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剧情介绍
死囚电影免费高清在线观看全集。
《死囚》是由姜大卫导演，卲氏兄弟公司出品的一部电影，由姜大卫、白鹰、李丽丽、詹森主演，上映于1976年。该片讲述的是铁砂掌大弟子冯大刚受薛老板雇佣对付土匪的故事。午夜蝴蝶回马亭你能原谅我吗？纪录进行时第三季午夜邂逅看夜更大都会2012半世界马达加斯加的企鹅锅盖头知否知否应是绿肥红瘦一菇一世界中华小当家恋爱编织梦神捕十三娘72小时魔鬼追杀令原乡人女儿河金银岛1990尼克松导演剪切版1夺命金(粤语版)浓情巧克力国语冰淇淋人1995我是郭明义袭击33号医院一江春水2002玩命毒师3：荣誉之名正阳门下小女人空中轮胎医疗内幕特瑞萨修女 下（国语版）荒野独居第二季我太受欢迎了该怎么办十六个春天我的传奇老婆报告老板！之权力游戏特别篇万万么想到导火线 導火綫(普通话版)海囚 下江分利满先生的优雅生活冲锋车粤语河中巨怪第三季
《死囚》是由姜大卫导演，卲氏兄弟公司出品的一部电影，由姜大卫、白鹰、李丽丽、詹森主演，上映于1976年。该片讲述的是铁砂掌大弟子冯大刚受薛老板雇佣对付土匪的故事。午夜蝴蝶回马亭你能原谅我吗？纪录进行时第三季午夜邂逅看夜更大都会2012半世界马达加斯加的企鹅锅盖头知否知否应是绿肥红瘦一菇一世界中华小当家恋爱编织梦神捕十三娘72小时魔鬼追杀令原乡人女儿河金银岛1990尼克松导演剪切版1夺命金(粤语版)浓情巧克力国语冰淇淋人1995我是郭明义袭击33号医院一江春水2002玩命毒师3：荣誉之名正阳门下小女人空中轮胎医疗内幕特瑞萨修女 下（国语版）荒野独居第二季我太受欢迎了该怎么办十六个春天我的传奇老婆报告老板！之权力游戏特别篇万万么想到导火线 導火綫(普通话版)海囚 下江分利满先生的优雅生活冲锋车粤语河中巨怪第三季
长篇影评
1 ) 让真情填平歧视的沟壑
如果但就情节来说，此片比较简单。但从其所探讨的话题和深意来说，此片则给人一种救赎的感觉。
在一个种族偏见根深蒂固的狱警之家中成长，为黑人死囚执行死刑引发的一系列事情改变了他。儿子死去、黑人遗孀死去…… 在救赎途中两人因寂寞而相恋。
片尾女主人公也知道了真相，两人并肩而坐的画面就像艳阳天一样美好！
在一个种族偏见根深蒂固的狱警之家中成长，为黑人死囚执行死刑引发的一系列事情改变了他。儿子死去、黑人遗孀死去…… 在救赎途中两人因寂寞而相恋。
片尾女主人公也知道了真相，两人并肩而坐的画面就像艳阳天一样美好！
2 ) 我一直在等红色的口香糖
说实话，我很喜欢《拥抱艳阳天》这个译名，影片以种族歧视的话题为主线，讲述Hank和Leticia不同肤色的两人在种族歧视严重的时代，将生活的希望点燃又浇熄，抬升又重掷，像是朝着太阳去追赶，但到最后也没有得知是否得到了自己希望的艳阳。01的片子用了几十年来不变的种族歧视题材，像《help》，《12 Years a Slave》等都是奥斯卡上喜闻乐见的常用题材，因为这种题材从未过时，但是正是这种刮骨疗伤，触动社会的魄力，才让黑人得到应有的尊重。
