风华正茂时相爱的恋人多年后再见,场面多少忧伤。虽不至于英雄末路,美人迟暮,但一个腰间多了“游泳圈”,一个眼角添了鱼尾纹,没了当年撒娇任性的本钱。我的一位高中位老师曾感叹到“青春总是好看的。”我经常问女性朋友的一题便是:如果情敌可以选,你是怕遇到智慧,知性,精神世界特独立特丰富的姑娘呢,还是怕遇到年轻,漂亮但没什么大脑的姑娘呢?大部分朋友给我的答案都特真诚,”两种都怕啊。“。。。当然,这是题外话。
回到电影,曾经的爱人,十多年后在他人的婚礼上再见,女人再嫁了心脏科医生,男人生活中的女友则还是二十出头的妙龄少女。分手的当年,女人不辞而别,离开纽约去了伦敦;而在这么多年里,男人但凡在街上看到和女主身形相像的女生,还是会忍不住上去确认下是不是她。十多年后早已不再年轻的两人像当初那样拥着跳舞,接着,上楼做爱。男人贪婪地亲吻着女人的每一寸肌肤,突然男人停下,心疼地问女人”大腿上什么时候多了一条疤?“女人轻描淡写地解释,“不小心被车撞了下。" “当年不辞而别,回来的时候还带着伤口。“男人的声音多少有点哽咽。”你不能这样生活啊。“女人同样认真地告诉男人。还有几个小时,女人就要回伦敦了,再傻的观众都能看出来:当年,他们很相爱,此刻,他们仍有感觉。电影的最后,女人在浴室洗澡,男人一边听从女人的吩咐,帮赶时间的她收拾东西,一边对女人说着心里话。女人洗完澡出来,说,你刚说什么,水声太大我没有听见。最后的最后,两人坐在计程车上。电影全程采用分镜头叙述,两个画面,一边是女主,一边是男主,而也就在最后他们真正分开了,屏幕才合在了一起——看着像坐在同一辆车上。其实是两辆车,两个方向,两个世界。
无论是电影小说,还是现实生活,也许我们常常会问的一个问题便是,为什么相爱的人不能在一起。女主在电影里有这样一句对白:”深深相爱的人更擅于互相伤害。“而男主在女主洗澡的时候说得那句话则是”我爱你,无论好坏,请带着它上路吧。“
看来,风华正茂时相爱的恋人多年后还是不见的好。无关游泳圈和鱼尾纹。只是当年没成的现在也不会成,各自好自为之,该干嘛干嘛去吧。
从宁那儿copy来这部《与女人的对话》,纯粹是因为打开这部片子那刹那,我看到了穿着粉色露肩裙的海伦娜。她寻找着各个犄角旮旯的地方,就为了能抽上口烟,可惜的是,在婚礼派对上,这样的地方几乎是绝无仅有的,每当她准备点燃烟时,都能从某个地方冒出个侍者,然后,她从唇边移开烟,道着歉,眼神中流露出一丝挫败转身离开,寻找下一个地方。
所幸,她找到一个,讨厌的侍者没有如影随形,她背靠在墙上,右腿微微曲起抵在墙上,当香烟离开她的唇瓣,她仰起头,深深吐出烟圈,像是把所有的郁闷和疲劳都从这烟圈中发泄出来。我定定地看着这幅图画,海伦娜仰起的脸上有着深不见底的情绪,她好像从天花板上看到了另外一个场景,在她脸上泛起涟漪,而那伸长的颈线经过烟圈在里滚滚而过,竟然显得如此的美丽,甚至性感撩人。
这幅撩人的画面勾动的不只是我,一个金发男子,缓缓走到她身侧,把手中金色的香槟递给她,开始了他们的第一段对话。
Dialogue 1: -哦,不,我想身为伴娘不应该喝酒的。(她从自己的世界中醒来推辞着,同时低头看看自己粉色的伴娘服)
-我想伴娘也是不应该抽烟的。(他戏谑着看向她手中违例的香烟)
-所以,我才不应该又抽烟又喝酒。(她眼神中闪过一丝亮光)
-oh, come on!(他坚持把香槟递到她眼前,坚持让她收下)
