个是姐姐。

年长后的泷川做起了出租车司机，一次偶尔的机会，他认出了载的客人恰巧是当年贩卖两姐妹的人贩子加藤，积压多年的怨与恨，情与仇都促成他犯下杀机，将加藤抛尸荒野雪地中“冰封”。

| 泷川 vs 俩姐妹

是对凯瑟琳的爱 ❤

泷川对凯瑟琳的爱无可厚非，但当时的他，就一穷学生打工，能帮凯瑟琳解决什么实际困难？除了帮她带好两个孩子，似乎也无计可施。他亲眼目睹了人贩子强行抱走姐妹俩，载着妹妹的车缓缓开走，姐姐在雪地里一路狂奔呐喊着 “sayuri 小百合” 他一度觉得自己好无能，什么都帮不了凯瑟琳。 内心的自责愧疚应该就是从那一刻开始的。

当初送给凯瑟琳的诗歌集，经过一路的机缘辗转，居然在一家书店出现，他看到了，随即买了下来，想必又一次回忆起以前的事情。泷川在书店巧遇自己当初送给情人的这本诗集，也似乎预示着他开出租车时，会遇到人贩子加藤那样...　孽缘也好，轮回也罢，一些似乎都有它该有的轨迹。

当命运的安排，将泷川和加藤这两人在一起遇到一起，加藤的生命就此终结，泷川压抑在心中的不甘与对凯瑟琳的爱，也得到了表达一般。

｜小百合 vs 泷川

这个小时候带过自己的泷川，一起承诺要去夏威夷的泷川，给自己读 “孤独” 诗歌集的泷川，不算什么恩人，但至少也是陪伴过自己长大的人，妹妹小百合为何要杀他？这个想必是很多观众的疑惑，觉得是全剧的一个败笔，其实不然，如果读懂了小百合这个人物，就会明白她杀人的动机。

小百合的个性，看似表面女强人，实则相对脆弱。

小时候，就常依赖姐姐，要姐姐守护，姐姐也一直很宠着妹妹，誓言不会离开妹妹身边，会一直在左右守护她，但事与愿望，人贩子的买家只想买小的妹妹，姐姐不要，导致了姐妹俩相隔两地。但所幸妹妹的企业逐渐做大，变成北海道当地赫赫有名的大企业了，姐姐才找到了妹妹，默默的过来当清洁员，继续守护着她。

泷川杀了人贩子加藤后，觉得自己的一桩心事已经了却，再加上自身患重疾，也无多日，故给小百合写了信，也是完成自己一桩心愿，并无任何的恶意，但眼看小百合没有回信，泷川就在地下车库等着，小百合看到泷川，像丢了魂一般... 恐惧弥漫开来，泷川表达了自己的来意：“未收到回信，所以就来见她，想告诉她已经没有什么了（意思当初的人贩子已经解决，类似已经报仇雪恨了）”

但恐惧的小百合却把对方杀了，看似很无厘头，其实也是意料之中，对于小百合来说，过去的一切她都不想去再想了，过去的人，过去的事都如此。平静的日子突然被打破，出现了一个过去的人，小百合很担心自己以往不堪的儿时经历以及自己是脱衣舞娘的孩子，这类事实被世人知晓，她现在是有名企业的老板，自然是经受不起这种负面消息，媒体八卦到时候会怎么谈论这些？她不敢想，她唯一能做的，就是抹掉过去！全部！

如果有朋友看过松本清张《砂器》，砂器 就很能理解小百合杀泷川的动机，砂器中天才钢琴师不愿被世人了解到自己不堪的过去，事业蒸蒸日上期，偶遇儿时的老友，看似无理由的引发了杀机.... 这其实和日本文化也不无关系，家里有人犯罪或者有过什么不堪的过去经历，直系亲属可能都会被世人看不起，背负一辈子的承重枷锁。

这又让我联想起了东野圭吾的《信》，兄弟俩， 弟弟直贵，这个与社会格格不入的青年，在他的眼眸中存在着回避众人目光的理由——他的哥哥刚志为了替他筹学费而闯入民宅偷窃，失手杀人。刚志为此入狱服刑，兄弟俩只能用书信互相联络。哥哥在狱中为自己的罪赎罪，身为弟弟的直贵尽管无辜，却从此背上了“杀人犯的弟弟“身分，在这个社会上，一次又一次的被歧视，被驱逐……他失去了原先安静的校园生活，失去了原本可以在歌唱舞台上发光发热的机会，失去了初恋女友，他还能为自己哥哥所犯的罪失去多少？

小百合杀泷川，其实也是其内心不成熟的表现，她就没有想到，自己成了杀人犯，自己的女儿正值大婚，已怀孕3个月... 原本一切都那么美好，就被她自己的愚蠢和脆弱给打破了，女儿以后要背负"杀人犯母亲" 过完其一生。