冲着大量床戏和无码大尺度去看暴风女的R级片，但这片子压抑的气氛让你觉得里面脱得一丝不挂的妓女和Leticia都勾不起男人的兴趣，Hank，Sonny不吃伟哥为何能在这么压抑的电影里演出三级片的快感。这部被设定为爱情片，剧情片的电影让我觉得唯一有的笑点竟然是Sonny自杀和Leticia儿子偷吃东西。大段大段的画面让人意识游离又觉得丝丝入扣，要是这是一部单纯的讲述白人如何接受黑人的片子，那就成 相助 那样的喜剧了。而这片子饱受诟病和受人称赞的关键点也正是这种压抑。Hank作为一个保守，固执甚至不可理喻的种族歧视大男子主义者的儿子，对待自己的儿子Sonny也是如同自己的父亲对自己一般，将儿子的善良视为软弱，将儿子对黑人的开明视为耻辱，大肆称自己离去的妻子a piece of shit。Sonny终受不了父亲的苛刻开枪自杀，这时有个情节发人深思，Hank和Sonny两父子争斗时，爷爷一点反应也没用，静静看待一切，包括Sonny自杀和葬礼都将一切视为孙子的软弱，这也让他最后被儿子抛弃送进敬老院变得顺理成章。Leticia的儿子也死了，不过是因为车祸，尽管Leticia教育过儿子不要走马路，但是胖胖的儿子终还是死了，大雨中，两位终于相遇，Hank帮Leticia送儿子去医院，丧子的痛苦让两人走在一起。这里我不得不吐槽下美国人的奇怪思维，女主哭着哭着把情绪带向了本片高潮，结果我还没高潮起来女主就把衣服脱了和男主来了生理高潮，让我也来了另一个高潮，堪比“我丈夫死了，公司破产了，我得了癌症活不久了blablabla，你饿不饿？我给你煮碗面吃”的桥段，当然，我看多了01后的电影，自然对01前的这种感到狗血，这得看先遇。Hank理解着儿子爱着Leticia终不再歧视黑人，反而和黑人做朋友。Leticia爱着Hank，却一直忘不了死去的丈夫和儿子，简直就是在冰与火的情欲中挣扎徘徊。本片的末尾非常戏剧性，Leticia发现丈夫的手绘在Hank家，才知道Hank是送丈夫上电椅的人。(PS:电椅一段也发人深思，如此恐怖的行刑让Sonny这个大男人为看到就呕吐，还有白人在玻璃外面无表情地观看。相比下，黑人警察对Hank父子的拉架就显得格外具有人情味，让人想到前不久的一个美国社会调查，白人孩子被打时黑人来救他们，黑人孩子被打时却没人来救他们。当然，尽管这个黑人很爱自己的儿子，爱生活，但毕竟是罪犯，对种族歧视的讽刺效果到了就够了。)Hank和Leticia坐在屋外吃冰淇凌，Leticia因知晓一切而不知所措，将影片引入让观者自己思考的结局。反正我不是打算想太多，就像Leon的结尾一样，小女孩过上幸福的生活，这样想想就够了，但是这片子有点太压抑，让人觉得这两人是不可能幸福的，这就又转入了另一个讽刺。
当然这个片子也是可圈可点的，重复是片子一大特色，场景的重复，台词的重复，人生的重复。大量的伏笔徘徊在主线附近，让整个故事变得丰满。中国目前好多片子拍得很恶心，真正有良心，愿意去拍的，去了解整个电影故事并让其鲜活的寥寥无几。就像我很喜欢 寻秦记 的一点，它真正刻画出了战国时的侠客风范，而不是拉着穿越就不放手的偶像狗血剧开山鼻祖。还有龚琳娜在全能星战里真正把苏轼的词唱出了豪放，跳出了王菲邓丽君的柳七情怀。这也是一种对真实的致敬。死囚之舞从一种普遍推导出规律，并用规律再去影响普遍，是一种十分负责的电影情怀。
当然，死囚之舞，若是想我这种一开头就云里雾里的，快进快进当三级片看看也无妨。
冲着大量床戏和无码大尺度去看暴风女的R级片，但这片子压抑的气氛让你觉得里面脱得一丝不挂的妓女和Leticia都勾不起男人的兴趣，Hank，Sonny不吃伟哥为何能在这么压抑的电影里演出三级片的快感。这部被设定为爱情片，剧情片的电影让我觉得唯一有的笑点竟然是Sonny自杀和Leticia儿子偷吃东西。大段大段的画面让人意识游离又觉得丝丝入扣，要是这是一部单纯的讲述白人如何接受黑人的片子，那就成 相助 那样的喜剧了。而这片子饱受诟病和受人称赞的关键点也正是这种压抑。Hank作为一个保守，固执甚至不可理喻的种族歧视大男子主义者的儿子，对待自己的儿子Sonny也是如同自己的父亲对自己一般，将儿子的善良视为软弱，将儿子对黑人的开明视为耻辱，大肆称自己离去的妻子a piece of shit。