-well, (她抵不住他的攻势,接过香槟,喝了一口)
我喜欢这段对话,自然中还有几分机智,看着海伦娜如何从婉拒一个男人到接下那杯焦点中的香槟酒,煞是有趣。
于是他们开始了无尽地谈话,有意无意间,谈话在绕着海伦娜打转。伦敦坐十来个小时飞机来,自认为新娘在最后时刻找自己当第七伴娘是因为原本的伴娘断腿后她实在找不到女人了,新娘不愿意找她是因为她和某位男士有段“历史”,而在场的人她几乎都不认识,只是他们都认识她的律师前夫……
他则是不断地诱着海伦娜说话,适时地安慰她两句。你为什么要来呢,也许你是唯一一个穿得上这件粉色伴娘服的女人,这是值得高兴的,“历史”听上去很有意思,最后他略带尴尬地提到自己也是个被她咒骂的律师……
一手香烟,一手香槟的海伦娜没有踩进他的谈话圈套,总是在一个话题尚未太深入时就转入另一个,她总是不愿意和陌生人谈得太深入。
Dialogue 2:-新娘开始抛花球了,你出去接?(他提醒道)
-唔……(海伦娜没有用言语解释,而是脱下她左边粉色的长手套,扬起她带着婚戒的左手)
-(他呆了一下,呐呐地道)我以为只有单身的才可以成为伴娘。
-她请了我,看来并非如此。
海伦娜那个无声的动作让我想起《大开眼戒》中的Nicole,风情万种地摇动左手无名指,眼神魅惑得惊人:“but I’m married.”也许海伦娜已不具有那样的风情,可是在这个宣示主权的动作上,她更有深度地脸上却显出了那久违的风情。久违了,看得见风景的房间。
喜欢的其中一对银幕对手戏搭档是海伦娜和德普,看完全戏后,不断回看这一段对话,还是从男的表演上看不到应该有的东西。我就想,如果此时是德普同学,应该会眼中闪过若隐若现的遗憾和伤痛,再用言语掩饰过去。
Dialogue3:-这么说你嫁给了个心脏病医生?
-我在美国break my heart于是到了英国,遇到了他。(海伦娜淡淡地解释着,把前一段婚姻的痛苦说得云淡风轻)
-是因为你break your heart你才遇到了他?(他玩了个文字游戏)
-所有的心脏病医生的妻子都被开过这个笑话。(海伦娜了然于胸地道,又有点无奈)
-也许你后悔没该嫁给个妇产科医生。
-我相信妇产科医生的妻子听过更可怕的玩笑。
你来我往的对话,争锋相对但却没有什么锋芒,让我不禁捧腹。
他们开始起舞,说出了最重要的一段对话
Dialogue 4:-我好像在哪见过你(他故作沉思状)
-不可能。(她断然否认)
他开始慢慢描述一段相遇,在一个午餐会上她穿着一条碎花裙子(她适时地插言:“No, I don’t.”并坚持不懈地在他每句描述后说这句话)坐在远处的大树下,手上翻着一本小说。一个男孩走到她面前,呐呐地道:“也许你不知道,食物准备好了。”
而她则酷酷地回答:“The food will wait.”(她激烈地插言:“No, I don’t say that.”)
这时,摄影师走来说他们是最后两个没有留言给新郎新娘的人,海伦娜说我亲自和她说好了,可是摄影师说:“这是给子孙看的。”海伦娜嘟囔了一句,仿佛在说为什么要让子孙来看这些东西。
可她还是走到镜头前:“虽然你到最后一刻才来找我当伴娘,虽然你……”她竟然开始径自说起了关于婚礼的种种牢骚,说了好久,才醒悟过来祝贺新娘和新郎,可是她两次都说错了新郎的名字……
摄像师摇着头开始拍男的。
他走到镜头前简单地说:“congratulation,sis!”