姐姐直到最后，妹妹被捕了，才告诉妹妹自己是其姐姐的真相，为什么？我觉得导演这么处理是很妙的，妹妹从小就依赖姐姐，反过来讲，姐姐是非常了解妹妹的个性，她也希望妹妹忘记过去，重新开始，看到妹妹生活和事业都那么好，姐姐由衷的感到高兴，姐姐自己也说，她也是过去的一部分，怕自己的出现打扰到妹妹的生活，只要在一旁默默的关注着就好，就很幸福。姐姐比妹妹沉稳多了。

| 新人警官

真由作为这次案件的主审警官，由于自身的经历也和姐妹俩颇为相似，最后由她来审问妹妹，恰如其分也恰到好处，也预示着其的成长。

全剧也有个小瑕疵的地方（Bug）: 泷川写给小百合的信，在姐姐来警局自首的时候，拿着这份信想证明是自己杀了泷川，实为给妹妹顶罪。这封信小百合看完就收好了（大概是放在公司书桌里）是怎么留到姐姐那边去的，妹妹是不知道清洁工是姐姐，所以也不可能主动给清洁工看自己的私人信件... 所以这边就有点奇怪了，全片完全没有交代。

比较合理的解释大概是，姐姐让妹妹去筹钱1000万给她，支开妹妹的时候，自己翻找出来的信件。此片若当做推理剧来看，就会觉得很一般，通过案件的表象来挖掘人物内在的人性善恶才是作者想传递的。

| 关于加藤

人贩子确实十恶不赦，但放在当时那个环境下，加藤的做法也算是给了姐妹俩一条生路，百合和千惠子继续留在母亲身边的不堪生活可想而知，很无奈，有观众会觉得再怎么不堪也是自己的母亲，有母爱，才是完整的。加藤看似合情的做法未必就合理，更不合法。情理法，三者兼有，难!

这么看，加藤也不算是什么"恶人"，泷川杀他纯粹是要泄自己当年的愤，一厢情愿的觉得是给姐妹俩以及其母亲凯瑟琳报仇。加藤也算是一个悲剧人物，大学未完成学业，退学后也很难找到像样的工作，遇到自己心爱的人，自己却无力解救其脱离不堪的生活，那种无法给予对方幸福的爱，看起来是那么的苍白，抑或可以理解为，有多少爱都败给了现实？！

| 后记

没有人可以是一座孤岛 我们终究是要和其他人有各种「情」 人和人的羁绊总是令人捉摸不透，又心生期许

END

电影的主旨其实很明确了：“贫穷”。不仅指身的贫穷，也指内心的贫乏和缺失。这样的贫穷带来恐惧，如同姐姐两次眼睁睁看着却无法追上的冰辙，一生无法消除。

第一个死者佐藤如是，“不是现在的老年人变坏了，而是当年那帮坏人变老了”说的就是他这种为了自己不穷一万年吸人血的渣渣； 第二个死者滝川如是，得了重疾临了临了了，得以圆了自己保护所爱之女的“挂念”，却因“孤单不可堪”的内心贫穷，写信（那个信已经很给人负担了）打电话还不够，非得两次去见妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不听，只沉浸在自己得偿所愿的喜悦里，实非良人； 妹妹如是，一路苦过来好不容易走上人生巅峰而且女儿正要出嫁，这个档口故人忽然出现让她不堪的过去有暴露的危机，她的内心太过恐惧不断回避根本没法和滝川好好谈，以至于“像旧伤一样忽然爆发”，成为人人不齿的杀人犯。真是”穷“怕了。

只有姐姐不一样，她是真正富足的人。贫穷虽然是她身上深深的烙印，为她带来一生孤苦，但只有她守住了最后的底线：不因为自己惨就去打扰别人，“我希望她能把过去的事情都忘掉”。默默守护不去相认有多辛苦，从冰上那一声嚎就能知道。年年练习溜冰，“年年都有进步”，但还是追不上，命运无常的脚步。

日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“无常”，即是如此吧。

女主经历了这件事，接受了”负责教育她”的前辈“二人食”的邀约。她敝去铠甲，离开自己的孤岛。这是来自“冬天的朋友”的馈赠，她是这个案子里唯一收益的人。

PS：所有的动机都藏在女主老爹的话里：

最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我挣得多，但是热爱积洗脚水冲马桶弄得到处都是水、买只能制冷不能制热的空调这种事，恐怕也是因为”穷“吧！

日本的犯罪推理小说是个“国家级的文学强项”，也一向为我津津乐道，从1970年代最早接触松本清张的《点与线》一路看过来到今天2010年代东野圭吾的《解忧杂货店》。由此改编的侦探片虽然推理之类不是重点，却也是乐此不疲，从一开始的《追捕》追剧到现在的《冰辙》。