Sonny终受不了父亲的苛刻开枪自杀，这时有个情节发人深思，Hank和Sonny两父子争斗时，爷爷一点反应也没用，静静看待一切，包括Sonny自杀和葬礼都将一切视为孙子的软弱，这也让他最后被儿子抛弃送进敬老院变得顺理成章。Leticia的儿子也死了，不过是因为车祸，尽管Leticia教育过儿子不要走马路，但是胖胖的儿子终还是死了，大雨中，两位终于相遇，Hank帮Leticia送儿子去医院，丧子的痛苦让两人走在一起。这里我不得不吐槽下美国人的奇怪思维，女主哭着哭着把情绪带向了本片高潮，结果我还没高潮起来女主就把衣服脱了和男主来了生理高潮，让我也来了另一个高潮，堪比“我丈夫死了，公司破产了，我得了癌症活不久了blablabla，你饿不饿？我给你煮碗面吃”的桥段，当然，我看多了01后的电影，自然对01前的这种感到狗血，这得看先遇。Hank理解着儿子爱着Leticia终不再歧视黑人，反而和黑人做朋友。Leticia爱着Hank，却一直忘不了死去的丈夫和儿子，简直就是在冰与火的情欲中挣扎徘徊。本片的末尾非常戏剧性，Leticia发现丈夫的手绘在Hank家，才知道Hank是送丈夫上电椅的人。(PS:电椅一段也发人深思，如此恐怖的行刑让Sonny这个大男人为看到就呕吐，还有白人在玻璃外面无表情地观看。相比下，黑人警察对Hank父子的拉架就显得格外具有人情味，让人想到前不久的一个美国社会调查，白人孩子被打时黑人来救他们，黑人孩子被打时却没人来救他们。当然，尽管这个黑人很爱自己的儿子，爱生活，但毕竟是罪犯，对种族歧视的讽刺效果到了就够了。)Hank和Leticia坐在屋外吃冰淇凌，Leticia因知晓一切而不知所措，将影片引入让观者自己思考的结局。反正我不是打算想太多，就像Leon的结尾一样，小女孩过上幸福的生活，这样想想就够了，但是这片子有点太压抑，让人觉得这两人是不可能幸福的，这就又转入了另一个讽刺。
当然这个片子也是可圈可点的，重复是片子一大特色，场景的重复，台词的重复，人生的重复。大量的伏笔徘徊在主线附近，让整个故事变得丰满。中国目前好多片子拍得很恶心，真正有良心，愿意去拍的，去了解整个电影故事并让其鲜活的寥寥无几。就像我很喜欢 寻秦记 的一点，它真正刻画出了战国时的侠客风范，而不是拉着穿越就不放手的偶像狗血剧开山鼻祖。还有龚琳娜在全能星战里真正把苏轼的词唱出了豪放，跳出了王菲邓丽君的柳七情怀。这也是一种对真实的致敬。死囚之舞从一种普遍推导出规律，并用规律再去影响普遍，是一种十分负责的电影情怀。
当然，死囚之舞，若是想我这种一开头就云里雾里的，快进快进当三级片看看也无妨。
3 ) 泰瑞和桑尼
影片不长，一百多分钟，感觉前半部分拍得真的很好，一场死刑的执行把主要人物都带出来了，也都赋予他们各自的人物性格。但到后半部分感觉有点突兀，尤其是两人关系的发展。对于汉克来说，种族敌视不是一两天的事情，甚至是“祖传”的，他是怎么一下子冲破这个枷锁的？这个过渡感觉过于仓促，仅仅是由于丧子吗，而说实话，丧子时，他并没有表现出多大的悲痛
整部电影最让我感到悲情色彩的是两个英年早逝的儿子，一个藉由甜食来安慰自己，不管是没有父爱的童年还是因为肤色而可能受到的歧视。而希斯莱杰扮演的桑尼，可能幼年丧母，而在与父亲、祖父的相处过程中又没有得到应有的关爱，父亲对他不管是生活还是工作都强硬支配，让他渴望拥有人与人之前的温情关系，死前的对话简短但又让人充满绝望：
桑尼-“You hate me? Answer me. You hate me, don’t you?"