海伦娜惊讶地看向他……
时间是个多可怕的事物,它会消磨一切,把人的棱角磨去,把人的容貌改变,让人的记忆紊乱,让爱变质。也许在时间的洪流中不变的,只是深藏心底的恋恋不舍、遗憾还有当年相遇时天雷勾动地火的情愫。
时间让他变胖了,让她讲起了一口英式口音,让他们几乎不认得彼此,即使当年他们曾经这样深浓地爱恋过,曾经如此亲密地相处,曾经相约相守。
当你看到男女主角终于在八卦女人的明枪暗讽中来到房间滚到床上去,正当全世界都期待他们会破镜重圆时,海伦娜的影片总是让人猜不透,她要回去了,四点的飞机。
虽然她依然爱着他,可是伦敦有她放不下的依恋。
他们在离开前弄混了电话,于是海伦娜接到了他女友——被海伦娜成为“**,the dancer”或是“那个八月满23岁的女人”——的电话。感觉海伦娜是想这样来讽刺男主,同时拉开距离。
于是电话里的女人,当然质问了自己男友这样一句话:“那个女人是谁?”当男友的回答不能让自己满意时,她要求和海伦娜对话。
我们听不到那年轻的女人说了什么只听得见海伦娜的解释:“I’m just no one.”还要谢谢她的来点让他们发现他们的手机弄混了。
离婚的女人就成了no one 了,唉……
我愿意拿他终于再次讲起那段相遇的正确版本作为最后一段对话。
你穿着一件碎花的上衣坐在茂密的大树下,手里拿着一本《***》(我实在忘了书名,好像是艾凡赫),在静静地翻着,我走到你跟前说:“也许你不知道,食物已经准备好了。”你只是抬头淡淡地道:“The food will wait.”于是,我拉起了你,揽入怀中,说:“No, it won’t!”年轻的男女主角在阳光下有了第一个拥吻……
可是,The food will wait,but the love won’t.
每日一句阿佳妮:“激情并不是大起大落与无休止的争吵——谅解,分手,破镜重圆必然相连。”
布吕尼的吉他哼唱结束了《Conversations with Other Women》(《与女人们的对话》),已是凌晨两点多,感性占绝对支配地位的脆弱时刻。
电影最后一幕的落寞挥之不去:把离婚九年后重逢的激情留在属于午夜的酒店,出门已是清晨,天色灰白,街灯未灭,路人稀少,怨偶坐上往不同方向的的士,面无表情,奔赴各自未完的却无对方的生活。他有8月12号即23岁的女友,坐在窗边等他到天亮;她则与心脏病医生组成了新家庭,还有前妻留下的三个小孩。
《Conversations with Other Women》类似于《Before Sunset》,都是分别九年的男女间对话,结尾处一方要赶一班带回正常生活轨道的飞机,纵有情深说话未曾讲,徒留唏嘘。如果没有航班,如理智设定的该死的闹钟存在的话,他们是否就能牵手到年华老去?
——你38岁了,看起来也是。
——去死吧!
——然后39,接着就40。过了40,和死了也差不多了。
——谢谢。
——如果那个心脏病医生觉得你又老又衰,而且很丑,一点都不可爱了,我愿意陪你走完最后的人生。我会陪你散步、喝水、吃东西。当我们很老的时候,我们会一起死去。我们会像罗密欧和朱丽叶那样服下毒药。然后手牵手,两颗心都停止跳动。
——不过我喝的毒药,就像朱丽叶的那样,骗人的,那是假的毒药。你以为我已经死了,其实我没死。
恋人总是温柔地许诺,憧憬慢慢变老,一起幸福地死去。谁都渴望在耋耄之年与一生挚爱共同迎接死神的召唤,以为爱情到此境界才是圆满无憾。现在回过头想想才发现不过是个诡计:因为恋人们心虚,根本无力保证将来。于是忽略了可能充满争吵、背叛、挫折和伤心、痛苦的过程,直接跳到happy ending。而事实上,“相爱的人却很擅长让彼此痛苦”。张小娴说,爱情是有quota的。当quota用尽,佳偶变怨偶,分道扬镳。他们又有了新的恋人,有了新的恋人身上独有的气息,他们会幸福。“但是有时还是渴望来点悲伤,这样显得浪漫。”如片中海琳娜所说。女人从伦敦来到纽约,为了见前夫一面才当他妹妹的伴娘。之后和假装陌生人的前夫调情,交谈,回忆他们彼时邂逅的纯真年代,直到他们激情过后才絮絮叨叨地续说年轻恋人“从此过上幸福的生活”之后的故事。而现在,男人长胖,女人皮肤变薄。重逢的他们,看到时间从彼此身上流逝的痕迹。
男人喃喃:能见到你真高兴,不过我比以前更孤独了。以前可以给你打电话,一起吃饭,结婚。这念头真傻,就像高中物理课的录像带那样,泼出了的牛奶可以回到罐子里,破碎的茶杯能神奇复原,时间真的能够前进和倒退,但世界不会因此而改变。
如该片画面一直采用双镜头,男人和女人各占一边,只有拥抱、做爱的时候他们才能抵达和容身于统一镜头。形式上暗喻着男女,尤其是分手后的男女之间的关系,即使存在相同时空,之间却有无法消除的缝。哪怕最后,男女分坐在的士上的镜头拼接得再完美,他们还是无可分享共同的人生。
清晨,一直觉得是最暧昧的时分。理智尚未苏醒,任凭通宵未眠而生的冲动、激情、幻想宣泄,肆无忌惮。扑面而来的无人气息刺鼻、刺眼,呼啸的车声绝尘而去,留下空旷的回响。就想这样独自走下去,有点自虐式的流浪和挣脱,与理想私奔。
有点像爱在三部曲系列,纯靠两人对话撑起整部影片。
这段感情中看起来像是男人处于劣势,小心翼翼地接近、试探,甚至不惜放弃一切想要破镜重圆。而女人一直冷静理智,除了极少数几个场景,始终不肯完全敞开心扉。
然而谁又知道,女人是不是十年前被伤得太深,才会毅然决然远走他乡,才会至今仍不想卸下防卫呢?