战后的日本对于很多人而言隐隐约约都有一段不堪回首的隐秘旧事。过去改编自森村诚一的《人证》，就是服装设计师的八杉恭子，当年为了谋生与美军士兵威尔夏同居生下了黑孩子乔尼，多年以后，儿子万里寻母来到日本，为了保护自己的荣誉和地位，保住另一个后来生的儿子恭平的前途，母亲将乔尼杀死了。改编自松本清张《砂器》，也是天才钢琴师和贺英良事业蒸蒸日上，不期而遇邂逅儿时老友，因不愿被世人了解自己的不堪过去，怕暴露了和麻风病父亲的关系会毁掉他的名誉和前程，看似无理由的引发了杀机，残忍地杀死了养父三木。

这其实和日本的文化关系密切，家里有人犯罪或者有过什么不堪的过去经历，直系亲属可能都会被世人看不起，背负一辈子的承重枷锁。

因为影片《冰辙》采用倒叙的手法，一晃30多年，开篇节奏很慢，铺垫很长，很难一下子进入故事的情节中，所以难免就会觉得故事虽然还尚且马马虎虎，但是作为侦探片有点牵强附会，疑点也即在此，杀人动机多多少少总有那么一点不可思议。而如果你了解了这段日本历史或者理解了这种日本文化，那就是一个出乎意外的情理之中。

还是需要一点剧透，捋捋故事。

冰天雪地似乎特别相称悲剧，蛮搭的。北海道冬天的景色，美丽而凄凉，厚厚的积雪，静谧的天地，仿佛可以感觉到那清冷的寒风阵阵袭来。把这些哀伤的景色与犯罪者悲惨的生活背景联系起来，也是日本电影一贯的伎俩，日本文化中常见物哀情结。

影片的述说是两条线。

后一条是，早年大学退学后为了维持生计不得不在脱衣舞歌厅俱乐部打工的泷川深爱的舞娘凯瑟琳，爱屋及乌，也帮她抚养两个不知道生父是谁的女儿。因为实难以维持生计，人贩子加藤将两姐妹卖了，估计也不脱情色的经历。几十年过去了，隐姓埋名改头换面的妹妹米泽成为水产老板，姐姐千惠子默默做着清洁工，做了小酒馆老板的加藤因为知根知底被出租司机泷川杀了，泷川或许只是想告知一下可以无后顾之忧了却被深深恐惧过去从前的米泽杀了，千惠子顶替米泽自首。宫本信子的演技真是老辣的几乎无可挑剔，让千惠子这个角色的命运与抉择给这部悲剧带来了人情味，根本就没有太多表情和动作，戏份不多，却让人感受到了她的内心的苦痛和对亲人的守护，成为影片的灵魂和真正的女主。

前一条是，随着两起命案的出现，新人警官真由出场。父亲早年也是警官，后因为爱上了不该爱的案中女性，被调到了闲职上，生下了真由。对自己的选择，他从不后悔，把女儿培养成为能干的刑警，已经了却心愿。真由从小不知道母亲是何人，长什么样，所以真由和两姐妹的经历有些类似。真由在滑冰场遇到同来滑冰的千惠子，两人聊得很自然。真由的饰演者柴崎幸柴崎幸算是冷艳而线条又比较硬朗的女性，俊朗帅气的外表下，埋藏着一颗敏感细腻的心，理智干练的一位刑警，在有人主动投案后依旧执着寻求真相，让人很钦佩。

要说起来总是人生不如意事十之八九。

破案的线索是以抒情和象征风格享誉日本诗坛的北原白秋的一首悲伤的诗，细细读来，无比怅然：“两个人相伴仍是孤单，一个人独处更是孑然/真实是两人烦闷不可解，真实是一人孤单不可堪。”不言而喻了，这既是姐妹之情，也是父女之情，既是爱人之情，也是朋友之情。泷川和真由父亲的书架上都有北原白秋这本诗集，泷川过去常念，姐妹俩小时候听过；父亲也常念，真由小时候也听过。两个不得志的男人虽然所爱之人是被外界看不起的女性，但是分开之后，漫长的岁月里依然会在看到这首诗时，怀念起两个人一起的时光。这种写法也是独有女作家才有的细腻。

原著是和我同龄有废墟情结的作家樱木紫乃，1965年出生于北海道，生活的积累是曾在法庭担任打字员，2002年以《雪虫》获第82届All读物“新人奖”，2007年，凭借处女作单行本《冰平线》受人关注并正式登上文坛，此后在2012年开始时来运转，获奖频频，故事，文笔和结构都堪称完美。这部小说是樱木紫乃最新的一部作品，背景就是作者的故乡——北海道钏路，里面那些女性要不脱衣舞女要不妓女的身份，很大因素是她父亲在那个日本战后苦难年代是开情人旅馆的。