汉克-"Yeah, I hate you. I always did."
桑尼-“”Well, I always loved you. ”
4 ) 相依为命的依恋
《死囚之舞》诞生了历史上第一位黑人奥斯卡影后，女主角哈莉·贝瑞的确很漂亮，而且是在西方人中少有的那种秀气之美。故事整体很压抑，据说是描述种族偏见的。 一家三代三个男人，均为监狱工作人员的三个男人，没人女人的家庭，从他们的对话可以看出，老父亲和男主角均和妻子关系不好，也是，这么固执的性格怎么会有和谐的家庭。在父亲的严厉训斥和母爱的缺失下生长的儿子，懦弱且易怒的矛盾体，最后居然把枪口对准了自己。而另一个小家庭，一个没有地位的黑人家庭，丈夫被判死刑，女主也没有很伤心，可能因为早有心理准备了。但是儿子车祸去世却深深打击了这个坚强的女人，就是在车祸现场，男主和女主相遇了，男主送出车祸的男孩去医院，结合当今国内的言论，这可以说是不怕讹诈的英雄之举了。两人接触越来越多，丧子之痛让两个人惺惺相惜。女主满怀感激的走进了男主的家，却受到老父亲的羞辱，气愤离去。男主把老父亲送进了敬老院，这个在中国来看是不孝了，为了一个女人抛弃了父亲，但是想想这家人相处的模式，本来父子之间就没有多少爱，对儿子的自杀都无动于衷，又怎么会孝敬父亲。男主把女主接到家里，一切都很美好，直到女主角偶然知道了男主角就是执行自己丈夫死刑的人。但是这个电影的优秀之处就在，女主并没有去质问男主，男主还不知道女主知道这件事了，最后一个镜头就是高兴的男主和恍惚的女主在吃冰激凌，两个人的未来会如何，留给观众想象了。 电影感觉很一般，尤其是前面有点拖沓，也可能我不是在种族歧视环境下生活的原因，没什么感触。
5 ) 行刑者的快乐
美国影片给人的印象是善于炫给观众科幻影片中的神奇诱惑、灾难影片中的惊心动魄、动画影片中的诙谐活泼，以及由此共有的当代电影的最高制作水平，而现实主义影片中肤浅之外的沉静思考与史诗性影片中大场面之外的纵深挖掘却难以寻觅或者差强人意。当2002年2月《Monster's Ball》（中文大陆地区译名《死囚之舞》）面向世界公映后，因为两点而改写了美国乃至世界电影的发展史。首先是此片女主角哈里.贝瑞凭借此片一举摘得了第74届奥斯卡“最佳女主角”大奖，因此成为美国奥斯卡历史上首位获得影后称号的非裔演员。其次其实是更为重要的一点就是由影片中的人物传递给观众的痛至心灵的思索以及绵延至今的争鸣，以用电影艺术手法解析人类内心与揭示社会实质的非凡水准，确立了好莱坞在世界范围内一时难以争锋的全能电影制作的至尊地位。
故事发生在保守的美国南方，要了解美国南方乔治亚州可以从那部著名小说《飘》中得到一点印象，南北战争时期，那里有钱有身份的人（白人）在战争来临前夜仍然紧紧抱着农奴（黑人）制度不放，做着昨日的梦想，虽然一场南北战争彻底摧毁了这一落后的奴役制度并惊醒了这些梦境中的最后的贵族，但是对黑人的轻视乃至歧视是延续至今。片名Monster's Ball——怪物、恶人之舞，有双重寓意：这部写实主义风格的影片，画面追求平实境界，但是蕴涵的深层意境是要鞭挞种族主义者与行刑者的结合体。如果译成《死囚之舞》可能让很多观众混淆影片的真正的寓意，因为影片中刚好有个不到10分钟镜头的黑人死刑囚犯。
本人的这个看法从随后和本人预想如出一辙的故事情节中得到证实，但是故事的细节表现又超乎了想象，没有完全一样的庸俗也没有故做高明的玄虚，作为普通观众不得不为这样的影片击掌叫好。