女人说,两个太过相爱的人,才有本事让对方过得痛苦不堪。
虽然知道如果是俩人破镜重圆的结局,这部电影就废了,但看到俩人一脸疲惫地各自坐着计程车渐行渐远,还是止不住地难过啊。
有一段时间完全没法想象分手这件事情,一想到便止不住地难过。并不是因为舍不得某个特定的人,只是单纯觉得分手这件事情让人难过。两个人从陌生到熟悉,再从熟悉到陌路。貌似一切回到了原点,然而一切都不一样了。
最后吐槽一句,爱奇艺看的这部电影,字幕做得太差了,好多漏翻错翻,大大影响了观影感受。一个大大的差评。
我非常喜欢这个影片。首先是拍摄的手法。非常大胆地将整个画面切成了两个对等的部分。这种手法是很常见的,通常用于表现同时进行的事件。但是这个影片居然从始至终地用两个摄像机在两个画框中同时运动。开始让人感觉很不适应,但是一旦适应了以后就很喜欢。因为这个影片完全是围绕着两个昔日的情人之间的对话、相互的试探。各自的感情脉络分别在一个独立的框架中发展,这样非常有利于表现人物之间的交互作用和个性的细节。而且,两个画框也不是永远地一人一个,而是不断的变换,有时是不同的角度拍摄一个人物,有时是同一个角度非别拍摄两个人的表情细节,有时是一边是现实一边是回忆,有时是一边是现实一边是幻想。简直是太神奇了。
我喜欢这个影片的另一个原因是演员的精彩表演。影片的场景很简单,主要的内容就是两个人的对话。因此成功与否完全取决于台词和演员的表演。我看过Helena Bonham Carter不少片子,都是配角,但是印象还是挺深的。这次看她当主角还是挺痛快的。她本人的相貌和扮相都不是那种美女路线,但是很适合这个角色---年近40的中年妇女,有点姿色但是不出众。Araon Echhart的表演也不错。两个人的配合完美极了,有点庖丁解牛的感觉。
还有一个重要的原因就是剧情和台词。其实剧情的主线是很俗的,旧情人偶然或者故意的相遇。相互试探、勾起的回忆、复合的想法、各自的生活和家庭压力,说到底是现代城市人对于感情的反思,对于真挚感情的渴望,对于失败的感情的挫折感,对于新的感情的不安全感。对于现状的厌倦和对于过去的回忆拉近了两个人的距离,但是不安和犹豫一直如鬼魅一般推开他们。这种矛盾不是那么剧烈却挥之不去。
剧中的几个小高潮也非常出彩,在电梯里的故事简直要把人笑死,而天台上的相互谅解让人动情,被扔出窗外的礼服让人沮丧,而最终出租车的镜头让人彻底无奈。虽然画面终于合并成了一个完整的镜头,但是两个之间的距离却变成了无法跨域的鸿沟。
另外请注意,很罕见,本片中两个主角都没有名字。他们各自的家人都有名字,但是两个人始终没有喊对方的名字,而是以平和的对话开始,以平和的对话结束。
绝对值的一看的影片。"My heart was broken." "So you married a cardiologist."