个人认为因为此片出尽风头的哈里.贝瑞刚刚出境时的的表演应算是泛善可陈，但随着情节的深入，特别是她明白丈夫的死刑就是她现在的情人执行的时候，她身心俱碎。但现在知道了真相又能走向何方？为了生存她只有放弃人性中对真的追求，但是她那善良而悲伤的眼神震撼了全世界的观众。就是批评者今日看来也不得不认为哈里＆＃8226；贝瑞获得当年奥斯卡女主角奖项是实至名归。所有的曲折，都是人类不放弃追寻美好的誓言，包括奥斯卡女主角大奖的授予。
影片基于种族歧视但超越而出，终成为影响美国乃至世界的世纪大片并为好莱坞奠定全能制片地位的点睛之处在于，传承了法国大文豪维克多。雨果《悲惨世界》的思想脉络：社会的进步是靠科学的社会制度和存在于人性中的爱与自律行为，而并非靠打着法律旗号的凶狠惩治行为能够获取到的。行刑者本身的具体行为永远不能促进社会的进步，只不过是动荡社会里的止痛片，但是随之而来的副作用是对家庭的摧毁渐至对民族、国家的摧毁。所以行刑者任何层次的快乐、快感都是吸食毒品般那样短暂，相反当他们痛苦思索时，对社会的危情拯救反起到的作用更加有效而且强烈。特别是当他们意识到自己的行为相对社会进步发展的作用，是那么渺小甚至是副作用时却曾经不可一世，就会如同《悲惨世界》中的警察局长最后投河自尽，或者如本片中第二代行刑者那样辞职与死囚的妻子结婚以追求内心的宁静。而一直坚持种族主义和所谓的法律惩治的老行刑者最后要面对儿子的离弃背叛、孙子的死亡逃脱，自己被赶进孤老院，仍然凶恶但身子陷在椅子上不动，怪物一般舞蹈了自己的一生，终在没有自由的孤老院窗棂后跟不再是行刑者的儿子无奈地低下曾经不可一世的头颅。
故事发生在保守的美国南方，要了解美国南方乔治亚州可以从那部著名小说《飘》中得到一点印象，南北战争时期，那里有钱有身份的人（白人）在战争来临前夜仍然紧紧抱着农奴（黑人）制度不放，做着昨日的梦想，虽然一场南北战争彻底摧毁了这一落后的奴役制度并惊醒了这些梦境中的最后的贵族，但是对黑人的轻视乃至歧视是延续至今。片名Monster's Ball——怪物、恶人之舞，有双重寓意：这部写实主义风格的影片，画面追求平实境界，但是蕴涵的深层意境是要鞭挞种族主义者与行刑者的结合体。如果译成《死囚之舞》可能让很多观众混淆影片的真正的寓意，因为影片中刚好有个不到10分钟镜头的黑人死刑囚犯。
本人的这个看法从随后和本人预想如出一辙的故事情节中得到证实，但是故事的细节表现又超乎了想象，没有完全一样的庸俗也没有故做高明的玄虚，作为普通观众不得不为这样的影片击掌叫好。
个人认为因为此片出尽风头的哈里.贝瑞刚刚出境时的的表演应算是泛善可陈，但随着情节的深入，特别是她明白丈夫的死刑就是她现在的情人执行的时候，她身心俱碎。但现在知道了真相又能走向何方？为了生存她只有放弃人性中对真的追求，但是她那善良而悲伤的眼神震撼了全世界的观众。就是批评者今日看来也不得不认为哈里＆＃8226；贝瑞获得当年奥斯卡女主角奖项是实至名归。所有的曲折，都是人类不放弃追寻美好的誓言，包括奥斯卡女主角大奖的授予。