因为并不擅长谈论技巧,我只是说说故事:
男人和女人在婚礼上相遇(分别作为伴娘和女方的亲眷,老套的令人嗤之以鼻的桥段!),如同完全的陌生人一般,搭讪,调情,交谈,跳舞然后顺理成章地回到女人的住处——做爱——相当的乏味。这时多半人都已明白事情的真相:二人之前本就相识,不,远多于那个。曾经的夫妻?不错,正是如此。女人已再婚数年,男人也正身处另一段关系——就像这有什么关系似的!伪装剥落,曾经与现在在交合的过程中重叠,模糊了其间的界线。然后高潮——情节上的高潮,挽回的尝试,尽管不可挽回。结局,一切归于沉寂。
这让我回想起,在大概两年之前,我与某个友人在某场谈话中又一次陷入了爱情本体论的恶俗困境。但不幸的是我们讨论的侧重点一直没有同步。此君的争论点在于,爱情除了性吸引之外,一定还有些别的——即爱情的组分;我的争论点则在于,性吸引是区别于爱情和其他感情的决定性因素——即爱情的独特性从何而来。
在被过度引用的《不能承受的生命之轻》中,托马斯将一个比喻作为他对特丽莎感情的分水岭,他将她比作放在篮子里顺着水流漂来的孩子,遇到了路过水边的他。一个诗意的比喻,他绝望地知道自己完了,诗意是爱情的开始。
第二次看到这句话的时候,我如梦初醒,蓦然想起两年前的对话,我想我们至少可以在一个问题上达成共识了,关于爱情的另一种成分——那是诗——人类在进化的过程中为性爱赋予的心理学意义。
* * *
故事的高潮发生在天台,倘若这对话确实存在过的话,我相信女人多半是感动过的。因为这对话极端坦诚,而极端坦诚,在将浪漫破坏至一定地步之后,却讽刺地引发了极致的浪漫。
他要她离开现在的丈夫。他说:她三十八岁了而看上去也是如此;他说她过几年就到四十岁了,而过了四十岁的女人和死了也没什么分别;她问他跳舞的Sarah会和他们住在一起吗,他说她会先离开我,她赞赏了他的自知之明。(看到这里,我脑中的某个部位简直要希望他们可以就这样幸福快乐地让他们现在的伴侣去见鬼了,可见,诗意简直是厚颜无耻地无孔不入。)他们设想着美好的、无性的、相濡以沫的生活。他们引用莎士比亚,自比罗密欧与朱丽叶,他们谈到死亡。他们入戏,接吻然后——
女人玩笑似的抽身而出,结束这一切,恰似这一切的开始。朱丽叶醒来,收拾行装,回到了丈夫和孩子的身边。
她大费周章地回来见他,引诱他,而他几乎毫无防备地接受了,她貌似内心挣扎,然而同时却装作毫不相干似的转身。为什么?
她已不再爱他,反讽于此达到高潮!
而她为什么回来?抛下丈夫和孩子和她自己曾经逃避这个男人近十年的事实,回来当一个几乎算不上朋友的、自己前夫的妹妹的婚礼的伴娘,当然不是为了维持一段可有可无的友谊。她当然明白会发生什么,她明白她想让它发生。而他,他曾苦苦寻找她,他在等她,他当然会毫不犹豫地应允,他一直等的就是此时此刻。
女人回来和男人做爱,是想写完一首诗。而男人和女人做爱,却是因为他被这首诗感动了,甚至于已经忘了自己是它的作者之一。男人最终被诗意所攻陷,成为过去的俘虏。而女人不过是付之一笑,当然,在这一笑中多少有些伤感,谁的精神防御又能在诗意面前纹丝不动呢。那段共有的记忆是如此绝妙,而你甚至不用指出绝妙之处,因为你自己就是其中的主人公,这让任何一个烂俗的故事都脱俗,让任何一点浪漫之情都像在凸面镜中一般放大——自恋之情让诗意成为燎原之火。
对于女人来说,不过如此,然而对于男人来说,这并不是全部。如果是的话,这个故事本该在天台之前就结束。男人想要一个结果,因为他已不再年轻,在跳舞的Sarah面前,他永远为发福的身躯自惭形秽。他认为他的结果应当和女人一起——和一个与他共享了青春的人,和一个记得他美好的人一起。被分割成两半的屏幕,同样的人,两场性爱,一半是无忧无虑的过去,一半是匆忙潦草的现在,肉体交叠,干净而干燥。他们看着记忆中朦胧的彼此,难以避免地和现在的彼此作着对照。他们共享着一个故事,一个曾经,或者说是一个背景。如王尔德所说,在爱情中,背景是,或者说几乎是一切。
他们由一个过去连接,因女人的软弱与男人的自卑而再度缱绻,再因人类本性中的自私和人到中年的惫懒而分离。因为真实,反倒让它显得荒诞而别致。故事和现实之间的对位就是如此:越是现实中的陈词滥调,在故事里越是显得触目惊心。
* * *
片名很是值得玩味:Conversation with other women。Other 是什么意思?Women指的又是谁们?是过去的她,现在的她,亦或是那现实与幻想、过去与现在之间的是是非非?