影片基于种族歧视但超越而出，终成为影响美国乃至世界的世纪大片并为好莱坞奠定全能制片地位的点睛之处在于，传承了法国大文豪维克多。雨果《悲惨世界》的思想脉络：社会的进步是靠科学的社会制度和存在于人性中的爱与自律行为，而并非靠打着法律旗号的凶狠惩治行为能够获取到的。行刑者本身的具体行为永远不能促进社会的进步，只不过是动荡社会里的止痛片，但是随之而来的副作用是对家庭的摧毁渐至对民族、国家的摧毁。所以行刑者任何层次的快乐、快感都是吸食毒品般那样短暂，相反当他们痛苦思索时，对社会的危情拯救反起到的作用更加有效而且强烈。特别是当他们意识到自己的行为相对社会进步发展的作用，是那么渺小甚至是副作用时却曾经不可一世，就会如同《悲惨世界》中的警察局长最后投河自尽，或者如本片中第二代行刑者那样辞职与死囚的妻子结婚以追求内心的宁静。而一直坚持种族主义和所谓的法律惩治的老行刑者最后要面对儿子的离弃背叛、孙子的死亡逃脱，自己被赶进孤老院，仍然凶恶但身子陷在椅子上不动，怪物一般舞蹈了自己的一生，终在没有自由的孤老院窗棂后跟不再是行刑者的儿子无奈地低下曾经不可一世的头颅。
6 ) The Masquerade is Over
如果看了这部电影，也就不难理解为什么Halle Berry站在01年奥斯卡领奖台上时的激动万分了。仿佛2001年是美国白人集体意识到他们是爱黑人朋友的，也是01年的奥斯卡，最佳男主角颁给丹尼尔华盛顿。但正如我们所看到的，电影只是给了我们一种希望，而这种希望也只是从良好的愿望出发，从马丁路得金到丽莎派克，这些人长期的斗争似乎，在《死囚之舞》中感性化了。
很多电影以这种沉闷的方式开头，后续的发展只会有两种可能，其一就是以比这更沉闷的方式结尾死掉，另一种就是通过这种事先酝酿起来的气氛继续发展，定下一个基调以后，将主题升华。这样似乎有些冒险，因为，这种沉闷的开头就意味着电影会失去一部分观众，但只要你留意导演的手法，他很长时间让镜头停留在一个视野，人已经走光的房间里面还余烟缭绕，还有特写人手的动作，停留在装子弹的小瓶子，或者是不均匀的让人物分布在镜头中，等等，一个认真而且负责任的导演就是这样让细节征服观众，告诉观众他的电影不是低成本，低水平的东西。《死囚之舞》就是用这种方式来感动我的。
从电影开始不久Halle Berry红着眼睛出现，你就知道，这个演员很有戏。她非常精准的表达出那个可怜女人的痛苦，坚强，以及得到意外幸福地感动。她在医院中痛哭，在家中痛哭时说话的声音以及语调都毫不夸张的以一个女服务员的角度来诠释。所以，在这整个基调都是沉闷的电影中，她毫无粉饰的表演更是一个亮点。Lucille，是一个无比坚强的女人，正如大部分黑人一样，她非常艰难的生活着，在整部电影中她向Hank回忆她的儿子时说，在美国，作为一个黑人，不应该那么胖，我一直在这么跟他说。她将整个美国和黑人的矛盾推得更高了。因为黑人，几乎连肥胖的权利都不应该拥有。还有结尾部分，她迷离迷茫的眼神都不禁让我们猜测，他们今后会如何，她也有同样的疑惑，因为这个世界就是这样的戏剧，她和送她丈夫走向电椅的男人生活在了一起。
电影的另外一个重点铺陈就是Hank的生活的改变，是从他儿子的死开始的。这个被导演冷淡处理的情节，我们看到无比悲凉，但却能够从电影后面得知，Hank内心是多么的痛苦，而正是这个痛苦，让他看到了，那些黑人和他们没有任何区别。
导演的聪明之处就在于，他绝对没有用“上帝之声”来宣读人物的内心活动，或者让人物在自己的内心说出来，他摒弃了所有第一人称的心理描写，而是用人物的眼神，动作等传达，这无疑对演员的表演技巧要求增加不少，所以才能让这部电影如此震撼。我想，很多时候，避免直接的心理活动的“宣读”都会使电影显得聪明一点。
如果这一切是一场怪兽的舞会，用一首老jazz的歌名来说就是，the masquerade is over,人们找到了一丝内心中的希望。
很多电影以这种沉闷的方式开头，后续的发展只会有两种可能，其一就是以比这更沉闷的方式结尾死掉，另一种就是通过这种事先酝酿起来的气氛继续发展，定下一个基调以后，将主题升华。这样似乎有些冒险，因为，这种沉闷的开头就意味着电影会失去一部分观众，但只要你留意导演的手法，他很长时间让镜头停留在一个视野，人已经走光的房间里面还余烟缭绕，还有特写人手的动作，停留在装子弹的小瓶子，或者是不均匀的让人物分布在镜头中，等等，一个认真而且负责任的导演就是这样让细节征服观众，告诉观众他的电影不是低成本，低水平的东西。《死囚之舞》就是用这种方式来感动我的。
从电影开始不久Halle Berry红着眼睛出现，你就知道，这个演员很有戏。她非常精准的表达出那个可怜女人的痛苦，坚强，以及得到意外幸福地感动。她在医院中痛哭，在家中痛哭时说话的声音以及语调都毫不夸张的以一个女服务员的角度来诠释。所以，在这整个基调都是沉闷的电影中，她毫无粉饰的表演更是一个亮点。Lucille，是一个无比坚强的女人，正如大部分黑人一样，她非常艰难的生活着，在整部电影中她向Hank回忆她的儿子时说，在美国，作为一个黑人，不应该那么胖，我一直在这么跟他说。她将整个美国和黑人的矛盾推得更高了。因为黑人，几乎连肥胖的权利都不应该拥有。还有结尾部分，她迷离迷茫的眼神都不禁让我们猜测，他们今后会如何，她也有同样的疑惑，因为这个世界就是这样的戏剧，她和送她丈夫走向电椅的男人生活在了一起。
电影的另外一个重点铺陈就是Hank的生活的改变，是从他儿子的死开始的。这个被导演冷淡处理的情节，我们看到无比悲凉，但却能够从电影后面得知，Hank内心是多么的痛苦，而正是这个痛苦，让他看到了，那些黑人和他们没有任何区别。
导演的聪明之处就在于，他绝对没有用“上帝之声”来宣读人物的内心活动，或者让人物在自己的内心说出来，他摒弃了所有第一人称的心理描写，而是用人物的眼神，动作等传达，这无疑对演员的表演技巧要求增加不少，所以才能让这部电影如此震撼。我想，很多时候，避免直接的心理活动的“宣读”都会使电影显得聪明一点。
如果这一切是一场怪兽的舞会，用一首老jazz的歌名来说就是，the masquerade is over,人们找到了一丝内心中的希望。
戏剧冲突其实非常多，但是处理得非常内敛。虽然有些做法我并不同意，但是不同文化背景做出决定也必定不同。哈莉贝瑞还不错啊，为什么奥斯卡之后就不会演戏了呢？
马克·福斯特导演成名作，哈莉·贝瑞加冕柏林与奥斯卡双影后。1.前1/3聚焦死刑执行及父子冲突，后2/3是死囚之妻与死刑执行人间的爱情故事，共通的离丧与伤痛让两个本应不共戴天的人走到一起，种族歧视问题与严酷疏离的父子关系则贯穿全片。2.哈莉·贝瑞的影后含金量并不低，医院戏、家中又哭又笑与结尾知晓真相后的错愕与释然都演得让人难忘。3.大量镜像运用、虚焦画面与远观的窥视镜头，彰显出隔膜感。4.那场为人乐道的性爱戏，恰似对无尽伤悲的尽情释放，压抑已久的痛楚终于有了出口。拍法也是不断切换机位与构图，窥视，模糊与镜面反照。5.小格局，不煽情，静缓中让观者自己品味人物的内心，重细节，开篇男主的呕吐与片中车内吃巧克力冰淇淋都隐约照应着后文。6.-Yeah, I hate you. I always did. -Well, I always loved you.（8.5/10）