男人说,Happy is So Fucking Hard.
到底是幸福太他妈难,还是你我太过于事儿妈?
看过的片里分屏用的最妙的,每一个分屏都是有意义的情绪表达或视角对比,最后在乘车分开的一刻又神奇地合到一起。小小地用了一点《去年在马里昂巴德》的回忆错位之壳,像爱在系列一样用小说式的对白脚本探讨了男欢女爱。所谓得不到的才是最好嘛。海姨真美啊,啊,啊,啊【
最熟悉的陌生人,男人总是不切实际的浪漫,所以最后平行车后座上只能说It's good to be happy. But it's so fucking hard, you know.
海伦娜很可爱。不是那种轻松的爱情小品,而是对于生活过往的纪念。还算清新吧。幸福就是很难。
题目应更改为 《与过往爱情的对话》。导演很用心,抽丝剥茧的叙事手法令人令人眼睛一亮。
特别有趣的一部电影。观众大概最关心的是“屏幕到底什么时候合到一起”这个问题吧。而当他们再次分开各奔东西时,屏幕终于合到一起。c'est la vie.....相爱的人,他望她留下,她却只能离去。搞成舞台剧本来也可以的,不过那个分屏的idea太绝了!
好一出《炮在黎明破晓前》。男人与女人切着情由,火苗从心头烧到唇角,对话是炮,缠绵是炮,现实也是炮,炸这朝夕不足的几小时,每个人都把过往现今烧得毫无矫饰,裸露着缠着年轮的躯体与灵魂,说你侬我侬不过是风是月,是鸡啼前的汹涌与日出后的决堤。真是喜欢他们的交锋,以及四十岁的真实,还有车门关闭前无法遮掩的眷恋。幸福啊幸福,真他妈的难。
一次别有用心的邂逅,一对鸳梦重温的男女,一夜和一辈子,无论发生什么了,为了明天的生活可以继续下去,即使内心很清楚眼下的一切决定都是错的,也要理智的去做。有时候幸福来的太早,年少时我们不懂,等到哪天懂了,一切也为时已晚了。很喜欢这类爱情片,偶尔也能跟着回望一下自己的人生。★★★★
天哪也太令人难过了。heartbreaking. 爱真的有happy ending吗?intimate relationship真的有出路吗?人与人之间,只有短暂的、不孤独的幻觉。太难过了。再往前一寸都是举步维艰,背靠背走倒是很快就海阔天空。
像我像往日还未抽烟,不知你怎么变迁。
她在洗澡的时候他说那番话的那段时间大概是我见过的“最孤独”的时刻了
真是一部不“正确”的电影,真是喜欢它。格局虽小,故事却很完整。大概只有曾经互相深爱过,再见面才能如此充满怀旧又温情又多少带点遗憾和怨恨地相处。当然前提双方都不是奇葩,双方内心深处还彼此相爱。然而相爱真的不一定相守。
十年里 人们刻意不在我面前提起你 但他们不知道这其实适得其反 让我更想你。可曾经就是曾经,就像在这部电影里,没有名字的他们,只是男人和女人。
《爱情交响曲》(与女人们的对话)。影片最后一句:幸福真他妈难。点睛之语。为之前的一切。
这年头,幸福真他妈难找.
「很高兴遇见你,不过我觉得我比以前更孤独了。」干净的对话,没有过多的渲染,尽管如此话唠,但一点也不觉沉闷冗长,分屏的idea很棒。It's good to be happy, but it's so fucking hard, you know.★★★★
我不在时你在干吗?在无聊的变老。
有生之年 / 狭路相逢 / 终不能幸免
时光不可逆转,年少不可重来
最懂得彼此的人,却不一定能相守到老;当初以为只是放弃了一段感情,后来发现其实是放弃了一生。 很不错的一部话痨片~~
男主和女主演技尚佳,但他们之间依旧缺乏火花。汉伦娜脱掉晚礼服时,岁月在她身上留下明显的刻痕,这让我想起《爱在瘟疫蔓延时》,原著是马尔克斯的《霍乱时期的爱情》,结尾他们在船上的sex是我最不喜欢的部分。还有《心动》结尾的鞠躬和相片。那些不算完美的结局或许才是生活的真相。