创痛的奥斯卡型电影，闷啊~倒是意外看到了Heath Ledger和Raymend里的老爷子。
Billy Bob Thornton 这样的老男人也是迷人、我还在想电影取这个名字的深意、最后这种欲言又止一切尽在不言中的感觉真好、还是道尽了生活的希望、
死囚遗孀与狱卒间的爱情略显违和，而且比利·鲍勃·松顿总有种要干掉女主的气质，他对家人的冷漠缺乏合理的交代，也就让人无法信服他与女主的感情线，看哈莉·贝瑞在台阶上哭泣总觉得其陷入了一个逃出绝命镇的故事漩涡中。
影片柔和而平静的音乐与景色背后，是紧张的剧情。很喜欢这种感觉。
整部影片都十分克制，唯一的爆发点是72分钟左右的床戏。结尾的时候，当莱茜娅知道了真相的时候，那份濒临爆发的克制是恰如其分的。电影结构趋于圆形，故事两端的主人公慢慢地渐近、汇合，让人想到王家卫电影的叙事风格，只不过这一有关“种族”的命题更宏大、更深刻，也更耐人寻味。
茫然绝望中夹带着些许淡然
将哈利贝瑞送上奥斯卡的片子，总体看走的救赎温情路线，涉及种族问题，冲突却并不激烈。哈利贝瑞的黑人口音听着有意思，一场沙发激情戏也确实火爆。
本片女主角哈莉·贝瑞荣获第74届奥斯卡金像奖(2002)最佳女主角
哈里贝瑞最后压抑、收敛但时刻准备爆发的情感让人难忘...
绝望 儿子说 ：“you hate me ?” “you hate me ,don`t you?” 父亲说：“yes, i always did.” 儿子说：“but i always love you .” 绝望 太绝望了！
起初很绝望最后又倍感震撼的一部电影 其实反映种族问题的电影现在有很多 但是在政治性和艺术性上能够达到这种程度的不太多 总体来说影片整体的进程相当含蓄 故事不算太复杂 但演员出色的发挥使得整个影片不但不显沉闷和单调 反而具备了很强的层次感和穿透力
最后终于被哈莉·贝瑞感动。后摇啊后摇！
因为是当年获得奥斯卡最佳女主的电影，我还是抱着很大的期望值看的，但看完后只能说是大失所望，哈里贝瑞的表演充其量算是中规中矩，没有一丝亮眼之处，当年这个奥斯卡，要是没点"zzzq"的原因，我是不信的。
片子压抑如我此刻心情，可是情绪始终不在片里面
冲着希斯莱杰来的结果他前半小时就死了，与其说男主种族偏见淡化是因为爱上女主不如说是儿子的自杀。女主这个演技就能拿影后了吗？还有就一想到男主是朱莉前夫我就老出戏……
开头还挺蒙人的 仅有点滴戏份的Heath Ledger死了这电影也就开始砸了 男女主角那么多床戏都是快进看的 谁要看这两个人在床上折腾来折腾去啊 似乎所有的剧情都是为了让两个人上床铺垫的 弱智死人
「I've always believed that a portrait captures a person far better than a photograph. It turly takes a human being to really see a human being.」「You know when you feel like you can't breathe? And, you can't get out from inside yourself.」
整体就是要讲种族主义么？我以为哈莉贝瑞这型演员永远拿不到影后，这是属于不敢不给么。